農村電影院

A. 成龍建議在鄉村建設公益電影院，你贊同他這種做法嗎會給村民帶來便利嗎

電影院一直是我們生活當中比較常見的存在，而且的話也是我們在生活當中去緩解疲勞和放鬆心情的一種方式，也是很多人談戀愛首選的地方，電影院一直得到大家的喜歡和認可。

現如今，成龍建議，在鄉村建設公益電影院，那麼我是不贊成這樣的做法的，因為首先作為一個普通人來說的話，電影院的投資成本是非常巨大的，顯然，成龍作為一個國際巨星，他沒有想到這個地方，也沒有想到經濟困難。

雖然說他的這個建議是很好的，而且的話也是可以給農村和村民帶去便利，但是我覺得這並不實用，而且這個資金鏈也是比較龐大的，所以的話，我並不建議使用這樣的方法和贊成這樣的建議，因為它的弊端還是比較大的，而且的話也是不好管理的，顯然是弊大於利，所以的話我並不贊同在農村建設公益電影院。因為這就是一個比較浪費資金的公益項目，效果並不是很好，而且也沒有可實施性。

B. 政協委員議在鄉村建設公益電影院，他為何會提出這樣的建議

成龍之所以提出這樣的建議，就是希望身處鄉村的觀眾也可以看到優秀的電影佳作。

政協委員議在鄉村建設公益電影院

很多人選擇去正規電影院看電影，但會發現正規電影院每次收費都在100元以上。很多人覺得電影院票價有點高，讓很多中老年人望而卻步。以前一些中老年人體驗生活的時候，根本不考慮看電影。而是選擇在農村建設公益電影院，這樣可以吸引更多的人來看電影，真正了解電影的魅力。在農村建設公益性電影院的收費也需要達到合理的標准。只有收費更低，才能讓很多沒去過電影院的農村人體驗到去一次電影院是什麼感覺。

可以享受時代發展的成果

既然要建公益電影院，就意味著要加大對農村的投入。這不僅意味著要在這里建電影院，也意味著一些文化娛樂工作者要在這里紮根。這樣既能讓他們了解我們的農村文化，也能讓農民享受到時代發展帶來的成果。

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C. 農村公益電影放映有什麼社會效益

農村公益電影放映工程是黨和國家實施文化惠民系列工程之一，是加強農村文化建設、滿足人民群眾多層次、多方面精神文化需求、促進農村經濟發展和社會進步、實現物質文明、精神文明和政治文明協調發展的重要舉措。

是貫徹落實黨和國家的惠民政策，是實現好、維護好、發展好人民群眾基本文化權益的重要途徑。如何做好農村電影放映工程，讓廣大人民群眾看到、看好電影，是擺在我們廣大電影放映工作者面前艱巨而崇高的任務。

(3)農村電影院擴展閱讀

近年來，浙江加快推進農村數字電影放映院(廳)建設，改善農村群眾的觀影條件。如今，越來越多村民在家門口就能看大片。但目前，浙江農村電影放映仍存在「片子老」的現象，農村居民想看新片、大片的願望得不到滿足。

對此，浙江省委宣傳部電影處有關負責人表示，這次活動旨在展示70年來黨和國家取得的輝煌成就，利用電影這個人民群眾喜聞樂見的文化載體，讓廣大農民群眾「看上電影」「看好電影」；同時，讓更多的新片、大片進農村，將黨的聲音和關懷傳遞到百姓心間，解決「按需」放映的問題。

據悉，未來浙江各地將充分利用農村文化禮堂等場地，改善觀影條件，實現室內固定放映，讓廣大農民群眾看得過癮、看得舒服、看得放心。

D. 成龍建議在鄉村建設公益電影院，這一建議具有怎樣意義

這有利於讓鄉村的人也可以接觸到我國目前正在流行的文化，同時也可以開他們的眼界，豐富他們日常的生活。我們都知道在城市生活和在鄉村生活其實是有很大差距的，這不僅體現在雙方的生存條件，同時也體現在文化娛樂方面。鄉村生活基本上是非常單調的，在晚上或者節假日的時候基本上沒有任何的活動。所以建設公益電影院將會為他們帶來不一樣的改變。

第三，可以讓他們享受到時代發展的成果。

我認為這個建議最大的一個優點就在於讓農村也被大家重視到，既然要建設公益電影院，也就意味著要加大對農村的投入。這不僅僅意味著在這里建立一個電影院，同時也意味著一些文化娛樂的工作人員也要在這里紮根，跟當地人民長期接觸，這不僅可以讓他們了解我們農村的文化，同時也可以讓農民享受到時代發展所帶來的成果。他們也是這個時代的一份子，也應該跟我們共同進步。

E. 成龍建議在鄉村建設公益電影院，是否有這個必要

成龍建議在鄉村建設公益電影院，我認為非常有這個必要。畢竟農村的一些建設當中，建設出公益的電影影院，這樣就能夠讓更多的人看得起電影。其實在生活中有很多偏僻的地區，一些中老年人根本就沒有時間看過電影，根本就不知道電影院當中的氛圍究竟如何。創建了這樣的公益電影院就能夠使更多的人能夠免費的看得起電影，去電影院裡面感受一次看電影的氛圍。

電影院里看電影的氛圍

在露天用投影儀里邊觀看出來的電影氛圍會覺得有些吵鬧，甚至在觀看的過程中也會因為人群混雜，很多人都看不清靜。而選擇待在一個公益的電影院裡面，在看電影的時候就能夠老老實實安安心心的看一場電影，能夠達到舒緩心情的目的。很多農村人面臨著白天勞苦工作，而等到夜晚的時候看一場電影，能夠放鬆自己。

F. 我想在北方農村開一個小型的電影院，不知道需要注意些什麼

營業證啥的都是次要的
你考慮過沒有
你這玩意會賺錢嗎？一個村才多大
多少人
又有多少人會喜歡看電影？喜歡看電影的又有多少人家裡有電腦可以網上看的？不可以上網看電影的
又有多少人會花錢去你那電影院看？這都是問題啊
我覺得
你還不如在農村開個小超市靠譜
開電影院
太不靠譜了
5000人口就村來說
確實不少
話說回來
你知道一座城市有多少人口？每天看電影的人次是多少？按比例算一下
能有1/1000嗎？肯定沒有
也就是說
你們村每天可能會有5人去看電影
但是
又會有多少看過幾次就不想去的
這東西
我懷疑也就是幾天新鮮
過了一段時間
大家也就覺得沒意思了
這個真的不靠譜啊兄弟

G. 農村電影放映票房都包括哪幾部分

所謂農村電影放映一般是指鄉鎮電影院丶電影放映隊，他們放映的影片是從縣級或市級電影發行公司租來的，要上交片租的。影片租來後在電影院售票放映的收入加上到農村包場放映的收入按比例如實上報丶上交，這些均屬票房收入。

H. 農村電影是靠什麼賺錢

進入新世紀以來，中國電影有了新的氣象，每年一度的華表獎、金雞獎、百花獎、百合獎、童牛獎、評選出的多部電影精品和優秀影片足以說明了中國電影的非凡進步，使我們感受到了創作者們不但繼承和延續了80年代末至90年代初中國電影的第二次高潮的經驗和傳統，而且也清晰地感受到了創作者們在現實題材領域里的堅持不懈與開拓，探索和創新能力又勝於以前。可以理直氣壯地說，中國的電影導演是與時代同步的。
但是我們不能不看到中國電影導演，特別是第四代電影導演，對於電影市場化的不適應，面對眼花繚亂的市場一時不知所措，一些看起來挺不錯的作品卻受到了市場的冷淡，一些挺不起眼的東西卻受到了市場的青睞。市場說，電影雖然是藝術但它首先是商品，要求即時消費即時賺錢，你可以弘揚民族文化，但在市場上即時找到買主才能站得住腳，市場不承認文化功能，只注重商業價值。例如，廣大農村是中國電影最具發展力的市場，據文化部一項專門調查顯示，全國縣鄉鎮的電影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行當，幾年看不到一場電影。雖然政府努力想改變這個局面也出了不少資金拍攝給農民看的電影，但是這局面還是沒有根本改變。
一位朋友勸我拍拍武打片或者城市片吧，拍農村片觀眾少，同樣費力卻不討好。當時我不得其解，我認為不論什麼題材的電影，只要拍得好看就會有觀眾。轉而一想，朋友說的也不無道理，這大概是中國進入新時期以來，中產階層的迅猛崛起所帶來的強勁的中產階級文化氛圍所致吧，這個階層所面對的是一個物質化了的世界，他們講娛樂，講休閑，什麼「好看」看什麼，什麼「好吃」吃什麼，消遣成了他們看電影的主要目的。為此，一些影視快餐挺適合他們的口味，他們與「思想」的節目無緣，大凡涉及到的所謂「思想」也是金錢的概念。也難怪，投資人是講回報的，製片人是講利潤的，他們認為投資農村片是無利可圖的。特別是前一個時期，整個社會都比較浮躁，一個基本的心態就是想發財想暴富，都想盡快改變自己的生存狀態。這不是說我們民族的心理出現了什麼問題，從另外一個角度看還是社會的進步呢。我是說，我們當電影導演的，必須直面這個社會現實。我想，隨著市場經濟的秩序化，使得這樣一些投資人對農業農村農民會有新的、深刻的認識，會逐漸地對農村題材的作品感興趣，他們面對自己經營的艱難，開始重新審視自己的心態，因為他們在成功之前也是平民百姓。盡管強大的中產階層可以給平民百姓帶來利益，但實現中國的全面小康生活的關鍵，還是在農業農村農民，他們的事情解決不了，中國社會的全面繁榮就無從談起。
我始終認為，問題還是我們電影導演自己，因為題材本身不能決定作品的優劣和觀眾的多少，無論什麼題材，只要拍得好看，就能贏得品位和觀眾，真正的觀眾要求真正的導演，給他一個令人感動的人物形象，有了一個令人激動不已的故事，你的作品，市場就接收了。
由於市場經濟，許多製片人和藝術家受到利益的驅動，紛紛去拍賺錢片，這無可非議，好萊塢的電影產業，目的就是賺錢。可我們是中國，中國有中國的國情，硬去效仿美國並不見得會給你帶來什麼益處。不要迎合「商業」而去拍「商業」，不要迎合觀眾而去拍「趣味」，那樣反而失去了商業和觀眾，要調整好自己的心態，理順自己的思路，更多的關注現實題材，因為現實是觀眾最為關注的，可以這樣說，誰最關心平民百姓誰就擁有了觀眾，這是古今中外大量的名著名片所證明了的。當然，現實題材的創作不能浮躁，不論市場怎樣喧囂，我們不能為蠅頭微利所惑，不能丟掉我們對電影的熱愛之情，需要真情投入，需要一種崇高的責任感。現在一提責任感，許多影視人都呲之以鼻，好像這是過了時的話題。如今時興的說法是按著藝術規律和經濟規律辦事，這話沒錯。我所說的責任感是創作者內心深處的東西，真正的責任感是誕生優秀作品的基礎，特別是導演，一個導演連一點責任感都沒有，很難想像他能拍出有人生況味、有深度的作品。我在拍戲的時候，就要求大家心中都要有一種責任感，一個盲人過馬路，你去扶他一把，你就崇高，你去嘲笑他，你就淺薄，而我們攝制組要的就是這種崇高，把這種崇高作為拍好戲的目標，我相信會有好結果。我覺得，創新和審美品格，都是在劇中人物身上體現的，千萬不要從概念出發。誰都知道人有千面，人各成章的道理，做文章也是文無定法，可為什麼偏偏在創作電影作品的時候，一涉及現實題材的主人公便概念了呢？這當然有各方面的原因，就創作者來說，是一個想像力的問題，究其根本，是能不能真正的深入生活，在生活里發現令你眼睛一亮的東西。這也是一個藝術家的社會責任感的問題，藝術家的責任，就是揭示真理，說真話。
電影是20世紀受大眾喜愛的一門藝術，中國電影至今也快百年了，歷史己經證明，電影自身的發展在一個世紀中超出了任何人的想像。有人認真地研究和考查了中國電影，說從電影的歷史現狀和未來發展的角度看，敘事電影將可能形成六種電影形態，即影院電影、電視電影、網路電影、電視劇、網路劇、電影劇。我們很快就會進入一個不用膠片的數字電影時代，21世紀的中國電影在製作上將完成一個由拍電影到書寫電影的轉換過程，用計算機繪圖技術可以設計出與演員一樣的數字演員，隨著計算機的不斷完善，數字演員的表情和姿態將會和真人一模一樣，日本已經有人寫文章，說應當考慮被拍攝對象從攝影機前面消失的問題了。到那個時候，電影美術師和攝影師的概念，電影劇作和電影導演的概念就難以確定了，那樣的電影很難說是拍出來的，因為它不是拍電影的概念。不管你喜歡不喜歡，也不管你願意不願意，隨著科技的發展，這種狀態的電影時代很快就要到來。我們電影導演應該有這方面的准備。
就我個人來講是非常不願意看到這樣的電影時代的到來，那種電影很難定義為電影，那是另一種東西，肯定不是電影。電影就應當是人拍出來的，而不是科技出來的，任何科技都應當是電影的輔助手段而不應當成為目的，數字人畢竟是科學而不是真的人，它的情感體驗是數字化了的，模擬得再逼真它也是虛擬的世界，就像電腦游戲機。如果作為電影的一個品種出現是可以的，如果完全替代電影則是不可以的。敘事電影是人的情感體驗，情感這東西科技怎麼能替代？就像人不可以克隆一樣。為此，不論電影變化多少媒介方式和藝術形式，我相信用真人扮演的電影是不會消失的，會長久地活躍在中國人的精神生活和社會生活當中。
未來是預測，重要的還是現在。中國電影若要繼續發展前進，就必須按著電影的自身規律辦事，認真地遵循市場規則，讓市場和歷史檢驗我們的作品，只要創作者能夠不斷地積累知識，吸收和參照古今中外的文化成果，精心製作自己的電影作品，努力提高自己的電影文化水準，才能與人類文化和文明進程同步。

I. 成龍號召各類慈善基金在鄉村建設公益電影院，這會對社會有什麼影響

引言：如果可以在鄉村建設一些公益電影院，肯定會給當地的村民帶來很大的便利，同時也有利於社會的發展。因為現在在農村依然有很多的留守兒童以及老人，可能他們平常的生活也比較的孤單。

三、總結

可能很多人平常比較關注留守兒童以及留守老人的心理健康，因為他們平常的生活相對來說更艱苦一些，而且也沒有人可以陪伴他們。那對於這些留守的兒童以及老人來說，能夠建設一個電影院是非常好的。在這個過程當中，也可以讓更多人更加的關注鄉村的建設，以及老人和孩子的心理健康。可能有一些城市裡的兒童，他們生活的比較開心，而且他們接觸到的東西也比較多。那在這個過程當中，也可以讓鄉村兒童也有機會能夠見識到更多的新鮮事物。

J. 成龍建議在鄉村建設公益電影院，在鄉村建設公益電影院有哪些好處

全國政協委員，著名國際影星成龍建議在鄉村建設公益電影院。現在農村的經濟發展也是比較快，人們並不是沒有條件去看電影，而是農村人看電影可能沒有城市人看電影那麼方便，很多地方設施的缺失，也是造成文化得不到傳播的一方面原因。記得以前的時候還會有下鄉露天播放免費的電影，現在好像都已經消失了。在鄉村建設公益電影院不僅是為了文化傳播更是為了拓寬農村的娛樂方式，讓人們能夠第一時間看到優秀的、具有教育意義的影片，這對人們道德素養的提升也有著非常重要的作用。

一、傳遞社會正能量

傳遞社會正能量，通過影片的播放，一些抗戰紀錄片、具有教育意義、反映當代精神的時代佳作應該被看到，讓大眾所接受，這樣思想才能進步。

以上僅為個人觀點，對於在農村建設公益電影院的提議引發網友們的熱議，很多人表示建立電影院不如建立公益圖書館，個人認為兩個都是非常好的提議。人們能夠感受到文化的熏陶才是最重要的，選擇一種比較合適的方式最好。對此你有什麼看法呢？歡迎大家在評論區留言討論。