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『壹』 京卡互助服務卡與京卡有區別嗎

有區別，京卡只是北京銀行發行的普通銀行卡。而凳伏桐京卡互助服務卡，是北京總工會向所有會員發放的會員卡。

1，發卡機構

京卡是北京銀行發行的銀行卡。京卡互助服務卡是由北京市總工會發放的，主要用於整合資源、服務職工。京卡互助服務卡它有普通京卡銀行卡的功能棗坦，同時還可以持卡享受北京市總工會提供的一些優惠活動。

2，服務范圍

京卡由於只是由北京銀行發行的銀行卡，所以只有一般借記卡儲蓄，存取款等服務。

而京卡互助服務卡則能為會員提廳叢供法律咨詢、法律援助、職業介紹、幫困救助、婚介服務、職業培訓等多項服務。持卡會員還可以在「京卡•互助服務卡」特約服務商處享受到文體健身、公園游覽、圖書電影、體檢就醫、購書購物等多項優惠服務。

3，發放規則

京卡借記卡的主卡持卡人可為家人申辦2張副卡，並可為其設定不同級別（A級或B級）。主、副卡持卡人可分別使用不同的個人密碼，並在各自的級別許可權內使用卡內賬戶資金。避免分散資金，降低收益。而京卡只是普通的銀行借記卡。

『貳』 尋找恐怖片

http://ke..com/view/60294.htm
歐美恐怖電影百強

1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。
4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。粗源旅
7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。
15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。
19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:譯名岩凳不詳，前述導演的作品。
22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。
23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。
24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。
25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。
27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。
31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。
33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
35． 異形怪體：經典片，多裂碼次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。
43． 種子人魔：類似「異形怪體"。
44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。
50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。
54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。
55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。
56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。
57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。
60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。
61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！
63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。
66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。
67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。
68． 蝙蝠：自然類恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。
71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。
74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。
80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。
81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。
89． 深海異形：自然類題材恐怖片。
90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。
92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。
93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
94． 驚心食人族：另類宗教題材。
95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
96． 巨蛙：自然類題材。
97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。
98． 凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。
99． X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。
100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。

日韓恐怖片（非排行榜）
1.咒怨 ：共6集，還有一集在拍攝過程中（日本）
2.鬼娃娃花子：日本校園類型的恐怖片
3.老師的恩惠
4.灰姑娘
5.假發
3.傳說的地方：韓國恐怖片，但並非嚇人
4.鬼來電：日本恐怖片，講述的是以手機簡訊殺人事件展開的故事
5.狐狸的階梯：
6.鬼鈴：講述的是手機和婚外情的事
7.紅色高跟鞋：一雙高跟鞋的歷史.追溯的過往
8.午夜凶鈴系列:共4部.第一部最為經典.第二部貞子纏身和第四部貞相大白也是相當不錯.第三部有點脫離靈異.不推薦
9.古墓學校
10.突然有一天4部曲;2月29. 黑森林.Dday.第四層
11.富江系列
12.抽像畫中的越南少女
13.鬼鈴
14.輪回
15.死魂曲
16.筆仙
17.紅色高跟鞋
18.怪談新耳袋
19.美發師
20.裂口女
23.恐怖童話
24.下水道的人魚:非常惡心
25.傳染歌
26.鬼卜怪談
27.靈縛
28.怪談鬼人偶
29.屍怨
30.鬼家怪談
31.大逃殺
32.人型師 教人不要隨便遺棄自己以前心愛的東西!!
33 薔花紅蓮 姐妹情深

『叄』 南洛河(黃河支流洛河的古稱)詳細資料大全

洛河，古稱雒水，黃河右岸重要支流。因河南境內的伊河為重要支流，亦稱伊洛河，即上古時期河洛地區的洛水。南洛河為洛河在水文上的名稱。源出陝西省渭南市華州區西南與藍田縣、臨渭區交界的箭峪嶺側木岔溝，流經陝西省東南部及河南省西北部，在河南省鞏義市注入黃河。河道全長447公里，陝西境內河長129.8公里，河南境長366公里。流域總面積18881平方公里。

洛河水利開發歷史悠久。特別是河南省境內，《水經注·谷水注》稱，西周時洛陽附近，已修有湯渠。唐代曾引伊、洛水灌溉地勢較高的農田，是形成古代經濟文化中心的重要地理條件。以後歷代都有增建，特別是建國後，形成了以伊河陸渾灌區、伊東灌區、洛寧縣引洛灌區、宜陽引洛灌區等分布廣泛在完善灌溉體系。對當地經濟社會發展作用很大。

洛河在中華文明的發展中佔有重要地位，與黃河交匯為中心的地區被稱為「河洛地區」，是華夏文明發祥地，河洛文化被稱為中華民族的根文化。

基本介紹

• 中文名稱 ：南洛河
• 河南段河長 ：王炯

幹流概況,河談圓流走向,河道特徵,水文特徵,流域概況,流域地理,流域文明,主要支流,水利開發,陝西省境,河南省境,

幹流概況

河流走向

南洛河是黃河右岸支流，古稱雒水。從河南毀核偃師市支流伊河河口楊村至鞏縣南洛河口一段又稱伊洛河。位於陝西地區東南部及河南省西北部，是陝西省東南部唯一入黃河支流。 南洛河鞏義 段 南洛河源出陝西省渭南市華州區與藍田縣、臨渭區交界的秦嶺海拔2028.4米的龍鳳山東南側箭峪嶺側木岔溝（岔溝腦）即洛南縣洛源鎮的龍潭泉。《山海經》曰：「灌舉之山（今冢嶺山），洛水出焉。」《水經注》說：「洛水出京兆上洛縣灌舉山，東經熊耳山北（今河南盧氏縣境），《禹貢》所謂『導洛自熊耳』即此。」一說源於洛南縣洛源鎮龍潭泉。 南洛河東南流入洛南縣，橫穿中南部，經洛源、眉底、尖角（縣城正北）、柏峪寺、靈口及廟灣等鄉鎮，在沙河口附近流入河南省盧氏縣境；經洛寧縣、洛陽、偃師等縣（市），由鞏縣東北注入黃河。 洛南縣境內，源於洛源鎮龍潭泉，流經張坪、保全、眉底、白洛、祖師、尖角、官橋河、柏峪寺、黃坪、靈口、廟灣等12個鄉，於王嶺鄉蘭草河口進入河南盧氏縣後在河南鞏縣北流入黃河。縣境內流程129公里，流域面積2681.7平方公里，佔全縣河流流域總面積的96.1%，比降7.04‰，多年平均徑流量8.19億方立米。 洛河發源於秦嶺山脈東側的陝西省洛南縣洛源鄉木岔溝流經盧氏、洛寧、宜陽、洛陽、偃師，在本縣岳灘含余塌村東約1公里處與伊河相匯，向東北經鞏縣神堤村北注入黃河。偃師段則崖望村至楊村長31公里，占洛河全長453公里的6.8%，流域面積255平方公里，佔全縣總面積的27%；其河床寬0.5－1公里，最寬處（西石橋）2.2公里，最窄處（喂南）0.32公里，河床縱坡度約1/2400。洛河與伊河匯流後稱伊洛河，其縱坡度約1/4000。河床由卵石、泥沙構成，滲水性較好，水淺多洲，不能通航。 1954年至1985年（白馬寺水文站觀測資料），洛河最大流量7230立方米/秒，相應海拔133.32米（1958年7月17日）；最小流量0.39立方米/秒，相應海拔128.45米（1960年6月22日）；最高海拔133.72米，相應流量5380立方米/秒（1982年8月1日）；最低海拔128.42米（1978上5月24日）。年平均含沙量7.10千克/立方米。1965年至1978年平均徑流量19.15立方米。 自西向東該河北北岸主要村莊有龍虎灘、小灣、魚骨、和村、古城、城東、前紙庄、新寨、塔庄、西寺庄、東寺庄、許庄、魏窯、山圪垯、台溝、忠義、寺溝、石家莊；南岸有崖望村、西新莊、西石罷、孫家崗、河頭、大郊、關庄、北許、二里頭、喂庄、郭家灘、何家地、後馬郡、岳灘。 河道全長447公里，陝西境內河長129.8公里，流域面積3145.7平方公里，多年平均徑流量為8.83億立方米。（一說陝西境內流長124.6公里，集水面積3110平方公里），為河流上游段。河南境長366公里。流域總面積18881平方公里，河南境內流域面積為15771平方公里，占總面積的83.5%。

河道特徵

陝西省境內，洛河河谷形態可分三段：發源地至保全為上游狹谷段。山高坡陡，水流急湍，海拔高度由1600米降至1100米，流程28公里，平均比降17—9‰；保全至廟灣，為較開闊的中游川原段。該段河道寬闊，間有灘灣，流程75公里，海拔高度由1100米降至750米，平均比降4.7‰。南北地貌形態差異較大。南部蟒嶺橫斷，以風化片麻岩為主，河短水小，推移質多，大量粗沙粒堆積河床，北部以石灰岩為主，風化小，推移質少；廟灣至蘭草河口為下游狹谷段。流程26公里，海拔高度由750米降至679米，平均比降3‰。夾岸有石質山地，谷坡陡峻，懸崖壁立，溝深水急。

水文特徵

南洛河靈口站，集水面積2473平方公里，多年平均徑流深278.4毫米，多年平均徑流總量6.65億立方米。地表徑流深隨地形升高而增加，並自西向東削減。河谷沿岸為低產流區，年均250毫米以下，以此為軸向南、北二嶺中部遞增，變化范圍在250～327毫米之間，為中產流區，秦、蟒嶺中高部位為高值區，北部面積大於南部，最高區在石門河流域北部，徑流深297毫米。靈口、廟灣一帶由於蒸發量大，年均徑流深約在220毫米以下，為低產流區。 靈口站地下水補給量7.92立方米/秒，占年徑流總量的34.7%。 南洛河徑流變差系數（Cv）0.60，呈豐、平、枯水年周期交替。靈口站實側最大徑流量為17.45億立米（1964年），最小徑流量為2.535億立米（1973年），豐枯比為6.86:1。 南洛河靈口站年平均輸沙量173萬噸，平均輸沙模數700噸/平方公里·年，平均含沙量2.11公斤/立方米。 南洛河靈口站最大洪峰流量均值787立方米/秒，實測最大洪峰流量2370立方米/秒，發生於1965年7月。

流域概況

流域地理

南洛河陝西段，處在華北准地台南緣的商渭台緣褶皺帶與秦祁地槽的東秦嶺褶皺系交界帶，多灰岩、頁岩地層，河道以礫石質結構為主。地勢北緣秦嶺（草連嶺海拔2646米）、華山（海拔2165米），南順蟒嶺（最高處1744米），中間為南洛河河谷，總趨勢西北高、東南低，大致形成三個小區：一是幹流以北廣大山地區，山高坡陡，溝深流急，僅一些較大支流沿岸有少量川地。二是幹流兩岸及永豐、景村、古城、三要等鄉鎮一帶的淺山川原區，有較完整的三級階地構成的大片川原，擁有「四十里梁原」和古城川，土層深厚肥沃，為洛南縣的主要產糧區，20世紀50年代至70年代修建的南洛惠渠以及星羅棋布的庫塘，為川原耕地提供了灌溉條件，有「小關中」之稱。三是面積較小的南部蟒嶺花崗岩流砂丘陵區，為水土流失嚴重地帶。幹流文峪河口以上為山溪性河流，比降達12.5‰，全河平均比降為3.7‰，官橋河以下曲流發育，形成許多「鴕脛」、「駝背」河道。雨量750毫米左右，年均徑流量7.57億立方米，平均流量24立方米每秒，1957年靈口最大流量3030立方米每秒，最小2.58立方米每秒。年輸沙量476萬噸，每平方公里流失量1530噸。

流域文明

洛河流域，是華夏文明的發源地之一，黃河、洛河交匯處的廣大地區，被稱為河洛地區，而孕育、發展、繁榮、傳承於河洛地區的地域文化被稱為河洛文化。這一地區是「中國」名稱的來源。 伏羲長期在河洛一帶活動，受「河圖」啟發畫了八卦。伏羲的女兒溺死於洛水，化為洛神。再如黃帝也在這一帶活動，新安縣的青要山即黃帝密都之所在。還有帝嚳也曾生活在洛陽偃師境內。 河圖洛書傳說，就發生在河洛地區。相傳伏羲氏時，有一匹龍馬從黃河浮出，背負「河圖」；有一隻神龜從洛河浮出，背負「洛書」。伏羲依此「圖」和「書」，畫作八卦，就是後來《周易》一書的來源。 河洛地區長期是奴隸制國家、封建制國家的都城所在地，古代的國家制度和都城制度，基本都在河洛地區發軔和完成。古代兩次大的社會制度變革，即奴隸制的確立和封建製取代奴隸制，都與都城洛陽有著難以割捨的聯系。河洛地區是五大學說流派的建立平台和發源地。 司馬遷在洛陽受命寫《史記》，班氏兄妹在洛陽著《漢書》，陳壽在洛陽撰《三國志》，司馬光在洛陽完成《資治通鑒》。《尚書》開中國散文作品之先河；《詩經》是第一部詩歌總集；西漢時洛陽人虞初著《周說》，被譽為小說的開山之作；漢代詞賦、建安文學、漢魏文章、唐詩宋詞，都成就了河洛文學的輝煌。 科學技術發明薈萃河洛地區。偃師二里頭出土的青銅器，是迄今最早的一批青銅器；夏代杜康在洛陽發明釀酒；東漢張衡創制了渾天儀、地動儀；東漢蔡倫創制了「蔡侯紙」；魏晉發明家馬均發明了龍骨水車、水轉百戲。 河洛教育向稱發達。偃師二里頭夏都，有最早的「廟堂式大學」；東漢著名的洛陽太學，是世界上最早的國立大學和研究生院；東漢鴻都門學，是世界上最早的高等專科藝術學校；隋代煬帝於洛陽創科舉取士之制；唐代武則天首創殿試並設武舉。 河洛地區產生的對社會歷史有影響的名人有伏羲、黃帝、帝嚳、大禹、商湯、伊尹、周公、老子、蘇秦、白圭、賈誼、劉秀、班超、班昭、張衡、蔡倫、王充、華佗、馬鈞、曹操、曹丕、曹植、司馬懿、陳壽、裴秀、左思、孝文帝、隋煬帝、韓擒虎、宇文凱、唐太宗、武則天、狄仁傑、韓愈、李白、杜甫、白居易、劉禹錫、元稹、李賀、吳道子、李龜年、玄奘、神秀、一行、趙匡胤、趙普、呂蒙正、歐陽修、司馬光、邵雍、二程兄弟、建安七子、竹林七賢等。

主要支流

陝西省境內直接入洛支流24條，其中百平方公里以上支流10條，主要有文峪河、石門河、石坡河、縣河、東沙河等，河系呈不對稱葉脈狀，左側支流長大，多常流水，右側支流短小，多季節河。 蒿坪河，源於華州，自武家院進入洛南境內後，流經亂石坪、蒿坪至保全街西匯入洛河。境內長29公里，流域面積127.2平方公里，平均比降為29.9‰，河流落差753米，常流量0.65立方米/秒。多年平均徑流量3689萬立方米，枯水流量0.41立方米/秒，水力資源理論蘊藏量6579千瓦。上游山高、谷狹水急，下切力強，下游谷川相間。 文峪河，源於華州水仙台，流經金堆城，自石嘴入縣境後，穿瓦子坪至眉底注入洛河。境內長32公里，流域面積118.3平方公里，平均比降24.9‰，河流落差567米，水勢湍急。多年平均徑流量3430萬立方米，水力資源理論蘊藏量2024千瓦。山高川平，落差較大。 麻坪河，源於華陰市肉架子溝，自栗峪鄉斜嶺村北部燕石溝進入洛境後流經栗峪、麻坪、孤山至石門峪口注入石門河。長38.2公里，流域面積184.1平方公里，平均比降20.9‰，多年平均徑流量5081萬立方米，常流量0.9立方米/秒，枯水流量0.45立方米/秒，水力資源理論蘊藏量3529千瓦。上游山高谷狹水急，下游寬谷與狹川交替。 石門河，源於黃龍山道溝，流經陳墹、石門，於石門峪口匯入麻坪河至尖角注入洛河。長43.9公里，流域面積353.1平方公里，比降16.1‰，多年平均徑流量10608萬立方米，常流量1.88立方米/秒，枯水流量0.89立方米/秒，水力資源理論蘊藏量3187千瓦。上游山高河狹，中游川寬地闊，下游谷窄，水勢急湍。 石坡河，源於駕鹿火龍關，自西北向南流經巡檢、石坡、李河，於梁頭塬王村注入洛河。上游名高山河，中游稱禹坪河，下游為石坡河。流程56.2公里，流域面積662平方公里，比降20.4‰，多年平均徑流量18403萬立方米，常流量3.27立方米/秒，枯水流量1.34立方米/秒，水力資源理論蘊藏量19961千瓦，可開發5889千瓦，佔全縣可開發量15.8%。中游的紙房、羅窯、石坡、李河均建有水輪泵站和小水電站。 周灣河，（西撫河）源於駕鹿五道溝，流經駕鹿、窄口河至石坡，匯入石坡河，全長38.6公里，流域面積117.1平立公里，比降20.7‰，多年徑流量3161.7萬立方米，常流量0.56立方米/秒，枯水流量0.34立方米/秒，水力資源理論蘊藏量2396千瓦。 桑坪河，上游名寺耳河，下游名桑坪河，源於秦嶺八套山麓，流經寺耳、桑坪至李河口匯入石坡河。流程35.1公里，流域面積183平方公里，平均比降20.7‰，多年平均徑流量5033萬立方米，常流量0.89立方米/秒，枯水流量0.37立方米/秒，水力資源理論蘊藏量3183千瓦。 西峪河，源於陳耳大王西峪，上游稱陳耳河，中游稱田門河，下游稱西峪河，於河口注入洛河。長40.8公里，流域面積161平方公里，平均比降26.7‰，多年平均徑流量4427萬立方米，常流量0.79立方米/秒，枯水流量0.24立方米/秒，水力資源理論蘊藏量4389千瓦。 龍河，源於廟台寺溝，上游在廟台境內稱補珠河，南流至浮庄口納浮庄河，至大庄口又匯合大庄河，南流至後碥匯入洛河。下游統稱為龍河。長25.8公里，流域面積136平方公里，平均比降19.9‰，每年平均徑流量3264萬立方米，常流量0.58立方米/秒，枯水流量0.40立方米/秒，水力資源理論蘊藏量1573千瓦，河道彎曲，地勢寬坦。 縣河，系洛河二級支流。舊志載有3名，即「武里水」、「清池川」、「里清川」。自隋大業十一年（615），因縣治由武谷川（古城）移此而得名。源於馬河鄉境內的埝浪，上游名叫洗馬河（即大渠川），又匯秦王川（即黃柏川）再匯小渠水，沿西南轉向東北流向，經馬河、謝灣、城關，於城關陶川村碾子溝口注入洛河。幹流長31.4公里，流域面積154平方公里，河流落差307米。多年平均徑流量400萬立方米，常流量0．71立方米/秒，枯水流量0.58立方米/秒，水力資源理論蘊藏量373.4千瓦。 西沙河，（景村沙河）亦稱廟坪河。源自油泉分水嶺，經景村至下墹雙橋匯鹿池川河，流經茶臼山西納鏊峪河，於薛樓入洛河。幹流長35.5公里，流域面積123.5平方公里，河流落差323米，多年平均徑流量3087萬立方米，常流量0.55立方米/秒，枯水流量0.25立方米/秒，水力資源理論蘊藏量860千瓦。因上游花崗岩和紅色沙礫層風化剝蝕嚴重，故下遊河道細沙淤積。 中沙河，（古城沙河）源於蟒嶺北側老君峪流嶺槽，北流經沙坪納小秦峪河、高河、蔣河至頁山再納韓西溝河，於沙河口入洛河。幹流長35.5公里，流域面積157.9平方公里，河流落差349米。多年平均徑流量3947萬立方米，常流量0.683立方米/秒，枯水流量0.24立方米/秒，水力資源理論蘊藏量1604千瓦。其特點是季節性河多，久旱即涸。洪水暴發時，黃沙淤積，沖壓沿岸村莊良田。建國後，創辦國社合作及集體林場，植樹造林，封溝打壩，治理小流域，興修基本農田，支流建有朱溝、賈溝水庫，在古城境開鑿紅惠渠，引水灌溉，使沿岸成為主要產糧區。 東沙河，（三要沙河）位於縣境東南。其上游為姬家河，自寺坡何村以東稱東沙河，沿東流經寺坡、三要折向東北，於土家嘴注入洛河。長41.2公里，流域面積355平方公里，河流落差359米。多年平均徑流量3347萬立方米，常流量0.59立方米/秒，枯水流量0.39立方米/秒，水力資源理論蘊藏量3908千瓦。其特點是流沙淤積，泥沙混流，泄流滑坡現象嚴重。 姬家河，發源於古城馬連灘卧牛石溝，沿東北流至寺坡何村，下游稱沙河。長26.5公里，流域面積133.9平方公里，河流落差38米。多年平均徑流量852萬立方米，常流量0.15立方米/秒，枯水流量0.10立方米/秒，水力資源理論蘊藏量1636千瓦。 蘭草河，位於縣境東南，源自河南省蘭草薛溝，為過境客水。向北流經王嶺至蘭草河口入洛河。在縣境內長17公里，流域面積48平方公里，河流落差96米。多年平均徑流量1152萬立方米，常流量0.204立方米/秒，枯水流量0．10立方米/秒，水力資源理論蘊藏量351千瓦。其特點是：上游為石灰岩地貌，山高谷深，流水湍急；下游彎道中有成片農田。 河南省境內，伊河是洛河的最大支流，發源於欒川縣伏牛山北麓張家村，經嵩縣、伊川、洛陽市，於偃師縣楊村匯入洛河，河道長265公里，流域面積6029平方公里。

水利開發

陝西省境

灌溉工程 伊洛河洛惠渠灌區，分布於洛南縣縣城西北部40里梁塬。自保全區張坪鄉磨溝口引洛河水至城關鎮張曹村，全長63.2公里。灌區轄保全、永豐、兌山3區和城關鎮、衛東鎮計9鄉（鎮）52個村。設施灌溉面積3.82萬畝，有效灌溉面積2.22萬畝。屬全縣規模最大、灌溉面積最多的水利工程。 「苦瓜梁塬黃柏川，人畜飲水都困難。」建國前，梁塬人民深受無水之苦，夢想洛河水上塬。1957年 *** 洛南縣委、縣人民委員會根據民眾迫切要求，著眼洛南的經濟建設，作出興修洛惠渠水利工程的決定。經過勘測設計，上報省、地批准，於1958年9月5日動工。當時抽調幹部40名、民兵3000名，以軍事編制組成洛惠渠工程戰斗團。由縣長張東任團長，縣委書記馮培智任政治委員，縣武裝部部長周良才任副政治委員，並具體負責全部工程。戰斗團發揚艱苦奮斗精神，攀岩鑿壁，先後打通雞關山、老虎岩、龍山岩、神仙洞等26座懸岩、29處峻嶺，於1959年9月開通12.5公里石渠工程。10月26日又動員萬名勞力、百名幹部開辟梁塬土渠工程，到11月5日，31.5公里土渠基本開通。12月16日在席窪工地舉行通水典禮， *** 商洛地委書記王傑到會祝賀，商洛專員公署專員郭茂生剪綵。《陝西日報》報導訊息並發表社論，西安電影製片廠拍攝了新聞紀錄片。 主渠建成後，又進行了4次續建：1960年5月至1961年10月，改建了水西峪至黑圪塔溝段，開鑿隧道934.6米，裁彎取直，甩掉了張塬一段滲漏乾渠，縮短渠道10公里；1962年，打通黑圪塔溝至鼓樓河隧道1826.8米，並修築了排洪橋等配套工程，使鼓樓河水庫死庫變活庫；1976年擴建中乾渠，從辛岳水庫至李灣8.3公里，南低乾渠從焦村後峪至四皓中學11.6公里；1979年下半年，從龍山崖到水西峪的堡子溝又修築了一條隧道，使總乾渠縮短了2公里。 洛惠渠建成後，每年為鼓樓河、辛岳、李村3個總蓄水量590萬立方米的水庫和90個總蓄水量72萬立方米的池塘供水。同時在下游打機井27眼，建抽水蘸20處、流動噴灌站63處。 該工程總投資850萬元，其中國家投資681萬元，社隊自籌169萬元，總投工131.5萬個。在工程進行中張永銀、姚生成、張吉才等16人光榮犧牲，閻孝敏等6人因傷致殘。 1993年至1994年，又由國家立項，省、地、縣共同投資，在灌區興建農業綜合開發工程。新修支、斗分渠道167.8公里，新增有效灌溉面積2.3萬畝。 防洪工程 民國年間，百里洛河任水漫流，蟒嶺黃沙伴水壓田，洪澇災害經常出現。1956年，白洛鄉楊村高級農業生產合作社發動民眾在洛河灘築起河堤，植樹萬株，辦起了林場，保護農田千餘畝。保全鄉黑潭村、靈口鄉焦村等地仿效這一做法，沿河砌築石堤，堤外栽楊柳，堤內栽桑樹，興利除害，一舉兩得。七十年代末，全縣開展「向洛河要地」四大治理工程，組織力量對沿洛河及其主要支流進行了統一規劃，採取干砌（少數險段漿砌）石壩，壩外植樹、壩內造田的方法組織沿岸民眾施工，建成防洪堤壩1845處，總長210公里，保護、新造農田10萬余畝。保全、眉底、白洛、尖角、柏峪寺、黃坪、靈口、廟灣等段河堤防洪工程堅固，在抗大洪、渡大汛中發揮了重要作用。

河南省境

洛河水利開發歷史悠久。《水經注·谷水注》稱，西周時洛陽附近，已修有湯渠。唐代曾引伊、洛水灌溉地勢較高的農田。清代洛陽縣有周陽渠、五龍渠、通濟渠、洛渠、伊渠、大名渠、新興渠、永通渠、古紅渠、任解元渠等。民國時，盧氏、洛寧、洛陽、偃師、嵩縣、伊川6縣共有灌渠49條，灌區多為數百畝，萬畝以上的有大清渠、大明渠、古洛渠、協濟渠、洛宜渠5處。6縣共有灌溉面積19萬畝。
中華人民共和國成立之後，洛河水利得到進一步開發。1949～1955年整理舊渠，開鑿新渠；1956～1960年修水庫、打井、開渠全面展開；1961年以後調整、鞏固已有工程，走向穩步發展。1987年，包括支流伊河在內，有大型水庫1座，中型水庫9座，小型一類水庫73座，小型二類水庫179座，總庫容16.5762億立方米。
（一）伊河陸渾灌區，陸渾灌區因自陸渾水庫取水得名。灌區分布在嵩縣陸渾水庫兩岸、臨汝縣汝河以北、伊川縣焦枝鐵路以東和伊河西岸先鋒、順陽二渠以西及偃師縣南萬安山北麓。庫區以上有伊北、伊南兩渠，渠首分設在嵩縣南紙房鄉西伊河兩岸，徑引伊河水東北入陸渾水庫兩側。庫區以下有總乾渠1條，分乾渠3條，全長298公里。乾渠和總乾渠均為1970年修建，1974年放水，設計灌溉面積134萬畝。80年代灌溉面積40萬畝，最多達60萬畝。
（二）伊東灌區，伊東渠原建於1924年，渠長9公里，灌地6000畝。1950年和1951年擴建後，渠長22公里，灌溉面積增至1.8萬畝。1959年二次改建，渠長31.5公里，設計引水11.7立方米/秒，實引水8.5立方米/秒。灌區范圍為乾渠以北，伊河東、南，陶化店以西，偃師縣伊河南岸河谷平原地。有耕地14萬畝，設計灌溉面積12萬畝，70年代實灌面積8萬畝。
（三）洛寧縣引洛灌區，分布於洛寧縣境之洛河兩岸，北岸原有乾渠2條，1967年連二渠為一，總長38公里，重建長水渠首閘，總稱洛濟渠。南岸乾渠1條，長41公里，稱洛濟南大渠。二渠分灌長水鎮以下洛寧境內洛河兩岸河川地，灌溉面積7萬余畝。
（四）宜陽引洛灌區，灌區分布在縣境洛河兩岸，有乾渠4條，總長72.1公里，總引水流量24立方米/秒，灌宜陽縣和洛陽市龍門5鄉48村地5.08萬畝。
（五）洛陽南郊南渠灌區，位於龍門以北、洛陽市區以南伊、洛夾河地區，有耕地面積約14.5萬畝。灌渠多以洛河為源，主要有大清渠、大明渠、古洛渠和伊渠，四渠總長34公里。中華人民共和國成立後改大清渠為大新渠，把古洛渠並入大明渠，統稱為洛南渠。灌溉面積1950年7萬畝，1964年12萬畝，1980年8.5萬畝。
（六）中州渠灌區，959年開鑿，渠長50公里，灌溉洛陽市郊、孟津、偃師8.4萬畝。

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• 2

  revofree

  睿阜

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• 3

  Hagibis

  海備思

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• 4

  Taikesen

  泰克森

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  Keleo

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• 6

  Weixun

  威迅

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• 7

  Lvlian

  綠聯

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• 8

  Dorewin

  達而穩

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• 9

  Mt-Viki

  邁拓維矩

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• 10

  Ziwaixian

  紫外線

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『柒』 大家認為十分恐怖的恐怖片或鬼片

自從看了日本恐怖片《午夜凶鈴》，便被日本恐怖片具有的獨特魅力所感染。作為一種比較完善的類型電影，近些年來，好萊塢已經為我們提供了最佳模式。日新月異的電影技術不斷為我們生產著一個又一個觸目驚心的恐怖形象。然而，充咐芹滿技術炫耀嘩虛的好萊塢恐怖模式似乎已經走到盡頭。在施瓦辛格主演的《魔鬼末日》中，觀眾期待已久魔鬼撒旦現形的壓 軸戲雖然極盡誇張渲染之能事，卻仍然被評論界譽為「小孩子所想像出的東西」。當年的賣座電影《奪命高校》看了一多半，還有比較濃厚的懸疑色彩，結果還是用高超的電腦特技畫出一個巨大的異形怪物，很有卡通片的感覺。看來，好萊塢確實是離不開無所不能的電腦特技了。而電腦特技的盛行似乎正意味著電影語言特色的喪失。所有的想像力都用到表現電腦特技的盡善盡美方面，所有的精力都用來構造具有視覺沖擊力的大場面上，如此一來，電影也就成為僅僅能滿足人們感官刺激需要的拉洋片，只有一幕幕令人驚奇的畫面從眼前掠過，電影藝術所獨有的在時空組接中渲染緊張氣氛、製造起伏跌宕出人意料情節的語言魅力便難得一見。所以說，集電腦特技之大成的現代恐怖片還不如幾乎沒有什麼電腦特技的希區柯克早期作品更能令觀眾產生緊張刺激的感覺。我們只能說由電腦特技所表現出來的恐怖感只是一種單純的視覺恐怖，而絕非電影恐怖。電影的所產生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有審美愉悅。日本恐怖片恰好達到了這一境界。

日本恐怖片《午夜凶鈴》體現了日本電影的民族特色。正是這種鮮明的民族特色，使它和通行已久的既成模式保持了相當的距離。最顯著的是，既沒有好萊塢電影所表現出來的對技術的過度依賴，又沒有香港電影為達到通俗易懂易目標刻意追求敘述方式的簡明流暢，相反，它用一種相對原始的電影語言以日本電影文化獨有的沉穩和冷靜來描述鬼故事的發生。突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，因而實現了電影恐怖的最高境界。自始至終，觀眾都被劇情牽著鼻子走，隨著情節發展，心理上的緊張感逐步加大，欲罷不能。值得一提的是，因為有著相同的東方文化背景，緣於話語溝通上的心有靈犀，亞洲觀眾更容易體會到來自於銀幕的壓力。(資料顯示,《午夜凶鈴》在日本及東南亞等地創下驚人的票房收入，僅香港票房收入就達4000多萬港幣，成為香港史上最賣座的日片.)

日本電影文化有一種極為內斂的力量，常常表現出一種令人動容的沉靜--這種精神和中國水墨畫的某種意念、氣質非常相近。寓動於靜幾乎是日本電影的本性。在日本電影大師黑澤明的許多作品中觀眾都能感受到靜態所具有的強烈表現力：無論是早期的黑白片《羅生門》、《蜘蛛巢城》(兩部片子中的叢林兇殺、夜訪女巫都極富恐怖色彩。)還是後來的彩色片《影子武士》、《亂》，都能看到在一些人們沉默靜坐的畫面中潛伏著人際關系的矛盾沖突、人性世界的激烈斗爭，此時無聲勝有聲的境界，令人慨嘆。日本電影的獨特精神並不只體現在某個大師身上，在小林正樹導演的恐怖怪談系列《黑發》、《雪女》、《失去耳朵的芳一》、《茶碗之中》也體現了冷靜的電影語言魅力。在新一代的年輕導演身上同樣保持著日本電影的獨特精神。北野武的《花火》，許多激烈的動作場面都被導演用一種慢條斯理不動聲色地方式來表現，靜靜的為觀眾製造看起來似乎很緩慢其實贏得人們目不轉睛屏息靜氣關注的高潮，產生異常驚心動魄的效果。

《午夜凶鈴》初看之下也許不象恐怖電影，緩慢的節奏、平淡的對白，似乎很難引發觀眾興趣。加之看不到那些在好萊塢電影中常見的血腥暴力，也使觀眾覺得少有恐怖。相比之下，日本恐怖片較之好萊塢式恐怖電影要干凈得多。分析起來，主要有以下原因：東西方「鬼文化」上的差別導致恐怖電影風格的迥然不同。在好萊塢電影中，鬼怪的形象往往只衡蘆畢是兩種形態，一種是腐爛變質的人體--僵屍，一種是以異形為代表的外太空生物，僅此兩點就足以使具有瘋狂想像力的好萊塢編導大作文章，不斷推陳出新。眾所周知，美國是一個很年輕的國家，歷史的短暫使好萊塢在恐怖片中對傳統文化精神一向少有表現，那些由高科技武裝工業奇跡般的現代電影畫面告訴我們，即使好萊塢電影一直沉迷於對人類夢想的再現，也只能囿於超現實主義、超級現實主義抑或未來主義。而日本恐怖片則和本民族悠久的歷史文化淵源息息相通，表現出對傳統文化的高度尊重，作品富於古典主義色彩，在表達方式上保留了清新婉約的民族文化氣質。日本恐怖電影中鬼怪形象更多的是一種虛無飄渺的意象，這一點，和中國傳統文化中某些迷信觀念一脈相承，如，在小林正樹導演的《失去耳朵的芳一》有這樣一個場面，煙霧彌漫的墓地鬼火飄游，在許多熟悉香港鬼片的觀眾眼裡，這是個再尋常不過的場面。東方文化背景下的鬼，一般來說都是死者的虛影，和生前的模樣相比並沒有太多的變化，很少象好萊塢電影中的鬼那樣血腥四溢、滿身都是令人惡心的粘液。在《鬼娃花子》、《惡靈再現：富江春子》中，鬼的形象是玩偶、抽象的圖形，恐怖感的產生完全是來自於影音造意等豐富的電影語言。《惡靈再現：富江春子》里鬼女春子出場時，攝影若即若離若有若無，雖然並不能清楚地看到花子的真實面貌，但是在虛虛實實的觀察過程中，觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高、愈演愈烈。《鬼娃花子》展現可怕的靈界場面時，把觀眾帶進一個類似宇宙黑洞的氛圍中，眼前一無所有，想像有多大恐怖就有多大。在很多的日本恐怖片中都能讓人感受到這種濃郁的東方玄學色彩。《午夜凶鈴》中女鬼貞子一頭黑發一身白衣(和京劇的女鬼造型如出一轍)很簡單的造型，在觀眾們想像里卻無比恐怖。概括而言，日本恐怖片體現了東方文化長於寫意的一面，與追求咄咄逼人寫實感的好萊塢電影截然不同。具有雷霆萬鈞之勢的好萊塢電影技術成果展示常常使觀眾目瞪口呆，但這還是一種比較直接的感官刺激，注重寫意的日本恐怖片則能夠充分調動觀眾的審美心理，使人的思維活躍起來，所以說，日本恐怖片無疑更具有電影藝術本性。

想讓日本電影有所改變看來已經不太可能。沒有什麼力量能夠徹底消除地域文化之間的差異。人們都喜歡以自身的地域文化來理解電影藝術，都有自己的說話方式。比如，香港電影中視覺快餐式的武打動作在文化積淀相對厚重台灣導演李安筆下便平添了濃厚的文人氣，一向長於細膩刻畫的李安竟然把肆意縱橫的武打動作拍出了舞蹈般陰柔之美，誰能說這樣做沒有道理？

不一樣的恐怖還給了我們一個驚喜，這使我們看到在霸氣十足的好萊塢電影之外還有另一個完全不同的新面孔。其實，世界電影的格局本應是「百花齊放、百家爭鳴」。可以想像，英國、法國、義大利、伊朗、印度、韓國都可以為我們奉獻不一樣的恐怖。

在此，也想提一下中國電影，中國不是沒有可能拍出自己的恐怖片，在倡導多拍一點娛樂片商業片的年代，我們曾拍出了《黑樓孤魂》、《霧宅》，在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》里也不乏一些令人汗毛倒豎的恐怖畫面--這至少已經證明，我們是有這個能力的。但目前，我們也只能寄希望於港台電影。因為恐怖片這種類型已經在內地電影創作園地里絕跡。近年來，香港的鬼片基本上是媚俗的，很難找出有深度的作品。唯有林嶺東的《目露凶光》有點感覺。至於我們應不應該拍恐怖電影，拍恐怖電影是否有意義，就不是本文所要探討的話題了。