決定電影票房的是講好故事

1. 好電影一定需要一個好的故事嗎

好的電影是一定要有好的劇本的，就是說電影如果要寫景點，必須有這種優秀的劇本，有合理的劇情，有這種人物的沖突和波瀾，有高潮，有起伏，這部電影才是真正的吸引人的。巧婦難為無米之炊，一個贊優秀的導演，如果沒有好的劇本，她也做不出來好的作品，就像是做飯，如果你沒有相應的原料，沒有相應的配方，你再怎麼做，你在怎麼會火候，他也不能做出一道好吃的菜來。

2. 張藝謀：票房不能決定電影的好壞，決定電影好壞的因素有哪些

張藝謀表示票房不能決定電影的好壞，張藝謀導演的這一個觀點也是得到了認可和肯定的，決定電影好壞的因素有很多：

1、電影的好壞決定於電影的劇情好壞，一個好的劇本才是一個好的電影的基礎；

2、要想電影的效果好，演員的表演也是非常重要的，只有淋漓盡致的表演才能給觀眾帶來好的呈現效果；

3、電影的票房並不一定和電影的好壞有著掛鉤，流量是決定一部電影票房的關鍵。

張藝謀導演在接受采訪的時候表示，一部電影的好壞和一部電影的票房並沒有絕對的關系，票房的高低並不能決定一部電影質量的好壞，這樣的一個觀點也得到了社會上大多數的認可，這也是反映了電影界的一個真實情況。

有了一個好的劇情，還沒有辦法能夠完整地拍出一部好的電影。要讓電影很好地表現出想要的劇情效果，那麼選擇演員也是非常重要的一點。演員的形象要貼合劇情的角色，演員的演技也要過關，演員要有能力去表演出劇情需要的效果，不然就沒有辦法給觀眾呈現一個好的劇情。再好的劇本如果遇到了不好的演員，也會毀於一旦的。

一部好的電影和導演劇本以及演員都息息相關，張藝謀導演為我們中國影視界做出了巨大貢獻，他也是一位值得尊敬的導演。

3. 好的電影沒人看，不好的電影票房高，票房高才能證明電影好嗎

因為票房這個東西影響因素太多，可以說天時地利人和缺一不可。好的電影沒人看，不好的電影票房高，票房高才能證明電影好嗎？今天我們就來聊一聊這個話題。

少數人決定電影的口碑，多數人決定電影的票房；少數人引領電影的進步，多數人順應電影的發展。各種類型的電影滿足不同觀眾的胃口，爛片可以有，但不可不批判及加以遏制，你們說我說的對吧，當然電影分為兩種，一個是藝術性，一個是票房商業性，很現實的一個事情，如果你覺得這部影視片不好看，你不推薦你的朋友看，而你的朋友去看說好看，你看，人和人的審美是不同的吧，就如同現實中有人背後說你朋友壞話，你會因為他的話而去了解你的朋友嗎？如果是我，我肯定不會。

4. 《你好，李煥英》票房輕松突破35億，票房為何如此大賣

在2020年的時候，原本有很多優秀電影即將上映，就比如說唐人街探案3，承載了很多期待，終於在2021年大年初一的時候上映，評價可謂是有褒有貶，但是在票房暗潮湧動之時，竟然有一匹黑馬殺出，這就是由賈玲自導自演的電影，你好李煥英，這部電影講述的是賈玲與自己母親的故事，其中雖然摻雜俗套的穿越，可電影結束之時，沒有了觀影時的開懷大笑，反而以淚水作為收尾。

其實這部電影，票房如此大賣，也是理所應當，這部影片的質量，對得起票價，同樣也對得起大家對於賈玲的期待，雖然說起來這種題材，很多人認為有一些俗套，但是在這俗套之中，卻增加了很多歡樂以及心意，令人久久停留在這部電影當中，沒有辦法從情感中走出來。

5. 票房的高低能否決定一個電影的高度嗎

我覺得票房的高低決定收益的高低影片所有票房收入計入電子售票系統，數據統一匯總到中國電影事業專項資金辦公室戀情以專資辦的統計數據作為各方分賬的依據。所有影片收入首先繳納3.3%的特別營業稅，及5%的電影事業專項資金。剩餘的91.7%認定為一部電影的「可分賬票房」。

在這樣的市場環境下，中國電影行業從業者更應該意識到，影片高票房取決於多種因素的綜合，而非可以依靠流量明星或者某單一工種的努力得來。華誼兄弟研究院整理了近兩年中國電影票房榜單，希望從中一探決定影片實現高票房的關鍵因素。我們發現，影視行業永遠遵循的還是內容為王的規則，其他元素都是圍繞它而展開。

6. 電影講好一個故事的標準是什麼

很多電影講的都是一個故事，有的導演用直敘的方式，有的導演用倒敘的方式，有的導演用插敘的方式，無論什麼樣的方式都能把故事講清楚，但是如何講好一個故事才是一個學問。那麼，電影講好一個故事的標準是什麼？

1、這個故事要給人思考的空間

電影里講的故事，不僅僅要求把故事的來龍去脈說清楚，把人物關系理清楚，一個好的故事更要給觀眾思考的空間，去引導觀眾思考人生、認識世界，去發揚真善美、去懲治罪惡。如果一個電影的故事講完了，觀眾沒有受到任何一點啟發，即便整個電影攝影華麗、場面壯觀，這個電影都是失敗的，因為它沒有留下東西，沒有給人觀念的沖突。

對於電影來說，要講好一個故事，要採用正確的敘述方法，故事要完整有邏輯性，在故事的最後，能夠帶給觀眾思考的空間，掌握住這三點，才能講好一個故事。

7. 在未來，講故事將會成為一個人的核心能力

吃了朋友圈無數顆安利之後，今天晚上終於去看了迪士尼動畫電影《瘋狂動物城》，「真是一個好故事。」這是我摘下3D眼鏡之後感慨的第一句話。我對電影研究不深，但是在我看來電影作為一種藝術形式，有其最基本的判斷標准，那就是是否講好了一個故事。然而，在我大學四年的觀影體驗中，能夠做到講好一個完整故事的電影不多見。

最近一直在思考三個問題：我們為什麼需要故事？我們為什麼需要學習講故事？怎樣才能講好一個故事？這三個問題促使我不斷去思考、閱讀、總結……最終形成了自己的一點看法，與大家一起分享。其實看《瘋狂動物城》的過程，就是將我這些天思考的成果在這部電影中加以檢驗的過程，我驚奇地發現，當我系統地研究了故事的運行機制以後，我看電影時的感受完全不一樣了，那是一種豁然開朗、守得雲開見月明的感覺。

人類在交流的過程中，無論是通過語言還是文字，其基本的形式都可以分為兩類：事實和觀點。你在和別人交流的過程中無非在說兩件事，一是這是一個什麼事，二是你對這件事情有什麼看法，二者構成了人們交流的全部內容。但是長久以來我們會發現，僅僅通過事實和觀點的表達是很難說服別人的，主要原因同樣有兩個方面：一是人們對事實的認識往往是模糊不清的，你認為事情這樣，而我偏偏認為是這樣，這主要是我們的認識水平、知識背景、所持立場的不同造成的；二是人們對事實認知的差異直接造成了人們觀點的不同，由於觀點是建立在事實上的衍生品，人們觀點之間的差異往往會更大。所以說有人感嘆，這個世界上有兩件事情是最難的：說服他人和改變自己。

如果世界上只有事實和觀點，那麼人們之間要想達成共識可謂是難於上青天，但現實中好像並沒有那麼糟，人們在一些基本的問題上還是存在高度共識的，這又如何解釋呢？這就要感謝 故事 了。什麼是故事？肯德爾·海文在《故事：驚人力量背後的科學》一書中給故事下了一個巧妙簡潔的定義：故事是關於主人公戰勝困難，（去）實現偉大目標的描述。如果實現了，這是一個勵志的成功故事；如果失敗了，這是一個古希臘式的悲劇故事。

故事與事實之間最根本的區別在於，故事能夠無限接近事實，但又不會去揭露事實，也可以說故事不是真的事實，而是人們願意相信的事實。故事能激勵人並引起共鳴，使聽故事的人參與到價值觀和信念的交流中，而不是直白地揭露或簡單地告訴人們價值觀和信念是什麼，我們稱之為「用故事包裝事實」。因此在閱讀故事的過程中，人們自然而然地會對某些信念和價值形成一致共識。

所有的故事，無論講述的是愛情、勇氣或自由，它向我們傳達的一直都是人類基本的價值觀。比如為什麼人類歷史上任何一個古文明都存在大量的神話傳說？為什麼會出現荷馬史詩這樣的口述故事性史詩？為什麼對一個民族影響最深遠的永遠是那些文學名著？這就是故事的力量，每一個故事的表面之下，都隱藏著一顆不被人輕易察覺的核心，它的力量是潤物細無聲的，但是卻滲入到你的每一個毛孔里。

如果你細心觀察就可以發現講好一個故事的重要性：上或者微信上的爆款文章一般都是講得一手好故事，咪蒙便是其中的典型代表；各大排行榜上的暢銷書也一般是好故事，暫且不論這些故事是否對你真的有益；電影票房高的電影一般故事情節不會太差，因此大部分電影都以成功的文學作品進行改編……在這個時代，是否會講故事已經直接與現實的商業利益掛鉤。

最近一段時間，講故事最成功的典型便是百事可樂在春節期間拍攝的以六小齡童為主題的廣告片，該廣告片獲得了巨大的成功，所獲得的品牌影響力不可估量。對於品牌來說講故事至關重要，把品牌看做故事有助於更好地發掘品牌的意義，與消費者之間建立長久的、不受任何競爭宣傳影響的客戶關系。消費者喜歡故事，正如我們希望與故事中的人物建立情感關系一樣，我們也同樣希望與品牌建立這種關系。品牌要想講好一個故事就需要一個獨特的價值主張來使自己顯得更出眾，或者說把品牌與一種理想或者價值觀結合起來，使消費者對品牌產生共鳴，此時品牌自身的重要性就超過其功能性上的優勢。

其實任何一個講故事的人都是有目的的，而這個目的有時候過於直白、露骨，而且常常受利益驅使，因此需要故事來包裝。或者說某些觀點、信念不加掩飾地說出來會讓人覺得很惡心，這時候我們需要說得婉轉一點，因此越不可告人的目的越需要通過故事來表達。總之任何一個故事都具有目的性，它可以是政治目的（美國總統選舉宣傳片）、商業目的（商業品牌廣告）、文化目的（公益廣告），它可以很高大上也可以很接地氣，它可以很崇高也可以很齷齪。如果你不想被故事欺騙，就需要掌握識破故事背後真實目的的能力。

丹尼爾·皮克曾在《全新思維：右腦決定未來》中斷言「『左腦』的特質以及它所孕育出的信息時代終將讓位給一個嶄新的未來，到那時『右腦』的特質——創新、共情、意義將主宰全世界。」他認為講故事將成為21世紀最應具備的基本技能之一。因此，在未來的世界裡面，機械性、工具性的職業將會衰落，不可避免地被機器替代，但是創意產業將會崛起成為最重要的產業，與此相對應的創意精英將成為未來職場的主宰，這需要我們，每個人都具有創新精神、想像力、好奇心等右腦特質。約翰·奈斯比特在《大趨勢》中預測「高科技」需要「高感受力」來與之平衡，如今人性化已經成為我們的日常用語，且多與科技相關，不信你看強調人性化設計最多的難道不是科技公司嗎？

什麼是好故事？情節和主題是故事構建的基礎。情節就是組成故事的事件；故事的主題，是信息、道理或者寓意，它們從故事的情節中產生並賦予故事以內涵。情節作為故事的組成部分，是有邏輯的、合理地、連續的，情節最重要的功能之一就是幫助讀者理解構成故事的事件，故事的情節是通過一定的模式來展現的；主題用來解釋為什麼，有時候主題也指道理或者寓意，是作者對人性的真實寫照。

但是情節和主題如何才能完美地連接在一起呢？我們就拿《瘋狂動物城》為例，作為一部電影最基本的要求是要有完整流暢、邏輯通順的情節，節奏把握得當，高潮設置合理，這些優秀的故事情節提供了真正有價值的體驗來證明讀者所花費的時間和金錢是值得的。然而，無論情節或者產品多麼有趣，都無法傳達出超越功能性用途以外的內涵，這時候就需要有一個發人深省的主題。

《大聖歸來》和《瘋狂動物城》的差距在哪？我覺得恰恰差在電影的主題上，一個電影的主題決定了該電影的高度。我們去看《變形金剛》就是為了去看特效、場面、視同震撼，而不會去苛求它有多麼深刻的主題和思想深度、社會意義；但是我們去看《霸王別姬》《肖申克的救贖》，我們就不會去在意是否有特效場景，而會把重點放在其所隱含的深層思想含義上，這就是講故事水平高與低的根本區別。

所以，如何講好一個故事？答案很簡單，情節的好壞決定了其能否成為一個故事，主題的高低決定了其能否成為一個好故事。以我們寫文章為例，如果你想講述一個故事，那麼請細心打磨你故事中的情節描述、起承轉合、文字措辭、節奏控制、敘述技巧，這是一個故事最基本的組成部分。但是，這些還不能保證你寫出一個好故事，你必須為你的文章找出一個深刻的主題，將故事升華與主題相連，這個主題一般是深藏於讀者心中的價值觀念，如果你總能觸碰到他們心中那最柔軟的部分，你基本上就算是一個講故事的好手了。

8. 對於一部成功的電影來說，最重要的部分是什麼為什麼

對於一部成功的電影或電視劇來說，能讓觀眾感同身受是最重要的，這樣才能引起人們的共鳴。

電影作為跨時代的產物，它的經濟效益不容忽視也不能忽視，一方面，電影票房及衍生品的收益讓電影產業快速發展，另一方面，電影的商業價值也被投資人看中，吸納更多的投資加入，加速電影從量變向質變的發展過程。2009年，《建國大業》收入4.16億，是國產電影的第一名。

一部優秀的電影，就是通過聲光影像和文學情節的全面調度，把影像聲畫轉化成最銳利的想法，直擊人們心底最柔軟的地方，引起人們的共鳴，啟發人們思考，這樣的藝術傳播，既有大眾化共鳴，也有小眾化的參悟和理解，不一而足，但最重要一點就是用流暢的音像效果表達思想層面的共鳴和深刻意境！

必須要以人為基礎，讓我們能夠看得懂（當然不包括純藝術電影，那個太深奧了）而且最好是刻畫的這個人物就像是我們身邊的人物，這樣更能走進觀眾的心裡，但是故事的情節可以設置的比較特殊一些，畢竟我們每天都體驗著普通人的生活，偶爾來看一下別人不一樣的生活也是很有獵奇感的。

9. 張藝謀：票房不能決定電影的好壞，哪些電影在你心中是優質電影

張藝謀說票房不能決定電影的好壞，的確也是這么一回事，有很多票房不怎麼樣的電影其實都是很不錯的電影。在我心目中，周星馳有幾部最不賣座的電影都是優質電影，這些作品裡面反映了不一樣的人生。

所以說，張藝謀所說票房不能決定電影的好壞是一個正確的觀點，他導演的懸崖之上就是一個不錯的片子，最起碼有很多人都喜歡看。