噢斯卡電影院

㈠ 新疆阿勒泰噢斯卡電影院今天下午有什麼電影

荒野獵人 國語
7.1
劇情 / 動作 / 驚悚
年代：2016
地區：美國
演員： 萊昂納多·迪卡普里奧 湯姆·哈迪 威爾·保爾特 多姆納爾·格里森
導演： Alejandro González Iñárritu

㈡ 請推薦一些優秀的波蘭電影

1896年波蘭開始有電影放映。1908年以前，電影放映只是作為戲劇演出的附加節目，後來才逐漸移到專門場所去放映。當時波蘭沒有自己的製片基地，電影工作者都是和外國人搞合作拍片的。
早期波蘭電影 1910年,波蘭建有近200家影院，同時，電影公司也開始出現，其中影響最大的、產量最穩定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片產量已達14部,但在第一次世界大戰期間，又減至5～7部。1910～1918年間生產的影片，主要是改編本國的文學作品，如《罪惡的歷史》(導演A.別德那爾契克)、《上帝的法庭》（導演S.克那凱扎瓦斯基）、《密爾·葉佐福維奇》（導演奧斯托亞-蘇爾尼茨基）以及一些情節劇和喜劇。
1918年波蘭第二共和國成立後，地主資產階級政權僅僅資助拍攝宣傳政府政策的影片。一時間，電影的內容主要是宣傳軍國主義、民族主義和反共思想。由於通貨膨脹、失業，人民生活水平下降，電影觀眾人數銳減。影片產量也從1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年後,影片產量有所提高,內容也開始涉及資產階級地主國家制度方面的問題。這一時期主要作品有《樂土》（1928，導演A.赫茨、Z.格尼亞道夫斯基）、《塔台烏施先生》(1928，導演R.奧爾登斯基)、《春的前夕》（1929，導演H.沙格）、《警察局長塔吉耶夫》（1929，導演J.加爾丹）等。
1933年，波蘭生產了第一部有聲片。1934年議會通過「關於影片及其傳播的規定」，加強了對電影的審查，加重了稅收。30年代，電影生產幾乎全部表現出商業性。不僅喜劇、情節劇、偵探劇如此，就連一些歷史題材片也為追求票房價值而違背歷史真實。甚至根據文學作品改編的影片也不忠實原著。在改編片中，只有《玫瑰》（1936，導演J.列切斯）沒有歪曲原著揭示的社會矛盾，保持了原著的鮮明的形像。列切斯的其他作品，如《年輕的森林》(1934)、《來自諾沃立諾克的姑娘》(1937)、《界線》 (1938)等片則顯示出一定的專業技巧和思想藝術水平。 而《生活的判決》（ 1934，導演加爾丹）、《風險》（1938，導演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《礫石》（1938，導演加爾丹）等片則表現出現實主義與民主的傾向
。 1939年9月,希特勒佔領波蘭後，電影生產完全停頓，只有A.鮑赫傑維奇領導的一個人數不多的地下電影小組拍攝一些報道戰況的紀錄片。
波蘭民主共和國電影 1945年11月13日波蘭人民民主政權建立後，電影事業立即實行國有化。戰後第一個10年，波蘭電影作為一門藝術開始了一個新階段。人民的歷史經驗和愛國主義，英勇的戰斗經歷和苦難遭遇確立了電影的題材和樣式。這一時期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，導演L.布齊柯夫斯基）、《華沙一條街》（1949，導演A.福特）、《最後階段》（1948，導演W.雅庫鮑夫斯卡婭）、《鋼鐵的心》（1948，導演S.馬爾諾維奇）、《不屈的城市》（1950，導演J.扎日茨基）。這些影片反映了波蘭人民英勇抵抗法西斯的光輝事跡。40年代末，電影工作者開始轉向現代題材的創作。這時期的主要作品有《珍寶》（1949，導演布齊柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，導演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，導演J.卡瓦列洛維奇、K.蘇米爾斯基)、《廣場奇遇》（1954，導演布齊柯夫斯基）、《華沙首次演出》（1951，導演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年時代》（1952，導演A.福特）等。
從50年代中期起，波蘭電影創作開始了一個新階段。影片產量不僅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年達30部），在生產體制上也發生了變化,成立了獨立的創作集體,而且在創作上也出現了新的傾向，如在表現第二次世界大戰題材時著重表現戰爭給人們帶來的創傷，表現人民在抵抗運動中蒙受的災難和損失、個人在歷史中的地位與價值；賦予英雄主義以新的解釋，表現個人在歷史事件中是自覺參加或被動捲入等。這類作品有《世界大戰的真正結束》(1957，導演卡瓦列洛維奇)、《第三交響樂(英雄)》（1958,導演A.蒙克）、《一代人》(1955，導演A.瓦依達)、《下水道》（1957，導演瓦依達）等等。表現兩種意識形態沖突的影片有《渣滓與鑽石》(1958，導演瓦依達)；反對官僚主義和教條主義的影片有《鐵軌上的人》（1956，導演蒙克）、《天使修道院的嬤嬤約安娜》(1961,導演卡瓦列洛維奇)。還有對當代社會陰暗面進行抨擊,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜車》（1959，導演卡瓦列洛維奇）、《水中刀》（1962，導演瓦依達）、《愛娃要睡覺》（1958，導演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，導演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，導演A.福特）等等。這些作品不僅在劇作原則、造型與風格處理上略具特點，而且它們也反映了創作者不同的藝術觀念和創作思想。這些創作者和作品被稱為「波蘭電影學派」。
60年代後，電影創作的特點是探索新的生活素材和能夠體現這一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，導演K.庫茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，導演H.克留芭）、《馬切烏什傳記》（1968，導演V.列申斯基）。此時期部分電影創作者著重改編本國經典文學作品，如《法老》（1966，導演卡瓦列洛維奇）、《在薩拉高斯找到的手稿》（1965，導演哈斯）、《玩偶》(1968,導演哈斯)、《沃羅德耶夫斯基先生》（1969,導演J.霍夫曼）、《樺樹林》(1970，導演瓦依達)、《婚禮》（1973，導演瓦依達）、《樂土》（1975，導演瓦依達）、《在沙漠和密林之中》（1973，導演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，導演霍夫曼）等等。
70年代，波蘭電影工作者著重創作現代題材作品。他們把注意力放在人與社會的新的聯繫上。一些影片的主題是人對社會應負的責任，工作與道德的關系。主要作品有導演庫茨的《黑土地帶的鹽》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以來，波蘭電影工作者更加深入生活，力圖反映與當前政治形勢有關的問題，同時也更加註意表現人的內心世界，不同的創作者表現出不同的觀點和傾向性。主要作品有瓦依達的《大理石人》（1976）和《鐵人》(1981)等。
紀錄電影在整個波蘭電影事業中佔有重要地位。它密切反映現實，表現形式多樣化,作品風格獨特,也形成具有特色的波蘭紀錄電影學派。其主要創作人員有K.扎努西、E.鮑薩克、T.馬卡爾琴斯基、L.彼爾斯基等。
波蘭電影事業 波蘭有兩個故事片製片廠：羅茲故事片廠和弗羅茨拉夫故事片廠。華沙紀錄電影製片廠自1963年起也拍攝故事片。此外,還有喬魯夫卡製片廠（建於華沙，生產紀錄片、教學及軍事愛國主義題材影片）、科教片廠(建於羅茲)、信號旗製片廠（建於羅茲，專事生產短片）、小型電影製片廠(建於華沙)及兩個美術電影製片廠(建於別爾斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫舉行全波影視故事片電影節，自1964年起在克拉科夫舉辦短片電影節。
羅茲高等電影電視學校成立於1948年，1958年它與高等戲劇學校合並，改名為席勒戲劇電影電視高等學校。該校設有電影導演、 表演、 攝影、電視、製片 5個系。一些高等學校也為電影培養專門人才。1949年波蘭科學院藝術研究所設立電影史與電影理論研究部。文化藝術部與其他一些科研機構和大學，也設有電影理論研究部門。
波蘭擁有約400個電影俱樂部。出版《電影》、《銀幕》、《世界電影》、《電影技術》等刊物

㈢ 奧斯卡電影院會員卡在不同地區通用么

奧斯卡電影院會員卡在不同地區是通用的。奧斯卡電影院線隸屬河南文化影視集團有限公司，成立於2002年6月3日。截止到2011年底，河南奧斯卡院線已經擁有影城46家、銀幕157塊，覆蓋河南、山西、陝西、寧夏、海南、新疆、北京等省、市。

為了在短期內擴大影響，奧斯卡院線採用了多種組織形式聚攏影院資源。第一類是院線獨資建設的，第二類是通過參股有資產聯結的，第三類是託管的，第四類是簽約加盟的。在36家影院中，奧斯卡具有自主產權的是11家，其餘的加盟影院佔大多數。

(3)噢斯卡電影院擴展閱讀：

河南奧斯卡院線在成立之初，確定了植根中原的市場定位，但迫於經費有限，無法獨資投建大型影城。河南奧斯卡想到了與Shopping Mall聯合開發影院，其實這也是商業地產原理的一種初級變相應用——影院和商場交叉吸引顧客，增加影響力。

奧斯卡院線負責影院內部設備、設施和裝修；商場提供場地，按票房收入分賬。雖然這些模式都是借鑒國外或其他城市的做法，但卻迅速地打開了當地市場。

㈣ 奧斯卡院線的集團簡介

河南文化影視集團有限公司是河南省大型文化產業集團，以河南省電影公司為母公司，下設河南奧斯卡電影院線有限責任公司等多家單位，主要經營范圍為電影製作、發行、放映、文藝演出、演藝業和音像出版物的製作、發行、銷售等。在電影業務經營上採取集團公司核心運作、院線公司代理發行、成員單位參與放映的集團化運營模式。 早在奧斯卡院線成立之初，河南文化影視集團就明確地洞察到中國電影院線發展的本質。近年來，奧斯卡院線借鑒美國電影院線發展的成功經驗，與國內大型商貿項目互惠互利，合作投資興建擁有自主產權和經營權的奧斯卡五星級影城。在影城建設方面，追求設計風格的統一，裝修及設施、設備達到國際水準、國內一流。在市場開發方面，著力打造奧斯卡品牌，對全部影城實行統一品牌、統一經營、統一排行、統一管理。
2002年以來，集團以奧斯卡電影院線為依託，強力推進「東驅西進，三點一線」的電影市場擴張計劃，即以鄭州、西安為基點向四周輻射，擴大沿線大中城市電影市場覆蓋面。幾年來，已成功開業了多座現代化五星級影城，在全國電影市場打響了「河南奧斯卡」品牌，壯大了河南奧斯卡院線的實力。目前，奧斯卡院線已經分別占據鄭州、西安電影市場票房份額的85%、75%。奧斯卡影城的建設發展始終走高端路線，影城在硬體方面，採用世界最先進的專業電影放映設備，新建成的影城都達到國內一流水平並成為當地的一大文化亮點。奧斯卡在打造一流設施的同時更注重影城的管理與服務。院線設有專業的影院管理公司，並在常年經營過程中吸收國內外五星級酒店及航空服務方面對顧客細致、溫馨、周到的服務經驗，開發出奧斯卡自己獨特的運行、服務規范，從而在影城經營與服務方面走在全國前列。
在鞏固鄭州、西安兩地電影市場的同時，集團近年來與多家商業地產項目合作建設五星級電影城，從已開業電影城項目經營情況看，電影城項目有效提升商業地產的文化品位，常年聚集大量人氣，帶動其他商業業態共同繁榮，確實達到互惠互利雙贏的效果。目前奧斯卡院線擁有影城33家、銀幕159塊，覆蓋河南、山西、陝西、河北、海南、新疆等省區。2010年，集團新開業影城將達到20家、銀幕近百塊。明後兩年，在沈陽、合肥、濟南、廣州、北京、徐州、連雲港、鎮江等地還將有多座奧斯卡五星級影城建成開業。
經過幾年來的成功運作，奧斯卡電影院線在全國院線的排名不斷攀升，由成立之初的第25位升至第11位。奧斯卡獨特的運作模式和發展速度引起了國家廣電總局高度重視，廣電總局對奧斯卡院線的發展思路及成功的經驗予以高度的評價，並把奧斯卡院線定為廣電總局重點扶持的院線。集團先後被命名為全國文化產業示範基地、河南省重點文化產業項目、河南省文化產業亮點、河南省文化產業發展先進企業。在2009年的全國文化體制改革經驗交流會上，奧斯卡院線被中宣部、文化部、新聞出版總署、廣電總局聯合授予「全國文化體制改革先進企業」光榮稱號，成為全國唯一一家獲此殊榮的電影院線。
截止到2011年底，河南奧斯卡院線已經擁有影城46家、銀幕157塊，覆蓋河南、山西、陝西、寧夏、海南、新疆、北京等省、市，電影票房收入、觀眾人次連續年以60%的幅度遞增，成為全國強勢電影院線之一。

㈤ 奧斯卡影院位置在哪裡

影城設備均採用國內五星級影城頂級配置，能放映膠片電影、數字電影、3D立體電影，中外大片及各種影片均在全國第一時間上映。影城位於南海大道亞洲豪苑城市廣場，地上地下轎車可以免費停放近400輛。
影城設有四個放映茄碰廳：海南唯一的VIP廳有36個座位、1廳有273個座位、2、雹好3廳有142、143個座位，可同時容納近600餘位觀眾同時觀影。電影廳均按國際現代影院的標准設計，空間挑高達9米，高起坡、低視角、弧形寬銀幕，完全依據人體工學設計的座椅，加之當今影院中罕見的1.2米超寬座椅排距，是您看電影及開會的最佳選擇。VIP廳其豪華程度被譽為真正的「電影頭等艙」，先進的設備使畫面更清晰，音質更逼真，36個座位使影廳有足夠的享受空間，每張造價三萬元舒適寬大的真皮沙發具有電動可調式的功能，盡享「躺著看電影」的樂趣，彰顯您的尊貴身份。至尊級豪華大廳、1.2米座椅超寬排距、英國杜比SR•DDTS數碼還音設備和英國哈克尼斯無縫巨幕、德國施耐德專業鏡頭、美國JBL頂級視聽音響，為您打造身臨其境的震撼效果。
富麗輝煌的走廊、柔軟潔凈的地毯，將帶給您無比舒適的感受。賣品部是奧斯卡國際影城獨特的風景，我們將提供精心製作的美國原裝進0米花、口味純正的現調飲料以及琳琅源納鉛滿目的特色食品，為觀影活動增加更美妙的體驗。影城以人性化的整體貼心設計貫串於各個環節，環境優雅的休息廳，讓您在觀影之餘可以靜靜回味影片的每一個感動瞬間。影城內部還特別設計了電腦空氣濾凈系統，隨時保持觀眾廳空氣的流通。
地址:
海口市龍華區南海大道亞洲豪苑城市廣場2號樓
電話:
0898-66826310,0898-66827813
開放時間:
周一-周五11:00-23:00;周六、周日9:30-23:00
門票
參觀無需門票，觀影票價依不同時間、不同影片價格而定，具體以影院公告為准。

㈥ 電影院即將開放啦，你們會去看嗎有什麼好影片推薦嗎

國家電影局通知說低風險地區可以逐步開放電影院，先開開看看具體要求:

1.登記觀眾信息，檢查體溫，未戴口罩和體溫37.3度以，上者不得進入。

2.全部採取網路實名預約、無接觸方式售票;實行交叉隔座售票，保證陌生觀眾間距1米以上;每場上座率不得超過30%。

3.安排專人做好現場管理，監督進入影院區域的工作人員和觀眾必須全程佩戴口罩，對號入座。

4.電影放映場所原則上不售賣零食和飲料，影廳內原則上禁止飲食。

5.電影放映場所減少放映場次，日排片減至正常時期的- -半。

6.控制觀影時間，每場不超過兩個小時,延長場間休息時間，對影廳充分清潔與消毒;不同影廳錯時排場，避免進出場觀眾聚集。

前面幾條防控要求比較簡單，但是第5和第6條的要求，對於大製作電影是致命地傷害。減少場次，意味著排片最起碼少一半。控制觀影時間意味著之前剪輯好的電影要重新剪輯。所有這些都會減少電影最終的票房！

因此，為了保證電影的最終收益，今年春節檔的幾部賀歲片，也是我一直比較期待觀看的電影:《唐人街探案3》《緊急救援》《奪冠》，應該都不會在七八月份上映。最先到電影院上映的應該都是些小成本電影。

話說回來，觀眾已經很久沒有進電影院了，電影院開放後，會不會引發一陣觀影高潮？說不定對這些小成本大有好處！！！

7月16日，國家電影局發布一個通知，通知顯示：

截至7月15日， 全國中風險地區主要集中在北京，共有4個：北京市豐台區花鄉(地區)鄉、盧溝橋街道、馬家堡街道、新村街道。全國高風險地區為0個。

也就是說，全國幾乎都是低風險地區。

別人怎麼想我不是很清楚，我在武漢，有個上小學的孩子。按照以往，每年過年，每年暑假，我們都會帶著孩子觀看最新的電影。

今年因為眾所周知的原因，還沒有去過電影院，當然，孩子在家中待了近半年，現在放暑假了，也想讓孩子出去走一走，有條件的話去看看電影。

但是有兩個問題：

另外，考慮到一些觀影限制：

比如看電影本身就是圖個放鬆，所以吃個爆米花這是觀影的標配，現在全程戴口罩，原則上禁止飲食，也一定程度上減少了觀影的樂趣。另外在相對密閉的空間中全程佩戴口罩，而且一戴就是近兩個小時，這的確要考慮一下。

所以，本人觀影意願暫時沒有那麼強烈。

我們也看到了，影院會有各種防疫措施，包括無接觸售票，包括上座率，包括全程戴口罩，包括時間控制，測量體溫等。

但是影院的措施是影院的措施，作為觀眾除了必須要遵守這些規定外，自己一定要增強個人的防護意識。

戴口罩測體溫勤洗手這都不用說，觀影時還要保持人際交往距離，盡量不要在人群密集的地方停留太長，盡量少觸碰公共場所的相關物品。

密集？酒吧，ktv 大型商場，和商場里吃飯排隊不都是密封的環境，電影院跟這些有何區別，還有自己住的小區體溫都不量還是實施一個出口逆行，既然不量體溫打開多好，請問有何意義？

還不如不開呢。上座率30%以下。只有部分地區可以開。肯定沒有電影會選擇這個時候上映。本都收不回來。不如留著。沒什麼好片。惡性循環。上座率更低。 開了還要發工資，交房租，水電。還不如不開。

在2020上半年，影院行業的影響很大，如今部分低風險區實行部分開放，看似是比較好的，但是由於開放影院有相關規定及要求，一場電影下來的收入可能和平時差太多，綜合各方面，電影院能夠開放的應該是少數。

國家是按居民的剛需所定，吃飯社交在先，而不是絕對安全風險來評定的，所以觀影排在了餐飲後面，人可以一年不看電影，但不能長時間不去飯局社交應酬；看電影是一種相對獨立的精神享受，有25%的人一生都進不了幾次電影院，但正常人100%都必須飯局應酬！國家也是被迫無耐之舉，應當於以理解！

現在的影院，上映的電影肯定是以去年的賀歲片為主。積攢了大半年的觀影熱情，就要宣洩出來。這種感覺，真是值得我們期待。

7月20日，影院開放。其實還是有很多條件限制的。比如，必須戴口罩，體溫37度以上，也不會放行的。

放映廳只賣30%的座位，如果要看電影的話，只能網上提前訂票。要不然，真是買不到票了。還有就是座位之間，要有1米以上的間隔。不知道戀人之間，是否也要隔開呢？

要求還沒完，看電影的時候，不允許吃東西。當然，爆米花肯定也沒得賣。朋友們還是忍忍吧。

種種不便都是可以忍受的，為的就是自己期待了大半年的電影，終於可以先睹為快了。第一部，就是《唐探3》。總感覺第二部不如第一部精彩，所以，我還是很期待這第三部，就為了要看陳思成能有什麼變化。

接下來就是《奪冠》。個人很反對把這部原名《中國女排》的電影改名為《奪冠》。這讓影片缺少了一種厚重的使命感。不過，為了郎平，為了朱婷，為了心中的中國女排，這部電影一定要帶上父母一起看。

第三部就是《姜子牙》，有了《魔童降世》的珠玉在前，這部動畫片也肯定錯不了。不知道，導演能把這老掉牙的故事，又能幻化出什麼樣的魔幻大片。

你好很高興回答你的問題！電影院即將開放，你們會去看嗎？有什麼好的影片推薦？

昨天公布了，7月20號開始電影院將開放營業。這對於許多迫不及待想要看片子的朋友們來說，是一個重大的消息！距離電影院關閉到現在已經有將近半年的時間了，好多新上映的國產片應賀歲片都沒有看過。 想必大多數都和我一樣都憋壞了吧！

但是在看電影的同時也要遵守國家的一些規定，低風險地區的一場電影的上座率不能超過30%，同時在觀看電影的同時是不可以吃零食的哦！！！

現在就跟你說一說，我在昨天做好的排片行程！！

最近比較火的而且呼聲最高的一定就是唐人街探案三！依舊是王寶強和劉昊然主演的，依舊是承襲前兩部的風格，以破案為主！繼曼谷和紐約之後，又在東京開啟了破案之旅。相信又能給廣大的影迷們帶來一些不一樣的推理邏輯故事線。希望這部片子能夠給我們帶來驚喜！可以稍微的期待一下下！

再就是最近風靡全球的電影《花木蘭》，由劉亦菲主演。以花木蘭為原型創造表演出的真人劇情版的電影。講述的是木蘭女扮男裝，代父從軍的故事。繼而表現出中國女子巾幗不讓須眉的故事！雖然說中國的故事讓國外拍有點不好接受，不過還是可以期待一下劇中演員的表演，還有鞏俐，李連傑等一些國際巨星的特別出演！

這一部是我自己非常感興趣的一部電影！該片由王俊凱和苗苗所主演的少年成長冒險故事。此部片子是由陸川編劇並導演的，並以他自己的經歷而創作出來的一部電影！劇中所出現的一些的現象據說在現實生活中已經發生了！到時候可以帶著疑問看片子，會更加具有目的性和觀感性！同時裡面王俊凱的表演也值得期待一下！

陸川導演說過，這部戲很配得上他的才華的一部戲！

這部電影是由鞏俐主演，講述的是歷代中國女排，在賽場上揮揮灑汗水，頑強拼搏，為國爭光的感人故事。由陳可辛導演，還有黃渤，彭昱暢等一些演員！這是一部真正講述中國女排運動員在賽場上的較量，以及不服輸，不認輸的精神！非常鼓舞人心的一部電影！據說年輕的郎平是由其女兒所扮演的！

我覺得嗯，以上這幾部電影是我最想看，慾望最強烈的，也希望這幾部電影能夠帶來不一樣的視覺效果！

還有比如楊洋和成龍主演的《急先鋒》。陳坤和袁泉主演的《封神三部曲》，也都是非常不錯的影片，推薦給你！

希望你能喜歡我的回答，謝謝！

有好的影片上映還是會去看的！

想看唐人街探案3，因為有前面兩部的口碑鋪墊，第三部還是很讓人期待的，這類型的懸疑動作喜劇電影，很適合全家觀看，本來跟家人約好大年初一去看的，沒想到一場突如其來的疫情，影院關閉，各行各業都分分受到打擊。如果影院重啟，還是會去貢獻票房！

影院即將開放，大家看電影記得要帶好口罩哦，保護自己也保護大家～

不會。

一來疫情影響，聚集在封閉空間總是會有更大的潛在風險，要是有人自己都不知道自己是潛在感染者就更麻煩了，不如等疫情結束再好好的看個夠，心裡也不會有任何顧慮。

二來本身也不喜歡去電影院看，因為是近視眼，佩戴立體眼鏡看會覺得頭暈不舒服。開通會員在電腦前看更舒服。

三來新上映電影票都好貴呀，對於吃貨而言不如吃頓好的。

戴好口罩，我還是會去的。影視行業經疫情沖擊，已經倒閉一大半，其實影響的不單是影視，還有相關產業。再不放開，沒有哪家公司頂得住。適當的開放，保證部分能活下來。說到想看的電影，首選《姜子牙》！

首先，電影院開業我們應該看到背後利益博弈，這個結果是政府與企業之間的一個協商結果。

現在，疫情仍然很嚴重，各地防控的措施也沒有減弱多少，國外更加嚴重，因為考慮到了對實體經濟的沖擊，所以，盡量讓企業復工復產。

面對這個形式，我是一般不會去的。其次，現在，網路 線上等可供選擇的餘地很大，並非一定要去電影院觀看。就算沒有疫情，電影院現在總體的日子也並不好過。

現在的電影院多數是一些小情侶去觀看，並沒有多少真正因為去看電影而去電影院的。

所以，面對當前的疫情，也希望大家謹慎選擇。

百分之一個億會去看