2020靈川縣梧桐樹電影院

1. 有哪些非常小眾但是很好看的愛情電影

1、《平凡歲月的魅力》，故事平淡而溫馨，結局美好。人與人之間的感情，不在遙不可及的嚮往裡，而在你我相伴的平凡歲月中。雖然劇情有點老套的鄉村治癒愛情，劇情也沒有大起大落，影片看起來很舒服，也許平平淡淡才更像平凡的人生。

2. 好看的英文電影有哪些能不能推薦幾部

歐美電影的工業化進程比較早，從黑白無聲電影，到彩色有聲電影，再到3D或真人+CGI的電影，可以說是各種形式一應俱全。在這個逐步完備的過程中，也誕生了很多精彩的佳作，因此好看的英文電影多到數不過來，而且每個人「蘿卜白菜各有所愛」，但我還是想在此分享三部最近剛看過的特色電影。

1、老少皆宜型

《大偵探皮卡丘》

黑人鋼琴家受過良好的教育，舉止思維超過了很多白人，有才又多金，只因生來黑皮膚，仍遭受一片白人的惡意歧視。一開始白人司機也是頗為瞧不起黑人鋼琴家，但他「為了五斗米而折腰」，才勉為其難地為黑人鋼琴家開車。但是經過一路上的種種事件，他最終了解了黑人鋼琴家，並和他成為了朋友，也消除了自身的種族歧視。

這位黑人鋼琴家還是一位同性戀，他也因此更受排斥，但他最後用人格魅力，以及人性的光輝，感染了白人司機，並得到了包容和理解。

這部《綠皮書》是一部特別有內涵和思想的作品，深刻探討了很多人類社會的問題，而且這些社會問題，是當下人類社會仍然遺留的問題。所以《綠皮書》不僅具有影視作品的藝術性，還有著令人沉思的立意。

3. 十一去環球影城湊熱鬧，不如去這三個最有京味兒的地方遛一遛

十一前全國各地交警聯合發布了《2021國慶假期出行預測報告》，報告中顯示，新開園的北京環球度假區將位居全國自駕熱門游樂場榜首。

除了北京環球影城度假區，來北京的朋友們還可以去哪裡逛一逛呢？

想要短時間內體會到一座城市的文化與特色，錦囊君還是建議大家 「用走的」 。走在尋常的街巷，邂逅曾經的 歷史 ，尋找有趣的小店，聆聽背後的故事……

這里我們不再說故宮、後海這種大家都會想到的地方，如果你對這樣的步行旅行方式感興趣，也有半天到一天的時間， 不妨試試下面這三條路線 。

No.1

大柵欄 | 老北京的城南舊事

每年的國慶期間，天安門廣場及長安街沿線都會布置出精美的花壇，今年更是有名為 《祝福祖國》的巨型花壇 亮相廣場。觀賞完花壇，稍往南走，就是前門了。

這里是作為 北京老百姓生活核心 的南城。從元朝到民國， 老北京最活躍、最有生活氣息的地界兒 。北京人把 「大柵欄」讀作「大石爛兒」 ，這里從明清開始就是繁華的商業街區了。過去人有句順口溜 「看玩意上天橋，買東西到大柵欄」 ，由此可見當時大柵欄的盛景。

在這片區域， 有老北京最獨特的數條胡同 ，步行穿梭，逐一發掘，在深藏的建築里尋找曾經的故事，望著舊城上空的鴿群，感嘆古都的滄桑變遷。

正陽門箭樓

正陽門箭樓位於前門大街北端，是 北京城中軸線天安門南端的重要建築之一 ，至今已有500多年的 歷史 。從它建成的那天起， 一直是老北京的象徵 。

錢市胡同

北京最窄的胡同 。錢市胡同 全長55米，平均寬僅0.7米，最窄處僅0.4米 ，兩人對面走過都要側身而行，或者需要得有一人先退入胡同中的門樓。它不僅是早期金融市場的雛形，也是未經改造胡同的參考樣本。

大柵欄主街

大柵欄商業街位於前門大街西側，作為一條有著 近600年 歷史 的商業老街 ，近代以前，大柵欄一直是老北京的商業繁華之地，街上有不少著名的老字型大小，如經營中醫葯的 同仁堂 、經營布匹綢緞的 瑞蚨祥 、經營布鞋的 內聯升 ，以及經營醬菜的 六必居 等等。除了商號，大柵欄還曾經是京城的一處 娛樂 中心，過去的許多著名戲樓、茶館、書場，以及 北京 歷史 上最早的電影院 均落戶於此。

大柵欄西街長約330米，寬約7米。它的東邊是繁華的前門—大柵欄商圈，西邊有一個兩叉路口，分別連接著鐵樹斜街和櫻桃斜街。街道南側曾是早年間被冠以「八大胡同」而著稱的 娛樂 區； 北側則是以會館、書局而知名的楊梅竹斜街。

楊梅竹斜街

歷史 上，楊梅竹斜街曾是眾多書局、會館、商鋪匯聚之地， 市井文化氣息濃厚 。 清乾隆東閣大學士梁詩正、文學家魯迅、作家沈從文 等，不同時代的名人志士都曾在這里留下過足跡，一些 歷史 痕跡至今仍清晰可見。

前幾年日本建築師原研哉帶隊設計，對這條胡同進行了改造，讓這里 既有原住民的人氣兒，也保留了老胡同的韻味 。各式創意店鋪以及設計機構見縫插針地參與到胡同的演變與活化中，正緩慢地改變著這條胡同的生態。

Berry Beans 彼伏

推開一扇不起眼的小門，當年 八大胡同的青樓老屋 ，如今儼然一座胡同中的秘密花園，坐在屋頂點一杯咖啡，一瞬午後。

也許這些點在你看來有些零散？有點地方則連一些導航地圖上都找不到？

沒關系，也許我們的這張地圖能有點用：

No.2 史家胡同 | 四合院里看北京

都知道老北京有胡同和四合院，但相比於人頭涌涌、開滿店鋪的南鑼鼓巷，不如去逛史家胡同。 「東富西貴，南賤北貧」 ，東城的 史家胡同，依然留存著老北京最富裕家庭修建的院落與花園 。

據傳，這里曾住有一個史姓大戶，因此得名史家胡同。 這條羊腸小道上可謂群星璀璨 ：於光遠曾住在8號院，凌淑華住過24號院，榮毅仁住過47號，徐向前住過50號，傅作義住過23號，丹麥也曾經在這里建公使館。以前這里有個史可法祠堂，現在已經改建成了史家胡同小學。現在這里還有北京人民藝術劇院、史家胡同博物館和史家胡同基督徒會堂。

史家胡同博物館

博物館開在史家胡同，一條堪稱北京第一代胡同活化石的小巷，館內展示了許多具有老北京特色的藏品：比如上世紀二三十年代的聘文復印件、舊時家庭用的笸籮、公交票證等。連英國王子都曾專程到訪，贊嘆不已。

其中最具特色的便是胡同聲音展廳，只要在多功能屏幕上選出所在的胡同，就會聽到不同的聲音，這些聲音分為上世紀五十年代前、五六十年代和七八十年代三個時間段，分春夏秋冬、風雨雪晴共70多種聲音。許多聲音可能連從小在北京長大的朋友也沒聽過，比如「腳鈴」、「震驚閨」、「虎撐」、「糖鑼」。但這些都是老北京人記憶里最熟悉的聲音。有計劃去博物館的小夥伴記得 至少提前一天 通過 「 史家胡同博物館公眾號 」 實名預約 哦！

祿米倉

明清北京城，眾多的人口仰仗著江南的糧食糊口。沿大運河而北上的糧船行抵通州，就只能換船為馬，陸路進城。朝陽門，就成了專走糧車的一座城門。朝陽門內，自然是「糧山糧海」——曾儲存著讓全北京城人吃食的祿米倉。

智化寺

穿過祿米倉胡同，來到智化寺。這個 始建於明朝的廟宇，隱藏在小巷深處 ，絕對是許多北京人都不知道的寶地。雍和宮、潭柘寺人頭攢動，來這里卻沒人打擾。看琉璃屋檐，千佛藏經閣，精美的雕花藻井和壁畫，整齊的青磚，朱紅的廟宇，再聽一場500年前的京音樂……別忘了帶上相機，留下這里的回憶！

待國慶結束後 智化寺計劃閉館對古建進行修繕 ，具體閉館日期為 2021年10月10日 ，再見面就要1年後了， 想去的朋友一定抓緊時間咯。

這條線路沒有上面的那條曲折，不過我們也附上地圖供大家參考一下：

No.3

東交民巷 | 帝都的國中國

人物和事件交織，這應該是 北京最有故事的胡同 了。

這里不僅僅是一條街巷，它還是一部凝重的史書，近現代中國的變化，大多與坐落在東交民巷的帝國主義列強各國使館的密謀策劃緊密相關，作為曾經的國中之國，這里發生過許多驚心動魄的事件。哪怕現在巷子里一個不起眼的小賣鋪，一處破敗的民居，沒准以前某個決定著中國命運的條約就在那裡簽訂。 要 了解中國近現代史，逛東交民巷，是最好的選擇。

這里是北京僅存的20世紀西洋風格建築群。 兩邊使館林立，大門做成三角山花狀的日本公使館，展現中國衙門遺風的 法國使館 ，以棕黃色大理石作牆體的西班牙使館，不同風格的使館只是東交民巷的一部分，這里還有精緻的 聖彌厄爾天主教堂 ，門洞入口處為花崗石套口的 法國郵局 ，混合了西洋與日本兩種古典風格的 正金銀行 ，干凈的步行道和一排排整齊的 梧桐樹 。 每次來到東交民巷，手中的相機舉起後就再不願意放下。

東交民巷所在的位置實在難得，很難想像這么一個人少車少安靜舒適的地方，不遠處就是崇文門、王府井， 它闡釋了最美妙的鬧中取靜。 它並不孤單，正陽門就在它的西口處，大柵欄、前門更在附近，要是逛完東交民巷還意猶未盡，周邊多的是值得去的地方。

阿東照相館

北京的很多新奇事物，一般最早出現在東交民巷。

在清末民初，照相館還是很稀罕的場所，而坐落在東交民巷的阿東照相館之所以能名震當時的攝影圈，一來是因為他們的女經理海達 · 莫理循出於對北京的熱愛，為帝都留下了很多珍貴照片，二來是因為不少著名的 歷史 照，如《毛澤東在陝北》，就是由這家照相館沖洗出來的。如今這個地方雖幾度易主，但依然保留著當時「上家下店」的格局。

聖彌厄爾天主教堂

這是北京最後一座天主教堂 ，同時又是最精緻的一座，最大的看點是立於教堂前方的天使聖彌厄爾，他意味著「誰如天主」，是絕對正義的化身。

法國使館

展現中國衙門遺風的法國使館，曾是柬埔寨國家元首西哈努克親王的避難所。門前那對石獅子，其實是想偷偷告訴路人， 使館的前身可是最顯赫的王府 。

法國郵政局舊址

法國郵政局舊址是這條街上非常獨特的建築之一：單層的磚木結構，灰磚清水牆，帶尖角的女兒牆。 這里 是東交民巷最有人情味的地方 ，曾經不管是使館人員還是軍人，都在這里寄出他們對家人的思念。

正金銀行

正金銀行可謂是東交民巷的地標 ，紅白相間的建築設計特別引人注目，作為當時日本橫濱銀行在北京的支行，這棟建築既能體現江戶時代吸取荷蘭風格的偏向，又體現日式風格的魅力。

最高人民法院

曾經的俄國使館如今已經變成了最高人民法院，要知道，為了保護院里那棵看似普通的皂角樹，審判大樓的樓基還後退了五米呢。

警察博物館

作為最深得小孩心的又酷又帥的警察博物館，它的前身是由著名建築師墨菲設計而成的花旗銀行，裡面螺旋式水泥磨石樓，老式的鐵柵電梯，都在向我們訴說過去的故事。

瑞金銀行

在洋行林立的東交民巷西口，瑞金銀行最吸引人的地方莫過於解放後這里曾經是《新民報》的館址，上世紀二三十年代國內最走紅的作家張恨水以前就在這上班，相信《春明外史》、《金粉世紀》、《啼笑因緣》這些膾炙人口的作品會讓你憶起最美的少年情懷。

東交民巷最動人的地方，是感受它曾經的喧鬧，過去的心酸，現在的寂靜與莊重。花一上午的時間，走一走老巷子，感受這獨一份的老北京西洋建築里曾經留下的故事。

論名頭，這三條路線也許沒法和環球影城、長城、三里屯、北海這些地方熱門，但要說故事、文化、北京特色，則完全不會遜色。 窮游錦囊《北京》 里還有更多有趣的路線推薦，可以下載看看哦！

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4. 電影放牛班的春天電影賞析

(一)

說實話，我一直對法國電影心存敬畏。沒看正片之前看故事梗概，感覺不過是一個簡單的司空見慣的師生故事而已，而這么乏味老套的架構，大概也脫不了我想像中的法國藝術片慣有的面目可憎。

然而我錯了。這是一部輕松愉悅，並給人帶來實實在在的藝術享受的電影。它一點也不壓抑沉悶，而是活潑輕快的，還略帶那麼一點詼諧幽默，但它也不會像通常的法國喜劇片如《鬱金香芳芳》那樣的聒噪吵鬧。它是潮濕溫暖的記憶，是輕輕飛揚的柔風，你就那樣蒼白地面對它，不會喜悅，也不會悲傷，只會感動，而且是回味無窮的唏噓感動，像我，則更會心存感激。

我終於成功而完整地看完一部法國文藝片，這是我的奇跡，而改變我對法國電影的普遍刻板印象，則是《放牛班的春天》的貢獻和可喜之處吧。

(二)

這部電影當然也不會是深奧晦澀的了。一個其貌不揚的老師來到一群野性難馴的孩子中間，接下去會發生什麼故事，我們基本上可以猜到十之八九。但馬修這個人物的獨特魅力在於，他的懷才不遇和落拓，他的悲憫和眼底溫柔，乃至他暗戀學生的母親，滑稽幽默的言行舉止和非常顯眼的禿頭，都使他像個善良而和藹可親的父親。他不是完美的，但是立體生動的，是一個說服力很強的可親可信的老師形象。

至為關鍵的，是馬修真正懂得開啟孩子的心靈。

在他到來之前，"池塘之底"是一個典型的專制殘暴的寄宿學校和教育制度的縮影。哈珊校長及他以下的教工，都是暴戾而簡單片面的，一概地只看到孩子們叛逆、偷竊、抽煙、打架的一面，也習慣了用嚴厲的懲罰方式如禁閉、毒打虐待學生；而學生在皮球效應下也反彈得更為厲害，總是想方設法地報復整蠱老師，也因此導致師生間日益緊張的關系氛圍。從純粹意義來說，"池塘之底"不像個學校，而是師生間，成人與孩子間冷漠對峙的戰場。

馬修來了之後也只不過是一個新學監，他無力全面地改變現狀，卻可以對犯錯的學生寬容地放一馬，在力所能及的范圍內挽回孩子的尊嚴。更重要的是馬修懂得尊重每一個孩子，認為每一個孩子都有自己的才能和天賦。他組建合唱團，分析每一個孩子的音色，給他們安排合適的角色，用老話來講，是懂得因材施教，人盡其才，其實也是在暗示、激發每一個孩子，讓他們認識到自己有他人所不可替代的價值，每一個人都可以在人生社會中找尋到自己的位置。導演克里斯-巴哈蒂自己解釋說這部電影要講的就是生命的意義。就這點來說，馬修可謂是孩子們真正的啟蒙導師，也因此馬修能夠漸漸贏得孩子們的信任，獲得他們的真誠依託。影片最感人的橋段是馬修離開"池塘之底"時帶走了佩皮諾，那一天剛好周六，終於圓了佩皮諾在周六可以等到"父親"的願望。佩皮諾跟馬修的離去，是對馬修所施行的教育方式的最好回報。而莫杭志後來成為著名的音樂家，更是馬修教育理念頗有成效的明證。

與之相對照的是，影片還設置了蒙丹這一角色，他被心理學家作為試驗品投送到"池塘之底"，因為"實驗品"的特殊身份和更惡劣的品性，他沒有得到應該的關愛，而是遭遇更過分的歧視和虐待，還被誤會錯怪為盜竊學校10萬法郎資產的小偷，懷恨在心的他最終一把火燒了學校宿舍。這種暴力舉動可以說是對專制教育制度的最直接而又極端的報復和抗議。如果我們撇開庸俗的教育話題不談，也可以從中看到導演的人文關懷。

本片導演的叔叔，更著名的導演雅克•貝漢說：孩童時代的面孔，連同內心深處的情感對我們是如此珍貴，以至在日後的人生道路中，幼年時期的記憶永遠無法磨滅。聯系本片那些心靈有著缺陷的孩子，其實他們內心深處記住的是兩種截然對立的回憶：他們的不幸是他們或者因各種原因(比如"二戰"，"二戰"也是成人發起的戰爭)被成人拋棄，或者逾越了成人世界制定的規則，辜負了成人對他們的暫時期望，就被以哈珊校長為代表的成人世界排斥在自由正常的生活之外，承受粗魯殘暴的辱罵、毆打或者禁閉。這種愚蠢野蠻而形而上的處理方法給孩子們帶來的是顯然是更大的心靈災難。蒙丹的縱火，便是最明顯的反面教材。孩子們的幸運在於他們遇上了馬修。馬修的偉大或者說可貴之處就在於他真正懂得與孩子進行心靈的對話與溝通。他的民主平等意識，他的寬厚仁慈，善良耐心，就像一縷縷春天的陽光，撫慰照耀孩子們殘缺受傷的心靈，還給他們一個明媚溫暖的未來與世界。這兩種記憶，相信也是深植於作者心中的經歷感慨和本片的故事來源及情感源泉。

(三)

現在來看，馬修的確是一個非常了不起的教師形象。影片中那個乾瘦的數學老師也懂音樂，可是他並沒想到可以和孩子們一起分享音樂帶來的快樂，而是一天天麻木下去，到最後連說笑也不會了；哈珊校長也聲稱他有教育夢想，可是他此刻只是個人人討厭的自私、虛偽、邀功諂媚(在公爵夫人面前說組合唱團是他出的主意)的暴君。馬修之所以贏得尊敬，是因為他在對待孩子問題上有與眾不同的足夠的信心與耐心。而他慧眼識天才，發掘每一個孩子的優點和個性，開啟他們的音樂智慧，這都不是常人能做到的。眼界再放寬一點，不是每個不幸的孩子都可以遇到馬修這樣通情達理的而且還是音樂家的老師的，盡管有點落魄。

所以馬修終究是一個帶有理想色彩的被寄託了美好願望的人物形象。他也不再是"失敗的音樂家，失業的學監"，而是心靈救贖者和光明使者。這也許是因為導演自身有幾十年的音樂修養的緣故，音樂及音樂家的作用有所美化而誇大。但不可否認的是，本片的音樂也因此運用得出神入化，不僅絲絲入扣地銜接劇情，而且烘托影片氛圍，推動劇情發展，是音樂與劇情結合得相得益彰的絕佳典範。

片中共出現三首完整的插曲，都是抒情柔緩的優美之作，分別對應故事敘述的時間與節氣，從寒冬到初夏，也逐步反映音樂漸漸融化孩子們冰封的心靈，影片的整體情緒也隨之漸趨歡快明朗。如"在迴旋的風中轉向，展開你的翅膀，在灰色晨曦中，找尋通往彩虹的路，揭開春之序幕""夏日的微熹，驛動的夢，我的心燃起，驟然飛舞飄離大地""歡樂的震顫，一切在跳躍，榮辱恐懼拋諸腦後，遠離孩子們的困擾，無窮哀傷全無蹤影""黑夜中的方向，希望之光，生命的熱忱，榮耀之巷"等等，從這些歌聲中可以聽到孩子們對音樂及馬修的感恩，也似乎可以聞到他們漸漸開朗樂觀的氣息。而音樂及馬修作為身處"池塘之底"的(黑暗中的)孩子們的指路明燈和希望之光的隱喻，也是昭然若揭。尤其第二首歌響起的時候，整個校園似乎都被空靈悠揚的童聲清唱包圍，沉浸在聖潔的音樂世界之中，"池塘之底"曾經的陰暗和殘酷好像一掃而光，一切都是如此的祥和安樂，連數學老師也跑來為孩子們伴奏，而一向不近人情的校長，竟也自顧自地在辦公室里學孩子們折紙飛機玩。可見音樂的感染力之巨大無窮。

如果有這部影片的原聲碟，我推薦收藏。

影片在音樂之外的其他方面俱表現出色，尤其是對節奏和整體基調的把握非常純熟，一點也不像初次出手的作品。導演敘述之流暢，轉場之自然，情節之清晰利落有條不紊，都顯現出手法嫻熟功底深厚，如果不是因為導演出身電影世家，耳濡目染，便是藝術相通，天分過人。要拿華語片來比較的話，處女作即能達到這種不溫不火恰到好處的風范，似乎只有李安的《推手》才有相似感覺。《放牛班的春天》是一首優美抒情的人性贊美詩，就是不知假使離開音樂題材，克里斯-巴哈蒂是否還會有如此過人表現。