電影院組織架構

❶ 沒去過電影院，誰能介紹一下流程

先買票，可以在服務台售票處買也可以團購（推薦，網上團購比現場買票便宜一半還多）。
買完票坐大廳里等著，等到檢票員播報放映的電影名和時間場次和你買的票一樣的，就進場檢票。
檢票後，找到票上的幾號廳，進去對號入座即可。
祝觀影愉快！

❷ 我想當導演，怎麼把自己拍的電影賣到電影院

第一，你要取得電影拍攝許可證
第二，你要取得電影放映許可證
第三，有了上述兩證後才是合法的電影，具體可以上廣電部電影局網站查詢。如果你沒有許可證就拍攝了，那就完全沒有機會在正式場合上映了
第四，分為兩點
1、簽約院線，進入院線放映。這一點你沒戲
2、其他的放映場所，幾乎可以忽略不計
第五，這個行業是個產業鏈，有自己完整的規則和潛規則。沒你想像的那麼簡單
第六，洗洗睡吧

❸ 目前我國的電影院存在什麼問題

1、組織架構冗餘 職位分工混亂

目前影投管理公司普遍的管理結構是分業務管理線的總部-區域-終端（管理線分為運營部、市場部、賣品部、財務部、人事部、技術部，大地影院、萬達影院等全是這個業務結構。

這個結構問題導致什麼呢？績效關系、業務權責不明，終端影院對多個業務線執行，導致影院業務端的執行力降低，終端內的內部管理不明確。

2、團隊建設不理想

有很大一部分影院的管理者並非「科班出身」，不是看不起"非科班",他們只懂團隊管理，而不懂影院運營，甚至缺乏市場營銷，成本管理的意識。或者說，有些管理者只重經營效益，而忽視團隊管理建設，久而久之，軍心渙散，反噬於影院運營。

這些都可謂為是不專業的影院管理。所以，作為影院管理者首先要熱愛電影，其次對影片的發行放映也要了解。

有的影院管理者從非影院行業到影管公司高管僅僅用1-2年，這樣的團隊領導能給管理帶來什麼樣的理念和策略呢，更不要談戰略了。

3、水平參齊不齊

由於每家院線、影投公司的開發戰略不同，管理模式也不一樣。因而，各影院之間在服務和管理的細節上多少會存在差異化，管理能力也是高低不一。即便同一家影投公司有統一的管理標准，也很難全面推行下去。造成以上現象的關鍵性因素在於人才。

影院建設發展勢必需要更多的人才供給，但是由於影院行業人才培養渠道單一，且缺乏一套系統的自下而上的人才培養制度，導致影院人才短板現象加劇。

未來影院運營管理市場營銷的發展方向

面對當下影院經營管理中存在的問題，影院必須要有兩個清楚的認知：首先，管理，是為經營服務的。影院追求的經營效益必須以高效管理為前提。如今影院經營效益普遍下降已是現實，我們亟需更加專業的管理來輔助影院經營。

同時，高效管理不一定能確保高效收益，但這是影院得以可持續健康發展的基石，那麼我們影院管理應從以下幾點出發即：實現部門專精化、傳播互動化、服務個性化與標准化、營銷多元化、會員營銷五個方面的改進，以及合理的市場定位策略。

❹ 華誼兄弟傳媒集團的組織結構

華誼兄弟傳媒集團旗下有華誼兄弟廣告公司、華誼兄弟影業投資公司、環球熱力兄弟影音文化發展有限公司、華誼兄弟文化經紀公司、華誼兄弟音樂公司、西影華誼電影發行公司、華誼兄弟電影國際發行公司。
其中，華誼兄弟影業投資有限公司其前身為華誼兄弟廣告公司影視部。短短幾年間，華誼兄弟已經實現了從編劇、導演、製作到市場推廣、院線發行等基本完整的生產體系，這為日後的競爭儲備了強大的實力，同時也在國內業界迅速風生水起，聲名顯赫，成為最成功的民營影視公司之一。
未來，華誼兄弟將不局限於影視製作業，在進一步完善機制，加強影視製作環節、開展影視藝人經紀代理的同時，也會積極開拓影視不動產專項投資等業務，並與國內優秀同行開展廣泛合作，力爭使中國民營企業在國際市場上佔有一席之地。
編輯本段運做特點
華誼兄弟已經實現了從編劇、導演、製作到市場推廣、院線發行等基本完整的生產體系。
大製作——大投入、大產出的商業模式是華誼兄弟在國內業界頻頻取得成功的法寶，今天「大製作、大手筆加影視大腕」已成為華誼兄弟的投資經驗和原則。另外在電影前期的策劃、後期的推廣和發行上也有大筆投入。同時，在運做的每一個環節上，華誼都在力求從三個方面做到專業化：第一是密集資本投入實現規模化生產；第二是專業化分工；第三是技術先導。
海外發行——在中國電影界，華誼兄弟是第一個吃螃蟹的人，電影《大腕》是中國第一部實現全球票房的影片，這種合作方式給華誼兄弟帶來巨大的利益 ，除了票房收益外，影片發行的海外渠道是華誼兄弟得到的最大碩果，由此一條中國電影打向世界的道路展現在華誼的面前，從2005年起集團成立華誼兄弟電影國際發行公司，直接營銷公司自己的電影。
編輯本段演藝經紀
華誼兄弟文化經紀公司——與其他的獨立製片人不同，華誼兄弟擁有自己的旗下的演員，這得益於華誼兄弟圍繞影視製作投資擁有運營權成立的「華誼兄弟文化經紀公司」，該公司專門運作和推行影視經紀人制度。現有藝員數十名之多，其中有實力影星的有周迅、李冰冰、張涵予、任泉、黃曉明、羅海瓊、劉孜、胡可、蘇有朋、林心如、安以軒、張靚穎、熱力兄弟、趙晨浩、尚雯婕、音樂小才女朱雅瓊(現已解約）、井柏然與付辛博組成的BOBO組合；同時電影公司還與著名導演馮小剛、張紀中、滕華弢、陳大明簽約，合作建立四個導演(製片人)工作室。如此強大的陣容，為公司製作高品質的影視作品提供了持續保證。華誼兄弟始終相信今天簽約的明星、導演，是未來競爭的核心競爭力。
華誼兄弟音樂公司——2004年10月31日，在影視圈、音樂界各自負有盛名的華誼兄弟投資公司與戰國音樂於昆侖飯店舉辦的新聞發布會上共同發表聲明，兩大品牌自即日起締結聯盟，整合雙方旗下精英、藝人、產品、優質資源，相互交流合作，齊力打造亞洲文娛市場頂級品牌。簽約藝人有黃征、羽泉組合、張靚穎、李慧珍、楊坤等。

❺ 電影發行各類名詞

1. 電影：根據視覺暫留原理，運用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過放映，在螢幕上造成活動影像和聲音，以表現一定內容的技術。 
2.電影藝術：以電影技術為手段，以畫面和音響為媒介，在熒幕上把運動的時間和空間里創造出來，再現和反映生活的一門藝術。 3.電影史：電影自身發展的歷史。 
4.電影思維：藝術思維的一種特殊形式，指為創作影片所進行的與未來熒幕形象有直接關聯的思維活動。 
5.商業電影：以盈利為主要目的的所有影片的統稱。 
6.藝術電影：指趣味高雅，注重藝術技巧，不以盈利為唯一目的的電影。 7.場景：展開電影劇情單元場次的特定空間環境。 8.電影空間：由熒幕體現的空間世界。 9.景別：被攝主題在畫面中所呈現的范圍。 10.多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別。 
11.特寫：表現成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面。 12.全景：表現成年人體的全身或場景全貌的電影畫面。 13.中景：表現成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。 14.近景：表現成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面。 15.電影畫面：即電影鏡頭。 
16.電影學：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評，電影史等等。 17.電影時空的特殊性：即電影既是一種時間藝術，又是一種空間藝術。 18.段落：電影劇本中的一段相對完整的情節。 
19.場面：構成一部電影劇作情節發展過程的基本單位。 
20.客觀鏡頭：鏡頭特點不帶有明顯的導演主觀色彩，而是採用普通人看事物的觀點。 21.主觀鏡頭：所表現的內容明顯的帶有導演的主觀評論觀點的鏡頭。 22.電影構思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術思維活動。 
23.電影文本：是對當代一般哲學解釋學和結構主義符號學的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。 
24.電影劇作：按照對生活的理解，體驗，評價，運用電影思維所進行的電影創作工作。 25.電影導演：是影片藝術創作的領導人物和總指導。 
26.電影製片人：指在電影生產，製作過程中，對所涉及到的資金，人員，物質材料等所進行經營管理工作的人。 
27.電影攝影藝術：以劇作為基礎，以客觀實體為對象，運用光學鏡頭，攝影機等主要技術手段，通過光學，色彩，構圖等藝術手段的處理，在熒幕上創作出可出現的，運動著的造型藝術形象。 
28.肖像構圖：指人物特寫或近景畫面形式所構成的。 
29.電影美術：指為電影造型進行的設計和製作的藝術創作。 
30.造型語言：藝術家用來構成視覺形象，體現創作構思的手段和技巧。 31.電影音樂：專門為特定影片而創作而編配的音樂。 
32.聲畫對位：聲音和畫面形象分別表達不同的內容，從不同方面說明同一涵義。 33.聲音蒙太奇：在時空動態中，聲畫匹配的聲音構成方法。 
34.類型電影：按照外部形式和內在觀念構成的模式進行攝制和觀賞的影片。 
35.意識流電影：以意識流理解世界為宗旨，以意識流為人思維的經常模式，並以意識流的創作方法創作的電影。 
36.主流電影：反映社會主流意識形態及觀念，具有穩定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片。 
37.寬銀幕電影：是指比普通標准銀幕更寬的電影統稱。 
38.數字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過程全部用數字格式統一起來的電影。 39.電影院線：由電影發行者建立的電影院組織。 
40.藝術：被廣泛認同，專業化水平發展很高的媒介表現手段。 
41.藝術風格：藝術家或藝術作品在整體上表現出來的獨特的藝術特色和藝術個性。  42.藝術形式：指作品得以表現的內部結構和表現形式。 
43.文藝批評：指在一定的文化背景下，運用一定的觀點，對文藝作家，文藝作品等所做的探討，分析和評價。 
44.藝術典型：指以鮮明獨特和豐富多彩的個別性，深刻的顯示出社會生活某些方面的本質和規律，並達到較高藝術成就的藝術形象。 
45.藝術欣賞：是讀者或觀眾主動接受藝術作品的一種再創造的審美活動。 
46.藝術流派：指在一定歷史時期里，由一批思想傾向，美學主張，創作方法和表現風格等方面相似或相近的藝術家們在創作實踐中自覺或不自覺的結合在一起所形成的流派。 47.藝術沖動：指藝術家創造藝術作品的心理需要或動機，是藝術家在生活實踐中由於某種事物的啟發和激勵而產生的強烈的創作願望。 
48.藝術技巧：是藝術家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結構，運用語言，線條，色彩等材料塑造形象，進行藝術傳達的手段和能力。  
49.藝術手法：指藝術家在藝術創作中塑造形象，反映生活，表達主題思想所運用的各種具體的表現方法。 
50.藝術思潮：指在一定社會思潮和哲學思潮影響下，在藝術領域中所出現新的藝術思想和創作傾向的一種潮流。