卓別林電影城市之光

『壹』 卓別林的電影城市之光里的那富翁的車是什麼敞篷車什麼牌的

勞斯萊斯20-25HP，定製的，當時是為富翁和醫生做的

『貳』 城市之光電影

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城市之光的劇情簡介······

他是一個流浪漢（查理·卓別林CharlesChaplin飾），身無分文，遇上了雙目失明的賣花女，卻不忍袖手旁觀。他想盡辦法去湊夠費用，供賣花女治病。一天，他搭救了一個富翁，富翁當晚和他稱兄道弟，第二天卻翻臉不認人。本來打算向他求助的主意行不通了。流浪漢去參加拳擊比賽，以圖獲得獎金，卻輸得一敗塗地。誰知這時重遇富翁，二人不計前嫌，富翁答應出錢資助賣花女。在交給流浪漢1000元後，富翁遭到偷襲，身上剩下的錢被強盜搶走。流浪漢奮不顧身去追趕，卻因為誤會被警察押回警局坐牢。另一方面，賣花女憑借流浪漢的資助重獲光明，開了一家體面的花店。

『叄』 城市之光百度雲盤

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城市之光的劇情簡介······

他是一個流浪漢（查理·卓別林CharlesChaplin飾），身無分文，遇上了雙目失明的賣花女，卻不忍袖手旁觀。他想盡辦法去湊夠費用，供賣花女治病。一天，他搭救了一個富翁，富翁當晚和他稱兄道弟，第二天卻翻臉不認人。本來打算向他求助的主意行不通了。流浪漢去參加拳擊比賽，以圖獲得獎金，卻輸得一敗塗地。誰知這時重遇富翁，二人不計前嫌，富翁答應出錢資助賣花女。在交給流浪漢1000元後，富翁遭到偷襲，身上剩下的錢被強盜搶走。流浪漢奮不顧身去追趕，卻因為誤會被警察押回警局坐牢。另一方面，賣花女憑借流浪漢的資助重獲光明，開了一家體面的花店

『肆』 如何評價卓別林電影《城市之光》的結局

在此引用知乎網友「薛豐子」在相同提問下的見解：

我認為這是一個仁者見仁的問題，沒有哪一種結尾會更好一點，只能作為一種可能性討論。確實如果沒有相認更加符合現實。但藝術作品本身就不一定要完全遵循現實情況（完整的解釋可以參見有關電影的精神分析學相關內容）。
至於卓別林為什麼選擇這樣的大團圓結局，咱們可以根據相關史料進行推測。
1、票房考慮
卓別林在拍攝《城市之光》的時候已經譽滿全球，而且本人也成為身兼數職的資深電影人，在電影行業摸爬滾打多年，卓別林深知一個大團圓結局可以獲得更好的收益（任何時代都是一樣）。
2、當局壓力
卓別林的電影裡面永遠閃現著人性的光輝，政府和權威在其中永遠充當被嘲弄的對象（如早期作品《移民》，中後期的《摩登時代》《大獨裁者》等），這讓卓別林從一個優秀的電影人晉升為不朽的電影大師，但在當時卓別林卻受到多方壓力。最大的來自於審查相關壓力和中情局的大佬——埃德加·胡佛（監視了卓別林一生，有關淵源可以查閱書籍《卓別林自傳》、《埃德加的詛咒》以及電影《卓別林傳》（1992年上映），這可能也是影響因素（但是縱觀卓別林一生，他還是沒有妥協過的）。
3、有聲片的壓力
當時好萊塢已經有了有聲片，很多默片時代的大師都轉向有聲，或者失業。堅持默片並且活下來的只有卓別林一人（主要是由於雄厚的資金和無與倫比的影響力），卓別林的哥哥（同時也是他的經紀人）極力勸說他拍攝有聲片，但他依然堅持拍攝默片，並認為一旦夏爾洛（劇中小鬍子的名字）開口說話，便宣判了這個人物的死刑，卓別林的預測很准確，《大獨裁者》成為夏爾洛的絕唱，（同時也是他的第一部有聲片），他本人風趣的說，至少在死前他說了些有用的話，從此之後他就不再以夏爾洛作為電影主角了。
回到正題，在拍攝《城市之光》（1931年上映）時，卓別林曾為如何讓盲女認為夏爾洛是有錢人而絞盡腦汁（後來他用關車門這個橋段天才式的解決了這個問題），但是業內都不看好這部有聲片時代的默片。大團圓結局可以讓這部電影更具人氣，不至於慘敗。畢竟大部分人還是喜歡大團圓結局的啊。所以可能也有這樣的考慮。
4、卓別林的結局風格
通過對卓別林所有作品的研究就會發現，他永遠會在電影結局留有希望（但後期卓別林思想發生變動，也有例外，如《凡爾杜先生》）如《尋子遇仙記》結尾的母子相認，《摩登時代》結尾的微笑著走向遠方，《大獨裁者》結尾的震古爍今的演講等等等等。所以《城市之光》的結局符合卓別林一貫的風格。

P.s.不過我認為答主並不是做出評價，而是解析「卓別林為什麼用這個結局」。
於是我貼出另一位網友「宋昀"在該提問中參與的回答：

這是我在我目前所經歷的淺薄的人生歲月里，看到過的最好的開放式結局。
盲女美麗嬌艷，盈盈笑語給流浪者別上名為愛情的花朵，流浪者就此盲目，明明一無所有，卻願意把自己最好的東西給她。
因為盲目，所以她觸碰到流浪漢滑稽骯臟外表下真誠的靈魂。因為盲目，所以他選擇毫無保留的奉獻，不求回報。
正是因為兩個人的盲目，才有了結尾的情節，他們相認了嗎？盲女會像普通的女孩兒一樣給了流浪漢錢離去，還是願意回報流浪漢？
看你願意相信這兩個角色在片中表現出來的那種性格了，他們的性格自然也導致結局走向。這是導演給予觀眾最大的尊重：認真創造每一個角色，使他們具有復雜性與多樣性，同時留給觀眾二次創作的空間。
另外我要多說一句，結局和整部電影都非常貼合影片的名字，城市之光，或許就是指：在這巨大的世界裡微小的我們，因善意散發出來，溫暖冰冷物質的人性之光，這不分階級，不分貧窮或富有，或許它只有一瞬，但它始終存在。
浪漫至極的默片。

『伍』 卓別林的《城市之光》

Tomorrow the birds will sing.

『陸』 電影《城市之光》講述了一個怎樣的故事

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電影《城市之光》是喜劇大師查理·卓別林導演並主演的一部無聲影片，1931年1月30日上映，這也是他第74部作品。電影講述了一個流浪漢與賣花女的愛情故事。影片誕生之時正是美國最嚴重的經濟危機時期，卓別林也將此社會現實融入到影片的創作中。《城市之光》在世界范圍內取得了成功，深受世界各地觀眾的喜愛。本片也成為美國國家電影保護局指定典藏珍品。

『柒』 跪求卓別林《城市之光》的影評

"You can see now?"

"Yes, I can see now."

一個潦倒的流浪漢愛上了失明的賣花姑娘，一個不太現實的愛情故事經過卓別林獨到的演繹的讓人涕淚交加，大師就是大師，舉手投足皆是戲；沒有對白，完全依靠角色的表演和精彩的配樂，影片的魅力卻絲毫不遜色於現代的有聲電影。

電影中主角的出場堪稱經典，本該嚴肅正式的雕塑揭幕典禮，卻被一個藏在布下的流浪漢攪得難以收場，卓別林扮演的流浪漢在人群上方閑庭信步，下面的官僚和紳士們急得手足無措，亦庄亦諧的對比不得不讓人佩服卓別林的的偉大之處：關注社會底層的小人物，士商權貴皆是陪襯，忠於平民才是忠於藝術。

影片中出現的形形色色的各種角色都是那個時代社會的縮影。主角雖身份低賤，被取笑，被欺負，被拋棄，被冤枉，卻無時無刻不保持著自己的尊嚴，一根不離手的拐棍，和一頂不太協調的禮帽，滑稽卻讓人敬畏。而那些所謂的文明的人卻利慾兩心，雖穿著光鮮，卻讓人鄙視，一對比，強烈的喜劇效果就出來了。片中的流浪漢一如鏡頭外的卓別林。

影片的結尾讓人感動的掉淚，主角歷經牢獄，重回街頭，連那根維持最後尊嚴的拐棍都丟失了，潦倒不堪，卻巧合般在轉角遇見那位他為全力相助而入獄的賣花姑娘。從取笑他，到同情施捨，再到認出恩人的瞬間，幾分鍾的戲道盡了人生百味。社會險惡，愛情美妙，或許影片想告訴我們也許生活不值得自豪，現實讓人可笑，但是總有值得去期待，去付出的美好。

P.S.向好萊塢的那個黃金年代致敬

500咯~希望有幫到你。

『捌』 卓別林電影城市之光的寓意

影片中出現的形形色色的角色都是那個時代社會的縮影。表達了對社會底層人們的同情。這部電影給了我們一個看上去很美好的結局，卻訴說著時代與社會的現實，讓我們領略了人性險惡。城市之中正是有了像流浪漢這樣小人物的喜怒哀樂，才顯得有光芒，他是城市的光明所在，因為有許許多多像他這樣的人，世界才如此美好。他是窮，是寒酸，是矮小，是沒有文化，但他有一顆純真的愛心。對於上層社會的人來說，他可能不名一文，可就是他這樣一束微弱的光，照亮了我們每個人的心。為了心上人，他願意付出一切，而這些正是那些有錢的上層人根本不會去做的，大官貴族們更不會在乎像一個盲人姑娘一樣的社會底層人民的生死。形成了鮮明的對比，這種對比反映出當時社會的殘酷和冷漠。正是卓別林讓我們意識到，世間還有這種單純而又如此凄美的愛情故事。流浪漢的經歷點亮了城市之光，卓別林的表演更是點亮了無聲電影的光芒。電影中流浪漢的角色雖然讓我們感到可憐，但他並不可悲，用自己的不卑不亢來與社會的黑暗作斗爭，善良的一面在他這得到了很好的表現。在這座城市中只有蹩腳的流浪漢一直堅持著，他正是這座灰暗的城市中一道永不熄滅的光芒，他雖然矮小、卑微，但他卻向世人詮釋了至真至純的偉大愛情故事。現實生活或許並不那麼美好，甚至使我們失望，但總有一些事情值得我們期待，只要努力，就會有奇跡發生。
——逸若安年 新浪博客 觀《城市之光》之感悟 節選——寫得挺好的

『玖』 如何評價電影《城市之光》

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《城市之光》（CityLights）是喜劇大師查理·卓別林導演並主演的一部無聲影片，1931年3月7日上映，這也是他第74部作品。電影講述了一個流浪漢與賣花女的愛情故事。影片誕生之時正是美國最嚴重的經濟危機時期，卓別林也將此社會現實融入到影片的創作中。《城市之光》在世界范圍內取得了成功，深受世界各地觀眾的喜愛。本片也成為美國國家電影保護局指定典藏珍品。