八字電影票房

⑴ 一個好的檔期會給一部電影帶來極大的好處，為什麼會有檔期玄學這種現象

檔期玄學，只是製作方想要一個好票房，又或者是想要討一個好彩頭。就和普通人結婚、開店一樣，往往會選個好日子。不過電影檔期，和普通人結婚還不一樣，日期的改變會決定很多事情。像是春節檔上映的影片，大製作、有熱度，可能會一飛沖天。而一些小製作，或者熱度不夠，就有可能被大片碾壓，拿不到好票房。

在各種原因的影響下，檔期玄學這個事情就出現了。甚至有很多製作方，在電影開拍之前，還會請“大師”選個好日子。

電影上映日期，我覺得可以直接分成類型。像是一些高質量的電影，最好在平時的節日上映，雖然沒有春節檔那麼大的流量，但是憑借自己的口碑，票房不一定會低。而哪些能夠引起共鳴，但是質量中規中矩的，就要選擇在春節檔上映。

春節是特殊時期，人們要的就是引起共鳴。就算質量中規中矩，也能拿下超高的票房。與其說人們在乎檔期，倒不如說太在意票房了。當有一個人相信玄學成功，那麼其他人都會相信玄學。

⑵ 關於周星馳的電影

生平：
香港演員、導演。祖籍浙江寧波，生於香港。中學畢業後考入香港無線電視台藝員訓練班。結業後成為無線藝人，最初曾在《香城浪子》《射鵰英雄傳》等劇集中擔任臨時演員。1983年起任主持兒童節目「430穿梭機」，長達五年，頗受歡迎。

1987年被派回戲劇組，主演了《他來自江湖》、《蓋世豪俠》，逐漸顯露獨特的喜劇才華。1988年應李修賢之邀出演電影《霹靂先鋒》，獲第二十五屆台灣金馬獎最佳男配角獎。1990年出演電影《賭聖》，創當年香港最高票房紀錄。後又相繼主演《新精武門》、《情聖》(1991)、《逃學威龍》系列、《審死官》(1992，獲亞洲影展最佳男主角獎)、《鹿鼎記》兩集、《漫畫威龍》、《武狀元蘇乞兒》(1992)、《唐伯虎點秋香》、《九品芝麻官》、《破壞之王》(1993)等，皆票房大熱，掀起一股無厘頭旋風。1994執導電影《國產凌凌漆》。1994年主演劉鎮偉導演的《西遊記第一百零一回之月光寶盒》與《西遊記大結局之仙履奇緣》，獲金紫荊獎最佳男主角獎，但當時反響不大；數年後反被內地青年學子交口稱贊，廣為傳放，極受推崇。

1994年起開始自導自演，包括《國產凌凌漆》(1994，合導，參與編劇)、《大內密探零零發》、《食神》(1996，合導)、《喜劇之王》(1999)等，成績皆不俗。這一時期參演作品相繼有《回魂夜》《百變星君》《算死草》《97家有喜事》《行運一條龍》《千王之王2000》等。2001年獨自執導、主演《少林足球》，編導與演技均獲肯定，獲第二十屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角等六項大獎。

2004年導演《功夫》，相當賣座，並獲第四十二屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演獎，以及第二十四屆金像獎最佳影片獎。他是香港最為重要的喜劇片演員與編導之一。

2007年又推出最新一部導演作品《長江7號》。

主演過的影視劇：
1.《功夫2》（2008）
2.《長江7號》（2007）
3.《功夫》（2004）
4.《少林足球》（2001）
5.《喜劇之王》（1999）
6.《玻璃尊》（1999）
7.《千王之王2000》（1999）
8.《行運一條龍》（1998）
9.《算死草》（1997）
10.《97家有喜事》（1997）
11.《食神》（1996）
12.《大內密探零零發》（1996）
13.《百變星君》（1995）
14.《回魂夜》（1995）
15.《國產零零漆》（1994）
16.《破壞之王》（1994）
17.《九品芝麻官之白麵包青天》（1994）
18.《大話西遊之仙履奇緣》（1994）
19.《大話西遊之月光寶盒》（1994）
20.《濟公》（1993）
21.《唐伯虎點秋香》（1993）
22.《逃學威龍之龍過雞年》（1993）
23.《一本漫畫闖天涯之妙想天開》（1993）
24.《武狀元蘇乞兒》?992）
25.《逃學威龍2》（1992）
26.《家有喜事》（1992）
27.《群星會》（1992）
28.《鹿鼎記之神龍教》（1992）
29.《鹿鼎記》（1992）
30.《漫畫威龍》（1992）
31.《審死官》（1992）
32.《賭俠2：上海灘》（1991）
33.《新精武門1991》（1991）
34.《賭俠》（1991）
35.《賭霸》（1991）
36.《非洲和尚》（1991）
37.《整蠱專家》（1991）
38.《情聖》（1991）
39.《逃學威龍》（1991）
40.《賭聖》（1990）
41.《小偷阿星》（1990）
42.《咖喱辣椒》（1990）
43.《江湖最後一個大佬》（1990）
44.《龍的傳人》（1990）
45.《龍鳳茶樓》（1990）
46.《師兄撞鬼》（1990）
47.《望夫成龍》（1990）
48.《無敵幸運星》（1990）
49.《一本漫畫闖天涯》（1990）
50.《義膽群英》（1989）
51.《蓋世豪俠》（1989）
52.《風雨同路》（1989）
53.《流氓差婆》（1989）
53.《龍在天涯》（1989）
54.《最佳女婿》（1988）
55.《捕風漢子》（1988）
56.《無冕急先鋒》（1988）
57.《霹靂先鋒》（1988）
58.《刑警本色》（1988）
59.《生命之旅》（1987）【劇集】
60.《北斗雙雄》（1983）【劇集】
61.《再見19歲》（1983）【劇集】
62.《430穿梭機》（1983）【劇集】
63.《Heung sing long ji》（1982）【劇集】
64.《孤獨狀元》（1982）【劇集】
65.《射鵰英雄傳》（1982）【劇集】
66.《蘇乞兒》（1982）【劇集】

導演：

1.《功夫2》（2008）
2.《長江7號》（2007）
3.《功夫》（2004）
4.《少林足球》（2007）
5.《喜劇之王》（1999）
6.《食神》（1996）
7.《大內密探零零發》（1996）
8.《國產零零漆》（1994）
9.《破壞之王》（1994）
10.《大話西遊之仙履奇緣》（1994）

編劇：

1.《功夫2》（2008）
2.《長江7號》（2007）
3.《功夫》（2004）
4.《少林足球》（2007）
5.《喜劇之王》（1999）
6.《食神》（1996）
7.《大內密探零零發》（1996）
8.《國產零零漆》（1994）

製片：

1.《Jump》（2008）
2.《長江7號》（2007）
3.《功夫》（2004）
4.《食神》（1996）

⑶ 《反貪風暴》系列從1到4，人氣不斷攀升，是否可以扛起香港電影復興之路

• 首先第一彈：說說香港電影

如今這一波還活躍的港星，論及對香港電影的愛，無人堪比古仔。

從被曝光內地捐贈學校開始，到2015年擔任香港國際電影節大使，2018年更是眾望所歸，榮任香港藝人協會會長。

古天樂成了整個香港從影人員的標桿和領袖，演員牌面+關注提升+內部齊心+金牌領袖，香港電影逆襲，大有可為，值得期待。

最後，與其說是《反貪風暴》帶動香港電影的逆襲，不如換言之，是古天樂帶動了香港電影的逆襲，《反貪風暴》更像是他手中的一把利劍，是發起沖鋒的號角。

⑷ 推薦電影

活死人的黎明：活死人系列代表作，以惡心的僵屍著稱
推薦這篇魏君子的BLOG：「僵屍大時代」——香港僵屍電影漫談（提到的都是經典）

吸血鬼及僵屍電影在西方已有70多年的歷史，類型成熟、影響廣泛，不僅啟發香港拍攝此類影片，更對其有著「偷師」的借鑒意義。即便在20世紀80年代中後期，寶禾公司製作的極具中國民俗趣味的「茅山僵屍片」接連創造票房傳奇，令得跟風搶拍之作橫行，成功引領「僵屍大時代」潮流之際，亦不能完全擺脫西洋「吸血鬼及僵屍片」的文化影響。——因此，要概括整個香港僵屍片的盛衰歷史，我們或可從「西風東漸、土洋結合」這八字中窺出些關乎「跨文化」的究竟來。

·壹
在20世紀80年代以前，香港驚悚鬼怪電影的發展緩慢，影片數量質量皆遠及不上喜劇、歌舞、武俠、功夫等類型片。至於僵屍片，更屬於被遺忘的題材，偶爾幾部如《僵屍復仇》也只是模仿西方僵屍片的簡陋之作，並未引起反響。倒是1974年，邵氏電影公司與英國公司合作拍攝了一部集合西方吸血僵屍和「湘西趕屍」傳說的《七金屍》在當時頗受關注，影片由英國人執導，劉家良任動作設計，姜大衛、劉家榮等人聯合主演，可算得第一部土洋結合的僵屍片。不過，可惜的是，邵氏公司對該片的宣傳攻勢雖強，但由於影片風格怪異，內容雜糅，觀眾不能接受，票房最終慘敗。並由此導致之後十年，香港鮮有人再敢碰僵屍電影！
到得80年代初期，以許鞍華、余允杭、於仁泰等新浪潮導演拍攝的《瘋劫》、《撞到正》、《凶榜》、《山狗》、《靈氣逼人》等驚悚鬼怪電影，運用先進的拍攝技巧，個性化的創作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應熱烈；與此同時，洪金寶融合功夫喜劇與鬼怪元素的《鬼打鬼》系列則開創了「靈幻功夫片」潮流，票房鼎盛，極受歡迎；至此，香港的驚悚鬼怪電影方才真正大行其道，其勢至今不衰。
低成本製作的「靈幻功夫片」大獲成功，使得洪金寶和他的寶禾公司嘗到了甜頭。繼《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》之後，洪金寶又開始嘗試將僵屍題材融入「靈幻功夫片」中，不過當時洪金寶等人對本土民俗傳說的僵屍顯然沒有信心，而是想西風東漸，打算借70年代風行歐美的「吸血僵屍」吸引香港觀眾的眼球，因此，專門聘請了英國拍僵屍片的高手設計僵屍造型及嚇人橋段——但後來洪金寶、劉觀偉、林正英等人經過一番仔細研究，發覺西洋吸血僵屍的意念始終無法與他們的靈幻功夫融到一處，便放棄了這一做法。
恰在這時，於仁泰與許冠文拍出了一部《追鬼七雄》，影片向中國傳統民俗取經，借「湘西趕屍」為噱頭，以鄭則仕、許冠英的趕屍道士大戰僵屍的情節製造笑料和緊張氣氛，雖不算特別成功，卻啟發了洪金寶、劉觀偉等人。於是，寶禾公司創作組轉而立足本土，深入挖掘民俗趣味，力求影片風格與「鬼打鬼」系列的「功夫·喜劇·靈幻」一脈相承，終於在1985年製作完成了香港僵屍片中具有開創意義的經典之作《僵屍先生》(劉觀偉執導)。

·貳
「香港的僵屍電影只是功夫片的借屍還魂」——香港影評人吳昊先生此話確實一針見血。單拿《僵屍先生》來說，當年功夫片中最常見的民初背景、師徒關系、鬥趣情節都被編劇直接套用到影片中，有關「僵屍」和「茅山術」的具體細節則極具民間色彩，用糯米、墨線、桃木劍、黃紙符降制僵屍的民俗傳奇手法都被《僵屍先生》統統吸收，並被「九叔」林正英用極其專業的「茅山」手法一一施展開來。
僵屍的造型動作特徵同樣向民俗傳說取經：身著清朝官服，雙手伸直，雙足並攏如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨別方位（同理，人閉呼吸可避僵屍，這也是《僵屍先生》最令觀眾印象深刻之處，由此該片在台灣上映時又叫作《停止呼吸》）。但即便如此，片中僵屍獠牙利爪，人被咬中吸血亦變僵屍仍然受到西方吸血鬼及僵屍片的啟發。
另外，《僵屍先生》中的「靈異怪類」也並非全是「僵屍」，尚有王小鳳扮演的女鬼色迷男子的情節，事實上《僵屍先生》以及以後的同類影片中也都有僵屍之外的鬼魂精怪出現，而香港的僵屍片在某種程度上本來就應屬於洪金寶開創的「靈幻功夫」片范疇，只不過可以獨立成章罷了。
《僵屍先生》於1985年底公映，觀眾趨之若騖，票房狂收2000萬，列當年十大賣座影片第五位，引起巨大轟動。次年5月，寶禾公司再度出擊，拍攝了《僵屍翻生》，影片將《僵屍先生》中的驚鴻一瞥的趕屍情節發揚光大。「湘西趕屍」的民俗傳說被加以改良在銀幕上蔚為奇觀：深山荒野之中，茅山法師前面搖鈴引路，後面蹦跳著一串頭貼黃紙符的僵屍，情景詭異新奇，令觀眾大為受落。而「僵屍翻生」則是影片最大的噱頭：被趕之行屍被施法變成恐怖僵屍，茅山師徒驚慌失措，手忙腳亂，刺激搞笑，盡顯黑色喜劇風格，自然取得了不錯的票房成績。
正因為《僵屍翻生》延續了《僵屍先生》的成功，才使得港台片商覺得有利可圖，掀起了爭拍僵屍片的熱潮。僅1986年下半年就有近10部跟風之作上映，其中較有名氣的有袁和平導演的《僵屍怕怕》、黃鷹導演的《茅山學堂》等。嚴格來說，這些影片雖然故事情節有所變化，但皆未跳出《僵屍先生》和《僵屍翻生》設定的茅山術斗惡僵屍的套路，盡管個別搞笑嚇人橋段襲自西方吸血僵屍片，整體卻仍是中國傳統民俗趣味的體現。——相比之下，洪家班的寶禾影業同年推出的另一部僵屍片《僵屍家族》，則積極向國外電影偷橋，不僅在當時香港僵屍片中獨樹一幟，更成功打入日本市場，受到熱烈歡迎。
說到《僵屍家族》與同期香港僵屍電影的最不同處是僵屍有了感情，僵屍原本被描繪成毫無人性知覺的怪物，而片中這三個僵屍因是父母與兒子的關系，自然舐犢情深。小僵屍誤落人間，與幾個小孩又有了深厚友情，玩些溫馨有趣的小把戲，明顯是抄自斯皮爾伯格《E.T》外星人故事，雖然只借了皮毛，僵屍倒也稍沾了些親情友情氣。不過，畢竟是嗜血殺戮的行屍走肉，最後一場僵屍大鬧繁華都市的重頭戲又借鑒了日本的怪獸電影的情節，香港觀眾看得離奇有趣，日本觀眾卻是親切熟悉。再加上具有超能力的小僵屍正合扶桑文化口味，更使得《僵屍家族》在日本取得出人意料的成功，之後竟也出現了短暫的「僵屍熱潮」，恐怕這是香港電影人所沒有想到的。

·叄
1987年是僵屍題材風頭正勁之時，引領僵屍電影潮流的寶禾影業雖然狠嘗了幾次「僵屍」的甜頭，卻沒有接著搶市，而是拍了一部《靈幻先生》。影片在大玩功夫法術鬼怪魂精之餘，惟獨沒和僵屍沾邊，只涉及了另一類民間傳說中活人被術士施法控制的所謂「行屍」。不過，即便如此，片中呂方和小孩演的搗蛋鬼的服裝造型，仍然像足了日本觀眾喜歡的清朝僵屍。另外，同期的幾部喜劇片如《精裝追女仔2》《福星闖江湖》中都加了扮僵屍嚇人的搞笑橋段，看來其時「僵屍」熱潮的影響力已不僅限於同類影片。
同樣在1987年，鄧光榮的「影之傑」電影公司製作了一部完全不同於寶禾公司開創的茅山道士施法的新型僵屍片：《猛鬼差館》。該片由兩名在當年名不見經傳的年輕電影人負責劇本編寫和導演工作。其中一人叫做王家衛，本來主要為陳勛奇作編劇，但並不是很成功，還曾經因劇本編寫太慢被新藝城炒了魷魚。另一人叫劉鎮偉，本來不是搞電影的，早年在某財務公司工作，後來該公司搞起了電影，成立了「世紀」電影公司，他便成了該公司的製片經理。監制了《凶榜》、《殺出西盤營》、《烈火青春》幾部「新浪潮」導演作品後，對電影的興趣愈發濃厚，竟棄了製片經理不當，改做電影編導。
兩人合作的這部《猛鬼差館》雖然是當時最熱門的「僵屍「題材，卻並未淪為跟風之作，而是藉助流行拍檔喜劇模式，配合各式各樣中西鬼片的驚悚搞笑情節，拍成時裝版的警察、僵屍大鬥法的驚悚搞笑喜劇，與林正英民初背景的茅山僵屍片大異其趣。影片的「僵屍」也不再是清朝遺老，居然改為抗日時期在港自殺的日本大佐，而且仿效身披黑色抖篷的西方紅眼吸血鬼形象，至於片中警察們最初採用的對付僵屍的方法亦是用木樁釘入僵屍心臟和大蒜辟邪等西方降治吸血鬼的路數。
《猛鬼差館》上映後，觀眾對這種「土洋結合」的僵屍片倍感新鮮，票房自然輕易過千萬。劉、王嘗此甜頭，豈能罷休？1988年再次聯合編劇，以《猛鬼差館》原班人馬繼續打造時裝僵屍喜劇《猛鬼學堂》，上演了警察捉鬼部隊大戰僵屍猛鬼的瘋狂好戲，影片繼續向西方類型片借橋，同時又大膽創新，比如用放水放電消滅僵屍的方法，不僅本土茅山術中沒有，亦不見於西方的吸血僵屍片。——相較而言，與該片同年上映的《僵屍叔叔》卻仍體現了本土化的民俗傳奇，以前「寶禾」僵屍片中常見的搖鈴趕屍、師徒鬥趣，門派之別的惡作劇整蠱、茅山法術大斗清朝僵屍的等等橋段皆被《僵屍叔叔》照單全收，並且拍得趣味盎然、娛樂性十足，再次延續了寶禾公司製作僵屍電影的票房神話。只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的「茅山僵屍片」的最後一次風光了。

·肆
在香港的僵屍電影中，許多影星都扮演過降妖伏魔的「茅山道長」，比如鍾發、陳友，鄭則仕、吳耀漢，甚至玩票的名作家倪匡等人。但若論最受歡迎、拍得最多，則當屬林正英「一字眉、冷幽默、身手敏捷、連畫符念咒都有款有型」的茅山道長形象最是深入人心。而作為香港僵屍電影的代表人物，林正英對僵屍片這種令自己聲名鵲起的題材確實也情有獨鍾，為它付出了不少心血。
因此，當香港傳統的茅山僵屍片由於被眾多跟風之作反復模仿毫無創新，以至漸漸失去觀眾時，林正英為避免香港僵屍電影黔驢技窮、自斷生路，拍攝的此類影片在力保不失本土民俗趣味之餘，亦開始積極將西方吸血鬼及僵屍融入香港僵屍片中，他於1989年自導自演的《一眉道人》便是其「土洋結合」的最佳範本，該片不僅將民間「養鬼」之說改成「養小僵屍」，道長與小僵屍居然情同父子、共同對敵！而且大膽引出西洋吸血僵屍，來一場中西大戰，影片最熱鬧新奇之處便是茅山術降不住西洋僵屍，一眉道人無奈之下用炸葯爆破，卻仍然不能奏效，最終竟是用泥沼困住西洋僵屍，方才大功告成。
整部《一眉道人》搞笑刺激，茅山道長與基督教徒的「雞同鴨講」、茅山術與西方僵屍斗在一起的新奇效果皆令觀眾大為受落。影片上映後票房過千萬，雖因林正英不計成本、精益求精未能盈利，卻打開了香港電影人重新審視本土僵屍電影的思路。之後的1990年，本已山窮水盡的香港僵屍電影再度掀起創作熱潮，西風東漸之勢亦愈演愈烈。
打響1990年僵屍電影第一炮的，是與林正英共同出身洪家家班的錢月笙、陳會毅，兩人合作的《捉鬼合家歡》名為「捉鬼」，實為「收藏僵屍」，鬼倒是有一個，卻是忠心耿耿的「鬼仆」。影片最有創意的地方是開篇用現代科學儀器給僵屍做實驗，本來很有搞頭，可惜沒有深入，最終只淪為一個小噱頭而已。
林正英在這年也拍出一部《驅魔警察》，從民初走向現代，沿襲了劉鎮偉《猛鬼差館》中警察拍檔與屍魔鬥法的模式，不過玩的仍是茅山術，算是茅山僵屍片與警察搭檔破案兩大類型片的綜合體。至於擅長中西混合的劉鎮偉，在稍後的《屍家重地》中，表面看來似乎向本土傳統僵屍片取經，並夾以盜寶情節，實質上卻是借僵屍題材調侃政治。影片中的千年僵屍居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲張狂。一群人在舞台上假扮荊軻、王昭君胡搞亂唱、意圖接近秦屍然後滅之的橋段，充滿戲謔，實是劉鎮偉喜劇風格的最佳體現！
其實，若論香港的僵屍片中將民俗傳統與西洋吸血僵屍結合得最為荒誕的，應首推陸劍明導演的《僵屍醫生》。影片從醫生林保怡在英格蘭與女吸血鬼陳雅倫在一夜風流時被咬，事後回港逐漸呈現西方吸血僵屍症狀：如懼怕陽光、貪食患者鮮血，喜著黑色斗篷、晚上睡覺甚至如蝙蝠倒懸粱上等等，好在那女吸血鬼又運功將他治好。孰料此時吸血鬼伯爵趕到香港，於是眾人與其在醫院展開血戰，眼看不敵之際，林保怡等三名男醫生竟然被劉、關、張蜀漢三傑附身，最終戰敗西洋吸血僵屍！
無可否認，《屍家重地》與《僵屍醫生》的編劇都有信馬由韁的超強想像力，但如此單純為搞笑而搞笑的荒誕不經，觀眾似乎並不買帳。相比之下，倒是德寶公司製作的完全西洋化的吸血鬼電影《一咬OK》在1990年的幾部僵屍片中最受歡迎，林子祥所飾的吸血鬼李伯爵，身處歐洲古堡，身著黑色禮服，如西方哥特文學中的貴族吸血鬼一般優雅，影片情節亦是有吸血、有驚情，有惡斗、有浪漫，頗得西方吸血鬼影片神韻，只是少了些驚恐怖的氣氛罷了。這與之前香港的僵屍電影只顧胡亂抄襲和盲目嫁接，卻從不理會西方吸血鬼與僵屍原來有本質不同的做法大相徑庭，可稱得上香港僵屍片向國際化靠攏的一次大膽嘗試。

·伍
盡管1990年香港僵屍電影的創作呈現出多元化格局，有的甚至完全放棄了本土茅山術的傳統套路，但總的來講，反映並不如人意。太多的粗製濫造使得觀眾對這類題材已經開始厭倦漠然，再加上王晶的賭片和稍後徐克的武俠片開始大行其道，電影片商聞風而動，都改拍賭片和武俠片去了，一時間當年極受歡迎的僵屍題材竟鮮有人再敢涉及。
而事實上，此時僵屍電影確實已積重難返，可憐只剩下林正英獨撐大局，雖然又拍出如《非洲和尚》這等集茅山法術、異域風俗、喜劇名片《上帝也瘋狂》的非洲土著，以及善良的僵屍祖宗大戰非洲巨人等諸多精彩橋段的創意之作，但最終無力回天。因此，這之後的作品無論是回歸本土茅山僵屍片的《僵屍至尊》、《新僵屍先生》、《音樂僵屍》、《湘西屍王》，還是如《一咬OK》一樣完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接連票房敗北——待到1993年，港台跟風武俠片的熱潮風起雲涌之時，香港的僵屍片卻徹底陷入絕境。
不過，俗語有雲：百足之蟲，死而不僵。20世紀90年代中期，僵屍題材雖然在香港大銀幕上幾近絕跡，卻在電視熒屏上繼續「苟延殘喘」，而這依然要歸功於「僵屍道長」林正英的不離不棄。1995年至1997年，他與亞視合作拍攝的《僵屍道長》系列劇集，收視率非常理想，令他看到了體現本土民俗趣味的茅山僵屍片還是大有市場的。誰知就在林正英欲再接再厲、准備接拍《僵屍道長》第三部時，卻因肝癌於1997年病逝。這位平時素來低調的「老實人」（蔡瀾語）的死訊一公布，香港電影界皆驚，痛惜之餘，不免哀嘆香港自《僵屍先生》以來創立的只用土法特技及功夫雜技便可營造驚人視覺效果、且具有黑色喜劇風格的茅山僵屍片，在林正英仙逝後恐怕真的要失傳了。
事實似乎正是如此，且看90年代末期至新世紀之初，香港銀幕上倒是又出現了類似僵屍電影的《生化壽屍》（葉偉信導演）和《生化特警之喪屍任務》（鄭偉文導演）等片，不過它們的主幹情節模仿的皆是西方電子游戲《生化危機》，至於什麼生化壽屍、喪屍也都是舶來品，主要是靠病毒感染，面目猙獰兇殘嚇人或可與中國本土僵屍有一拼，但嚴格來說，其實與僵屍片根本無甚關聯。而在電視熒屏上，亞視在林正英死後，放棄製作傳統民俗的《僵屍道長》，轉而拍攝完全借鑒西方吸血僵屍家族體系的現代靈異劇《我和僵屍有個約會》，劇情則是中西合璧，主題較之以前完全娛樂性的僵屍片更有深意，講愛與拯救，再加上製作精良，表演出色，結果大受歡迎，連亞視的死對頭、無線電視台的老闆邵逸夫都大度的誇《我和僵屍有個約會》拍得好看呢。但盡管如此，該劇拍到第二部便開始收視下滑，並且這股「西風東漸」的僵屍題材也並未因此延伸到大銀幕上來。

·陸
說到近兩年來的香港僵屍電影，倒有兩部問世，一部是2001年梁鴻華導演的《趕屍先生》，另一部是徐克監制、錢升偉導演的《僵屍大時代》。這兩部電影皆可稱得上回歸傳統的茅山僵屍片，《趕屍先生》甚至完全取材自湘西趕屍的傳說，集巫術、茅山、下蠱等民俗怪談於一身，連男女角色的服飾都取自湘西少數民族，追根溯源到如此境地，在港片中固然少見，但對觀眾而言，卻也未覺有多新鮮。至於徐克的《僵屍大時代》，表面看來，清末背景、師徒鬥趣、深宅鬥法、屍變、師徒合力斗僵屍體等情節皆是套自本土傳統僵屍片，但實際上仍體現了徐克一貫的冷竣風格，人與人之間各懷鬼胎、爾鷸我詐，為了面子傳宗接代、為了利益謀財害命！暗冷的色調，驚魂的夜晚，兒女之情是如此蒼白無力，有的只是對僵屍的恐懼，對這個世道的漠然。
《蜀山傳》之後的徐克沒有再大玩電腦特技，而是注重寫實的動作打鬥，但剪接依然凌厲，視覺效果依然驚人。只可惜《僵屍大時代》空有徐克的意念，卻沒有良好的內容和細節基礎，各方面都不對勁，讓觀眾看得莫名其妙，仍不免淪為一部技術性電影，最終竟至影片迄今還未公開上映，只以音像製品方式流入市場的悲慘境地。
現今看來，體現民俗傳統的茅山僵屍片似乎已走到盡頭，少有觀眾捧場。而2003年的《千機變》則走了一條完全洋化的路子，影片完全借鑒西方吸血僵屍片（尤其是《刀鋒戰士》）的模式，僵屍聖典「Day for night」，陳冠希、黃秋生出身僵屍家族，鄭伊健、鍾欣桐身為僵屍獵人，僵屍王子與凡人女孩的愛情等等都似曾相識。
不過，《千機變》整體雖是僵屍片格局，但情節卻多以Twins這兩個小女生的吵吵鬧鬧和愛情經歷為主，蔡卓妍的兩次戀愛，鍾欣桐喜歡成熟的老大哥，彷彿一部靈幻動作版的《這個夏天有異性》，只有開篇和結尾兩場斗僵屍的戲份才有點僵屍片的樣子。看來即便是僵屍題材也不能壓制Twins的青春活力，而林超賢只能將《千機變》拍成混合類型的電影，有動作打鬥、有法術特技、有詼諧搞笑、有生死煽情、有輕松愛情、故事駁雜得頗具港片特色，只可惜情節難免鬆散，橋段老套，不見導演功力。至於《千機變》的特技，倒是很花哨，看得出來花了很多精力和時間進行製作，僵屍飛檐走壁的電腦特技像極了《蜘蛛俠》，其他如僵屍屍化、蝙蝠亂飛、教堂決戰的特技畫面雖然似模似樣，不過卻似曾相識，未見新奇，因此營造出的視覺奇觀恐怕也不會有令人驚艷的感覺。
劇本的蒼白和導演的失敗註定了這部擁有明星陣容、動作特技等諸多賣點的《千機變》將成為熱鬧一時的流星之作。強大的宣傳攻勢雖然令《千機變》的票房暫時收得，卻對香港僵屍電影的復興毫無用處。

其實，相見不如懷念，縱然香港僵屍片真的風雲再起，但世間已無「九叔林正英」，又有什麼意思？
也罷，香港電影的「僵屍大時代」只能是一個記憶了。所謂重掀熱潮，不過是我等港片遺少的痴人說夢，偶爾無聊喟嘆一下總可以吧。
參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e010002cl

20回答者： 784966032

⑸ 給一個電影網站取名

八度 8度 電影,有稱為第八藝術,八度空間,藝術,而且,八字,代表銷量好,賣得滿堂紅,發財,意義,意頭皆很好,採用為網站名是最佳

⑹ 鬼吹燈系列影視作品哪部在你心中yyds

《鬼吹燈之精絕古城》。

《鬼吹燈之精絕古城》將原著中的豬臉蝙蝠、水銀小孩、火瓢蟲等神秘生物進行了唯物化的處理。

以片中堅持原則的村支書，心心念念要把所有的東西都上交給國家的這種「上交給國家」和「不拿古墓一針一線」的精神，貫穿全劇始終。

所營造的這樣的一個世界做到了極大可能尊重原著的誠懇態度。

無論是從台詞、故事，還是細節、場景等方面都嚴格尊重原著，只不過為了劇集製作的規律、讓人更快進入劇情，導演和編劇在敘事先後順序上有所調整。

劇情：

胡八一（靳東飾）上山下鄉來到中蒙邊境的崗崗營子，帶上了家中僅存的一本書——《十六字陰陽風水秘術》，閑來無事將書中文字背得滾瓜爛熟。

之後參軍到西藏，遇上雪崩掉落一條巨大的地溝當中，胡八一利用自己懂得的墓葬秘術逃得不死。復員後，胡八一和好友王胖子（趙達飾）一起加入了一支前往新疆考古的考古隊。

一行人歷經萬險來到了塔克拉瑪干沙漠中的精絕古城遺址，進入了地下「鬼洞」。洞中機關重重、陷阱不斷，這神秘的鬼洞似乎在一位先知的掌控之中。

⑺ 求看八字高人分析

女命： 公元1986年7月5日5時多出生

一九八六年 五月 二十九日 卯時

殺 財 日 印
八字： 丙寅 甲午 庚戌 己卯
丙甲戊 己丁 丁戊辛 乙
殺財梟 印官 官梟劫 才
四支旺衰： 絕 沐 衰 胎
反吟： 壬申 戊子 甲辰 癸酉
庚申 庚子 丙辰 乙酉
伏吟： 丙寅 甲午 庚戌 己卯

當月節氣：小暑（7日18：1）；中氣：大暑（23日11：25）

命主從9歲7月17天開始行大運，於每一交運年的一月十六日交運。

傷 食 劫 比 印 梟 官 殺
大運： 癸巳 壬辰 辛卯 庚寅 己丑 戊子 丁亥 丙戌
9 19 29 39 49 59 69 79
1996 2006 2016 2026 2036 2046 2056 2066
運支旺衰： 長 養 胎 絕 墓 死 病 衰
婚姻運勢： 衰弱 衰弱 衰弱 衰弱 歡快 歡快 歡快 強健
反吟： 丁亥 丙戌 乙酉 甲申 癸未 壬午 辛巳 庚辰
己亥 戊戌 丁酉 丙申 乙未 甲午 癸巳 壬辰
伏吟： 癸巳 壬辰 辛卯 庚寅 己丑 戊子 丁亥 丙戌

八字五行個數（本氣） ：1個金，3個木，0個水，2個火，2個土
八字五行個數（含余氣）：2個金，3個木，0個水，4個火，4個土

八字五行得分：
金：10 土：35 同類得分：45
木：27 水：0 火：55 異類得分：82
相差：-37 綜合旺衰得分：-30 八字過弱

命局分析：
本命屬虎，爐中火命。正印格。魁罡格。
庚日干生午月，處沐浴之地，得令而不得力，正官臨旺地。天干七殺透出，得令而旺。天干偏財透出，不得令，雖地支有強根也不旺。天干正印透出，得令，地支有強根而旺。

八字過弱，以印比為喜用。

《窮通寶鑒》調侯用神參考：
庚金生於午月(壬癸)：專用壬水，癸次之，須支見庚辛為助，無壬癸，用戊己泄火之氣。
支成火局，天干無水而有土，雖泄火氣，但殺印相生，需借他人之力方能嶄露頭角。
庚日午月生者，入沐浴之地。午之中有丙己丁之官印相生，且能化為殺印。其時火勢猛烈，故首需壬水，次需癸水，即以水來制烈火及潤土性，有金之存在時，則為上等之格局。
庚日午月生者，壬透癸藏，且地支中見庚金時，可以轉弱為強，金可泄水性，金水清澄時，必為顯貴之命。若戊己並顯時，則會克傷壬癸之水，源清而流濁，必為初吉而後凶之命。戊己隱藏，不會傷及壬水，可成為一有才學之人。壬水現於地支中。金星顯於他柱之上，必為貴命，如果癸透出，且與辛金相生時，則需藉他人之力，方能發福。
地支成寅午戌之三合火局時，火勢在旺，足以熔金，故急需有水作為調侯用神。有水為救神時，則忌戊己之土。水土共顯時，為一貧賤之命。若無水而僅見戊己之土時，雖泄火氣，但殺印相生，需借他人之力方能嶄露頭角，有貧窮及夭折之憂。火土過於燥烈時，其人福力微薄。
仲夏午月生者，無水勢則不為上格之命，即為偏枯之命。命中無印綬或比劫，且偏官很旺時，稱為「假從殺格」。
庚日午月生者，如：丁亥 丙午 庚戌 壬午
以上之命，命中火勢太旺，猛火可以克傷我身。然年時上有壬與亥的水制，若能調侯得宜，則為先貧而後富之命。
此月生者，火星得司權，故應先有壬水，而後癸水為其用神，天幹上有壬，地支上有癸，他柱上有庚辛之金，且無沖破時，為水火調劑，是一幸福之命。

三命通會日時斷：

庚戌日己卯時生，少時孤獨，母親出身低賤，中年顯貴。逢卯酉辰戌月，命主官至公卿。

性格：
庚是陽之金，意指蘊藏在地中含有豐富金屬的礦石，庚的人因此擁有如礦石般的剛直性格，此外經過鍛煉，打鐵成鋼可製成刃的鋒利快刀就是庚的特性，不過就像剃刀一樣，雖然鋒利卻稍嫌單薄。或許因為如此，庚日生的人在人品上有其保守的一面，然而不可思義的是世人卻給他超越實力的高評價。不過，庚的人熟知自己的缺點，為了配合世人的評價異常努力，所以實像和虛像之間並無很大的差距。
庚的人在無意識中不斷地鍛煉自己可能是與生俱有的宿命使然吧！
庚戌日生的人初看很溫和、虛弱，事實上內心卻如軍人般嚴肅、頑固，橫沖莽撞。由於率性的突變過多，眼前不斷會有挫折的危險。

戀愛：
這型女性的性格頗厲害，凡事講求一板一眼，對於粗枝大葉型的男性不假以顏色。男方如果不及時赴約，必須及早電話聯絡，他本人也是如此，不能忍受對方的散漫、邋遢。
由於他是用這麽挑剔的眼光挑選對象，一旦決定了愛的對象，當然會嚴格的培育兩人之間的愛情。自己的感情既定，就不準對方變心。
如果對方的身上沾有香水味，或接到奇怪的電話，庚日的女性常會逼對方到令他畏縮的地步，因為她自己分得很清楚，所以也沒有同時和兩人談戀愛的本領。就算她真的愛上了別人，也會和現任男友完全結束才另起爐灶。

職業：
庚年生的人反應靈敏，頭腦敏銳，特別適合從事警察、檢察官或與防衛相關的工作。從警戒完備這點來看，很容易令人聯想到保鏢。日本影視界有名的男演員丹哲郎和渡哲也都是庚日生的人，而他們所扮演的刑警或保鏢角色使他們多年來一直深受影迷喜愛。
由此看來，庚的人適合在官場，技術方面或金屬工業界等特別堅實的行業中從事工作。庚屬金性，因此可考慮以鋼鐵業為首的金屬、造船、車輛、動力機械、電機等事業。就算不在上述關系的公司工作，也可適當的轉職，例如原本在木材關系的職位，一旦調往鋼鐵部門，會開始有異於往常的活動。從金屬的意味而言，刃物也包括在內，所以庚也適合從事外科醫生或齒科醫生等職業。
甲年生的人易成領導，會是個嚴厲的上司，就算當老闆，也不是個溫情主義的老闆，一切會以軍事化的方式統領。

財運：
庚雖屬金性，卻不愛死存錢，性格耿直，重視義氣，就算傾囊付出，也要幫助他人，不為錢拘束。假設自己手頭不便，也會向別處借錢以救人急。因此，與財運緣淺，如果自己不留意，根本不會擁有大量的金錢。不過這就是庚日生的人的特徵，一旦壓抑它，恐會失去性格上的一大優點，只要稍稍收斂一些過於勉強的交際應酬就無大礙。庚日生的人當中要屬已年的人最幸運因已有財產的意味。丙年生的人不太會分好壞，火性不擅長儲錢，所以沒有財力。

⑻ 第十放映室有一期裡面是講有很多導演在評價周星馳的是哪一期，麻煩你告訴一下

【總第327期】【2009第50期】2009.06.22_[2009暑期電影總動員20：喜劇王者周星馳（上）] 【總第328期】【2009第51期】2009.06.23_[2009暑期電影總動員21：喜劇王者周星馳（下）]
文字稿：
《香港電影傳奇：喜劇之王----周星馳》
無厘頭喜劇是周星馳賴以成名的表演風格，同時也是捆在周星馳身上的鎖鏈。商業電影需要迎合大眾，但通俗和低俗畢竟有著本質的差別。九十年代末期的這段時間中，周星馳的電影多多少少有了一些危機，他似乎在電影工業的大機器中迷失了方向。不過周星馳已經為自己的演藝事業打下了一個相當雄厚的基礎，他對於自身的突破早已成竹在胸。
2005年第05期 2005年01月30日首播

無厘頭的九種經典銀幕形象

著名香港演員周星馳，拍了近50部電影、被尊為一代喜劇之王。他是票房靈葯、搞笑天才，又是充滿後現代精神的解構高手。他以他極具個性的電影作品影響了世紀末世紀初的一代年輕人。《第10放映室》選取9個最典型的銀幕形象，和觀眾一起欣賞、分析周星馳與眾不同的表演風格和藝術追求。

賭聖---阿星

這是周星馳第一部描寫有著特異功能的賭片，是在繼周潤發《賭神》影片之後的一個「創造性」發揮，也就是從這時候起周星馳表演的小人物有了自己成形的一套。他能茫然地瞪大了眼，把「星式」的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上。雖然在最後的決戰中沒有穿百戰百勝的「賭聖戰衣」，而且也沒有了特異功能，還能神情自若地走進賽場，的確讓人佩服，不愧賭聖稱號。

「壞學生」----周星星

由王晶製片、陳嘉尚執導的影片《逃學威龍》無論是劇作結構還是笑料噱頭，都可以說是周星馳風格的代表作，而這時正處於上升期的他，演技發揮的也極為出色。單是笑料的設計就費了不少苦心。影片從主人公周星星進入學校，就開始營造喜劇氛圍，空曠的大門前孤零零的一個人顯得孤立無助，而學校裡面簡直像個集中營，並有很多可怕的校規。而身為飛虎隊佼佼者的主人公，卧底學校做學生，並做了一切學生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。這種角色簡直就是為周星馳度身定造的，一種情況下是絕頂高手，一種情況下是絕對菜鳥，身份的大反差正是發揮演技的最佳條件。

「周版」---韋小寶

周星馳版的韋小寶可謂「形神兼備」。自小在怡紅院長大的他，一種鮮活的市井氣幾乎無需更多的誇張強化。
周星馳用那胡說八道的語言，充分地顯示出了韋小寶世俗化的機敏。自打他扮演了韋小寶那個市井小混混，再提到韋小寶的時候人們准會條件反射式地想到他。

國產-凌凌漆

能把好萊塢類型片007進行顛覆性創作而又能做得如此地為觀眾所接受的，看來也只有他了。此片把所有007影片的情節和細節模式一樣不落，全盤招呼，並做足了功夫。

「反才子」----唐伯虎

影片用喜劇的方式表現一對才子佳人的浪漫愛情故事。素有「江南四大才子」美譽的唐伯虎也在周星馳的扮演下一舉改變了幾千年來在人們心目中的傳統形象。因在廟會上看見了對他傾城一笑的華府丫環秋香，立志追求。為博得佳人歡心，隱瞞身份，來到華府甘做下人，為此可費了不少腦筋。

食神------史蒂夫周

食神從一出場就不再是小人物的一步登天、欣喜若狂；而是大人物的得意忘形，風光無限。整個故事一直圍繞「得而失、失而復得」的戲劇過程，不但給了周星馳發揮演技的空間，而且烹制佳餚美食的題材也適合他絕妙想像力的揮灑。
他把得意時的囂張誇大得分外鮮明，而當他被親信們聯合背叛、暗算的境遇也就在那神思恍惚的表情和誇張但冷靜的舉手投足間顯得分外炎涼。

武狀元----蘇乞兒

蘇察哈爾燦是一個養尊處優的大少爺，任情任性，喜歡上了隱身在怡紅院的丐幫幫主女兒如霜姑娘，從此陷入了一場精心動魄的斗爭之中。
後來他考上了武狀元卻又被人陷害，淪為了乞丐，受盡欺辱，最後卻機緣巧合的當了丐幫的幫主，披頭散發不說，還添上浪跡於世和不同於常理的癲狂。

大話西遊----至尊寶
這是一部公認的周星馳經典影片，在觀眾心目中的地位已經無可動搖。以這部影片為代表，周星馳已經脫離了香港電影著重故事敘述的形式，而進入以表達方式為主的境界。盡管在以往影片中都有愛情的成分，但都是為了搞笑。可是在這里愛情卻是沉痛的。當已經與紅塵無緣的孫悟空發出撕心裂肺聲音時，我們已無法再笑出來。

喜劇之王------尹天仇

可以說喜劇之王的尹天仇就是成名前歷經辛酸的周星馳。片中主人公尹天仇是劇組里一個跑龍套的小演員，他十分熱愛自己的工作，卻不盡仁義的屢遭失敗。 面對種種的挫折，主人公依然對喜劇情有獨終，而且只要有一點點戲份都分外賣力的表演。
但他的專業精神卻在這些情境里被突現成了一種累贅和一個諷刺，他的屈辱和挫敗也再一次次不動聲色的被重復，而他只同樣重復著一句話：「其實我是一個演員。」

以下資料摘自網路：
中文名: 周星馳
英文名: Stephen Chow
出生年月:1962年6月22日
生肖: 虎
出生地: 香港
籍貫: 上海
太陽星座: 巨蟹座
月亮星座: 水瓶座
身高: 174cm
體重: 65kg
偶像: 李小龍
最喜愛的明星: 周潤發,成龍
性格: 開朗,和氣,倔強
興趣: 唱歌,唱戲
喜愛的運動:騎馬,足球,檯球,游泳
最感激的人: 李修賢，萬梓良
最喜愛的演員: 羅拔狄尼路
最喜愛的歌星: 梅艷芳
最喜愛的歌: 抒情歌
最大的心願: 自導自演
陽歷：1962年6月22日 陰歷：壬寅年(金箔金)五月廿一日
傷官 正官 日元
乾造：壬寅 丙午 辛卯
戊正印 丁偏官 乙偏財
丙正官 己偏印
甲正財
神煞：太乙貴人 太乙貴人 將星
太極貴人 將星 太乙貴人
天醫 月德貴人 桃花
亡神
文昌貴人
大運 偏官 正印 偏印 劫財 比肩 傷官 食神 正財
丁未 戊申 己酉 庚戌 辛亥 壬子 癸丑 甲寅
05歲 15歲 25歲 35歲 45歲 55歲 65歲 75歲
始於：1967 1977 1987 1997 2007 2017 2027 2037
八字三柱解釋，(由於不知生時，不能確定時柱)辛日元在在午月，辛金地支無根，丙午月官旺，官旺並不指官大，而是代表名氣大，地支木火八字為從官格，也就是喜歡火的五行，天干丙與辛合，官星與自己相合，丙辛合代表智慧聰明。
八字神煞中作用：
1.天乙貴人，就是對自己有大幫助的人，命中逢之還能逢凶化吉。貴人屬於吉神，吉則更吉，凶可減凶。
2.太極貴人,人命逢之,主聰明好學,有鑽勁,喜文史哲宗教等科目，為人正直，做事有始有終。
1987年他被派演戲劇，參演的第一個劇集是《生命之旅》，繼後他又主演了《他來自江湖》等劇，其中最得好評的是《蓋世豪俠》，在該劇中出現了他那獨特的表演風格。1988年他得到導演李修賢的賞識，出任《霹靂先鋒》男主角之一。獲台灣第乃屆金馬獎和香港金像獎最佳男配角獎，他那非邏輯性和帶有神經質的演技，開創了「無厘頭」文化，成為香港普羅文化的重要一環。而他擔綱演出的電影更是屢破票房紀錄，1992年因主演《審死官》而獲亞太影展最男主角獎，1996年因主演《西遊記大結局之仙履奇緣》獲香港電影學會第一屆「金紫荊獎」最佳男主角獎。2001年自導自演的《少林足球》更為星爺奪得最佳導演稱號。
庚戌大運中，1997年-2006年間，地支戌與原局構成寅午戌三合火局，卯戌合火局，火力強旺，如破竹春筍之勢，事業上發展名利雙收。
周星馳姓名
天格：9人格：17地格：22總格：30周星馳姓名卦為坎為水，在感情與理智上容易發生不平衡的現象，經常在追求新的突破而處在不安定中。事業方面，追求冒險而橫發的好運，對於平穩而安定的生活，有不能適應之感，一生當中可能會變換很多種不同性質的工作。坎卦之人，適合社交，旅行方面的事業，或從事藝術、文學方面的工作比較合適，除此之外，比較傾向冒險投機性的事業。桃花運方面，稍有困擾的現象，交往時不大順利，常會陷入愛情的糾紛中，因而引起周圍之人的反對，必須謹慎處理，才不會發生麻煩。[水溶至，習坎。君子以常德行，習教事。]水無休止地流動，所以才能到達它的終點。坎水代表困難，周星馳在成功之前，也歷經很多不為人知的辛苦，但也是成功的必經之路。
周星馳星座
太陽星座:巨蟹座巨蟹座是黃道宮上的第四個星座，代表深刻的感受力、保護色彩和家庭觀。巨蟹座是第一個水象星座，象徵著人類從成熟、定型、成家到靠著內省能力深刻了解生命的階段。巨蟹座相當於青年時期經歷情感發展、焠煉的過程。巨蟹座人的天賦主要表現在想像、音樂、繪畫、小說、電影和幻想創作方面。在幻想中喜歡按演一個角色，從中去確認自身的價值和尋找所需要的自信心。由於主宰行星月亮的影響，他可能成為深受觀眾崇拜的演員，激情和藝術天賦能深深打動觀眾的心。
月亮星座:水瓶座水瓶月座喜歡不拘傳統，具備卓越智力和先見之明，以及獨創性。珍視個人的獨立。有時也會有頑固、古怪的行為，但倒不致於討人嫌。友善、慈悲、善良等特性尤其明顯。具有獨創力和科學頭腦，喜愛獨立的結果會導致孤寂，以及感情關系的失敗，但會以漠不關心來掩飾。
個人榮譽經典角色:
1989年憑<<霹靂先鋒>>獲得香港金像獎最佳男配角
1992年憑<<審死官>>獲得亞太電影展最佳男主角
1997以在最經典影片《大話西遊之大聖娶親》中的精彩表演獲香港回歸後第一個政府電影獎：香港電影學會之金紫荊獎最佳男主角獎，搞笑是無厘頭最具殺傷力的武器，但沒有下面這些可圈可點的人物，就不會有一個周星馳。
1990 《賭聖》阿星

周星馳表演小人物也就是從這時起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把「星式」的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上。憑著天生的特異功能，阿星被發現有一手獨步賭壇的絕技從此他無可避免的被人利用，他一舉成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到這時候就該出英雄了，不過周星馳可演不來「英雄」，只有「反英雄」，結果阿星就是周星馳的這一個。

1991《逃學威龍》周星星

當過學生的人看周星星真是過癮又「解恨」。身為警察囂張慣了的他返回學校做卧底，他做了一切學生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。比方說，他以一個警員的身手敏捷對抗天下老師都慣於用作武器的教鞭、粉筆頭、黑板擦，消課堂暴力於無形；比方說，他狂追美女老師，最後還手到擒來、大功告成——顛覆師生關系還有比這更取巧、更無賴、更徹底的嗎?

1992《審死官》宋士傑

把一個從始至終都以個人利益為主，以替人伸張正義為次的「古代律師」演得如此自然、逗趣而不惹人反感舍周星馳其誰?片里的宋士傑膽小懦弱、心細刁鑽，利字當頭又抵不了誘惑，偏偏有了一個武功高強、魯直強悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊塗。當他闖入公堂為老婆討回公道，也開始和正義沾了邊。他在公堂中上竄下跳、奔來跑去，口裡猶能振振有詞地說個不停，一氣呵成的表演自然酣暢，誇張而不過火。——難怪在周星馳不多的獎項里，這部片子就為他拿了個「亞太影展最佳男主角」獎。
1992《鹿鼎記》韋小寶

周星馳版的韋小寶可謂「形神兼備」。 「周版」韋小寶不僅在妓院長大，而且還在那兒勤學苦練匪夷所思的罵人技巧，一種鮮活的市井氣幾乎無需更多的誇張強化。他不僅會在師父陳近南面前大耍滑頭，還敢當面大大咧咧地把陳近南的話拆個明白——「要反清是搶回我們的錢和女人，要不要復明根本就是脫了褲子放屁關人鳥事呀!」如此這般直言無諱一語中的在片中俯拾皆是，很透出點對世事世情、利害關系一點就透的洞察力與通俗管用的機敏。總之，自打周星馳演了韋小寶那個市井小混混 ，再提韋小寶的時候好多人准會條件反射式地想到他。
1992《武狀元蘇乞兒》蘇乞兒

蘇察哈爾燦一出場是一個養尊處優的大少爺，任情任性，喜歡上了怡紅院的如霜姑娘，為了她去考狀元郎，理直氣壯的勁頭讓吳孟達飾演的老爹連聲附和：「敢愛人所不敢愛，品位與眾不同，老爹我佩服!」把什麼倫理呀道德呀統統丟了個一干二凈。後來他考上了狀元又被人陷害，卻因緣巧合地當了叫花子的頭兒，披頭散發不說，還添上浪跡於世全不囿於常理的癲狂。蘇乞兒的性情是跟著劇情走，有因由有發展的，難怪周星馳會挺委屈的解釋說這不是一部搞笑片而是劇情片。

1993《唐伯虎點秋香》唐伯虎

周星馳演才子唐伯虎既不英俊也不風雅，與其說瀟灑毋寧說放肆，與其說多情毋寧說好色，整個就是一「反才子」，而唐伯虎點秋香，既不是郎情妾意也不是情意纏綿，只是他在矮子里挑出高個矮子式的看中了秋香，又可謂「反才子佳人」。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和優越感。
1994《國產凌凌漆》凌凌漆

在這部影片中，周星馳把神表現為一個悲劇性的浪漫英雄。這個角色可以做一切事情，包括彈鋼琴。在他到達香港時，他很快識破了陰謀，這和《逃學威龍》中那個需要時間適應環境的周星星大不相同。他引導整個電影的情節，命運與卑鄙惡人都不能傷害到他。
1995《大話西遊》至尊寶

不可不說這是有史以來香港電影最成功，最超時代的一部驚天地泣鬼神前無古人後無來者的集愛情神話武打喜劇於一身的電影！%￥#—……（這個就不多說了）至尊寶的今世本來很明白，強盜頭子一個，可是他偏偏愛上一個白晶晶。為救白晶晶他離開紫霞，結果又發現紫霞是最愛。至尊寶遇到了一個任何男人都會遇到的問題，可是因為時空轉換的原因，他可以為兩份愛都不負擔責任，所以他被尊成了「情聖」。

1996《食神》史蒂夫周

食神從出場就風光無限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的囂張誇大得分外鮮明，而他被親信們聯合背叛、暗算的境遇也就顯出分外的炎涼。難得的是滲透其間的某種淡泊，在周星馳表現起來就是：神思恍惚的表情和誇張但冷靜的舉手投足間那點自在的悲涼。

1999《喜劇之王》尹天仇

尹天仇就是成名前歷經辛酸的周星馳。他在劇組里跑龍套，跑得分外賣力認真，但他的專業精神卻在這些情境里被突現成了一種累贅和一個諷刺，他的屈辱和挫敗也再一次次不動聲色的被重復，而他只同樣重復著一句話：其實我是一個演員。很少在周星馳的片子里看到這么多嚴肅、認真甚而蕭索的表情。尹天仇的魅力也許就是周星馳今天的魅力——一種愈漸成熟了的悲欣交集
2001《少林足球》星

目前位置星爺的最後一部力作，拍攝耗時5年時間。劇中他把自己化身為一個身懷絕技，為推廣少林武學，不惜想盡一切辦法賣身的和尚，在饅頭皇後太極手阿梅和一班當年曾在少林寺習武的師兄弟的幫助下終於成功奪得冠軍。此片中星爺表現平凡中的略帶天真，堅強中不失執著，其演技已經達到「反樸歸臻」的境界……
2004 周星馳新片《功夫》
《功》片在港上映以來，已累積了59,598,770元票房，跟《少》片的票房成績，只差約40多萬元，便打平手。而以現時每日激增的票房形勢，《功》片還有機會超越《少林足球》，成為香港開埠以來票房最高的港產片。

觀眾朋友們，春節好。新年到處都是喜慶的氣象，在這喜氣洋洋的日子裡，看喜劇電影可以說是一個很好的選擇。說到香港喜劇電影，就會有一個名字讓我們會心一笑，這個名字就是周星馳。周星馳的名字，之所以讓我們感到親切，就是因為他的那種幽默，飽含著對普通人生和平凡生活的關注，充滿一種市井氣息的智慧。從這個意義上，我們可以把他看作是一位平民化的歡樂英雄。
（換景別）
對於喜歡周星馳電影的影迷而言，周星馳的電影他們大都如數家珍。在新春佳節之際，我們也為您准備了一桌喜劇大餐，下面您將看到我們為您分類、遴選的周星馳主演過的一系列喜劇電影，希望這桌盛宴能為您的節日增添開心的笑聲。好了，多餘的話不必再說，讓我們趕快走進周星馳的喜劇世界吧！
無厘頭喜劇是周星馳賴以成名的表演風格，同時也是捆在周星馳身上的鎖鏈。商業電影需要迎合大眾，但通俗和低俗畢竟有著本質的差別。九十年代末期的這段時間中，周星馳的電影多多少少有了一些危機，他似乎在電影工業的大機器中迷失了方向。不過周星馳已經為自己的演藝事業打下了一個相當雄厚的基礎，他對於自身的突破早已成竹在胸。
（從《食神》開始的突破時期，直到《功夫》）
而今周星馳的影片開始返樸歸真，嘗試笑中有淚的喜劇形式，並也不再完全受制於票房要素的限制，在影片中挖掘人性本質和技術上的提高。於是他的電影也拍得一年比一年慢。當然無論是用多長時間，哪種語言去表現他的電影，只要存在，都會讓我們欣喜若狂，因為，如同他的電影一樣，搞笑只是一種手法，快樂地卻永遠是心情。今天的第十放映室春節特別節目《香港電影傳奇》就到這里，享受電影，期待精彩，我們明天同一時間再見。
無厘頭的九種經典銀幕形象
著名香港演員周星馳，拍了近50部電影、被尊為一代喜劇之王。他是票房靈葯、搞笑天才，又是充滿後現代精神的解構高手。他以他極具個性的電影作品影響了世紀末世紀初的一代年輕人。《第10放映室》選取9個最典型的銀幕形象，和觀眾一起欣賞、分析周星馳與眾不同的表演風格和藝術追求。

賭聖---阿星
這是周星馳第一部描寫有著特異功能的賭片，是在繼周潤發《賭神》影片之後的一個「創造性」發揮，也就是從這時候起周星馳表演的小人物有了自己成形的一套。他能茫然地瞪大了眼，把「星式」的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上。雖然在最後的決戰中沒有穿百戰百勝的「賭聖戰衣」，而且也沒有了特異功能，還能神情自若地走進賽場，的確讓人佩服，不愧賭聖稱號。

「壞學生」----周星星
由王晶製片、陳嘉尚執導的影片《逃學威龍》無論是劇作結構還是笑料噱頭，都可以說是周星馳風格的代表作，而這時正處於上升期的他，演技發揮的也極為出色。單是笑料的設計就費了不少苦心。影片從主人公周星星進入學校，就開始營造喜劇氛圍，空曠的大門前孤零零的一個人顯得孤立無助，而學校裡面簡直像個集中營，並有很多可怕的校規。而身為飛虎隊佼佼者的主人公，卧底學校做學生，並做了一切學生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。這種角色簡直就是為周星馳度身定造的，一種情況下是絕頂高手，一種情況下是絕對菜鳥，身份的大反差正是發揮演技的最佳條件。

「周版」---韋小寶
周星馳版的韋小寶可謂「形神兼備」。自小在怡紅院長大的他，一種鮮活的市井氣幾乎無需更多的誇張強化。
周星馳用那胡說八道的語言，充分地顯示出了韋小寶世俗化的機敏。自打他扮演了韋小寶那個市井小混混，再提到韋小寶的時候人們准會條件反射式地想到他。

國產-凌凌漆
能把好萊塢類型片007進行顛覆性創作而又能做得如此地為觀眾所接受的，看來也只有他了。此片把所有007影片的情節和細節模式一樣不落，全盤招呼，並做足了功夫。

「反才子」----唐伯虎
影片用喜劇的方式表現一對才子佳人的浪漫愛情故事。素有「江南四大才子」美譽的唐伯虎也在周星馳的扮演下一舉改變了幾千年來在人們心目中的傳統形象。因在廟會上看見了對他傾城一笑的華府丫環秋香，立志追求。為博得佳人歡心，隱瞞身份，來到華府甘做下人，為此可費了不少腦筋。

食神------史蒂夫周
食神從一出場就不再是小人物的一步登天、欣喜若狂；而是大人物的得意忘形，風光無限。整個故事一直圍繞「得而失、失而復得」的戲劇過程，不但給了周星馳發揮演技的空間，而且烹制佳餚美食的題材也適合他絕妙想像力的揮灑。
他把得意時的囂張誇大得分外鮮明，而當他被親信們聯合背叛、暗算的境遇也就在那神思恍惚的表情和誇張但冷靜的舉手投足間顯得分外炎涼。

武狀元----蘇乞兒

蘇察哈爾燦是一個養尊處優的大少爺，任情任性，喜歡上了隱身在怡紅院的丐幫幫主女兒如霜姑娘，從此陷入了一場精心動魄的斗爭之中。
後來他考上了武狀元卻又被人陷害，淪為了乞丐，受盡欺辱，最後卻機緣巧合的當了丐幫的幫主，披頭散發不說，還添上浪跡於世和不同於常理的癲狂。

大話西遊----至尊寶

這是一部公認的周星馳經典影片，在觀眾心目中的地位已經無可動搖。以這部影片為代表，周星馳已經脫離了香港電影著重故事敘述的形式，而進入以表達方式為主的境界。盡管在以往影片中都有愛情的成分，但都是為了搞笑。可是在這里愛情卻是沉痛的。當已經與紅塵無緣的孫悟空發出撕心裂肺聲音時，我們已無法再笑出來。

喜劇之王------尹天仇
可以說喜劇之王的尹天仇就是成名前歷經辛酸的周星馳。片中主人公尹天仇是劇組里一個跑龍套的小演員，他十分熱愛自己的工作，卻不盡仁義的屢遭失敗。 面對種種的挫折，主人公依然對喜劇情有獨終，而且只要有一點點戲份都分外賣力的表演。
但他的專業精神卻在這些情境里被突現成了一種累贅和一個諷刺，他的屈辱和挫敗也再一次次不動聲色的被重復，而他只同樣重復著一句話：「其實我是一個演員。」

⑼ 見山老師：陳坤的八字命理會孤獨終老嗎

陳坤，中國大陸比較有成就的一線男演員，與他同班的演員同學有好幾人都是當今演藝圈的大腕明星，諸如一線大牌黃曉明、趙薇。
可以說陳坤一直與站在緋聞的風口浪尖上，有一種說法說陳坤有同性之好，所以才堅持不結婚。
演員陳坤因為沒有結婚就生子，按常理應該是私生子，在舊時代私生子的社會地位是極低的，大多會被人們歧視華為欺凌。但是隨著社會的進步和文明的發展，對於私生子人們開始有了寬容，而現在變相的較人性叫法是「非婚生子」。在線算命（www.yiqibazi.com）
而其生育孩子，有人說只是為了延續家中的香火而已。至於孩子的母親究竟是誰一直以來就是一個謎。
陳坤會一直堅持不結婚、會孤獨終老嗎？帶著這個疑問只能從其生辰八字里找出一些端倪了。
陳坤，男，中國內地一線著名男演員，1976年2月4日下午出生於重慶。
在網路上只有陳坤的生日沒有其出生的時間，現在王老師只能根據他前期的家庭情況和方方面面情況來分析。
在對比了陳坤的親人間與之親疏關系後，其八字出生時辰可能是在2月4日的晚上7點到9點，或者是晚上9點到11點之間。見山老師經過論證確定陳坤是晚上九點後的亥時出生。
丙火生在了冬天的丑月，丑土天寒地凍，萬物處於即將復甦的時段，然寒氣還是極大。丑土有晦丙火，另外眾多的食傷土極大泄弱了丙火，所以陳坤的丙火必須要用印星木來生助、用比劫火來幫身。
命局有乙卯木正印在年柱，所以一生與母親緣分比較厚重，得母親之力。
八字缺金，故而與父親緣分本來就薄，而丑土、戌土藏有辛金，但是因為丑與戌相刑，刑開了金的墓庫丑土，所以父親只得在丑土中被困住，故陳坤一生與父親緣分就極薄了。
因為陳坤命中有殺星所以與外婆關系不錯，在陳坤年幼時因為父母離婚只得寄養在外婆家，11歲陳坤才又回到了母親身邊。
而陳坤現在身邊的男孩，也在陳坤的命局中出現，所以可以肯定這個孩子是陳坤的。
遺憾的是這個男孩不能和母親生活在一起，這是因為陳坤八字里缺金又忌金的關系，所以陳坤與父親、與女人代表的財星不會有多少的交接，即使偶爾有一點點往來，也就是蜻蜓點水。
故而八字喜木、火。忌土、金。
陳坤為什麼不結婚而生子，這個是和命局、大運有關，缺金、忌金、金刑入墓庫，金是情人、是女人，所以陳坤真的是不需要女人、妻子的。
一個人如果在命局中對某一五行忌諱，你非要和它走近，這個對日主是極其不利的。如果非要人為強加給日主，也就會導致日主排斥和遺棄的。至於陳坤個人的取向，在上面的喜忌神里應該可以看出。
9歲大運戊子，戊土泄弱丙火為忌，亥子丑三會水局也不大好，所以在少年多坎坷逆難。11從外婆家回到再婚的母親家裡。讀書成績一般般。
16歲開始涉足社會，在酒吧做服務員，後與老闆說可以唱歌而改變命運。在酒吧做駐唱歌手的陳坤收入開始增多。
1994年18歲的陳坤在一次偶然得機會，遇到了重慶歌劇院的王梅言老師，這個母親一樣的王老師是陳坤的恩人。因為亥子丑水生助用神印星乙木卯木，所以陳坤才能遇到了王老師。
19歲大運丁亥，丁火為用神，亥水合卯木也用神，所以陳坤在這個大運開始發力，喜用神到命什麼質量有了實質性的提升，人生真正得到了改變。
1995年陳坤因為王老師親戚的介紹，到東方歌舞團報考歌唱演員，李谷一當場就錄取了陳坤。隨後陳坤又無意間考取了北京電影學院。
應該是在1997年丁丑年，丑土兩個與日支戌土相刑，火的墓庫被刑開，劫財丁火被丑土晦滅，陳坤的姐姐在一次車禍中喪生。而陳坤的這個姐姐，曾經為了弟弟賣血給人送禮，使弟弟陳坤能夠在北京有演出的機會。
1999年，大學三年級的陳坤陪同女同學白雲和孔維去試戲，意外被導演吳子牛相中，成為了電影《國歌》男主角，從此陳坤步入影壇。
2000年，主演電視劇《像霧像雨又像風》。
2003年，主演中央電視台年度收視冠軍電視劇《金粉世家》。
29歲大運丙戌，丙火比較幫身，戌土食神是火庫、火爐，所以運氣也不錯。
2007年主演電影《雲水謠》，憑借陳秋水一角榮獲中國電影華表獎優秀男演員獎。
2010年憑借電影《畫皮》獲得第30屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。
2011年主演徐克執導的電影《龍門飛甲》，分飾雨化田和風里刀兩個角色。
39歲大運乙酉，天干乙木為喜，地支酉金為忌；酉金合丑土，忌神力量更大，酉金有沖克卯木用神的弊病，所以此大運必須注意母親的健康，以及與印星相關的一些變化。而要特別注意的是酉雞年秋天。
2015年12月18日主演的電影《尋龍訣》上映，票房16.8億。
2016年，憑動作劇情片《火鍋英雄》獲得第八屆澳大利亞國際華語電影節「最佳男演員」獎項。
49歲大運甲申，甲木為喜神，申金還是忌神，此大運不如前面運氣。
59歲大運癸未，癸水正官被月干己土傷官克，傷官未土與月支丑土沖；未土丑土戌土三刑，食傷發動，日主沖克需要注意健康和安危。
如果說陳坤在年輕時夫妻感情上難有作為，到老了因為運氣的轉變，陳坤可能會有一點點改變。當然六七十歲的老人找個伴侶也還是有可能的，也是在情理之中的。