電影城市之夜的演員

Ⅰ 阮玲玉演過幾部電影求各部電影的名字

人物簡介阮玲玉（1910——1935），中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東香山(今中山)南朗左步關村人，1910年4月26日出生於上海。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫佣。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀於上海崇德女子中學。1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。
之後，相繼在「明星」、「大中華百合」公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。
此後，她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。
這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈為之震動。
《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。 國風(1935)
香雪海(1934)
神女(1934)
新女性(1934)
人生(1934)
歸來(1934)
再會吧，上海(1934)
城市之夜(1933)
小玩意(1933)
續故都春夢(1932)
三個摩登女性(1932)
戀愛與義務(1931)
一剪梅(1931)
桃花泣血記(1931)
玉堂春(1931)
故都春夢(1930)
野草閑花(1930)
火燒九龍山(1930)
自殺合同(1930)
珍珠冠(1929)
情慾寶鑒(1929)
劫後孤鴻(1929)
大破九龍山(1929)
銀幕之花(1929)
蔡狀元建造洛陽橋(1928)
白雲塔(上集)(1928)
白雲塔(下集)(1928)
掛名的夫妻(1927)
血淚碑(1927)
楊小真(1927)
北京楊貴妃(1927)

Ⅱ 黎鏗的妻子是誰啊

黎鏗的妻子姓名並沒有公布。

黎鏗（1928年-1965年），出生於香港，中國第一代電影人黎民偉之子。4歲時在影片《人道》中扮演了一個惹人愛憐的男孩。之後，又在阮玲玉主演的《城市之夜》《人生》《歸來》和《香雪海》等影片里扮演女主角的兒子。

他那可愛的模樣和自然貼切的表演為那個陰暗混亂的年代塗添了一抹亮色，也打動了每一個觀眾的心，可以稱得上是20世紀30年代中國最為傑出的一位童星。

之後，黎鏗來到北京，在北京電影製片廠當了演員，參加了《一貫害人道》等影片的拍攝。1958年底調入珠影廠任演員兼副導演。1965年因病逝世，年僅37歲。

黎鏗，1928年出生於中國香港，父親名叫黎民偉，是中國電影事業的先驅者之一，母親是紅極一時的影星林楚楚，夫妻倆都是有名在外的。在這樣一個家庭中長大，耳濡目染的，黎鏗從小就對表演產生了極大的興趣，而他的表演天賦也日漸顯露。

3歲的黎鏗演戲讓人感到驚喜，上一秒還在哈哈大笑，下一秒眼淚就嘩嘩地往外流，小小年紀，共情能力卻是很強。3歲半開始參演電影《人道》，扮演了一個惹人憐愛的小男孩，在劇中既可愛、又讓人忍不住心疼；在劇中的精彩表現也獲得了許多人的喜歡。

Ⅲ 湯天綉的介紹

湯天綉，蘇州人，著名演員，原名湯天秀。以《兒孫福》踏入電影界。1926年，在《連環債》中演配角。隨後參加了《可憐的秋香》和《美人計》的演出。1928年到1929年，出演了《情海重吻》、《熱血鴛鴦》等16部影片，主要是武俠片。1930年，入聯華影業。同年主演《義雁情鴛》，開始成名。 1931年，主演影片《愛欲之爭》，演技發揮的很好。1933年以後，演出很多影片，如《城市之夜》、《都會的早晨》、《小玩意》、《漁光曲》、《再會吧，上海》、《新女性》、《寒江落雁》等。1935年後，逐漸退出影壇。

Ⅳ 介紹以下阮玲玉,特別是她的死因

一九三五年三月八日，一代電影明星阮玲玉自殺的新聞轟動了舊中國的上海灘。當日報紙的號外，「人言可畏」四個字，連著打了兩遍，作為阮玲玉自殺消息的標題。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉廣東中山，生於上海。是中國早期電影傑出的代表人物，三十年代上海最引人矚目的電影女明星。阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作。在這些影片中，阮玲玉以她那豐富的激情、嫻熟的演技、具有真實而清新的獨特表演風格，在銀幕上創造了各個階層不同類型的婦女形象，確立了她在中國電影史上不可磨滅的地位。

3月8日凌晨，當阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠葯自盡時，年僅25歲。電影皇後阮玲玉自殺的消息傳開，整個上海為之驚愕。25歲的青春韶華，剛剛如一朵曇花凄美地開了，然後又匆匆凋謝。人們為她的美麗而驚嘆，又她的死而扼腕嘆息，遺體出殯那天，上海各界二十多萬人走上街頭，為阮玲玉遺體送行，這是當時上海灘最盛大的群眾聚會場面。

舊上海是一個充滿慾望的城市。各種各樣的慾望糾纏著世俗的男女，幫派、仇恨與暗殺、緋聞、婚變與殉情，這樣的情節在演藝娛樂圈裡更是屢見不鮮，從阮玲玉到後來的周璇，v如此名動一時的影皇歌後都不能倖免，一般的歌女與影星，則被人玩弄於股掌之間。這也是當時地位低下的電影人的命運。關於阮玲玉的死，報紙的號外上用「人言可畏」四字作為標題。而這四個字，其實來源於阮玲玉的遺書。

「我現在一死，人們一定以為我是畏罪。其實我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是人言可畏，人言可畏罷了！

阮玲玉絕筆

廿四年三月七日午夜」

阮玲玉因為「人言可畏」而自殺，最直接的原因是當時新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的進步電影，阮玲玉在其中飾演---------。影片公影後，由於受白色恐怖的壓迫，阮玲玉的演藝事業受到了封殺。同時，受人指使的記者公會又對影片進行無理圍攻，上海灘上的一些黃色小報也趁機落機下石，大肆炒作緋聞，一時流言蜚語滿天飛，壓得阮玲玉透不過氣來。對此，魯迅先生曾奮筆寫了著名的《論人言可畏》，痛斥「強者」對「弱者」的迫害。

據資料記載，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去蘇州補戲，而且9日下午又須出庭與其夫唐季珊的離婚訴訟。在3月7日晚，阮玲玉還應邀參加了導演黎民偉的私人宴會。但這忙碌的日程表，卻掩不了阮玲玉那顆早已浮躁不安的心，在人前背後，她對人不停地說，「我有充分的證據，可以證明我無罪」，「還有馬路上報童嘴裡亂喊什麼什麼，更叫我聽了難堪」，「出庭我倒不怕，所怕的是剛逢著禮拜六，旁聽的閑人一定特別多，那倒有些難為情」。應該說，此時，她內心的恐懼與慌亂已經不是她所能承受得了的，這可以看成是她將要自殺的徵兆。

其實，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自殺還有另外的推動力——為情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因為兩度遭逢「陳世美」，負心的男人對她的玩弄與摧殘，使她生的希望徹底地破滅了。

16歲那年，她的母親被女主人誣陷偷錢，趕出來流落街頭，是少爺張達民幫助了她們。借著阮玲玉知恩圖報的善良，張達民趁機表達了對阮玲玉的傾慕之情。溫柔善良的阮玲玉被張達民迷惑了，懷著對幸福生活的憧憬，獻出了純潔無邪的身心。

但同居後的張達民少爺習氣表露無遺。他再也沒有拿出一分錢供養阮玲玉母女，卻一次次向阮玲玉伸手要錢，用於賭博和玩女人，甚至幾次捲款逃跑。對愛情忠貞不渝的阮玲玉沒能看清張達民的本質，總希望張達民能像《故都春夢》里的男主角一樣浪子回頭。她希望能用情來感化他，與他結婚。但張達民毫不留情地掐滅了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮臉蛋，僅僅想把她當成姨太太使喚，而不願受婚姻的束縛。

張達民的所作所為，擊碎了阮玲玉的夢，為此，她曾服毒未遂。之後不久，上海灘的茶葉商人唐季珊趁機追求她。阮玲玉又輕信了唐季珊的甜言蜜語，同張達民分手後，就與唐季珊同居在一起。同居後的唐季珊原形畢露，也是一副浪盪浮誇公子相，甚至唐季珊還在街頭當眾毆打阮玲玉。這一次，阮玲玉非常清醒地認識到，自已被人玩弄了。

對愛情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准備離開唐季珊，獨自舔好自已的傷口。沒想到，張達民和唐季珊，這兩個上海灘無恥的惡少反過來，卻因為她而爭風吃醋，大打官司，將她牽扯起進了一個類似於風流韻事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚語直沖著阮玲玉而來，使她漸漸難以支持。

黃色報刊的惡毒語言，白色恐怖的恐嚇與威脅，婚姻上的不幸遭遇，社會輿論的瘋狂攻擊，阮玲玉在精神上被徹底摧垮了，終於服葯自殺，留下「人言可畏」的控訴。

阮玲玉的一生是短暫的一生，也是美麗的一生。16歲那年，迫於生計，阮玲玉從上海崇德女校退學，應試明星影片公司《掛名夫妻》的女主角。應試中，導演讓她作歡樂的表情，她便輕盈地將頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑，彎彎的眉，嫵媚的神態，在嘴角還浮出一個逗人的淺酒窩。導演讓她作悲傷的表情時，一瞬間，原來留在臉上的笑容突然消失，純真的眸子上已有一層盈盈的淚水，目光中還帶著淺淺的哀怨。當時的導演卜萬蒼十分滿意地錄取了她，並說：「這個惹人憐愛的女孩，像有著永遠抒發不盡的憂傷，一定是個很優秀的悲劇演員。」

阮玲玉在9年的演藝生涯中，飾演過各類不同的角色，其中有農村少女、丫頭、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演過少年也演過老年。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，有的被逼成瘋，有的病死街頭，是一群充滿悲劇色彩的銀幕形象，她們的遭遇是舊中國千百萬苦難婦女的縮影，她們的不幸震撼著人們的心靈，激起了觀眾的無限同情和共鳴。

阮玲玉對悲劇有很深入和很貼切的把握，但是，誰也沒想到，最後連她自已也成了這群充滿悲劇色彩銀幕形象中的代表人物。

Ⅳ 中國上世紀經典電影

《莊子試妻》（1913年出品／黑白／無聲／導演黎民偉／主演：黎民偉、嚴珊珊）
《春香鬧學》（1920年出品／黑白／無聲／導演，主演梅蘭芳）
《天涯歌女》（1920年出品／導演歐陽予倩／主演李旦旦）
《玉潔冰清》（1926年出品／導演卜萬蒼／主演歐陽予倩，林楚楚，龔稼農，張織雲，李旦旦）
《秋扇怨》（1926年出品／黑白／無聲／導演陳鏗然／主演胡蝶）
《虞美人》（1931年出品／黑白／有聲／導演陳鏗然）
《勞工之愛情》（1922年出品／黑白／無聲／導演張石川／主演：鄭正秋，鄭鷓鴣，余瑛）
《玉梨魂》（1924年出品／黑白／無聲／導演張石川，徐琥／主演：楊耐梅，王漢倫，王獻齋，鄭鷓鴣）
《小情人》（1926年出品／黑白／無聲／導演鄭正秋／主演：鄭小秋）
《真假千金》（1927年出品／黑白／無聲／導演：張石川）
《火燒紅蓮寺》（1928年出品／黑白／無聲／導演張石川／ 主演：肖英，鄭小秋）
《美人關》（1928年出品／黑白／無聲／導演卜萬蒼／編劇鄭正秋／主演：楊耐梅，蕭英）
《馬路天使》（1937年出品／黑白／有聲／導演：袁牧之／主演：周璇，趙丹 ，魏鶴齡）
《十字街頭》（1937年出品／黑白／有聲／導演沈西苓／主演：趙丹，白楊）
《啼笑姻緣》（1932年出品／黑白／無聲／導演張石川，鄭小秋，胡蝶）
《姊妹花》（1933年出品／黑白／有聲／導演鄭正秋／主演胡蝶）
《劫後桃花》（1935年出品／黑白／有聲／導演張石川／主演胡蝶，舒綉文，龔稼農）
《上海24小時》（1933年出品／黑白／無聲／導演沈西苓 ／主演趙丹，陳凝秋，周伯勛）
《脂粉市場》（1933年出品／黑白／無聲／導演張石川／主演胡蝶，龔稼農）
《女性的吶喊》（1933年出品／黑白／無聲／導演沈西苓）
《狂流》（1933年出品／黑白／無聲／導演程步高／ 主演胡蝶）
《女兒經》（1934年出品／黑白／有聲／導演沈西苓，程步高，張石川／主演：胡蝶，舒綉文，宣景琳，鄭小秋）
《壓歲錢》（1937年出品／黑白／有聲／導演張石川／主演龔稼農，龔秋霞）
《紅淚影》（1931年出品／黑白／無聲／導演鄭正秋／主演胡蝶，龔稼農，鄭小秋，夏佩珍）
《歌女紅牡丹》（1931年出品／黑白／有聲／導演張石川／主演胡蝶）
《夜來香》（1935年出品／黑白／有聲／導演程步高／主演胡蝶，舒綉文，趙丹，孫敏）
《船家女》（1935年出品／黑白／有聲／導演沈西苓）
《神女》（1934年出品／黑白／無聲／導演吳永剛／主演院玲玉）
《體育皇後》（1934年出品／黑白／無聲／導演孫瑜／主演黎莉莉）
《大路》（1934年出品／黑白／有聲／導演孫瑜／主演鄭君里）
《小玩意》（1933年出品／黑白／無聲／導演孫瑜／主演阮玲玉，黎莉莉，袁叢美）
《戀愛與義務》（1931年出品／黑白／無聲／導演卜萬蒼／主演阮玲玉，金焰，陳燕燕）
《漁光曲》（1934年出品／黑白／有聲／導演蔡楚生／主演王人美，韓蘭根，羅朋）
《故都春夢》（1930年出品／黑白／無聲／導演孫瑜／主演阮玲玉，林楚楚，梅蘭芳，劉繼群，王齊麟）
《桃花泣血記》（1931年出品／黑白／無聲／導演卜萬蒼／主演阮玲玉，金焰，周麗麗）
《三個摩登女性》（1932年出品／黑白／無聲／導演卜萬蒼／主演阮玲玉，金焰，陳燕燕，李灼灼）
《人生》（1934年出品／黑白／無聲／導演費穆／主演阮玲玉，鄭君里，林楚楚）
《迷途的羔羊》（1936年出品／黑白／有聲／導演蔡楚生／主演鄭君里，黎灼灼，陳娟娟，葛佐治）
《母性之光》（1933年出品／黑白／有聲／導演卜萬蒼／主演金焰，陳燕燕，黎灼灼）
《都會的早晨》（1933年出品／黑白／無聲／導演蔡楚生／主演王人美，高占非，袁叢美，王桂林）
《狼山喋血記》（1936年出品／黑白／有聲／導演費穆）
《浪淘沙》（1936年出品／黑白／有聲／導演吳永剛）
《新女性》（1934年出品／黑白／無聲／導演蔡楚生／主演阮玲玉， 鄭君里，王乃東，殷虛）
《城市之夜》（1933年出品／黑白／無聲／導演費穆／主演院玲玉，金焰）
《一剪梅》（1931年出品／黑白／無聲／導演卜萬蒼／主演院玲玉，金焰）
《離恨天》（1938年出品／黑白／有聲／導演吳永剛／主演王人美，韓蘭根，劉瓊）
《夜半歌聲》（1937年出品／黑白／有聲／導演馬徐緯邦）
《壯志凌雲》（1936年出品／黑白／有聲／導演吳永剛／主演 金焰，王人美 ，田方）
《狂歡之夜》（中國／1936年出品／黑白／有聲／導演史東山／主演 周璇，金山，胡萍）

Ⅵ 黎鏗和黎姿是什麼關系

黎姿是黎鏗的侄女。

黎鏗（1928年-1965年），出生於香港，中國第一代電影人黎民偉之子。4歲時在影片《人道》中扮演了一個惹人愛憐的男孩。之後，又在阮玲玉主演的《城市之夜》《人生》《歸來》和《香雪海》等影片里扮演女主角的兒子。

黎姿，1971年10月1日出生於中國香港，祖籍廣東，中國香港女演員、流行樂歌手，祖父是黎民偉。1985年作為群眾演員出演喜劇電影《開心鬼放暑假》，隨後簽約新藝城，正式進入演藝圈。

黎姿人物評價

在《倚天屠龍記》中，黎姿將趙敏的美麗可愛，狡詐刁蠻，執著任性，敢愛敢恨，豪爽不羈，含冤負重表現得淋漓盡致。

在《金枝欲孽》中，黎姿演得尤為出色，在一個人物里演繹出了純真、奸詐、開朗、抑鬱、痴情、狠毒等等性格，一顰一笑皆爐火純青。

Ⅶ 阮月玲演過的電影

應該是阮玲玉吧 是不是記錯名字了？

阮玲玉短暫的一生為後人留下了29部影片，她是中國電影史上傑出的表演藝術家。

出演影片：

《國風》(1935)

《香雪海》(1934)

《神女》(1934)

《新女性》(1934)

《人生》(1934)

《歸來》(1934)

《再會吧，上海》(1934)

《城市之夜》(1933)

《小玩意》(1933)

《續故都春夢》(1932)

《三個摩登女性》(1932)

《戀愛與義務》(1931)

《一剪梅》(1931)

《桃花泣血記》(1931)

《玉堂春》(1931)

《故都春夢》(1930)

《野草閑花》(1930)

《火燒九龍山》(1930)

《自殺合同》(1930)

《珍珠冠》(1929)

《情慾寶鑒》(1929)

《劫後孤鴻》(1929)

《大破九龍山》(1929)

《銀幕之花》(1929)

《蔡狀元建造洛陽橋》(1928)

《白雲塔》(上集)(1928)

《白雲塔》(下集)(1928)

《掛名夫妻》(1927)

《血淚碑》(1927)

《楊小真》(1927)

《北京楊貴妃》(1927

Ⅷ 中國第一位獲得社會各界人士贊譽的女明星阮玲玉，她的代表作有些什麼

阮玲玉是民國四大美女之一，也是民國時期聞名影星，出演多部電影，終究因為愛情風波自殺身亡。而縱觀阮玲玉的終身，不由讓人感嘆這位悲慘劇人物的坎坷命途。

回首阮玲玉的終身，著實讓人扼腕嘆息。阮玲玉身後留遺書給唐季珊，讓唐季珊賠養自己的母親和養女，而唐季珊按照阮玲玉的遺書，每月都寄錢給在香港的阮母，這或許會減輕他心中的不安和罪惡感，一同也讓天堂的阮玲玉能夠有少量安慰。

Ⅸ 關於阮玲玉

阮玲玉原名阮鳳根，1910年4月26日生於上海，祖籍廣東中山縣(南朗左步頭村)。她父親早逝，母親做傭工供養她。1918年，她就讀上海崇德女校，取學名玲玉。1926年，她迫於生計而輟學，同年報考明星影業公司，獲導演卜萬蒼賞識，主演處女作《掛名夫妻》。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，贊譽阮玲玉的演技。在上世紀30年代的中國影壇上，阮玲玉以重拍次數最少而成為導演們樂於起用的演員。她還使觀眾「每片必看」，因而成為最有票房號召力的演員。

阮玲玉從事演員工作不到十年，卻創造了不同階層、不同命運、不同性格的婦女形象。

在處女作《掛名夫妻》里，她塑造了舊社會的弱女子形象；在《情慾寶鑒》、《故都春夢》、《桃花泣血記》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受盡豪紳闊少、流氓惡霸的玩弄和壓榨的風塵女子形象；在《野草閑花》里，她塑造了為爭取婚姻自由，打破傳統思想的少女形象；在《新女性》和《三個摩登女性》里，她塑造了知識婦女的形象。她演出的人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。

阮玲玉的遭遇與她主演的角色一樣不幸。她十六歲結識了母親幫佣的少東家張達民，傾心相許而與之結合，可是婚姻生活卻並不快樂(部分人說是同居，未正式結婚)。1933年，阮玲玉與張達民分開，後與茶商唐季珊同居，不久又發現被唐季珊玩弄了。她曾對朋友說：「張達民把我當作搖錢樹，唐季珊把我當作專利品，他們都不懂得什麼是愛情。」

1935年春，《新女性》上映後，阮玲玉主演的人物頗受輿論非議，私生活亦被曝光。此時，張達民否認與阮玲玉訂有離婚協議，向法院上訴，誣告唐季珊，法院遂定於3月9日傳訊阮玲玉。阮玲玉深感壓力，於3月8日服毒自殺，享年僅二十五歲。

阮玲玉死前寫下遺書，內容是：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論。你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

在湮沒了整整66年之後，中國早期影星阮玲玉的兩封被認為是真實的遺書不久前在上海發現。這一重要的發現證明，此前流傳了半個多世紀的所謂「阮玲玉遺書」以及「人言可畏」的遺言，均可能是他人出於卑鄙目的的偽作。阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》《城市之夜》《小玩意》《神女》《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作。1935年3月8日，阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠葯自盡。�
上海老作家沈寂為編寫阮玲玉的電視資料片，查閱浩如煙海的史料，意外地發現了一份阮玲玉去世一個半月後出版的《思明商學報》，上面刊登了兩封阮玲玉遺書。一封是寫給從少女時代就霸佔阮玲玉的張達民的，對他的無恥行為進行強烈譴責；第二封寫給佔有阮玲玉前後玩弄過多位女影星的唐季珊，控訴他是「玩弄女性的惡魔」，並說自己被迫選擇一條絕路，是因為「沒有你迷戀『××』，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧!」遺書中的「××」，是指唐季珊佔有阮玲玉之後又勾引上的歌舞明星梁賽珍。《思明商學報》在發表阮玲玉遺書的同時刊登文章，說明提供這兩封真實遺書的正是梁賽珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自盡後，唐季珊畏於社會壓力，竟要梁賽珍的妹妹梁賽珊代筆，偽造了兩封阮玲「遺書」，並以「人言可畏」的托辭，將他虐待阮玲玉致死的罪責推向社會。阮玲玉的臨終絕筆，使梁賽珍姐妹認清了唐季珊的嘴臉，出於良心，她們決定公開阮玲玉的真實遺書。