眾園摩爾電影城怎麼走

A. 武漢叢圓電影院客服電話

摘要 您好，摩爾國際影城(眾圓店的電話是027-86436788地址是湖北省武漢市青山區-和平大道建設三路959號武商眾圓廣場C座4層

B. 摩洛哥有什麼好玩的地方，其中最著名的是哪裡

其位於摩洛哥西北部，遠離大都市的繁華。整座城市被藍色覆蓋，而究竟為什麼處處被塗成藍色，一直是這個小鎮最神秘的地方。

少有人踏進這座城
這個小鎮叫做舍夫沙萬（Chaouen），坐落在摩洛哥西北部里夫山寬闊的山谷中，是摩洛哥西北地區的伊斯蘭聖城。這里的很多居民大部分都是15世紀晚期逃難於此的西班牙摩爾人後代，16世紀時舍夫沙萬成為一個獨立的王國，並有過自己的一段輝煌，然而不到一百年就被摩洛哥打敗，成為摩洛哥北部版圖的一部分。這里在1920年被西班牙佔領以前不對任何外國人開放，那時的舍夫沙萬並沒有顏色。

為什麼是藍色
從走進這座城開始，樓梯、台階、牆壁、門板、窗檯、花架、郵筒…….所有目光能見到的地方全被刷成了藍色，有天藍、藏藍、群青、湖藍、普魯士藍…….小到一粒石砂大至一面牆為什麼都是藍色呢？

在色彩心理學上藍色被認為是大海的象徵，是博大的顏色，有著勇氣、冷靜、理智、永不言棄的意思，因此有解釋之一說是藍色源自小鎮對於大海的敬畏。而在伊斯蘭教中，藍色是一種純潔的顏色，對於一個以伊斯蘭教為國教的國家來說或許也是忠誠的象徵，因此有人說藍色來源於這個地方的宗教信仰。

藍色也被認為是和平的象徵，有人說選擇藍色是因為在1930年移居至此的猶太難民對天空、天堂更是對和平的嚮往，因此這種藍色是由猶太人帶來的。還有人說選擇藍色是因為在夏季可以有散熱作用，竟然說法最多的是：為了防蚊！！！讓蚊子誤以為到處是水，就不會飛過來。（什麼鬼，蚊子是有整座山那麼多嗎，嗡嗡嗡…….好像去見識一下）

舊城區的露天市場
舊城區每周的市集活動是最能體現摩洛哥市井小民最真實生活情形的，這里販售著時尚小皮包、摩洛哥傳統服飾、生活用品、傳統工藝品，還有會跟蔬菜擺在一起賣的大麻。

在市集上還可以一睹世代居住在里夫山上的摩洛哥原住民——柏柏爾人的真貌，帶著傳統的大帽子，穿著紅白條紋長裙，毛毯披肩，沙萬的風味盡在其中。

舊城區整體給人的感覺是非常輕松與平和的，藍色明亮的色調籠罩著所有的牆壁、街道，加上紅色的波浪形瓦蓋成的屋頂，有幾分安達魯西亞的風格的點綴，使得小鎮極為獨特。

公共澡堂
舍夫沙萬另一個特色就是它位於山腰間的Hamam（公共澡堂），據說只有這里的水才是真正取自里夫山頂融化的雪水。Hamam是源自中世紀時期的東羅馬帝國洗浴方式，和桑拿有點類似，不過更注重水浴過程。

Hamam最初的用途是跟宗教聯系在一起的，在穆斯林教義里做禮拜前需要「凈身」，也就是徹底地清潔身體。因此，最正宗的Hamam 都是和清真寺修建在一起的。
幾何般的巷弄
在舍夫沙萬，巷弄很多，並且非常的崎嶇，是個徒步的好地方。如果想真正領悟小城的藍色風情，需要一步一步踏著台階而上，隨便選個漂亮的門，或者藍色的街道，隨身一站，就是一張極好的照片。當穿梭在巷弄里的時候，俯瞰就像是在一個交錯的幾何圖形上行走，繞來繞去，幾乎很難走完的感覺，看似在探險，卻又不會迷路。

還會經常遇到悠閑在牆角的貓咪～

因此，它被稱作這座城的小精靈～

「舍夫沙萬才是摩洛哥該有的樣子，100年了一直都是這個樣子。」這是當地人說過的一句話。的確，當整個摩洛哥都被時代帶動著越走越快的時候，藏在里夫山裡的舍夫沙萬，也許保留著人們對摩洛哥所有的幻想。

C. 外星人！！！！！！！！

既然天體間的距離極其遙遠，既然宇宙航行困難重重，為什麼書報雜志，電視台廣播電台以及網際網路上會有那麼多飛碟和外星人的報道呢?不明物體在天上飛行的事情，古代就有記載。但是，真正引起注意的不明飛行物的報道，始於1878年1月，當時美國德克薩斯州一個農民在田間勞動時，看見空中有一個圓盤狀的物體在飛行。當時飛機還沒有問世，這一奇特的現象在報紙上發表後，引起了社會的轟動。有150多家報紙刊物轉載了這條消息，成為現代不明飛行物報道的最早事例。不明飛行物在英語中是Unidentified Flying Object，取三個單詞的第一個字母組成它的縮寫就是UFO。香港和台灣有的書上，把UFO三個字母的發音直接用漢字寫出，叫做「幽浮」，這就使它帶上了神秘的色彩。

第一個UFO的報道出現在1947年6月24日，這篇報道說，民航機飛行員肯尼斯·阿諾德在華盛頓州雷尼爾山谷附近搜尋一架莫名其妙失蹤飛機的時候，突然發現空中有9個碟狀的閃光飛行物，每個的直徑大約有30米左右，像在水面上打漂的碟子一樣，正在以每小時2000公里的超高速跳躍著向前飛行。記者在報道中使用了「飛碟」這個詞。從此「飛碟」和「UFO」一起成為不明飛行物的代名詞。

然而部分飛碟竟是地球底部的來客，是地球黑子導演出的一種假象！！！地球黑子A中產生的鎂，它是最易失去外層的2個電子，變成正鎂離子Mg+ ，它是一種銀白色的金屬，在粉末狀態下也保持著金屬光澤。在常溫下，與空氣里的氧緩慢氧化，在地面空氣中放久後，就會慢慢發暗並失去原有的金屬光澤。鋁在表面氧化後，產生一層氧化膜，仍能保持一定的金屬光澤，在陽光照射下會銀光閃閃。當黑子A接近地底的時候，地殼電位由0變正，因同性相斥，帶正電荷的金屬粉塵被斥出地縫。有的散落在大氣層中，慢慢氧化為塵埃，有的一團團粉塵被斥向地表，在旋轉著的黑子電場作用下，粉塵在空中成團地旋轉，在風的影響下，時而旋成球形，時而旋成草帽形、碟形、圓錐形、圓柱形、橢圓形等，見者便給它一個形象的名字——「飛碟」！！！！！！！！

由於這個事件影響很大，為了查明真相，1950年4月，哥倫比亞廣播公司著名記者愛德華·R·莫羅又采訪了阿諾德，采訪中阿諾德聲明，1947年關於他看見不明飛行物的報道「沒有正確地引用我的話。各家報紙對我的話誇大其詞……我當時說，這些物體在上下波動，就像，啊，我看就像是漂泊在波浪洶涌的水面上的小船。當我形容它們怎麼飛行的時候，我說它們的飛行就像在水面上拋出一個碟子。大多數報紙誤解了我，並且錯誤地引用了我的話。報紙說我說這些物體就像碟子一樣。而我是說，它們飛行的樣子像碟子。」阿諾德說他看見了一連串9個物體，其中一個發出了「可怕的藍色閃光」。阿諾德得出結論說，它們是一種新式的帶翼飛機。莫羅在采訪報道最後總結說：「1947年的報道是一個歷史性的錯誤。阿諾德先生最初的描述被人們遺忘，而『飛碟』卻成為家喻戶曉的詞彙。」

最早把飛碟和外星人聯系起來的，是美國亞利桑那的氣象學家麥克唐納和美國西北大學的海克兩人。他們在20世紀60年代中期提出，有些飛碟是外星人造訪地球所乘坐的宇宙飛船。這個觀點非常符合一般人愛幻想、愛獵奇的心理，立即成為新聞炒賣的熱點，至今長盛不衰。

半個多世紀以來，媒體對UFO的報道已經超過100萬次，現在光是美國，平均每天就有200多起關於飛碟或外星人的報道，其中有10起左右抓住外星人、或者與外星人直接接觸的報道。全世界就更多了。這些報道都有非常具體的時間、地點、人物、事件經過，很多還有目擊者的照片、錄音和訪談的錄像等等。如果我們都相信這些報道，那麼我們這個世界上外星人就太多了。隨著我們國家一步步融入世界大家庭，我國的飛碟和外星人報道也逐漸多了起來，市面上現在有的書籍，多半還是翻譯或編譯或改寫外國人的，其中相當多的故事是外國報紙上4月1日「愚人節」所編的愚弄人的「新聞」，我們有的作者不知道是真愚蠢，還是真想發財，竟把它當做真事推銷給我們。多數科學家都承認，我們現在的文明還是一個很幼稚的文明，宇宙、地球、人類……還有很多很多的奧秘是我們所不了解的，這就是我們還需要科學研究和科學家的原因。但是如果把我們不了解，不知道的事都歸結到外星人頭上，都用外星人來解釋，那就離科學太遠了。

在新聞自由的國家裡，出於商業目的，什麼「新聞」都是可以製造的。飛碟和外星人常常被作為新聞題材進行炒作，半個多世紀以來，已經為各種報紙、電台、電視台、電影製片商、出版商創造了豐厚的利潤，同時也把一個嚴肅的科學問題引導到了完全背離科學的歧路上。

截至目前為止，世界上還沒有哪一個嚴肅的科研機構或者嚴肅的科學家(注意，不是帶引號的「科學家」)聲稱發現了外星人或者外星人的宇宙飛船——飛碟。

當代最偉大的科學家和科普專家、美國天文學會行星科學學會主席、美國地球物理學會聯合會行星研究會主席、美國科學促進協會行星協會主席、宇宙生物學的創始人卡爾·薩根，在著名的科普著作《魔鬼出沒的世界》一書中專門講到各種有關外星人和飛碟的報道的起源，他說：「我們經常被那些支離破碎、吹噓得嚇人的UFO(英文「不明飛行物」的縮寫)的傳說所纏繞，卻很少聽到編造者所受到的懲罰。這並不難理解：什麼能夠推銷更多的報紙和書籍?什麼能夠得到人們更多的關注?什麼能使人感到更有趣?什麼能使我們打發令人難熬的時間?是真的墜毀的外星飛船，還是那些經驗豐富的騙子在騙那些傻瓜兜里的金錢?是威力無邊的外星人在耍弄人類，還是有人根據人類的軟弱和缺陷而總結出的看法?」

2001年03月10日，美國中情局首次大規模解密了859份秘密情報文件。這些時間橫跨1947年至1991年的秘密文件，內容五花八門，但其中最讓人感興趣的卻是美國中情局從20世紀40年代末一直到現在對UFO現象的研究。美國中情局對UFO現象50餘年的研究結果證實：前期的UFO現象可能是前蘇聯政府為了製造美國社會混亂的陰謀；後期的UFO現象則是中情局絕密間諜飛機秘密實驗導致的。一句話，UFO迄今為止尚沒有證據表明其存在!

2001年4月22日，英國《泰晤士報》報道，成立於1953年，鼎盛時期在全球各地擁有1500名會員，最多時每星期可以接到30份UFO目擊報告的英國UFO(不明飛行物)部門，由於可供調查的線索日趨減少，日前已被宣布撤銷。這從另一方面說明，隨著公眾科技素質的提高，人們對UFO事件的關注越來越少，越來越多的人不再把它和外星人聯系在一起，而是更多的用自然科學觀點看待它。

科學的探索

作為探索宇宙奧秘的工作的一個部分，科學家也在積極地探索地球以外的生命，也在積極地搜尋有沒有外星人的信息。這種科學的探索早在上個世紀50年代就開始了。

1959年，科可尼和莫里森兩人合寫了一篇文章，登在英國著名的《自然》雜志上。文章說根據他們的計算，如果宇宙中別的地方有智慧生命，而且它們的科學水平和我們1959年的水平相當。那麼，它們應該可以收到地球人發射的無線電信號。同樣，如果它們想向我們發射無線電信號，我們也可以收到。盡管距離極其遙遠，需要幾千、幾百年才能交談一句話，但是畢竟是可以交流的。他們倆還研究了進行星際無線電波交流的最佳波長，這個波長是氫原子的21厘米波長。因為，氫是宇宙中最豐富的元素，而且它的21厘米波長也容易探測到。

這篇文章大大的激發了人們探測地外文明的熱情，增強了人們的信心。因為它告訴我們，只要有外星人，只要外星人的科技水平和我們差不多，我們之間就可以互相交流。這篇文章是科學的探測外星人的開始。

人類已經在地球上生活了大約兩三百萬年。從前，人類以為自己是萬物之靈，宇宙間唯一有智慧的生命，甚至認為地球是整個宇宙的中心。後來，隨著科學技術的進步，人們的眼界開闊了，才懂得宇宙的廣大無邊，它遠遠超越了我們的想像，而地球實在是太小了，當然更不是宇宙的中心。於是人們想像：宇宙這樣寬闊，或許其它星球上會生活著一種與人類相似的智慧生物--外星人。這樣的想法深深地吸引了一些熱哀於尋找外星人的人們。

十六世紀，有人用望遠鏡觀測火星時，發現了許多互相交錯的網紋，便以為那是"火星入"開鑿的"運河"。1935年，美國一家電台廣播說火星人來到了地球，引起了一場虛驚。而英國一位作家創作了一本名為《大戰火星人》的科幻小說，其中對火星人作了許多繪聲繪色的描述，更引發了一系列有關"火星人"的小說和電影的誕生。

到底有沒有火星人?在只有望遠鏡的時代，它一直是個謎。到了六十年代，探測飛船終於上到了火星，解開了這個一直困擾人們的謎：火星比地球冷得多，表面到處是泥土石塊，經常狂風大作，飛沙走石，上面沒有任何生物，當然更沒有火星人。

這個謎解開以後，天文學家進一步分析認為：在太陽系裡，除地球外，其他行星都沒有生物生存所必須的環境條件。因此，地球上的人類是太陽系裡唯一有智慧的生物，要找外星人，必須到太陽系之外。

1972年，美國發射了"先驅者10號"飛船，它於1987年飛出了太陽系，飛船上的金屬片刻畫了人類的形象、人類居住的地球以及太陽系的位置（見右圖）。1977年，美國的"旅行者一號"又給外面的世界帶去了更豐富的信息，包括一部結實的唱機和一張鍍金的唱片，唱片上收錄了幾十種人類語言和多首音樂作品(其中有中國的古曲)。人們熱切地期望外星人會收到它。

為了和外星人取得聯系，科學家們甚至還製造了龐大復雜的設備，試圖向外星發射信息和接收來自外星的信息。但是，經過了許多努力，人們依然沒有找到外星人。一些見到外星人的說法也僅僅是傳說，難以得到有力的證實。

值得一提的還有飛碟。許多人看到了它。也猜想它就是外星人駕駛的飛船，可這也僅僅是一種猜想而已。

那麼，到底有沒有外星人呢?科學家分析，宇宙間象地球這樣這樣的行星肯定還很多，某些與地球環境相似的行星確實很可能有外星人，但是由於我們的航天、通訊技術尚未足夠發達，要找到他們我們還必須加倍努力才行。

某人於1995年於廣州市廣州港技工學校晚上10點45分左右從窗邊看過----宿舍在5樓,「有飛碟」是從六樓傳來，兩層樓的人都可作證。我拾起眼鏡時候只看到眨眼功夫從好遠處有一光點（應是光柱）以沒曾見過的速度上下波動向我們這幢宿舍而來，好高，好遠，當時從聽到人喊到親眼看到大概是經過不到1分鍾，我拾起眼鏡時只有幸看到如上所說的。接著一眨眼功夫哪光點便越過宿舍樓上方。整個過程只是1分鍾的過程（我感知的時間）。

人類的飛碟
第二次世界大戰期間，德國研製了碟狀飛行物，被稱做「納粹飛碟」。但是，在納粹飛碟還未正式加入戰爭，第三帝國就覆滅了。後來，在納粹的倉庫里，人們找到了被納粹毀掉的飛碟殘骸。
外星人探索網:http://www.ufo-1.cn/
給我分

D. 我在徐東村,做什麼公交車到武商眾圓摩爾國際電影城青山眾圓廣場店7號

公交線路：702路，全程約5.9公里

1、從徐東村步行約380米,到達友誼大道才華街站

2、乘坐702路,經過7站, 到達和平大道建設二路站（也可乘坐719路、502路、542路）

3、步行約230米,到達武商眾圓摩爾國際電...

E. 《簡·愛》作者的資料

夏洛蒂·勃朗特是一位19世紀著名的英國作家。

夏洛蒂·勃朗特出生在約克郡的索頓，雙親為帕特里克·勃朗特與瑪麗亞·布倫威爾，在勃朗特夫婦6個小孩中排行第3，也是勃朗特三姐妹中年紀最大的。1820年4月因為父親帕特里克在哈沃斯擔任副牧師的緣故，所以全家搬到了哈沃斯。母親瑪麗亞於1821年9月15日因癌症病逝，所以夏洛蒂與其他5個兄弟姊妹於是由阿姨伊麗莎白·布倫威爾（Elizabeth Branwell）來照顧。在1824年8月，夏洛蒂與姊妹‎艾米莉、瑪麗亞與伊麗莎白一起被送到位於蘭開夏（Lancashire）科恩橋（Cowan Bridge）的女子教會學校（後來夏洛蒂在《簡·愛》中將它描述為羅伍德學校）。學校的狀況是相當惡劣的，這也對夏洛蒂的健康造成了永久的影響，可能也導致了夏洛蒂的兩個姊姊瑪麗亞（1815年—1825年）與伊麗莎白（1814年—1825年）的死亡。她們在1825年離開學校不久之後就死於肺結核。
在哈沃斯家中的夏洛蒂與布倫威爾、艾米莉與安妮開始創作他們的幻想國度。夏洛蒂與布倫威爾創作了有關安格利亞（Angria）的故事，而艾米莉與安妮則是創作了有關貢代爾（Gondal）的文章及詩篇。這些傳奇故事的描述相當詳細（目前仍然存在部份的手稿中），提供了他們在兒童時期與青少年早期的樂趣，也為他們未來的文學作品奠下了基礎。
夏洛蒂在1831年至1832年間在米菲爾德（Mirfield）的學校就讀，在這里她遇到了終生的好友艾倫·奴西（Ellen Nussey）與瑪莉·泰勒（Mary Taylor）。在1833年間，夏洛蒂以韋爾斯利（Wellesley）的名義創作了《The Green Dwarf》。在1835年至1838年間，夏洛蒂則在米菲爾德的學校擔任教師。夏洛蒂從1839年開始在約克郡擔任許多家庭的女教師，一直到1841年為止。後來在1842年夏洛蒂與妹妹艾米莉前往一間位於布魯塞爾由康斯坦丁·黑格爾（Constantin Heger， 1809年—1896年）與妻子克萊兒（Claire Zoé Parent Heger，1804年—1890年）所經營的私立寄宿學校，為了報答黑格爾夫婦提供食宿與教學，夏洛蒂教導學生英文，而艾米莉則是教導學生音樂。不過因為夏洛蒂的阿姨伊麗莎白·布倫威爾（Elizabeth Branwell）於1842年10月去世而中斷。夏洛蒂在1843年1月獨自返回布魯塞爾的寄宿學校，擔任教師的職務。這次在布魯塞爾的寄宿學校期間，夏洛蒂並不快樂，因為她變成孤獨、思念家鄉的並且深深的愛戀著黑格爾。最後夏洛蒂在1844年1月回到了哈沃斯，後來這段經歷也成為了夏洛蒂創造小說《維萊特》與《教師》的靈感。
在1846年5月夏洛蒂與艾米莉、‎安妮聯合出版了一本詩集，並且為了迴避當時對女作家的偏見而使用筆名。雖然這本詩集後來並沒有引起廣泛的注意（僅僅只售出兩本而已），不過她們仍然決定繼續寫作，並且開始第一本小說的創作。夏洛蒂後來使用筆名柯勒·貝爾（Currer Bell）來出版前兩部小說。關於這件事，夏洛蒂後來寫道：
因為不願意暴露身分，所以我們用柯勒、艾利斯、阿克頓貝爾這些筆名來隱藏本名。這個因為良心不安而做出的曖昧抉擇，是假設基督徒對於名為男性的思考是正面的。我們並不喜歡宣布我們是女人，因為——毫無疑問的，我們的著作和思想是不會被稱為「女性的」——我們有了模糊的印象：女作家是應該對偏見袖手旁觀的。我們注意到評論家有時是如何因為個性而抨擊，有時則是用諂媚當作鼓勵，這些並不是真正的評價。[1]
《簡愛》的第一版封面《簡·愛》的第一版封面夏洛蒂的小說被當時的評論家認為是相當粗俗的，大部分的焦點反而在於猜測庫瑞爾·貝爾是誰與他是男人或女人這些疑問上面。夏洛蒂的弟弟布倫威爾·勃朗特在1848年9月因慢性的支氣管炎與過量飲酒造成的衰弱而去世，雖然夏洛蒂相信他是死於肺結核。艾米莉與安妮也分別在1848年12月與1849年5月因肺結核而去世。所以只剩下夏洛蒂與父親帕特里克一起生活。
在《簡·愛》獲得巨大成功的情況下，夏洛蒂的出版商說服她偶爾前往倫敦。夏洛蒂在倫敦顯露出真正的個性，她開始參加高貴的社交圈，結交了馬蒂諾伊麗莎白·蓋斯凱爾、威廉·梅克比斯·薩克萊與喬治·亨利·路易斯等作家。但是夏洛蒂仍然沒有離開哈沃斯超過幾個禮拜的時間，因為她不想離開父親帕特里克的身旁。
夏洛蒂與父親的牧師亞瑟貝爾尼可拉斯於1854年6月結婚。在不到一年後，夏洛特懷孕了。不過在這段期間，夏洛蒂的身體卻快速惡化，最後在1855年3月31日去世，死亡診斷書上認定夏洛蒂死於肺結核，不過有許多傳記作者認為她的死因可能是在懷孕早期因為嚴重的害喜而導致劇烈的嘔吐。不過也有證據顯示夏洛蒂是死於斑疹傷寒，她有可能是被丈夫亞瑟的老僕人所傳染的（比夏洛蒂還要早去世）。後來夏洛蒂被葬在哈沃斯聖馬克教堂的家族墓穴中。
夏洛蒂的好友伊麗莎白·蓋斯凱爾於1857年出版了夏洛蒂的傳記《夏洛蒂·勃朗特的生平，不過有關夏洛蒂對於黑格爾的感情則是草草帶過，因為考慮到這件事可能會對夏洛蒂的朋友、丈夫與父親帶來痛苦。
小說
1847年：《簡·愛》（Jane Eyre）
1849年：《雪莉》（Shirley）
1853年：《維萊特》（Villette）
1857年：《教師》（The Professor），創作於《簡愛》之前，不過因為許多出版社拒絕出版，所以直到夏洛蒂死後才出版
詩歌
《from Retrospection》：創作於1835年
1846年：《庫瑞爾、艾利斯與阿克頓·貝爾的詩集》（Poems by Currer, Ellis and Acton Bell）：由勃朗特三姐妹聯合出版。

安妮·勃朗特（1820年1月17日——1849年5月28日）1820年出生於英格蘭北部約克郡的一個教區牧師家庭，是勃朗特姐妹中的小妹妹,她比夏洛蒂·勃朗特小四歲,比艾米莉·勃朗特小兩歲。兩位姐姐夏洛特和艾米莉分別以《簡·愛》和《呼嘯山莊》享有盛譽。安恩·勃朗特十九歲時到米爾菲爾德的英漢姆家任了八個月的家庭教師，1840至1845年間又在梭普格林的羅賓遜家任家庭教師。兩次的家庭教師生涯使她積累了豐富的生活素材，成為她日後文學創作的基礎。1847年艾米莉的《呼嘯山莊》和安妮的第一部帶有自傳色彩的長篇小說《艾格尼斯·格雷》同時出版。1848年，安妮又出版了她的第二部長篇小說《懷爾德菲爾府的房客》。正當安妮的小說藝術日趨成熟時，不幸因結核病惡化而去世，年僅二十九歲。安妮·勃朗特的小說風格與她的兩位姐姐不同，文風與奧斯丁頗為相似。是夏洛蒂·勃朗特(《簡·愛》)和艾米莉·勃朗特(《呼嘯山莊》)的妹妹。她們一並馳名文壇,並稱「勃朗特三姐妹」。
安妮·勃朗特的一生
安妮是勃朗特家最小的女孩，她溫柔嫻靜，安靜內向，和兩個姐姐相比天分稍低。她只活了29歲，而且在短暫生命的後十年，從事郁悶的家庭教師工作就佔去了她很多時間，但她還是寫出了兩部小說《艾格尼斯·格雷》和《懷爾德菲爾府的房客 》，在英國文學史中佔有一定的地位。她筆下的小說就如同她本人，給人一種恬靜的感覺，主人公都有著純潔的品德，勇敢地追求獨立和幸福，這也是安妮內心的寫照。安妮的作品直率和明晰更像是18世紀的作品，而不像她所處的維多利亞時代的作家風格。安妮從小就隨著姐姐們讀書，並參與了他們的文學游戲，如飢似渴地沉浸在夢幻的王國里，寫了大量的憂傷的小贊美詩。 她有一頭秀麗的淺棕色頭發，可愛的藍眼睛略帶紫羅蘭色，白皙的皮膚，外表顯得溫婉可人，深得姨母的寵愛。她和艾米莉就像孿生姐妹一樣，形影不離，親密無間，常在一塊聯合寫日記或者到荒原中漫遊，給她們熟悉的場所都起上了動聽的名字。她的嗓音細弱甜美，喜歡柔和的和聲，閑暇時彈彈鋼琴，唱唱歌，不過這種賞心悅耳的愉快在她一生中實在是太少了。後來，安妮曾和姐姐夏洛蒂一起到伍勒小姐的學校學習了一段時間，但不久，她就病倒了，呼吸困難，咳嗽不斷，身體漸漸衰弱。想到病逝的兩個姐姐，夏洛蒂憂心忡忡，決定把安妮帶回霍渥斯。回到了自由自在、寧靜的家裡，安妮的病慢慢地好了起來。為了生活，1839年4月，她到了默菲爾德的布雷克府，在英甘姆夫人家當家庭教師。後來又到了梭普格林的愛德蒙·羅賓森家做女家庭教師。她的這些當家庭教 師的經歷，直接為小說《艾格尼斯·格雷》提供了眾 多的素材。出版商史密斯先生有一段關於安妮珍貴的描述 ：「她是個溫柔文靜，相當克己的人，長得一點也不漂亮，可是模樣很討人喜歡，她的態度奇特地表 現出一種求人保護和支持的願望，經常保持著一種懇切的神色，這是能博得別人同情的 。」安妮終生體弱多病，但在虛弱的外表下，卻有一顆意志堅強，勇敢執著的心靈。
安妮在十八歲染上了肺結核。但她在病情稍有好轉之後，就向家人提出要去當家庭教師，這樣安妮從十九歲開始，曾先後在兩個不同的階層的家庭中擔任家庭教師長達六年之久。這些人家對家庭教師並不尊重，只把她當高級僕人。但安妮為了給家庭減輕負擔，不得不忍辱負重，委曲求全。
安妮的一生是不幸的一生，她曾一度鍾情於他父親的助手威利·韋特曼，但韋特曼在安妮到外地當家庭教師期間突然病逝，安妮過了好久才得到他去世的消息。她那位酗酒的哥哥，又使她們姐妹幾人想在家裡開辦學校的願望變成泡影。與此同時，安妮還要不斷忍受疾病的折磨。但她從不抱怨，以驚人的毅力，默默地忍受著精神上和肉體上的痛苦。在她的幾部著作問世不久，於一八四九年五月就病逝於遠離故鄉的海濱療養勝地斯卡巴勒。她臨終是留下的最後一句話是：「勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！」
[編輯本段]安妮·勃朗特補充內容
安妮·勃朗特（1820年1月17日－1849年5月28日）是英國女小說家與詩人，與其姐夏綠蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特合稱為文學上的勃朗特三姐妹。其代表作為半自傳小說《阿格尼斯·格雷》，風格純朴平淡。
安妮居住於英國約克郡西北部的小鎮豪沃斯），臨接荒野，她念過幾年寄宿學校。安妮19歲起，在1839-1845年間，離家擔任女家庭教師. 停止教學之後，她完成了自己的文學理想，與她的姐姐夏洛特，艾美莉一起用化名發表了詩集 《柯勒，艾利及阿克頓.貝爾詩集1846. 此後不久，她連續撰寫了兩部小說：半自傳體的《阿格尼絲•格雷》發表於1847，第二部，也是最後一部小說《荒野庄園的房客》發表於1848年。她的創作生涯被死亡中斷，安妮身染肺結核病逝，年僅29歲.安妮是勃朗特家六子女中最小的，在她一歲時，媽媽因癌症去世。隨後五姐妹中的瑪麗和伊麗莎白也因肺結核去世，這很大的影響了剩下的三姐妹的情緒和寫作風格。安妮開始寫詩，1846年三姐妹的詩集出版，其中安妮的化名是阿克頓·貝爾。1847年安妮的半自傳體小說《阿格尼絲·格雷》出版，小說講述的是一個自幼受人寵愛的嬌弱英國少女格雷因家道中落被迫外出，擔任富人家的家庭教師，嘗盡人間辛酸。安妮的風格不同於夏洛蒂的含蓄中醞釀著力量和艾米莉的激情，而是一種平靜的敘事風格，有些類似於散文，被稱為「一首最好的散文詩」。所以有的評論家認為這部小說與其說是為讀者而寫，不如說是為作者自己而作。
1849年安妮在英國海濱勝地養病，在病情逐漸好轉中突然去世。

艾米莉·勃朗特
勃朗特，[1]E.（1818～1848）英國女作家。她的祖先是凱爾特人和摩爾人的後代，所以從情感上更親近蘇格蘭人。安妮·勃朗特之姐，夏洛蒂·勃朗特之妹。出生於貧苦的牧師之家，曾在生活條件惡劣的寄宿學校求學，也曾隨姐姐去比利時的布魯塞爾學習法語、德語和法國文學，准備將來自辦學校，但未如願。艾米莉性格內向，嫻靜文雅，從童年時代起就酷愛寫詩。1846年，她們三姐妹曾自費出過一本詩集。《呼嘯山莊》是她唯一的一部小說，發表於1847年12月。她們三姐妹的三部小說——夏洛蒂的《簡·愛》、艾米莉的《呼嘯山莊》和她們的小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年問世的。除《呼嘯山莊》外，艾米莉還創作了193首詩，被認為是英國一位天才的女作家。
關於《呼嘯山莊
《呼嘯山莊》（「WutheringHeights」）的作者是英國十九世紀著名詩人和小說家艾米莉•勃朗特（EmilyBronte，1818－1848）。這位女作家在世界上僅僅度過了三十年便默默無聞地離開了人間。應該說，她首先是個詩人，寫過一些極為深沉的抒情詩，包括敘事詩和短詩，有的已被選入英國十九世紀及二十世紀中二十二位第一流的詩人的詩選內。然而她唯一的一部小說《呼嘯山莊》卻奠定了她在英國文學史以及世界文學史上的地位。她與《簡·愛的作者夏洛蒂•勃朗特，和她們的小妹妹——《愛格尼斯•格雷》（「AgnesGrey」）的作者安妮•勃朗特號稱勃朗特三姊妹，在英國十九世紀文壇上煥發異彩。特別是《簡·愛》和《呼嘯山莊》，猶如一對顆粒不大卻光彩奪目的貓兒眼寶石，世人在瀏覽十九世紀英國文學遺產時，不能不驚異地發現這是稀世珍物，而其中之一顆更是如此令人留戀贊嘆，人們不禁惋惜這一位才華橫溢的姑娘，如果不是過早地逝世，將會留下多少璀璨的篇章來養育讀者的心靈！
艾米莉•勃朗特所生活的三十年間正是英國社會動盪的時代。資本主義正在發展並越來越暴露它內在的缺陷；勞資之間矛盾尖銳化；失業工人的貧困；大量的童工被殘酷地折磨至死（這從同時期的英國著名女詩人伊莉莎白•巴雷特•勃朗寧①的長詩《孩子們的哭聲》，可以看到一些概貌）。再加上英國政府對民主改革斗爭和工人運動採取高壓手段：如一八一九年的彼得路大屠殺就是一個例子。因此這一時期的文學作品也有所反映。我們的女作家艾米莉•勃朗特就是誕生在這樣斗爭的年代！她生在一個牧師家庭里，父親名叫佩特里克•勃朗特（1777—1861），原是個愛爾蘭教士，一八一二年娶英國西南部康瓦耳郡（Cornwall）人瑪麗亞•勃蘭威爾為妻，膝下六個兒女。大女兒瑪麗亞（1814），二女兒伊莉莎白（1815），三女兒夏洛蒂（1816），獨子勃蘭威爾（1817），下邊就是艾米莉（1818）和安（1820）。後面四個都生在位於約克郡曠野的桑頓村②，勃朗特先生便在這一教區任牧師職。一八二○年全家搬到豪渥斯地區，在曠野的一處偏僻的角落安了家。她們三姊妹就在這個地方度過了一生。
一八二七年她們的母親逝世，姨母從康瓦耳群來照顧家庭。三年後，以瑪麗亞為首的四姊妹進寄宿學校讀書。由於生活條件太差，瑪麗亞與伊莉莎白患肺結核夭折，夏洛蒂與艾米莉倖存，自此在家與兄弟勃蘭威爾一起自學。這個家庭一向離群索居，四個兄弟姊妹便常以讀書、寫作詩歌，及杜撰傳奇故事來打發寂寞的時光。夏洛蒂和勃蘭威爾以想像的安格里阿王朝為中心來寫小說，而艾米莉和小妹安則創造了一個她們稱為岡多爾的太平洋島嶼來杜撰故事。
她們的家雖然臨近豪渥斯工業區，然而這所住宅恰好位於城鎮與荒野之間。艾米莉經常和她的姊妹們到西邊的曠野地里散步。因此一方面勃朗特姊妹看到了城鎮中正在發展的資本主義社會，另一方面也受到了曠野氣氛的感染。特別是艾米莉，她表面沉默寡言，內心卻熱情奔放，雖不懂政治，卻十分關心政治。三姊妹常常看自由黨或保守黨的期刊，喜歡議論政治，這當然是受了她們父親的影響。佩特里克•勃朗特是個比較激進的保守黨人，早年反對過路德運動③，後來也幫助豪渥斯工人，支持他們的罷工。艾米莉和她的姊妹繼承了他的正義感，同情手工業工人的反抗和斗爭。這就為《呼嘯山莊》的誕生創造了條件。
這個家庭收入很少，經濟相當拮據。三姊妹不得不經常出外謀生，以教書或做家庭教師來貼補家用，幾年來歷受艱辛挫折。夏洛蒂曾打算她們自己開設一所學校，她和艾米莉因此到布魯塞爾學習了一年，隨後因夏洛蒂失戀而離開。一八四六年她們自己籌款以假名出版了一本詩集④，卻只賣掉兩本。一八四七年，她們三姊妹的三本小說⑤終於出版，然而只有《簡愛》獲得成功，得到了重視。《呼嘯山莊》的出版並不為當時讀者所理解，甚至她自己的姐姐夏洛蒂也無法理解艾米莉的思想。
一八四八年，她們唯一的兄弟勃蘭威爾由於長期酗酒、吸毒，也傳染了肺病，於九月死去，雖然這位家庭中的暴君之死對於這三姊妹也是一種解脫，然而，正如在夏洛蒂姊妹的書簡集中所說的：「過失與罪惡都已遺忘，剩下來的是憐憫和悲傷盤踞了心頭與記憶……」對勃蘭威爾的悼念縮短了艾米莉走向墳墓的路途，同年十二月艾米莉終於棄世。她們的小妹妹安也於第二年五月相繼死去，這時這個家庭最後的成員只有夏洛蒂和她的老父了。
這一位後來才馳名世界文壇的極有才華的年輕女作家，當時就這樣抱憾地離開了只能使她嘗到冷漠無情的人世間，默默地和她家中僅余的三位親人告別了！她曾在少女時期的一首詩中這樣寫道：
「我是唯一的人，命中註定 無人過問，也無人流淚哀悼； 自從我生下來，從未引起過 一線憂慮，一個快樂的微笑。 在秘密的歡樂，秘密的眼淚中， 這個變化多端的生活就這樣滑過， 十八年後仍然無依無靠， 一如在我誕生那天同樣的寂寞。……」
她在同一首詩中最後慨嘆道：
「起初青春的希望被融化， 然後幻想的虹彩迅速退開； 於是經驗告訴我，說真理 決不會在人類的心胸中成長起來。……」
但是她很想振作起來，有所作為，卻已掙扎不起，這種痛苦的思想斗爭和瀕於絕望的情緒，在她同一時期的詩句中也可以找到：
「然而如今當我希望過歌唱， 我的手指卻撥動了一根無音的弦； 而歌詞的疊句仍舊是 『不要再奮鬥了，』一切全是枉然。」
在英國十九世紀現實主義女作家蓋斯凱爾夫人（1810—1865）的著名傳記《夏洛蒂•勃朗特傳》（「LifeofCharlotteBronteD」）⑥里，有一段關於艾米莉•勃朗特彌留之際的描寫：
「十二月的一個星期二的早晨，她起來了，和往常一樣地穿戴梳洗，時不時地停頓一下，但還是自己動手做自己的事，甚至還竭力拿起針線活來。僕人們旁觀著，懂得那種窒人的急促的呼吸和眼神呆鈍當然是預示著什麼，然而她還繼續做她的事，夏洛蒂和安，雖然滿懷難言的恐懼，卻還抱有一線極微弱的希望。……時至中午，艾米莉的情況更糟了：她只能喘著說：『如果你請大夫來，我現在要見他。』這時已經太遲了。兩點鍾左右她死去了。」
在夏洛蒂的書簡⑦中記下了不少在艾米莉去世後她的哀傷與感觸的文字，這里就不一一贅述了。
艾米莉•勃朗特的一生就介紹到這里。英國著名詩人及批評家馬修•阿諾德⑧ （MatthewAmold，1822—1888），曾寫過一首詩叫做《豪渥斯墓園》，其中憑吊艾米莉•勃朗特的詩句說，她的心靈中的非凡的熱情，強烈的情感、憂傷、大膽是自從拜倫死後無人可與之比擬的。
可以說，她這部唯一留下的小說之所以震撼了人們心靈也就為此。
關於《呼嘯山莊》這部書，在世界文壇上多年來每談及十九世紀西歐文學，必會涉及《呼嘯山莊》的探討。有不少著名評論家及小說家都曾有專文論述。如：英國著名女作家弗吉尼亞•伍爾夫（ViginiaWoolf，1882—1941）⑨在一九一六年就寫過《〈簡愛〉與〈呼嘯山莊〉》一文。她將這兩本書作了一個比較。她寫道：
「當夏洛蒂寫作時，她以雄辯、光彩和熱情說『我愛』，『我恨』，『我受苦』。她的經驗，雖然比較強烈，卻是和我們自己的經驗都在同一水平上。但是在《呼嘯山莊》中沒有 『我』，沒有家庭女教師，沒有東家。有愛，卻不是男女之愛。艾米莉被某些比較普遍的觀念所激勵，促使她創作的沖動並不是她自己的受苦或她自身受損害。她朝著一個四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本書中把它拼湊起來。那種雄心壯志可以在全部小說中感覺得到——一種部分雖受到挫折，但卻具有宏偉信念的掙扎，通過她的人物的口中說出的不僅僅是『我愛』或『我恨』，卻是『我們，全人類』和『你們，永存的勢力……』這句話沒有說完。」
英國進步評論家阿諾•凱特爾（ArnoldKettle）⑩在《英國小說引論》一書中第三部分論及十九世紀的小說時，也有專文為《呼嘯山莊》作了較長的評論，他總結說：
「《呼嘯山莊》以藝術的想像形式表達了十九世紀資本主義社會中的人的精神上的壓迫、緊張與矛盾沖突。這是一部毫無理想主義、毫無虛假的安慰，也沒有任何暗示說操縱他們的命運的力量非人類本身的斗爭和行動所能及。對自然，荒野與暴風雨，星辰與季節的有力召喚是啟示生活本身真正的運動的一個重要部分。《呼嘯山莊》中的男男女女不是大自然的囚徒，他們生活在這個世界裡，而且努力去改變它，有時順利，卻總是痛苦的，幾乎不斷遇到困難，不斷犯錯誤。」
而英國當代著名小說家及創作家毛姆（William Somer Eset Maugham，1874—1985）⑾，在一九四八年應美國「大西洋」雜志請求向讀者介紹世界文學十部最佳小說時，他選了英國小說四部，其中之一便是《呼嘯山莊》，他在長文中最後寫道：
「我不知道還有哪一部小說其中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執著，曾經如此令人吃驚地描述出來。《呼嘯山莊》使我想起埃爾•格里科⑿的那些偉大的繪畫中的一幅，在那幅畫上是一片烏雲下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷聲隆隆拖長了的憔悴的人影東歪西倒，被一種不是屬於塵世間的情緒弄得恍恍惚惚，他們屏息著。鉛色的天空掠過一道閃電，給這一情景加上最後一筆，增添了神秘的恐怖之感。」
總之，《呼嘯山莊》是一部偉大的作品，也有譽之為「最奇特的小說」的。但是正如阿諾德•凱特爾所說：「希刺克厲夫的反抗是一種特殊的反抗，是那些在肉體上和精神上被這同一社會（指維多利亞時期的社會）的條件與社會關系貶低了的工人的反抗。希刺克厲夫後來的確不再是個被剝削者，然而也的確正因為他採用了統治階級的標准（以一種甚至使統治階級本身也害怕的殘酷無情的手段），在他早期的反抗中和在他對凱瑟琳的愛情中所暗含的人性價值也就消失了。在凱瑟琳與希刺克厲夫的關系中所包含的一切，在人類的需求和希望中所代表的一切，只有通過被壓迫的積極反抗才能實現。」希刺克厲夫與凱瑟琳的社會悲劇就在於凱瑟琳意識到他們的社會地位懸殊，卻幻想借她所羨慕的林敦家的富有來「幫助希刺克厲夫高升」，使她哥哥「無權過問」。這當然是不可能的，從後來希刺克厲夫再度出現時，林敦建議讓他坐在廚房而不必請到客廳里坐，就可以看得出來。這就鑄成了大錯，她陷入自己親手編織的羅網。而在她已經答應嫁給林敦後分明還說：
「在這個世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開始就注意並且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都毀滅了，而他還留下來，我就能繼續活下去，如果別的一切都留下來，而他給消滅了，這個世界對於我將成為一個極陌生的地方。我就不像是它的一部分。我對林敦的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時候，時光便會改變葉子。我對希刺克厲夫的愛恰似下面的恆久不變的岩石，雖然看起來它給你的愉快並不多，可是這點愉快卻是必需的。耐莉，我就是希刺克厲夫！他永遠永遠地在我心裡……」而這樣她竟背叛了她最愛的人，也就是背叛了自己，那麼她就只能在自己編織的羅網中掙扎著死去，在死去以前，希刺克厲夫悲憤地責備她：「你為什麼欺騙你自己的心呢……你害死了你自己。……悲慘、恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給的一切打擊和痛苦都不能分開我們，而你，卻出於你自己的心意，這樣作了。」又說：「我愛害了我的人——可是害了你的人呢？我又怎麼能夠愛他？」這就導致了希刺克厲夫的悲劇——不惜用殘酷手段來進行報復。他被私有制社會所摒棄，卻仍舊用私有制社會的斗爭手段來進行反抗。他沒有財產，卻掠奪了財產，自己成了庄園主；他自幼被辛德雷嘲弄、貶低、辱罵，被人降到一個鄉巴佬的僕人的地位，若干年後他又反過來以其人之道向其子進行報復，結果他的勝利必然等於他自己精神上的失敗。當他發現林敦的女兒（也就是凱瑟琳的女兒）和辛德雷的兒子（也就是凱瑟琳的侄子）兩人的眼睛完全和凱瑟琳生前的眼睛一模一樣時，當他發現哈里頓（辛德雷之子）彷彿就是他的青春的化身時，他再也不想抬起手來打他們了。他自己承認「這是一個很糟糕的結局」，他已不想報復，因為這樣的「以眼還眼、以牙還牙」 的復仇方式必然只能走向寂寞與空虛！
無論如何，希刺克厲夫就那個時代來說，是值得同情的人物，他的復仇是可以理解的。十幾年來，凱瑟琳的孤魂在曠野上彷徨哭泣，等待著希刺克厲夫，終於希刺克厲夫離開了人世，他們的靈魂不再孤獨，黑夜裡在曠野上，山岩底下散步……這當然都是無稽之談，然而正如作者最後寫道：「我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風在草間飄動，我納悶有誰能想像得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。」《呼嘯山莊》中希刺克厲夫與凱瑟琳這兩個主要人物在世界文學上給廣大讀者留下了難忘的深刻印象；他們那種不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛情也正是對他們所處的被惡勢力所操縱的舊時代的一個頑強的反抗，盡管他們的反抗是消極無力的，但他們的愛情在作者的筆下卻終於戰勝了死亡，達到了升華境界。而這位才華洋溢的女作家艾米莉•勃朗特便由於她這部唯一的作品，在英國十九世紀文壇的燦爛星群中永遠放出獨特的、閃著異彩的光輝！

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一、從公司角度來看

公司介紹：億緯鋰能作為一家新型鋰電能源企業，鋰電池創新發展、多領域布局始終被作為公司的發展方針，另外，它還是鋰原+消費+動力電池的多元化、差異化鋰電領頭羊公司，主要從事消費電池(包括鋰原電池、小型鋰離子電池)和動力電池(包括新能源汽車電池及其電池系統、儲能電池)的研發、生產和銷售。

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亮點一：在技術研發、品質品牌、生產規模、團隊管理等方面的優勢突出

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