282r理論電影院

❶ 北京電影學院表演學院戲劇表演創作考研參考書有哪些

表演學院的戲劇表演到今年也就開了第五年，考試到今年是第四年，整體來講已經算是比較穩定了。當然，每年考戲劇表演的同學確實不多，比如去年 都沒有招生。但我們不能以此來說，這個專業多難多難，難度上並不比電影表演難多少，但從大家積累的基礎來看，電影還是比戲劇要多很多。你肯定看過《夏洛特煩惱》，但你不見得看過話劇版的《夏洛特煩惱》，其實就是這個意思。

如果關注了北電考博的同學可能知道，在表演學院有位老師招收博士，這位老師是中國戲曲學院的老師，同時在北電聯合招生，而方向為戲曲表演，中國戲曲和戲劇本身不分家，當然，因為眾所周知的原因，北電在去年表演並沒有招博士，所以，這位老師轉到了中國電影文化研究院來招，但，這對於碩士出題並沒有什麼影響，戲劇和戲曲，都是同學們要涉獵的。

考試科目分析

科目

①思想政治理論

②英語二或日語或俄語

③藝術基礎理論

④戲劇表演創作分析

下面，咱們先說說參考書，然後跟大家講講考試范圍。

參考書目

上述資料咱們主要根據考試范圍，分為了下面五個部分：

戲劇表演基礎理論部分：戲劇表演基礎理論、戲劇表演題庫。

中國話劇及話劇理論部分：中國近代戲劇。

中國戲曲史及戲曲理論部分：中國戲劇、戲劇基礎理論。

西方戲劇史及戲劇理論部分：西方戲劇、戲劇基礎理論。

其他資料：北京電影學院表演學院戲劇表演創作歷年考題。

當然，北京電影學院對於熱點部分的要求還是比較高的，因此，咱們後續也會更新相關的資料。

❷ 北京電影學院表演系是否招收研究生需要什麼條件

招收研究生。

滿足報考條件就可以報考。

最基本的報考條件為本科應屆生或本科畢業生，本科專業需要表演專業或者表演相關專業。

初試考察4門科目，政治、英語二、藝術基礎理論、表演理論。

才思考研分享參考書如下：

1.表演藝術教程林洪桐 北京廣播學院出版社

這本資料就是純表演理論了，沒有特別特定影片，全部都是純理論的東西。屬於一本沒什麼意思但是很重要的一本資料。

5.北京電影學院表演學院歷年真題

❸ 2022年有什麼好看的韓國理論電影推薦

2022最新韓國理論電影推薦：《解禁男女》《小說家的電影》《特送》。

《解禁男女》是將同名網路漫畫改編成電影的作品，描寫具有獨特取向的男人和女人之間的愛情故事。這個愛情故事的主角是鄭智宥（徐珠賢飾）和鄭智厚（李濬榮飾），一名還沒意識到自己有操控欲的女人，和一名具有強烈服從傾向的男人，兩人由「特殊「游戲開始，逐漸發展成約會關系。

《特送》被稱為女版《大叔》，講述了一個女人和一個少年不擇手段地將所有給錢的物品全部送出的故事。

❹ 2022最新韓國理論電影

2022最新韓國理論電影推薦：《解禁男女》《小說家的電影》《特送》。

《解禁男女》是將同名網路漫畫改編成電影的作品，描寫具有獨特取向的男人和女人之間的愛情故事。這個愛情故事的主角是鄭智宥（徐珠賢飾）和鄭智厚（李濬榮飾），一名還沒意識到自己有操控欲的女人，和一名具有強烈服從傾向的男人，兩人由「特殊「游戲開始，逐漸發展成約會關系。

《特送》被稱為女版《大叔》，講述了一個女人和一個少年不擇手段地將所有給錢的物品全部送出的故事。

❺ 北京電影學院電影學系考研難度怎麼樣

北京電影學院電影學系2018年並入中國電影文化研究院，沒有再單獨開出來。

藝術理論與創意
招生人數：6（擬接收推免生2人）
考試科目：①思想政治理論②英語一或日語或俄語③藝術與電影基礎理論（學術型）④藝術史與理論

中外電影歷史與理論
招生人數：14（擬接收推免生2人）

考試科目：①思想政治理論②英語一或日語或俄語③藝術與電影基礎理論（學術型）④中外電影歷史與理論
總的來說，考試難度是比較大的，競爭壓力沒有北影那些熱門專業那麼大。才思考研建議可以選擇。

❻ 電影理論的先鋒理論

20年代歐洲最重要的電影理論是法國和德國的先鋒派鼓吹的純電影理論。在此之前，雖然也出現過象R.卡努多的《第七藝術的美學》之類的文章，鼓吹電影藝術家是「光的畫家」，但也只是模糊地意識到應該把電影視為某種獨立的藝術，而未能明確地闡明電影究竟是一種什麼樣的藝術。法國和德國的一批電影先鋒派人士，特別是其中的一些代表人物如L.德呂克、 G.杜拉克、 J.愛浦斯坦、H.里希特等，都已不再停留在某種口號上，而是對電影的獨立美學價值和藝術可能性作了明確、具體的論述。德呂克的《上鏡頭性》(1919)、愛浦斯坦的《從埃特納山上看電影》(1927)等書，均在電影理論史上有一席地位。
先鋒派的電影理論主要是現代主義文藝思潮在電影問題上的反映，具有如下特點：
(1)反對敘事在反對舞台化反對文學性的口號下，把情節糾葛和性格刻畫列為電影藝術的「敵對元素」，要求以抽象的圖形、唯美的形式、孤立的形像和離奇的比喻，作為影片的全部內容，主張「非情節化」、「非戲劇化」。
(2)要求通過聯想的絕對自由來達到「純電影」的境界,認為電影不需要任何真實,不需要任何理性的含義，需要的只是「純粹的運動」、「純粹的節奏」、「純粹的情緒」。
(3)主張把現實變成夢幻，把一個迷離恍惚的夢幻世界──「生活的夢和夢的生活」、一個充滿了潛意識活動的超現實的世界，規定為電影的理想的、甚至是唯一的表現對象。認為只有在這個和「平淡庸俗的現實世界」適成對比的非理性世界裡，才蘊藏著「電影詩」的源泉。
(4)主張把物放在比人更重要的地位，或至少也是平等的地位上，鼓吹「人不再是唯一重要的因素，要表現物」，因為「物和人是一樣有趣的」。認為這種對物的表現應當是排斥含義，排斥邏輯的。