電影院前面有一個穿紅衣服的女孩

A. 以前在電影頻道看到的一個外國電影。里邊貌似有個女孩，經常帶紅帽子還是穿紅衣服的 記不清了

因為樓主描寫較少，我把想到的都說一下吧！
首先，看看是不是一個老版本的「小紅帽」……童話電影

有一部殺手追殺紅衣小女孩的電影，叫「誓死追緝令」，但不是很早的片子

「辛德勒的名單」里，有一段紅衣小女孩的畫面

還有就是美國有個老片子「紅衣女郎」……

紅衣服小女孩實在太多了，希望能幫到你，

如果樓主是要詭異風格電影的話~
「血紅帽」「孤兒院」都是不錯的片子

「記憶碎片」是個詭異的經典片子，很有劇情的

還有詭異動畫 「鬼媽媽」很好看 「僵屍新娘」非常經典
手打的不容易呢……希望被採納哦 ~

B. 在電影院看侏羅紀世界開場前有個女主穿紅衣服的廣告，她唱的那首歌叫什麼

每個電影院的廣告都不同的。。這個問題沒有人有辦法幫助你···沒去那電影院的人看不到那個廣告。
或者你可以多去幾次那個電影院，把廣告看明白了是個什麼東西的廣告，然後再到這里詢問。或者用音樂雷達，獵曲奇兵之類的手機識曲軟體在電影院放那廣告的時候識別一下。。再不行，去電影院的廣告部問一下··

C. 一部電影 背景黑白 但是有個紅衣服小女孩 二戰的

辛德勒的名單 Schindler's List (1993)導演: 史蒂文·斯皮爾伯格編劇: 托馬斯·肯尼利 / 斯蒂文·澤里安主演: 連姆·尼森 / 本·金斯利 / 拉爾夫·費因斯 / 卡羅琳·古多爾 / 喬納森·薩加爾 / 更多...類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭製片國家/地區: 美國上映日期: 1993-11-30

D. 辛德勒的名單中那個紅衣服的小女孩有什麼寓意

在沖鋒隊屠殺猶太人的場景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強烈的對比，產生了極具藝術沖擊力的視覺效果，而當小女孩再次出現時，她已經是運屍車上的一具屍體。這一處理手法堪稱經典。同時也點明了主人公思想上所受的沖擊。對於辛德勒來說，這一小女孩代表了他所有看見的猶太人的不幸，代表了他心理中發生的變化。這一鏡頭具有的深層內蘊和藝術價值都是足以載入史冊的。
導演用這種 視覺效果，突出二戰的殘酷、冷血，唯一的一點溫暖顏色被扼殺。從更高層次的意義上說，紅衣女孩代表的是僅存的希望，這個處理場景的方法堪稱電影史上的經典。

拓展資料：

《辛德勒的名單》（Schindler's List）根據澳大利亞小說家托馬斯·肯尼利所著的《辛德勒名單》改編而成。是1993年由史蒂文·斯皮爾伯格導演的一部電影。

影片再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒（Oskar Schindler）與其夫人埃米莉·辛德勒在第二次世界大戰期間傾家盪產保護了1200餘名猶太人免遭法西斯殺害的真實歷史事件。該片包攬了第66屆奧斯卡金像獎的7大獎項及第51屆金球獎的7項大獎。

E. 一部電影有一個場景是紅色衣服的女的，幫一個男的洗頭，故意勾引，是

奇妙的美發店

F. 求一部電影名,古裝的電影,一個女的穿著一件紅色的衣服,前面是一片大火

古今大戰秦俑情
，而商業電影已經成為一種不可逆轉的趨勢，或早或晚地會來撞擊傳統中國電影的殿門。在中國，一個導演的成長經歷是很漫長的，又有些像一種商業上的投資，是需要無數影片的錘煉才可以修成正果，這就往往需要他們從藝術電影起家，一步一步走向商業化的電影，並為自己創造機會，等到機會來臨時他們又回歸到藝術電影之中，展現真實的自我。張藝謀從藝術電影起家成名，並為自己打下了一片可以支撐的天地，《古今大戰秦俑情》也許是張藝謀第一次接觸商業運作的電影，同香港電影人的合作一定把張藝謀的視野帶到了更廣闊的空間之中，對於一個中國導演來言，這是他邁向未來的重要一步，畢竟80年代的中國電影是在向前發展的。而1989年的《菊豆》，也是張藝謀同國際合作的又一次機會，黑澤明時代的日本電影在中國人心裡留下了太大的烙印，日本電影的唯美藝術風格發揮到了20年代傳統中國人的生活中，張藝謀的這兩次早期對外合作可能只是在意識上的細化影響，他的風格並沒有根本的去改變。然而《英雄》的出現是張藝謀的商業電影的真正開始，在細細欣賞這藝術化的商業大片時，雖然我們知道張藝謀拍出了可以入圍奧斯卡商業大片，但是他在未來還是要回歸藝術電影，目前對於張藝謀來講沒有機會和條件去實現自己藝術電影的設想，他被淹沒在商業的洪水中，而終究有一天張藝謀會拍出屬於中國和他自己的中國藝術電影。

劇情解讀

看過影片之後突然讓我想到了李連傑的大作《冒險王》，情節之中有了幾分相似，時代的跨越成為了兩片相通之處，尤其是結尾，時光輪回的戀人都出現在了現實的社會中。這種跨越時空的愛戀可以經受歲月的打磨，永遠不會消逝，成為了電影的主題。可《古今大戰秦俑情》終究不及《冒險王》精彩，而張藝謀的功夫絕對沒有李連傑那麼爐火純青、幽默詼諧，鞏俐更沒有關之琳那樣楚楚動人，她在片中更多的是潑辣撒嬌，這可能是鞏俐第一次如此放縱嬉笑，之前我們在銀幕上看到的鞏俐總是一種嚴肅朴實的正劇形象。

推薦度：★★★★☆

上下三千年，冥冥三生緣。觀時移世易，惟真情不渝。李碧華的小說距離金庸武俠還很遠很遠，不過略帶單純的故事有些評書的味道了，可能比較適合80年代有些朦朦朧朧的中國人。其實張藝謀是不會拍這樣的電影的，他可能根本也拍不出來，因為那時藝術電影才是他的生命，《紅高粱》已經把張藝謀和藝術電影綁在了一起，而過多的商業因素是張藝謀不願意看到的，似乎大多數生活在80年代的人還沒有徹底明白什麼是市場經濟、商品社會，可能那時在中國拍電影的人不會像好萊塢一樣把電影完全當作商品和產業去經營。《古今大戰秦俑情》簡單地從名字來看就知道這不是張導地風格，這更像老套的香港武打片，而且還是那種沒有太多新意的二流作品。所以，對於動作片很有心得的程小東，來拍這種風格的電影就順理成章了。那年，張藝謀37歲，標準的西北人，但不算怎麼英俊，如果去演《老井》看起來很合適，而扮演武功高強的英雄人物總感覺缺乏了一些高大威猛地男性魅力，而片中的感情戲卻演繹得有些入木三分了，這歸根結底還是藝術電影對張藝謀的影響

G. 一個紅衣服短發女孩在電影院唱的歌

您好！《致命紫羅蘭，》21世紀末，一種新型病毒被發現，經過改進，成為傳播能力極強的HGV病毒，一個研究員懷著不可告人的目的違規將HGV病毒帶出實驗室，並傳播開來，感染HGV病毒的人嗜血、行動速度變快、反應變靈敏、害怕光線、壽命變短，部分HGV感染者出類拔萃，並且能耐受微弱光線，比如紫羅蘭。感染HGV的人被稱為「吸血鬼」或「生化人」。為了防止擴散，吸血鬼遭到人類立法消滅，大量捕殺吸血鬼....《第五元素》
古希臘神話相傳自然界的四大元素：風，火，水，土，它們各自有一塊代表的神石。這四塊元素神石連同第五元素，被蒙督沙瓦人在1914年帶離

《第五元素》劇照(6張)
了地球。300年後的23世紀，地球面臨著一場浩劫。蒙督沙瓦人帶著第五元素和四大元素神石重返地球，以幫助地球度過劫數。可惜攜有第五元素的飛船卻被另一外星人孟加羅人擊落了。地球人僅獲得第五元素的殘骸。
實驗室利用第五元素殘骸的DNA重新構造了第五元素，構造出一個漂亮的紅發女郎麗露。麗露與一身痞氣的柯本一同前往一個叫「失落天堂」的星球找尋四塊元素的神石。但是在戰斗中麗露受傷昏迷。最後柯本用愛喚醒了莉露，拯救了地球[2] 。

H. 陰陽路 里有一部是 一個女的總是喜歡穿紅衣服,結果招來鬼,是哪部

《陰陽路》第一部。

第一部由「講古佬」畢彼得的敘述靈異禁忌開始，由四個小故事組成，「紅衣服」的劇情發生在第三個故事《紅當當》。

講述小波、大B、Jo Jo去祭拜已故朋友Ken，在陵園無意中被已故杜先生的鬼魂纏上，幸遇與「畢彼得」長相一模一樣的靈異專家「一顆痔」解救。

脫險後「一顆痔」警告其少穿紅衣，「跟紅頂白」是鬼怪的習慣。

其他三個故事：

1、抄墓碑

講述三名青年（古天樂、丁子峻、朱永棠飾）到荒島上度假，夜晚在海邊偶遇三個露營少女（蔡少芬、麥家琪、白嘉倩飾）便一起大講鬼故事，Ken自認大膽，提議到附近墳場抄墓碑上死人的資料，在抄墓碑時發現了其中一名剛認識女子的墓碑。

2、陰陽路

講述一個天昏地暗的下午，杜先生（陳錦鴻飾）與妻子（鍾麗緹飾）相約在餐廳吃飯，與情婦在開車途中發生爭執，發生交通意外，結果妻子仍然不斷接到丈夫電話......

3、佗地位

講述電影明星雄哥（吳志雄飾）帶著他的女友May（伍詠薇飾）前往電影院看一出他有份主演的恐怖片，兩人誤坐了兩個「鬼陀地」的「陀地位」，最後，在劇院洗手間突然遇到靈異事件，一直走不出劇場......

I. 電影辛德勒的名單裡面，為什麼會有一個穿著紅衣服的小女孩呢

在沖鋒隊屠殺猶太人的場景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強烈的對比，產生了極具藝術沖擊力的視覺效果，而當小女孩再次出現時，她已經是運屍車上的一具屍體。這一處理手法堪稱經典。同時也點明了主人公思想上所受的沖擊。對於辛德勒來說，這一小女孩代表了他所有看見的猶太人的不幸，代表了他心理中發生的變化。這一鏡頭具有的深層內蘊和藝術價值都是足以載入史冊的。它的藝術性達到了經典的地位。

從更高層次的意義上說，紅衣女孩代表的是僅存的希望，這個處理場景的方法堪稱電影史上的經典。

J. 辛德勒的名單：深度分析紅衣女孩，導演如此安排有什麼意圖

小女孩天真爛漫，不懂得戰爭的殘酷與殺戮 ，從小女孩走路步態神情可知她對戰爭或當時的情形並不太清楚明白，但也感到害怕和恐懼，從我個人情感觀點上，我更願意相信著一抹暗紅也是那個瘋狂和戰亂年代殘存著的一絲善良和童真。

因為孩子的世界永遠是最單純最美好的，同時小女孩和她的紅色也代表著在那個灰暗無色的殘酷年代中僅存的一線希望，而這也是直擊辛德勒內心深處使他開始自省、改變、升華的最直接元素。

所以當辛德勒看到了這場慘無人道的浩劫後久久不能平復，他也重新思考和定位自己以及周遭環境，當他開始審問他自己的同時，也是他開始默默轉變之時；當他開始著手救人，在焚屍場無意間看到了已經離開世界小女孩，這對辛德勒無疑是場災難性的「毀滅」，毀滅了他對世界的希冀，毀滅了他內心的那些黑暗和不光彩。