山無棱天地合電影票房

❶ 「山無棱天地合」是什麼意思

一，原句是「山無陵」，「山無棱」。

二，原文： 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪， 天地合，乃敢與君絕！

三， 譯文：上天呀！我渴望與你相知相惜，長存此心永不褪減。除非巍巍群山消逝不見，除非滔滔江水乾涸枯竭。除非凜凜寒冬雷聲翻滾，除非炎炎酷暑白雪紛飛，除非天地相交聚合連接，直到這樣的事情全都發生時，我才敢將對你的情意拋棄決絕！

❷ 山無棱,天地合,才敢與君絕! 要完整的!!!誰有

這句話出自漢樂府民歌《上邪》。

原文是這樣的：
上邪！
我欲與君相知，
長命無絕衰！
山無陵，
江水為竭，
冬雷陣陣，
夏雨雪，
天地合，
乃敢與君絕。

這是首表白愛情忠貞的誓詞。作者以五種不可能出現的自然現象，來比喻一種不可能的離散。感情摯烈、坦率，風格質朴而又潑辣。"山無棱,天地和,才感與君絕」的含義是當山沒有了山峰，天與地合在一起，我才能與你分開。

❸ 山無棱天地合什麼意思

」山無棱「的意思是群山消逝不見，「天地合「的意思是天與地合二為一。

這句詩出自於漢樂府民歌《上邪》。

《上邪》是產生於漢代的一首樂府民歌。這是一首情歌，是女主人公忠貞愛情的自誓之詞。

這首詩屬於漢代樂府民歌中的《鼓吹曲辭》，是一位心直口快的北方姑娘向其傾心相愛的男子表述愛情。由於這位姑娘表愛的方式特別出奇，表愛的誓詞特別熱烈，致使千載之下，這位姑娘的神情聲口仍能活脫脫地從紙上傳達出來，令人身臨其境。

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《上邪》的後世影響

《上邪》對後世的影響很大。敦煌曲子詞中的《菩薩蠻》在思想內容和藝術表現手法上明顯地受到它的啟發：「枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。」不僅對堅貞專一的愛情幸福的追求是如出一轍的，並且連續用多種不可能來說明一種不可能的藝術構思也是完全相同的。

❹ 「山無棱，天地合，才敢與君絕」是什麼意思

「山無棱，天地合，才敢與君絕」意思是：高山變成平地，天和地又混為一體，我才願意和你分開。

此句出自漢代詩人佚名的《上邪》。

全文：上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。

譯文：上天呀！我渴望與你相知相惜，長存此心永不褪減。除非巍巍群山消逝不見，除非滔滔江水乾涸枯竭。除非凜凜寒冬雷聲翻滾，除非炎炎酷暑白雪紛飛，除非天地相交聚合連接，我才敢將對你的情意拋棄決絕！

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全詩寫情不加點綴鋪排。「上邪」三句，筆勢突兀，氣勢不凡，指天發誓，直吐真言，既見情之熾烈，又透出壓抑已久的郁憤。「長命無絕衰」五字，鏗鏘有力，於堅定之中充滿忠貞之意。

一個「欲」 字，把不堪禮教束縛，追求幸福生活的反抗女性性格表現的淋漓盡致。此三句雖未進行形象刻畫，但一個情真志堅，忠貞剛烈的女子形象已清晰地站在讀者面前。

這古今中外無與倫比的表達愛情的方式，可以說是絕唱之作。詩中女主人公以誓言的形式剖白內心，以不可能實現的自然現象反證自己對愛情的忠貞，確實具有一種強烈的主觀色彩。詩短情長，撼人心魄。

❺ 山無棱，天地合的意思

意思是巍巍群山消逝不見，天地相交聚合連接。

全詩如下：《上邪》-兩漢：佚名

上邪！

我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪 ，天地合，乃敢與君絕！

譯文如下：上天呀！我渴望與你相知相惜，長存此心永不褪減。除非巍巍群山消逝不見，除非滔滔江水乾涸枯竭。除非凜凜寒冬雷聲翻滾，除非炎炎酷暑白雪紛飛，除非天地相交聚合連接，我才敢將對你的情意拋棄決絕！

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《上邪》是產生於漢代的一首樂府民歌，為《鐃歌十八曲》第15曲。這是一首情歌，是女主人公忠貞愛情的自誓之詞。

此詩自「山無陵」一句以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛情，充滿了磐石般堅定的信念和火焰般熾熱的激情。

全詩准確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理，新穎潑辣，深情奇想，氣勢豪放，感人肺腑，被譽為「短章中神品」。

一個「欲」字道出女子的「願」，欲與君相知，即便生命消逝，山平水竭，冬日雷聲震震，夏日大雪紛飛，天地合二為一，才敢違背誓言。一字一句皆情語，盡顯女子無畏的愛戀。

《還珠格格》劇中多次出現了紫薇與爾康的深情誓言：「山無棱，天地合，才敢與君絕。」瓊瑤女士把《上邪》這首民歌中的「山無陵」誤用為「山無棱」，雖失之毫釐，卻謬以千里了。「陵」為高峰，此句意為高山變平地。「棱」為物體上不同方面的兩個平面連接部分，如「稜角」。

❻ 分析電影《鐵三角》

徐克

布局

熟悉徐克的非武俠類作品的觀眾會發現，影片開始部分的布局是貼上了徐克的標簽的。徐克與杜琪峰都是和善於布局的導演，但是就收尾來說杜琪峰的功力比徐克更強，所以讓徐克去布局，杜琪峰去破局倒也是說得過去的。
徐克總是在他的電影中將角色間建立起復雜的關系。角色很多，關系很雜在杜琪峰的電影中似乎也有類似的設置，但是這兩者處理的手法又不一。
杜琪峰的電影中角色是誰誰誰其實並不是重點，重點是那些伏下的線索在關鍵時刻完全爆發出來，一鍋燴似的構成強烈的戲劇效果，而角色的個性 無論是白的黑的還是灰的，並不是左右那個場面結局的關鍵，只是不同的個性在那個場面中形成完全不協調的對比，使得整個場面的推進合理又有趣，也就是說杜琪峰的作品中角色完全是為了故事來服務，而故事又是為了藏在故事背後的寓意來設定，他的電影不是讓觀眾站在與角色同一平面上來感受喜怒哀樂，而是站在整個角色群的上方，用一種冥冥的視野去感悟的。

在徐克的一些古裝片中，往往電影開頭也是有這樣的天眼的感覺，但是徐克畢竟是娛樂片的導演，當所有的線索布置停當，有一個龐大結構的可能性之後，依然要用角色的魅力去感染電影觀眾。

有一點類似與《新龍門客棧》中三方角力的布局開端，三個因錢落魄的男子（任達華 古天樂 孫紅雷），一個為了情人（林熙蕾 任達華的妻子）設計陷害情人丈夫的警察（林家棟），三個准備搞劫持的匪徒，撐起了前半部分的戲劇沖突。在這個部分，表演最出色的或者說整部影片表演最出色的都屬林家棟（這個演員我實在太喜歡了，期待《文雀》）。在第一部分中，關鍵的角色是林家棟、林熙蕾和古天樂。林家棟和林熙蕾的偷情關系是林家棟陷害任達華的肇因，而古天樂既是三人組的一員，同時又是林家棟收買的內鬼，受命林家棟讓任達華去做匪徒的司機，又為匪徒與三人組以及林家棟之後的糾葛埋下了伏筆。

徐克不是銀河映像旗下，可以說徐克在布局階段是出於禮敬之意考慮到同屬銀河映像旗下的林嶺東與杜琪峰的作品風格，給出了兩者可能發揮的空間。任達華與林熙蕾關系在第二段中讓驚悚並且有點神經質的林嶺東的敘事風格游刃有餘，第三段中包括了匪徒在內的各角色濟濟一堂之後的戲劇場面又讓喜歡杜琪峰電影風格的觀眾很是過癮。

而除了又考慮到另兩位導演的布局之外，剩下的就是完全屬於徐克自己的作品風格了。
無論是早期的《英雄本色》還是前些年的《順流逆流》，節奏感，場面的干凈有力，反面角色的強勢，細節的邏輯性都表現得很完美。
而匪徒誤以為林家棟是司機、林家棟殺了匪徒之一後的尷尬處境也很徐克風格化，為之後的另兩個匪徒追擊林家棟的沖突埋下伏筆。

徐克設置的三人組去古物的環節中沒有告知觀眾古物究竟是什麼，他將這一權杖交到林嶺東的手裡，唯一可惜的是這個古物的設置完全不符合杜琪峰的作品思路，加之到了林嶺東手中居然變出了一個「山無棱，江水為竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢與君絕！ 」的殉情詩與黃金甲，將一部好好的黑色幽默片帶到了追逝死者與精神錯亂的模式故事中，實在是有點無厘頭，有點始料不及。

林嶺東
攪局

上海電影院的海報上 這樣寫 「徐克 布局 林嶺東 攪局 杜琪峰 破局」，這是我第一次感到設計海報者的高水準，一語中的。

林嶺東的環節可說是這部影片中最弱的一環，雖然他的環節十分的林嶺東風格化，可也正因為這樣的風格化，把整個故事拖入了十分難堪的境地，第一幕苦心營造的角色關系走勢被完全打亂，直接成為了任達華與林熙蕾兩個因為精神錯亂者的舞台。而杜琪峰的風格是完全不可能按林嶺東的設計走下去，所以我們看到第三幕中，杜琪峰完全無視於第二幕中任達華 林家棟 林熙蕾三者的關系，直接說自己的電影寓言。導致三幕之間顯得割裂明顯，我想如果跳過林嶺東的環節，只由徐克出上聯，杜琪峰出下聯，觀眾可能會覺得更平順些。

林嶺東的第二部分，與當年劉青雲的《目露凶光》十分相似，角色都顯得神經兮兮，故事則透露出些許靈異氛圍，其實林嶺東的很多電影都是這樣，氣氛為先，邏輯讓位，感覺中這個導演的作品有點拍到哪裡算哪裡，怎麼詭異怎麼來的感覺，也就是說整體的完整度不夠，前些年一部娛樂片《奇逢敵手》也同樣狗血。

不過，既然也是大導演，畢竟就有大量影迷，我的不喜歡並不是說這種風格不好，但放在這樣一個三段式的接龍電影中，始終有游離於首尾之外的感覺。沒有起到承接上下的作用。

如同海報所題，真的似乎有攪局的感覺。
唯一精彩的場面是任達華的一段飛車，看來是下過一番功夫。
而林熙蕾的神經到對著手機翩然起舞，任達華的歇斯底里，雖然是很林嶺東風格的，但是，對於沖著電影故事本身而不是太了解導演風格的觀眾而言，特別是大陸的部分以娛樂片角度觀賞的觀眾而言，實在是感覺到有點突兀與支離破碎。

杜琪峰
破局

作為當下香港電影標桿的杜琪峰，在第三部分中為我們帶來了完全杜氏風格的畫面。

單一場景，各處人物的匯聚，雷同畫面的重復出現，一觸即發的氣氛，全景上的協調與局部上的矛盾，大局面的操控，角色性格的淡化，以及配樂上的緊密感，一種用畫面說故事，用細節說故事而不是角色個性去說故事的風格撲面而來，這些熟悉的手法不用說就知道是杜琪峰搞出來的。

而在新作品中加上類似於之前作品經典橋段也是杜琪峰常作的事：計程車上三人先去醫院還是先去找林家棟的爭執讓人想到《放逐》，蘆葦叢也似曾相識，讓人想到《柔道龍虎榜》和《放逐》，水上木屋的結構讓你記起早期作品《真心英雄》，搶戰的寫實也是《槍火》的翻版。

更有甚者，只有在第三幕才出現的林雪與尤勇以及趙志誠也讓人會心一笑，杜琪峰果然有特權，銀河映像為他開小灶預留了三個杜家班。
最精彩的兩段還是拉閘部分後的混亂搶奪，四個看似相似的塑料袋內包裹的完全不同的物件，構成了很強的戲劇性，而所有人物的登場與忙亂，蘆葦地中搶站時的煙霧，惟有丟掉手中的金甲才在迷宮一樣的蘆葦叢中找到出口的寓意（擺脫心魔，才不會迷路），都是給我們這些杜氏發燒友一次重溫感動的機會。

至於結局那一句「去自首吧」，我覺得處理得很好，這是對於大陸電影管理發行機構的嘲諷，死抱著標准不放又要追經濟利益的引進，導致了香港電影一次次的被閹割，但是這部電影其實不加這一句我相信也通得過審核，但杜琪峰硬要加上這一句，正有如給了電影局的標准一記耳光又不讓人發作的起來。

演員（依據三部中演員戲份的不同，進行評分）

第一部分

林家棟 10分
古天樂 8分
任達華 7分
孫紅雷 6分
林熙蕾 6分

第二部分

任達華 10分
林熙蕾 9分
林家棟 8分
古天樂 7分
孫紅雷 6分

第三部分

此部分無較主要演員，
除了林熙蕾基本上被無視外，所有登場角色基本無高低之分。

而會讓人留下深刻印象的還是林雪一人。

三個導演，三種風格，正是香港電影發展的三個階段。

徐克時期的武俠敘事風格
林嶺東時期的驚悚靈異
杜琪峰時期的作家電影與寓意電影。

香港電影從迎合市場取向到強烈的導演個人風格 到當下回到電影本身特質的表述語言，香港電影死了嗎？這句陳詞早該被扔到垃圾箱，無論票房如何，香港電影卻從來沒有像今天這樣活得更像真正的電影。
再想到游乃海、游達志、趙崇基、彭浩翔等一批新生代創意人的強勢，香港電影的明天是無限日光。

❼ 前女友跟我在微信上說叫我去看《山無棱天地合》這部電影，看完後就明白她的良苦用心了，後來她就把我刪了

你們的確不合適，彼此沒有深度溝通，彼此都不了解對方想要什麼，分了就分了，也不斷干凈，女的交了男朋友了，你也新交女朋友了何必還互猜什麼心思，看什麼山無棱天地合，下一句是才敢與君絕，難道還要都各自去分手後再復合嗎?所以沒意義。彼此之間靠猜來了解太累，肯定長久不了的。

❽ 「山無棱 天地合 你是我 。。。」這首《還珠格格》的歌歌詞是什麼

夢里，《夢里》是電視劇《還珠格格2》片尾曲，電視劇《還珠格格3》插曲
作詞：瓊瑤 作曲：李正帆 演唱者：林心如
夢里聽到你的低訴
要為我遮風霜雨露
夢里聽到你的呼喚
要為我築愛的宮牆
一句一句，一聲一聲
訴說著地老和天荒
一絲一絲，一縷一縷
訴說著地久和天長
夢里看到你的眼光
閃耀著無盡的期望
夢里看到你的淚光
凝聚著無盡的痴狂
一句一句，一聲一聲
訴說著地老和天荒
一絲一絲，一縷一縷
訴說著地久和天長
哦——
天蒼蒼，地茫茫
你是我永恆的陽光
山無棱，天地合
你是我永久的天堂
哦——
天蒼蒼，地茫茫
你是我永恆的陽光
山無棱，天地合
你是我永久的天堂

❾ 山無棱,天地合,才敢與君絕出自哪裡

這句詩出自於漢代樂府民歌《上邪》，詩的全文如下：

上邪（yé）！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵（líng），江水為竭，冬雷震震，夏雨（yù）雪 ，天地合 ，乃敢與君絕！

【白話譯文】

上天呀！我渴望與你相知相惜，長存此心永不褪減。

除非巍巍群山消逝不見，

除非滔滔江水乾涸枯竭。

除非凜凜寒冬雷聲翻滾，

除非炎炎酷暑白雪紛飛，

除非天地相交聚合連接，

我才敢將對你的情意拋棄決絕！

(9)山無棱天地合電影票房擴展閱讀：

《上邪》為《鐃歌十八曲》之一，屬樂府《鼓吹曲辭》。《上邪》是一首情歌，是女主人公忠貞愛情的自誓之詞。此詩自「山無陵」一句以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛情，充滿了磐石般堅定的信念和火焰般熾熱的激情。

全詩准確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理，新穎潑辣，深情奇想，氣勢豪放，感人肺腑，被譽為「短章中神品」。

《上邪》對後世的影響很大。敦煌曲子詞中的《菩薩蠻》在思想內容和藝術表現手法上明顯地受到它的啟發：「枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。」不僅對堅貞專一的愛情幸福的追求是如出一轍的，並且連續用多種不可能來說明一種不可能的藝術構思也是完全相同的。

❿ 山無棱,天地合,才敢與君絕, 什麼意思

意思是：高山變成平地，天和地又混為一體，我才願意和你分開。