金城電影院

A. 湖北路的青島市湖北路

德佔青島初期，在歐洲人居住的青島區修建了東西向的KroprinzStr街，中文寫作依列女街，日佔時期改叫濱松町，中國收回青島後才叫湖北路。
1898年，任巡洋艦隊司令的普魯士亨利王子到青島，駐青德軍官兵向他提出想有個娛樂場所，為滿足這一要求，在依列女街建了一座水兵俱樂部，亦稱海員俱樂部、水師飯店。從日本佔領青島的1914年一直到1945年，這里都為日本居留民團佔用，它是日本在青島的僑民組織，日本投降後又成為美國海軍俱樂部。幾十年裡青島人從它旁邊走過，卻不能自由地走進高高的大門。解放之初，這里做了共青團青島市委員會的辦公樓，做了主人的青島人才得以自由進出這座老樓。
它的南面曾是著名的西餐廳夢香飯店，後拆除建了七層大廈，樓下是一家老字型大小的華壹氏葯房，這家葯房原在四方路上。
水兵俱樂部的西邊，原有一座大樓，樓下也有一家西餐廳，叫「Café Flossel」，分別譯為佛勞塞爾、夫老司、富羅斯，初為咖啡店，生產供應麵包、點心，中文寫作「德國麵包房」，後以牛排、啤酒著稱。著名作家洪深、梁實秋在他們的散文中都寫到過這家西餐廳。樓上曾是公民報社，主筆胡信之是一位有正義感的進步人士，1925年「五卅」運動中，公民報》仗義執言，代表工人群眾，揭露日本帝國主義和反動軍閥的罪行，胡信之被捕，與共產黨員李慰農一起在團島英勇就義。抗戰勝利後，這里成為郵政儲金匯業局，解放後長期是中山路郵局，原公民報社曾是青島電車廠籌備處，拆除建了百盛大廈。
舊青島有幾家汽車行，業務很廣，既銷售汽車、汽車零件，修理汽車，也經營出租汽車。較大的汽車行有兩家，一家大美汽車行，在湖南路(已拆建為海信光學眼鏡行)，一家永泰和汽車行，在湖北路、河南路口，解放後一度是汽運公司一個車隊的所在地，後拆建為交通局的宿舍樓。永泰和的隔壁曾是金城電影院，是一家專門放映好萊塢影片等西方影片的影院，樓上、樓下兩層，共450個觀眾席。太平洋戰爭爆發後，西方片源中斷，這里也曾演過話劇，電影明星顧蘭君來青島時在這里演出過，解放後還活躍在銀幕上的孫景璐曾在這里主演過《日出》。解放後，金城電影院遷往東平路，這里改建為宿舍樓 。
金城電影院的隔壁曾是一家英文報社，出版英文日報《TsingtaoTimes》，中文稱《青島泰晤士報》，抗戰勝利後，國民黨青島市黨部接了設備，出版《民言報》(英文版)。往西便是德國人建的警察署，中國人叫它巡捕房，它有高聳的鍾樓，是青島五大鍾樓之一，今青島市公安局。
湖北路4號曾是一家私人醫院壽康醫院，院長是劉菊如。湖北路上還有一家醫院，曾叫妓女保健所，又叫性病防治所，屬於衛生局，主要為妓女查體、治性病，是舊社會的特殊醫院。
湖北路31號，長期被稱作「吳公館」，是吳郁生的私宅。吳郁生清末任過軍機大臣，來青島後築宅於此，淡泊人生，不問政治，以經詩、書、畫自樂，並皈依佛門號為居士，小魚山上曾有他寫的「回頭是岸」牌坊。他多次游嶗山，並編寫了《嶗山》一書，被收為商務印書館《中國名勝》叢書第二十二種。
青島開埠後，上海人士來青工作、經商的很多，在湖北路西端建了幾座上海石庫門式的民居建築，一樓、一底、一閣樓帶一廚、一衛為一個單元。著名作家艾蕪及夫人來青島時曾在這里住了一年，生了他們的第一個兒子，創作了《南行散記》等作品。
日本陸軍的特務機構，在日本統治青島時期已在青島開展間諜活動，聯絡點在湖南路14號，機關長是谷狄華雄。1938年1月，日本第二次佔領青島，特務機構以「梅公館」的名義遷至湖北路2號，除日本人外，有社會局、財政局等機構的中國人進出，他們是華籍特務。前幾年，拍過一部電影《梅花公館》，內容大多是寫濟南「梅公館」的，但電影內景、外景全拍於青島安徽路12號，這時曾是「鹽田公館」(青島方面特別根據地司令部情報部)。商河路上還有「青山公館」(海軍特務部)。

B. 儀隴金城電影院改造怎麼停工了

可能老闆換了，也可能出事情了

C. 青島有哪些影院

東風電影院
地址：青島市市場三路32號
電話：(0532)82826235

紅星電影院
地址：青島市市南區中山路61號
電話：(0532)82652888

金城電影院 - 詳情»
地址：青島市東平路62號
電話：(0532)82629285

大光明電影院
地址：青島市台東一路53號
電話：(0532)83844800

青島市京劇院
地址：青島市市北區延安一路76號
電話：(0532)82739774

青島音樂廳
地址：青島市市南區蘭山路1號
電話：(0532)85800586

新當代電影放映
地址：青島市台東三路58號

銀海影視廳
地址：青島市安徽路8號

青島市歌舞劇院
地址：青島市市北區興安路15號
電話：(0532)82714673

音樂廳
地址：青島市江西路附近

D. 揭陽金城電影院5月26號上映什麼電影

門口應該有貼海報的啊

E. 30年代到60年代現代建築的特點我急用！請大家幫忙，謝謝

30年代到60年代現代建築多為高層建築
高層建築的建造和發展已有百餘年的歷史，是人們生活中一種重要的建築類型。高層建築體量巨大，視覺沖擊力強，充分體現了現代建築技術、建築材料對城市形態的重要影響。因此，人們倍加關注高層建築的發展，高層建築風格的轉變、結構的創新、材料的應用一直是人們研究、探討的焦點。
高層建築設計理念主要有兩種：工業主義建築設計理念和工業主義建築人文設計理念。工業主義建築設計理念主要表現為以適應大工業生產為基本出發點，講究建築功能，在建築設計中注重對材料和結構的率真表達。工業主義建築人文設計理念，是工業主義建築設計理念的補充與完善，建築形體在強調對材料和結構的率真表達的同時，也重視建築的語義表達；不單單關注建築本身的純粹形式或理想的秩序，更強調建築與周圍環境和城市文脈的整合。
從1853年到20世紀 30年代，由於高層建築剛剛出現，人們對高層建築的理解和認識還需進一步深入和完善，設計上也缺乏經驗，因此，借鑒歷史傳統和美學理論成為當時時尚，當時以學院派為代表的復古主義占上風。但是，歐美的少數建築師，堅決反對抄襲歷史形式，堅信工業主義建築設計理念，認為一幢新建築應符合新功能、新材料和新技術的要求。同時對高層建築設計進行積極探索，奠定了20世紀30年代到60年代現代主義高層建築的設計原則和形式基礎。如由伯姆和魯特設計的瑞萊斯大廈，其水平帶幾乎全是玻璃，強調圍護結構的輕質透明，表達框架結構的美學特點。格羅皮烏斯和伊里爾·沙利寧參加1922年舉行的芝加哥《論壇報》大廈設計競賽的設計方案對後來的高層建築設計影響最大。格羅皮烏斯的設計方案形式簡潔，沒有多餘的裝飾，充分展現框架結構的美學品位。這種設計無論在結構上還是功能上都是傑出的，極其適合辦公樓要求，成為第二次世界大戰後流行的高層辦公樓形式的早期萌芽。伊里爾·沙利寧的方案強調建築垂直上升的表現，頂部收縮、跌落，但形式同樣簡潔並反對繁瑣裝飾，是體現工業主義建築設計理念的成功作品。
20世紀30年代到60年代的高層建築最完美地體現了工業主義建築設計理念。這一時期的建築所關心的問題聚焦在如何開發材料、結構的表現力，如何單純、抽象地表達使用功能和空間的組合。密斯·凡·德·羅設計的湖濱路公寓、西格拉姆大廈都充分展現了鋼框架結構和圍護牆體玻璃材料的表現力。利華大廈開創了靈活空間的模式。貝聿銘設計的約翰·漢考克大廈著力挖掘了結構構件X 型支撐的美學特色，藝術重點則轉向追求由鏡面玻璃反射所引起的感官愉悅。
而對於同一時期的中國，一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。
1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。
作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5 日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。
30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從 1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。
在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。
在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。
在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行 1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。
在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於 1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。
在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。
在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。
應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。
當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。
現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。
從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936 年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。
藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

F. 青島市南老街的資料 快快

遠近聞名的青島中心商業街——中山路，貫通南北，起伏蜿蜒，如同一條歷史川流，在老青島人的心上已流淌了百年。
矚目今日繁華潔凈的商業街，回首百年的中山路，滄桑巨變，令人驚嘆。世紀之初，中山路一帶僅有一兩個小村莊，青島開埠方辟為南起前海棧橋北止大窯溝的斐多里街，二、三十年間世事多變，三次易名為靜罔町、山東町、山東路。中國收回青島後，為紀念孫中山先生遂於1929年正式定名中山路，同時將第一（匯泉）公園定名中山公園。中山路路名沿用至今。
中山路在前五十年走過的足跡中，落滿了舊時代的歷史塵埃。德國佔領青島後，一度將中山路劃成歐人、華人兩個區域，以保定路口為界（當年的界石現存於青島山炮台展覽館），南部是歐人居區，北部是華人居區，南段的路面比北段寬出六米。由於居區的分別，中山路的商業格局就形成了洋行與華人店鋪分據南北的局式。青島解放前夕，中山路的店鋪仍殘存著這種舊的斑痕。
三、四十年代，隨著青島城市規模的擴展，以中山路為軸線的青島中心商區已經形成，中山路上銀行、商店、飯店以及影劇院鱗次櫛比，包括中山路附近的河南路、天津路、北京路、海泊路、濰縣路，商店、飯店、旅店也比比皆是。這片中心商業區就是幾代青島人親切地稱做"街里"的地方，「逛街里」是當年青島人時尚的消閑方式。舊中國的五十年中，「逛街里」的青島人不僅用消費娛悅了自己，而且懷著樸素的愛國之情，用老青島們的消費造就和支撐了一批至今仍然林立在中山路上的華商老字型大小，諸如：福祿壽、春和樓、宏仁堂、盛錫福以及那爿字型大小鮮明的青島國貨公司。當年的「國貨」二字在中國人的心中是何等的回腸盪氣。
1949年6月2日，青島回到了人民的懷抱，走過五十年風雨的中山路洗刷了歷史的塵垢，光彩亮麗，百業俱興。改革開放後的十餘年裡，中山路上現代商廈拔地而起，老字型大小們風韻猶存，「逛街里」的青島人也不再滿足到「謙祥益」扯幾尺洋布，到「劈柴院」吃碗面條，而是進則時裝店，入「肯德基」。洋葷已不僅是洋人的了。
入夜，迎著徐徐的海風，再看今日的中山路，「亮化工程」的片片霓虹已將中山路燃化成光明繽紛的川流。

老 街 故 事—湖北路

德佔青島初期，在歐洲人居住的青島區修建了東西向的KroprinzStr街，中文寫作依列女街，日佔時期改叫濱松町，中國收回青島後才叫湖北路。
1898年，任巡洋艦隊司令的普魯士亨利王子到青島，駐青德軍官兵向他提出想有個娛樂場所，為滿足這一要求，在依列女街建了一座水兵俱樂部，亦稱海員俱樂部、水師飯店。從日本佔領青島的1914年一直到1945年，這里都為日本居留民團佔用，它是日本在青島的僑民組織，日本投降後又成為美國海軍俱樂部。幾十年裡青島人從它旁邊走過，卻不能自由地走進高高的大門。解放之初，這里做了共青團青島市委員會的辦公樓，做了主人的青島人才得以自由進出這座老樓。
它的南面曾是著名的西餐廳夢香飯店，後拆除建了七層大廈，樓下是一家老字型大小的華壹氏葯房，這家葯房原在四方路上。
水兵俱樂部的西邊，原有一座大樓，樓下也有一家西餐廳，叫「Café Flossel」，分別譯為佛勞塞爾、夫老司、富羅斯，初為咖啡店，生產供應麵包、點心，中文寫作「德國麵包房」，後以牛排、啤酒著稱。著名作家洪深、梁實秋在他們的散文中都寫到過這家西餐廳。樓上曾是公民報社，主筆胡信之是一位有正義感的進步人士，1925年「五卅」運動中，公民報》仗義執言，代表工人群眾，揭露日本帝國主義和反動軍閥的罪行，胡信之被捕，與共產黨員李慰農一起在團島英勇就義。抗戰勝利後，這里成為郵政儲金匯業局，解放後長期是中山路郵局，原公民報社曾是青島電車廠籌備處，現在拆除建了百盛大廈。
舊青島有幾家汽車行，業務很廣，既銷售汽車、汽車零件，修理汽車，也經營出租汽車。較大的汽車行有兩家，一家大美汽車行，在湖南路(已拆建為海信光學眼鏡行)，一家永泰和汽車行，在湖北路、河南路口，解放後一度是汽運公司一個車隊的所在地，後拆建為交通局的宿舍樓。永泰和的隔壁曾是金城電影院，是一家專門放映好萊塢影片等西方影片的影院，樓上、樓下兩層，共450個觀眾席。太平洋戰爭爆發後，西方片源中斷，這里也曾演過話劇，電影明星顧蘭君來青島時在這里演出過，解放後還活躍在銀幕上的孫景璐曾在這里主演過《日出》。解放後，金城電影院遷往東平路，這里改建為宿舍樓。
金城電影院的隔壁曾是一家英文報社，出版英文日報《TsingtaoTimes》，中文稱《青島泰晤士報》，抗戰勝利後，國民黨青島市黨部接管了設備，出版《民言報》(英文版)。
再往西便是德國人建的警察署，中國人叫它巡捕房，它有高聳的鍾樓，是青島五大鍾樓之一，現在是青島市公安局。
湖北路4號曾是一家私人醫院壽康醫院，院長是劉菊如。湖北路上還有一家醫院，曾叫妓女保健所，又叫性病防治所，屬於衛生局，主要為妓女查體、治性病，是舊社會的特殊醫院。
湖北路31號，長期被稱作「吳公館」，是吳郁生的私宅。吳郁生清末任過軍機大臣，來青島後築宅於此，淡泊人生，不問政治，以經詩、書、畫自樂，並皈依佛門號為居士，小魚山上曾有他寫的「回頭是岸」牌坊。他多次游嶗山，並編寫了《嶗山》一書，被收為商務印書館《中國名勝》叢書第二十二種。
青島開埠後，上海人士來青工作、經商的很多，在湖北路西端建了幾座上海石庫門式的民居建築，一樓、一底、一閣樓帶一廚、一衛為一個單元。著名作家艾蕪及夫人來青島時曾在這里住了一年，生了他們的第一個兒子，創作了《南行散記》等作品。
日本陸軍的特務機構，在日本統治青島時期已在青島開展間諜活動，聯絡點在湖南路14號，機關長是谷狄華雄。1938年1月，日本第二次佔領青島，特務機構以「梅公館」的名義遷至湖北路2號，除日本人外，有社會局、財政局等機構的中國人進出，他們是華籍特務。前幾年，拍過一部電影《梅花公館》，內容大多是寫濟南「梅公館」的，但電影內景、外景全拍於青島安徽路12號，這時曾是「鹽田公館」(青島方面特別根據地司令部情報部)。商河路上還有「青山公館」(海軍特務部)。

98威海路

台東鎮，由台東一路到台東八路，形成一個長方型的「口」字，從登州路到海泊橋的威海路從中間穿過台東鎮，從而形成了一個「中」字。
早期的青島工廠，以日商資本為多，主要在遼寧路周圍和四方一帶，而工人居住多在台東鎮，威海路是台東鎮通向兩個工業區的主幹道。劉少文的《青島百詠》中曾兩次詩詠這一帶工人生活。
垂鞭一一問工廠，東鎮逶迤到四滄。三萬弟兄齊淚灑，年年辛苦為誰忙。
「自台東鎮逶迤到四方，皆工廠薈萃之區，率為日人有。工人二三萬，勞頓終年，所入無幾，卻恨年年金錢為他人作嫁衣裳也。」
尺余高髻足纖纖，躑躅長街意未堪。是處高樓臨大道，沉沉鴛鴦夢初酣。
「……女子則恃工廠，遠者距廠十餘里，夜半即興，趨蹌而往，至則鵠立門前或坐卧樹下，天尚未明也！變良苦矣！」
青島以紡織廠為多，而紡織廠中又有八成工人為女工，過去不收有孩子的女工，所以青島人叫女工為「工廠大女曼」，她們日工作12小時，加上往返路程，十分勞累，所以家務事由父母來做。許多「工廠大女曼」由威海路步行，冬季頭裹長布，手持飯盒，三五成群，說說笑笑，苦中作樂，是威海路一道街景。
自長春路至海泊橋一段，威海路兩側集中了十幾家木廠，由於是木廠，院檣是廢舊木料的柵欄，院子里、人行道上都堆放著許多原木和木料。過去是人工解木，一上一下拉大路，這活十分辛苦，卻是男工的天下。
威海路南段相當於台東區的中山路，主要部門都曾在威海路有分支機構。如中國銀行在中山路，台東辦事處在威海路；物華金店總店在中山路，分店在威海路……解放後新華書店總店在中山路，分店在威海路。原台東警察署也在威海路。
威海路中段曾有平民市場，也曾叫大陸市場，有幾條小街巷，還有藝人演出山東琴書、茂腔。距平民市場不遠還有一個新興市場，長年經營的店鋪有七十多家，包括舊貨業、經工、手工業產品。
威海路上的「新華里」，雖然也叫「里」，但它和一般「里」不同，實際上相當於西鎮的平民院，是一個大雜院，裡面主要是平房，與「里」的格局完全不同。
新華里內有小商店，還有一家說書場，本市優秀評書演員王寶亨等在這里說「蔓字活」———長篇大書，如《三俠劍》、《大八義》等，每晚最後留一個大的「扣」———懸念，吸引觀眾第二天再來聽。
抗日戰爭後期，日偽軍節節戰敗，山東廣大地區成為了抗日根據地或抗日游擊區，戰火燃至青島附近，青島當局十分恐慌，從鎮江路沿長春路到5號炮台建了一道防線，大部分路口封鎖，在威海路、長春路口設「卡子門」，有偽軍站崗，看到所謂的「嫌疑犯」便上前搜查，有的偽軍借機勒索。晚上則關閉卡子門，使百姓們無法通行。
解放後，威海路進行了拓寬，建了過街人行天橋，路兩則的老房子已全部被拆除建了新樓，後又在威海路、台東一路口建了當代廣場。
青島區劃調整後，台東區撤銷並入市北區，市北區提出了「商業興區」，威海路一帶被規劃為市北區的商業區，也是市的商業中心。

G. 青島有幾家放立體電影的電影院

１紅星影院位於中山路61號,是青島市最大的電影院,1921年建,原名中西大戲院,又稱過中國大舞台電影院、福祿壽大戲院、福祿壽電影院、新聞電影院。1966年改名為紅星電影院,有座席1 070個(樓上390個、樓下680個),放映設備齊全,有放映座機兩台,能放映包括立體電影在內的各種規格影片。 ２中國電影院位於中山路97號,是青島歷史上第一家由中國人開辦的電影院。1931年建,原名山東大戲院。有座席860個(樓上300個、樓下560個),放映設備齊全,有放映座機兩台,能放映包括立體電影在內的各種規格影片。 ３東風電影院位於市場三路22號,1919年建,原名電氣館,解放後為友協電影院。60年代更名為東風電影院。有座席600個,放映設備齊全,有放映座機兩台,能放映包括立體電影在內的各種規格影片。 ４紅旗電影院位於東平路62號。前身為金城電影院,院址在湖北路,建於30年代初期。1963年金城電影院拆遷,搬至東平路。1966年更名為紅旗電影院。有座席650個,放映設備完善,有放映座機兩台,能放映除立體電影外的其他規格影片。 ５勝利電影院位於錦州路58號,1940年建,原名東洋劇場,抗日戰爭勝利後改名為勝利電影院,1966年改名為紅光電影院,1980年又改為勝利電影院。有座席819個(樓上180個、樓下639個),放映設備齊全,有放映機兩台,能放映包括立體電影在內的各種規格影片。 ６大光明電影院位於台東一路53號,1958年建。有座位1 029個(樓上196個、樓下833個)。放映設備齊全,有放映機兩台,可放映包括立體電影在內的所有規格影片。 ７台東電影院位於雲門一路28號,1939年建,原名慈光電影院,青島解放後更名為台東電影院。有座位700個,放映設備齊全,能放映包括立體電影在內的各種規格影片。

H. 揭陽金城大地電影院

《非常完美》 8月14號上映
電話：0663-8274866

I. 揭陽的金城電影院有沒上映《超級戰艦3D》

已經上映很久了，要看就快去，是3D的，流沙那邊也有上映超級戰艦，不過效果沒有揭陽的的好。