電影院網上訂票現狀

❶ 2021年春節，你們那的電影院漲價了嗎

在2021年春節檔接連破紀錄的同時，今年極高的票價，也成為了大多數觀眾抱怨的對象之一！

都說後疫情時代的經濟大環境不好，處處面臨著消費降級。

但電影平均票價以及觀影人次的雙雙破紀錄，也助力電影票房大盤成績接連拔高。

據統計，北京不少非黃金地段電影院，竟然所有場次票價都是100元以上！

根據資料顯示北京地區的平均票價已經飆升到了74元，而2019年同期北京市的平均票價只有52元！

前北美的票價是逐年上漲的，2008年北美的平均票價在7.18美元，這十餘年，每年均有0.2-0.4美元增長的幅度，好在於整體的價格仍然是穩定的，今年已經達到9.03美元，伴隨《復聯4》的上映，北美平均票價也會再次提升。

目前包括北京、上海、廣東、江蘇、浙江等沿海省份，已經進入了中等發達地區，或許未來平均票價有向歐美發達國家8-9美元（51-58元）靠近的趨勢。而三四線城市的票價，還是最好與各地的居民消費指數掛靠，盲目增長票價而不顧影片質量的提升，只會導致剛被開發出的觀影受眾，重新流回其他娛樂方式。未來中國不同城市之間，因為不同的消費水平、不同的房租、已經不同的觀影受眾，或許會出現2倍以上的平均票價差。

在春節檔結束之後，我們或許又會重新回歸平均票價38-39元的時代，但平均票價的提升幅度大於CPI，已經成為了行業的趨勢。電影院是一個具備社交功能的場所，過低的價格會降低社交的檔次。甚至，我們可以將目前院線的電影徹底做全面的分離，夠檔次和質量上乘的才有機會到院線，但其要求有較高的入門門檻和較高的價格壁壘。低端和質量差的電影，則要退卻到網路和手機端，自己多找出路，因為你的質量是不足以進入到院線來全國公映，那是一種全方位的資源浪費。

另外，伴隨著AI技術和區塊鏈技術的不斷成熟，未來票價的精細程度或許也會進一步提高，一家電影院不同的影片、不同的場次或許也都能在一定范圍內智能化定價，提高影城和片方的利潤。

不過，電影平均價格急劇的提升，勢必會帶來一定的影響和反彈情緒，這是中國電影目前必須要想清楚的事情，和我們國家近些年的發展一樣，總想去依靠低價競爭是不足矣立足的，提升產品質量，提高產品利潤，才會讓中國和中國電影變得更好。

❷ 為什麼網上買的電影票比現場買便宜很多

我認為，你可以想像，網上訂票的人是非常挑剔的，而更換電影院的成本非常小。

電影院的價格很高

電影院的座位不好，分叉和變化;在時間上，他們也很靈活，他們通常會在下午點餐，如果不行的話，明天甚至第二天就可以改變。由於低轉換成本和很大的選擇和對價格的敏感性(彈性)高，願意付出最高的降價，電影這部分為了吸引顧客，一定要給價格便宜。在電影院買票的人怎麼樣?帶一個家庭去看，帶一個女朋友去看，和朋友去看。他們中的大多數人今天決定去看電影，而且大多數人都不會輕易地去看電影。

計算機軟體

可以通過使用家庭和企業版來讓客戶區分自己。第三個也是非常重要的一點是很難轉讓。例如，一瓶可樂，即使商家知道每個人都願意消費和區分，價格歧視也無法實現。因為很可能要收10元，B 5,B可以立即以7元賣給A。因為交易很容易，所以不存在價格歧視。機票、酒店等容易受到價格歧視的行業主要是由於身份認同和交易轉移的相對難度。醫療行業也有很多的價格歧視，主要是因為你不能把這種待遇轉移給別人。最後，價格歧視是個壞名字，但它是一個中性的詞。賣方將把剩餘的消費放在賣方的剩餘，同時減少死區和更有效率。這是一個經濟工具。

❸ 怎麼去網上買電影票，網上電影票是真的嗎，為什麼比櫃台買票要便宜40%啊，網上買票是電影院搞的還是第

網上買票是真的，屬於團購類型，網上買票了，給你發簡訊，到時候你直接去影院就可以了，有的需要到影院售票點換電影票，有的不需要

❹ 電影聯合院線的現狀

現國內對於用戶購買電影票的方式仍主要停留在現場購票的模式上，而在日本、香港非現場購票的模式正在颳起一場時尚風潮。「網票網」電子影票業務正是結合了國際先進的二維碼認證技術，用戶可以通過網站或手機方便快捷購票，免除排隊之苦，提前預定緊俏座位，避免影票遺失。用戶只需要在選定影票並支付成功後收到電子影票，即可到影院現場的「自助出票機」前，體驗時尚自助驗票，入場觀影。

❺ 為什麼網上買的電影票比現場買便宜很多

我認為，你可以想像，網上訂票的人是非常挑剔的，而更換電影院的成本非常小。

電影院的價格很高電影院的座位不好，分叉和變化;在時間上，他們也很靈活，他們通常會在下午點餐，如果不行的話，明天甚至第二天就可以改變。由於低轉換成本和很大的選擇和對價格的敏感性(彈性)高，願意付出最高的降價，電影這部分為了吸引顧客，一定要給價格便宜。在電影院買票的人怎麼樣?帶一個家庭去看，帶一個女朋友去看，和朋友去看。他們中的大多數人今天決定去看電影，而且大多數人都不會輕易地去看電影。

計算機軟體可以通過使用家庭和企業版來讓客戶區分自己。第三個也是非常重要的一點是很難轉讓。例如，一瓶可樂，即使商家知道每個人都願意消費和區分，價格歧視也無法實現。因為很可能要收10元，B 5,B可以立即以7元賣給A。因為交易很容易，所以不存在價格歧視。機票、酒店等容易受到價格歧視的行業主要是由於身份認同和交易轉移的相對難度。醫療行業也有很多的價格歧視，主要是因為你不能把這種待遇轉移給別人。最後，價格歧視是個壞名字，但它是一個中性的詞。賣方將把剩餘的消費放在賣方的剩餘，同時減少死區和更有效率。這是一個經濟工具

❻ 為什麼電影院買票要七八十，網上購票卻只要二三十元

你低價買的票，自然有人買單。買單的人就是你購票的平台，打比方說，一張電影票現場的售價是70元，你在網上30就買了，這其中的40元就是平台商家補上的。總歸一點還是為了利益，用戶既然知道網上訂票便宜，那絕大部分都去網上定了，那肯定要下載他們的APP成為他們的用戶，等你經常使用他們的app產品時間久了，他們可以通過大數據分析出每個用戶的消費習慣和消費的標准等等，這些數據對這些中間商接下來搞營銷那簡直是太有用了，所以羊毛出在羊身上，這是千古不變的道理。

❼ 電影票可以網上預訂嗎

可以網上訂票啊，在網上進行銀行等付費購票，在電影院現場會員刷卡POS機上，輸入自己的身份證、手機號等信息進行訂票。具體操作方法如：請先登錄QQ電影票網站，選擇頁面上方的「訂券」=》自己購買=》選擇城市、影院、兌換券類型（電子券或紙質券）、數量=》選擇付款方式（財付通或網上銀行）=》填寫觀影人信息，確認支付訂單=》去財付通或網上銀行頁面進行付款操作即可
購買電影票成功後，可到個人中心查看您的訂票記錄；訂票信息主要通過會員刷卡兌換POS機終端伺服器實時查看到每場電影的訂票人數，價格，進行數據統計，能了解出每場電影的熱度以及每個地區電影院售票情況。

現場取票：在電影院現場會員兌換POS機上進行身份認證後，即可在POS機終端上進行電影票列印，憑票進入現場。兌換時與工作人員說明是看購網電影兌換券，電影院工作人員會協助兌換電影票。憑電影券密碼由電影院工作人員協助操作通過pos機輸入11位密碼兌換電影票(限兌換當天電影票)，如果您同時購買了兩張，那您一個密碼可以兌換2張電影票，以此類推

❽ 電影院的客戶現狀分析

現在的電影院各大城市，各個地區，已經普及了，現在晉爭的是創意性！
看電影的大多是情侶、同學、同事、朋友過生日，情侶明顯屈多，你要注重的是怎麼留住他們的心，讓下次他們想看電影的時候就想起：上次我們去的電影院不錯，很有創意哦！
設置情侶包間？從情侶中抽取幸運的人！
有人過生日，送小禮品？或給一個包間？讓他們體驗下電影院的不同處？

給你點資料，我對這個也不太熟悉~~~希望對你有用

一) 電影營銷個性分解
電影是不同於一般消費品，它首先是一種娛樂產品。與其他有形產品相比，紐約大學教授埃爾.李伯曼等著的《娛樂營銷革命》認為娛樂營銷具有如下特點[3]：
? 娛樂營銷非常注重時效性。在產品投放之前，幾乎沒有時間進行市場檢測。
? 只要電影出現任何票房不佳細微徵兆，就須立即採取相應措施以扭轉不利的局面，因為通常一部影片首映期一般都只能維持二至四個星期。
? 電影營銷預算耗資巨大。一般來說，一部製作費用5000萬到1億美元之間影片在營銷方面需要投入2500至4000萬美元，用於投入到電影上映之前及放映期間6周~8周內推廣活動。
? 娛樂如同潮流，瞬息萬變，令人難以捉摸。
? 盡管成功的娛樂營銷依賴於適當的推廣活動，娛樂內容創作則幾乎完全取決於製作過程中創造力的發揮，非常具有不確定性。把娛樂產品推向市場往往是運氣和創造力結合。
? 娛樂營銷所著重推廣的首先是一種消費體驗，而不是具體某件產品。
(二) 中國電影市場現狀分析
電影營銷一直是中國電影行業中薄弱一環，中國傳統電影運作一直是條塊分割，制、發、放體系互不統屬，導致電影從上市到退市，發行到放映系統各自獨立、孤軍作戰；利益分配、體制牽扯上種種原因使電影營銷人員或例行公事或無法放開手腳去營銷傳播，電影營銷僅停留在「一發了之」水平和階段。
《十面埋伏》的成功，掀起中國電影整合營銷高潮，但中國電影營銷仍只在初步水平。探究中國電影營銷過往和目前存在問題原因，不外乎如下：
其一是傳統電影發行體制。在傳統電影市場上，電影產品是政府宣傳導向產物，生產、製造和傳播擴散過程都受到來自政府方面嚴格管制，電影也就難成為真正商品，營銷也成了形式。這不僅捆綁營銷人員手腳，且壓抑著營銷人員智慧，使得一些最基本、反映市場經濟一般規則營銷理念、方法和技巧等，無法激發、挖掘和運用開來，直接導致中國電影營銷的「有場無市」。
大陸內地影院為獲取票房，一個漫長檔期內往往只有一部大片在多個播映廳內循環放映，很多優秀國產影片根本排不上檔期，很多片子拍出來也進不了院線，觀眾也無從選擇；僅2004年，國產電影高達212部，真正進入院線播放沒幾部；相關制度對院線管制欠缺，使電影營銷出現一種「偽壟斷」現象。香港金像獎協會董事局主席文雋就曾在2005年長春電影節談到:內地的影片發行和放映機制在深深傷害著國產影片市場[4]。
其二是電影人理念。這一點更多是歷史積淀、文化影響和操作的固步自封等作用下的結果。電影人更多地重視電影產品開發和製作，對電影營銷和後電影產品開發則相對弱視甚至漠不關心。在美國，一部電影70%收入來自於玩具、服裝之類的衍生產品，只有30%收入來自於門票。好萊塢電影營銷是銀幕營銷和非銀幕營銷齊頭並進、互為支持連鎖式營銷方法，具體表現為銀幕營銷、電視營銷、家庭影院、網路營銷和相關商品開發這「五位一體」營銷構架，非銀幕營銷成功更能決定電影營銷成功與否。迪斯尼帝國是一部影片神話，近年來則有「哈利?波特」產業，哈利?波特和周邊產品之間形成互動關系：《哈利?波特》拍攝成電影後，促進了書籍銷售，而書籍和電影又促進了哈利?波特相關產品的銷售，前4部《哈利?波特》在全球用55種語言銷售了2億本；根據第一部和第二部《哈利?波特》改編的電影在全球共取得了18億美元的票房收入[5]；
相對來說，電影營銷不應該只是局限於影片本身，一部電影的商業運作是可以通過一個產業鏈做營銷的，電影產品如果是強勢品牌，很容易拉動商家趨之若鶩。中國《十面埋伏》除了在票房這個銀幕營銷上贏得成功以外，以後電影產品開發上則底氣不足，《十面埋伏》本具備開發後產品的一切條件，但抓不著切入點，也失去了電影贏利的半壁江山。故《英雄》、《十面埋伏》前期營銷雖做得有聲有色，但卻配套營銷卻不多，只能算是電影營銷的小打小鬧。
華誼影視總裁王中磊認為，電影營銷細分市場還存在許多空白點，國內人才在這方面觀念尚缺乏，也就未能找到這些市場空白，專業運作電影衍生產品公司也就暫時難以出現。
其三是觀眾層面。中國人傳統是靜心養性，人們本來娛樂活動不多，加上中國電影發展滯後，電影的影響力一向不大；另一方面盜版橫行，影碟租售業務街頭小店到處可見，DVD播放器價格大幅下降，有線電視播放最新影片日期與該片的影院公映日期越來越短，電影票價虛高等這些原因，使中國市場巨大，國民收入高速上升，但中國觀眾還是不很願意進電影院，這也促使電影營銷開展艱難。

愛土豆的農民 00:33:33
中國電影市場現狀分析
電影營銷一直是中國電影行業中薄弱一環，中國傳統電影運作一直是條塊分割，制、發、放體系互不統屬，導致電影從上市到退市，發行到放映系統各自獨立、孤軍作戰；利益分配、體制牽扯上種種原因使電影營銷人員或例行公事或無法放開手腳去營銷傳播，電影營銷僅停留在「一發了之」水平和階段。
《十面埋伏》的成功，掀起中國電影整合營銷高潮，但中國電影營銷仍只在初步水平。探究中國電影營銷過往和目前存在問題原因，不外乎如下：
其一是傳統電影發行體制。在傳統電影市場上，電影產品是政府宣傳導向產物，生產、製造和傳播擴散過程都受到來自政府方面嚴格管制，電影也就難成為真正商品，營銷也成了形式。這不僅捆綁營銷人員手腳，且壓抑著營銷人員智慧，使得一些最基本、反映市場經濟一般規則營銷理念、方法和技巧等，無法激發、挖掘和運用開來，直接導致中國電影營銷的「有場無市」。
大陸內地影院為獲取票房，一個漫長檔期內往往只有一部大片在多個播映廳內循環放映，很多優秀國產影片根本排不上檔期，很多片子拍出來也進不了院線，觀眾也無從選擇；僅2004年，國產電影高達212部，真正進入院線播放沒幾部；相關制度對院線管制欠缺，使電影營銷出現一種「偽壟斷」現象。香港金像獎協會董事局主席文雋就曾在2005年長春電影節談到:內地的影片發行和放映機制在深深傷害著國產影片市場[4]。
其二是電影人理念。這一點更多是歷史積淀、文化影響和操作的固步自封等作用下的結果。電影人更多地重視電影產品開發和製作，對電影營銷和後電影產品開發則相對弱視甚至漠不關心。在美國，一部電影70%收入來自於玩具、服裝之類的衍生產品，只有30%收入來自於門票。好萊塢電影營銷是銀幕營銷和非銀幕營銷齊頭並進、互為支持連鎖式營銷方法，具體表現為銀幕營銷、電視營銷、家庭影院、網路營銷和相關商品開發這「五位一體」營銷構架，非銀幕營銷成功更能決定電影營銷成功與否。迪斯尼帝國是一部影片神話，近年來則有「哈利?波特」產業，哈利?波特和周邊產品之間形成互動關系：《哈利?波特》拍攝成電影後，促進了書籍銷售，而書籍和電影又促進了哈利?波特相關產品的銷售，前4部《哈利?波特》在全球用55種語言銷售了2億本；根據第一部和第二部《哈利?波特》改編的電影在全球共取得了18億美元的票房收入[5]；
相對來說，電影營銷不應該只是局限於影片本身，一部電影的商業運作是可以通過一個產業鏈做營銷的，電影產品如果是強勢品牌，很容易拉動商家趨之若鶩。中國《十面埋伏》除了在票房這個銀幕營銷上贏得成功以外，以後電影產品開發上則底氣不足，《十面埋伏》本具備開發後產品的一切條件，但抓不著切入點，也失去了電影贏利的半壁江山。故《英雄》、《十面埋伏》前期營銷雖做得有聲有色，但卻配套營銷卻不多，只能算是電影營銷的小打小鬧。
華誼影視總裁王中磊認為，電影營銷細分市場還存在許多空白點，國內人才在這方面觀念尚缺乏，也就未能找到這些市場空白，專業運作電影衍生產品公司也就暫時難以出現。
其三是觀眾層面。中國人傳統是靜心養性，人們本來娛樂活動不多，加上中國電影發展滯後，電影的影響力一向不大；另一方面盜版橫行，影碟租售業務街頭小店到處可見，DVD播放器價格大幅下降，有線電視播放最新影片日期與該片的影院公映日期越來越短，電影票價虛高等這些原因，使中國市場巨大，國民收入高速上升，但中國觀眾還是不很願意進電影院，這也促使電影營銷開展艱難。
二 互聯網對電影營銷角色解讀
世界電影市場競爭與中國電影營銷的現狀，使人們紛紛呼喚電影業整合營銷和品牌營銷到來，在這其中，互聯網可以說是具有獨一無二作用，尤其是在解決我國電影營銷現狀上將做出突出貢獻。傳統電影營銷過程比較典型方法有：影片試映；秘密預演；電視廣告；報紙廣告；電影預告片；相關產品；電影熱線；奧斯卡盛典；空中電影[6]。相比電影營銷其他營銷方式，互聯網電影營銷對於中國電影營銷來說有獨特角色與意義：
(一) 互聯網特點
作為新興數字媒體，互聯網路具有許多傳統媒體夢寐以求特性[7]，例如：互動性、虛擬性、實時性、個性化、全球性、永續性、超鏈接、多媒體等。
在美國，許多影片都擁有自己網站，互聯網在電影中充當重要角色。有些網站能夠讓觀眾沉浸於電影人物角色、故事情節和新奇想法中；通過網站也可以鏈接到與影片相關的一些事件中去，包括政治、經濟和歷史等各個方面。
(二) 互聯網在中國電影營銷獨特角色
其一 、推廣受眾范圍廣
互聯網是全球性，影片有關消息從一開始，各地都可從網上獲悉。在中國，經濟發展不平衡，電影其他推廣方式無法達到各個角落，即使現今電視普及，但電視網路分區進行，有落地限制，電影中推廣可能接受不到。但網路卻不同，身處窮鄉僻壤，也能隨時從網站上了解相關影片信息。青少年是上網的主要受眾，許多青少年可能電視不看，但網可能不會不上，娛樂是他們上網的主要原因，網路信息的隨處可見，影片資料了解也就在所難免。美國人口普查局預測表明，青少年還是電影的主要市場之一，並且還在上升。
其二、 易搜索 超鏈接 信息量大
有專家言「搜索引擎與廣告結合將網路廣告帶入了真正不可限量的天地，它不僅進一步改變了網路廣告，像互動網路廣告一樣擁有屬於自己的東西，且徹底改變廣告本身，開始向市場營銷人員和廣告人夢寐以求的「微觀營銷」方向邁進了一大步」[8]。我國娛樂出版等娛樂業並不太發達，豐富的網路信息、便捷的搜索方式、較低廉的費用，便於人們對電影的了解。比如在GOOGLE上輸入《功夫》，第一版有關《功夫》影片的方方面面就有：[9]（以2005年2月3日為准）
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《功夫》_影音娛樂_新浪網
... 功夫》一片的故事發生在20世紀40年代的中國廣東
《功夫》周星馳「哄」動作品_TOM娛樂
相關搜索：《功夫》預告片下載
這種將搜索行為所隱含和揭示的網民偏好與廣告行為有機結合，非常完美地體現了互聯網所具有的強大優勢，使電影營銷的目標更准、效率更高、成本更低。

❾ 網上訂票去電影院看電影的流程

網上訂電影票流程如下：

1、第一步需要網上買票，在網路上搜索貓眼電影，點擊打開。

觀看電影注意事項：

1、觀眾需持有效電影票，驗票進場。

2、為不影響他人觀影，需把手機調至震動或關機狀態。

3、觀看時，不要大聲交談或到處走動，不要亂丟廢棄物。

❿ 電影院現狀與市場前景分析

—— 以下數據及分析均來自於前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。

小規模、非核心地區影院損失最大

根據中國電影家協會的數據顯示2020年第一季度全國電影票房為22.38億元，同比下降88%。其中，2000座以上規模影院票房同比下降87.7%;500-2000座規模影院票房同比下降88%;500座一下規模影院票房同比下降91.3%，受疫情影響程度最大。