有和人叫雷暴是哪個電影

『壹』 在《雷雨》當天悲劇發生的背後隱藏著一個兇手，這個人是誰

《雷雨》賞析

《雷雨》的主題
《雷雨》是四幕悲劇(初版本有「序幕」和「尾聲」)。它通過周、魯兩個家庭，8個人物，
前後30年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正
是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的
人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關系的某些本質方面。周朴園
與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周朴園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作
者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國
半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深
切的了解，對人物性格的把握相當准確。周朴園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明
的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善於把
眾多的人物納入統一的情節結構之中，製造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加
上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，
同年秋在國內上演；從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術生命
力。

《雷雨》的人物和戲劇沖突

曹禺在《雷雨》中，描寫五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家
長和資本家的周朴園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復雜尖銳的矛盾沖突，揭露了
舊中國的家庭和社會的罪惡。
30年前，周朴園還是一個「大少爺」的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶「一位
有錢有門第的小姐」，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像「閻王」似的壓迫和「監獄」似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但
是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛
著四鳳。周朴園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的
母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是
異父同母兄妹，這種亂倫關系一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。

《雷雨》以周朴園和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現了資本家和工人
之間的階級矛盾。周朴園一貫剝削工人，「發的是絕子絕孫的昧心財」。他曾經命令礦警打死
了30多個礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他後來雖然知道魯大海就是他的第二個兒子，
但他終究毫不留情地鎮壓工潮，並將魯大海開除。

曹禺所要表現的這種生活過程，歷時30年，而且關系如此復雜，斗爭如此尖銳，那麼他怎
樣將這些內容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣「由主題的中心直入，仔細分
辨劇情開始的時機」呢?

從舞台形象的塑造上說，近代話劇在時間和空間上比我國傳統戲曲受到更大的限制。傳統
戲曲的演出，不需要近代話劇舞台上所應用的布景和幕，即使應用，總是帶有虛擬性質，因此
劇作家可以較自由地來處理他的內容，大致按照矛盾沖突的發展的自然程序，從頭到尾表現出
來。例如元代雜劇作家紀君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現了歷時20年的
屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報仇的故事。曹禺當然不能再用這種結構，必須
根據話劇舞台的條件採用新的方法，更緊湊更集中地來組織戲劇動作。他在《雷雨》中，將前
後30年的舊中國家庭和社會的許多矛盾沖突集中在「一個初夏的上午」到「當夜兩點鍾的光景」
的一天之內以及基本上在周朴園家的客廳來展開，他的這種苦心經營的結構藝術，主要是從歐
洲的一些劇作家那裡得到借鑒的。希臘悲劇作家，由於當時特殊的演出條件以及取材於觀眾早
已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發展過程的中間或者將近結尾之處著筆，並不從頭演
起，而將過去情節由歌隊歌唱出來。其後，易卜生繼承並發展了希臘悲劇的結構特徵，形成他
那特殊的「回顧方法」，將過去的情節和現在的情節交織起來，以「過去的戲劇」來推動「現
在的戲劇」，甚至在舞台上演出的戲劇只是過去的戲劇的結果。在《玩偶之家》中是如此，而
在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時間內所表現在舞台畫面中的戲劇動作，
不過是將近20年前所發生的事件的結果，「父親造的孽要在兒女身上遭報應」，等到劇中人阿
爾文太太說明她丈夫生前的許多荒唐行為並且指出正要結婚的歐士華和呂嘉納原來是同父異母
的兄妹之後，悲劇就立刻發生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應該看到，《雷
雨》和《群鬼》的結構上的某些相似之處，並不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決於他自己
的創作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內的沖突落筆，我們應該從《雷雨》
的主題思想來找到解釋。在他看來，一切剝削階級的罪惡，都有歷史根源，而且愈來愈嚴重，
因此只有從歷史的發展過程中，才能徹底揭露舊中國家庭和社會制度的弊害，才能充分表現受
害者的悲慘命運。這樣描寫，對於小說家來說並不算太困難，但是舞台的容量卻有限度，因此
對於曹禺來說，什麼是《雷雨》劇情開始的最好時機，從30年前周朴園勾引和遺棄梅侍萍開始，
還是從3年前周萍和繁漪發生不正常的戀愛開始，或者從現在開始，這是首先必須解決的問題。
現在，他以「現在的戲劇」為主，而將「過去的戲劇」穿插其間以便產生推動作用，這個「劇
情開始的時機」顯然是十分有利於主題思想的表現的。可是這種結構方法卻給劇作家帶來一些
困難，他一方面既要揭開現在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦
心經營，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開30年前的帷幕，這樣不但有條不
紊，而且使矛盾沖突得到合理的發展。

《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復雜，原因在於劇中人物之間有階級的對立和思想的
分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特徵，並選擇最好的時機從矛盾沖突中來表現人物性格。
在開幕的那「一個初夏的上午」以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動作。周朴
園在3天前剛從礦上回來，正在設法鎮壓工人罷工運動。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺
脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而採取個人主義的報
復手段，為了破壞周萍和四鳳的關系，早已通知四鳳的母親到周家來。那個天真幼稚而曾受到
「五四」民主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。四鳳兩年沒有看見母親，聽說她要來很高興，
可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。
而在周家的門房裡，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周朴園。至於那個30年來含垢忍
辱而善良正直的侍萍，本在濟南一個學校里做女工，現在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便
是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設想的各個人物的貫串動作中可以看到，只有當劇
作家對於開幕以前的人物的活動和經歷等胸有成竹時，那麼開幕以後的戲劇動作才能迅速展開。
而所謂「劇情的開始」，並不如亞里斯多德所理解的那樣，「指事之不必然上承他事，但自然
引起他事發生者」亞里斯多德《詩學》第七章，人民文學出版社。。因為生活本身就是一個不
斷發展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯系而又自成首尾的某一片段而已。

開幕之後，我們看到「在周宅的客廳里」，四鳳在「濾葯」，魯貴在「擦著矮幾上的銀煙
具」。這一場很長，其中穿插著魯大海的上場和周沖的過場。作者在這第一場中，並不平鋪直
敘，而是通過魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動作，表現了鮮明的父女兩人的不同性格，
而從性格的矛盾中，生動地交代了許多幕前情節。他在交代這些幕前情節時，沒有脫離人物的
性格，而將敘述和動作結合起來，這就使人不會感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導到戲劇
沖突的中心。

這一場很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一場。易卜生在那一場中，通過阿
爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的後父安格斯川的矛盾進行了某些必要的交代。而魯貴所講周萍
和繁漪「鬧鬼」的事，也會叫人憶起阿爾文太太的話：「我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話
的時候，我眼前好像就有一群鬼」(第二幕)。但是，曹禺在《雷雨》第一場中並非沒有獨創之
處。四鳳所「濾」的「葯」一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結束時，曹禺通過周朴園強迫
繁漪吃葯這一生活細節，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現了兩個互相對立的性格。此外，正
當魯貴恬不知恥逼著四鳳承認她和周萍的關系時，魯大海突然上場，這一穿插在結構上具有重
要意義。從另一方面說，魯大海的上場可以使得父女兩人那個場面富於變化因而更加緊張，而
更重要的一方面是在於揭露了資本家周朴園和工人之間的階級矛盾，展現了這個「體面」家庭
的階級實質和周萍的腐朽的精神面貌。至於周沖的過場，給他以後向母親說明他愛四鳳作了准
備。但是魯貴父女這個場面很長，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡—
—例如魯貴過於嘮叨，一再攔阻四鳳送葯上樓，曹禺自己後來甚至嫌它「寫得嗦，不好」張葆
華《曹禺同志談劇作》，《文藝報》1957年第2期。。但是由於其中交代前情相當生動，各種
矛盾的線索已開始交織起來，這一場戲頗能引人入勝。

曹禺在這以後的幾個場面中，一方面迅速發展矛盾沖突，一方面繼續交代前情。《雷雨》
既以描寫這個帶有封建性的資產階級家庭生活為主，作者就首先要著重表現四鳳和繁漪、繁漪
和周萍以及周朴園和繁漪之間的矛盾。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復
雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運，也將因此發生新的變化。周萍的這個決定，
自然會使我們聯想到許多問題：他為什麼要走?那麼四鳳怎麼辦?繁漪的態度怎樣?

關於周萍明天要走這一情節，曹禺並不用簡單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的
場面中結合人物的內心活動交代出來的，這就增強了戲劇的效果。繁漪是主婦而四鳳是使女，
但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問，而四鳳卻兢
兢業業地故意迴避，這是一場充滿內心動作的戲，十分耐人尋味。

繁漪和周萍過去的亂倫關系，系由周朴園間接所造成，而在現在的家庭生活中，他們之間
的矛盾表現得很突出。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個人的場面。一般劇作家，可能
開門見山直接表現兩人相見的場面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說明他愛四鳳，然後再讓周萍上
場，因為有周沖在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實際上皮里陽秋，而繁漪所說的「我怕你
是膽小吧」和「這屋子裡曾經鬧過鬼」，已經是鋒芒畢露，砭人肌骨。劇作家處理矛盾沖突的
發展，應該根據生活邏輯，既要放得開，又能收得住。繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧
關系當然不能隨便公開，而她對於周萍的追求和周朴園對她的壓迫，在程度上成正比例，只有
當她繼續受到壓迫時，她才會一步緊一步抓住周萍不放。同時，曹禺在第一幕中所著重表現的
是周朴園這個反面典型，因此，繁漪、周沖和周萍那個場面，從某方面說來，只是一個引子。

周朴園以一個封建家長和資本家的姿態，出現在舞台上。曹禺從側面描寫他忙著會客，暗
示他正在設法對付工潮，所以等他上場以後，就談到礦上已經復工，魯大海已被開除。他會見
家裡人，一點沒有情感，而且看著表說，「十分鍾後我還有一個客來，」催著兒子說話，儼然
一副從德國學來的資產階級講生意經的神氣。他一見繁漪的面就說她有病，強迫她吃葯，很冷
峻地說：「當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服
從的榜樣。」在這里就出現了第一幕的高潮。高潮是矛盾沖突發展的頂點，在每一階段中都有
一個頂點，每一幕的高潮再逐步上升，最後形成全劇的高潮而至解決。曹禺在這一高潮中，從
正面和側面揭露了周朴園對家庭的專制統治和對工人的殘酷手段，因而使得戲劇動作更進一步
地向前發展。

戲劇動作在第二幕迅速發展。在侍萍上場以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪
之間的關系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現，形成一觸即發之勢。而侍萍的出現，使
矛盾沖突更加尖銳復雜。在「現在的戲劇」開幕之後，通過侍萍揭開了「過去的戲劇」的帷幕，
兩者交織起來，戲劇動作於是逐步推向總的高潮。在這過程中，周朴園的罪惡徹底被揭發，我
們還看到了由於他的罪惡，侍萍和四鳳無辜遭受了悲慘的命運。曹禺在穿插侍萍這條線索時，
在結構上顯然是採用了希臘悲劇家所慣用的形式——「發現」和「突轉」。亞里斯多德根據他
對希臘悲劇的研究，指出「『突轉』與『發現』是情節的兩個成分」。他說：「『發現』，如
字義所表示，指從不知到知的轉變，使那些處於順境或逆境的人物發現他們和對方有親屬關系
或仇敵關系。『發現』如與『突轉』同時出現(例如《俄狄浦斯王》劇中的『發現』)，為最好
的『發現』。」亞里斯多德《詩學》第十一章。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節結
構中，也有這兩個成分。曹禺的《雷雨》中，有幾重「發現」，侍萍發現周朴園，繼而發現四
鳳的事，周萍和四鳳發現兄妹關系，繁漪發現魯媽就是侍萍，然後急轉直下產生悲劇。

侍萍自從30年前受到周家「大少爺」的欺侮之後，唯恐女兒再受到同樣的不幸，所以一向
不肯叫女兒到「大公館」去當使女。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的
性格，她一定會帶走女兒，避之唯恐不及。她這一走，也就不會有所「發現」。因此，曹禺在
她上場之前，事先作了這樣安排：魯貴上來告訴繁漪「魯媽來了好半天啦」，同時又傳周朴園
的話要她去找「老爺的舊雨衣」。作者就這樣將繁漪支出去，讓侍萍上場有所「發現」之後，
她再拿著雨衣進來，而這雨衣又成為侍萍和周朴園相會的一條線索。曹禺這種安排雖則未免過
於纖巧，但是用心之細於此可見一斑。

侍萍來到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有餘暇來注意那關閉的窗戶和古老的傢具，
使她疑心「這屋子我像是在哪兒見過似的」。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心
理過程和生理反應。她先斷定「我來過」，再注視著「那個櫃」，聽說這一家姓周，最後看到
「周家第一個太太的相片」，終於「驚愕得說不出話來」。她最後叫四鳳出去給她倒水，一個
人自言自語地說：「哦，天底下地方大得很，怎麼經過這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子，
放回到他——他的家裡?哦，天哪!」到這里，她已開始有所「發現」。她想帶著女兒就走，繁
漪卻叫四鳳幫著去找「老爺的雨衣」去了。

繁漪所以要叫魯媽來帶女兒走，是因為嫉妒四鳳，但她卻以周沖為借口，說得冠冕堂皇。
這位周太太，雖然身受壓迫，有反封建的精神，但是在她的資產階級民主思想中卻隱藏著虛偽
自私的個人主義因素。曹禺在繁漪和侍萍這一場中，又以魯貴屢次上場催她去看病作為穿插。
這個穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周朴園強迫繁漪吃葯那件事相聯系，進一步
展開夫妻間的矛盾；一方面又給周朴園的上場和繁漪的下場作好准備，以便周朴園「發現」侍
萍。

侍萍和周朴園相會這段情節很富於傳奇性，但是作者卻通過這一情節更突出地表現了周朴園的
丑惡靈魂。周朴園認為侍萍早已死去，多年來保存了那些舊傢具和舊習慣，自覺心安理得，足
以「彌補我的罪過」。所以他最初曾以主人對待一般「下人」的態度，和侍萍談及「雨衣」和
「窗戶」，然後看模樣聽口音，開始覺得有些奇怪，於是提起30年前的那件事來。周朴園先後
兩次問侍萍「你……你貴姓?」「你姓什麼?」而她的回答是「我姓魯」「我是這兒四鳳的媽」；
在這緊張和鬆弛相交替的過程中，我們特別覺到緊張。最後，曹禺借用了希臘悲劇和我國戲曲
中的所謂「表記」，讓周朴園因此「發現」侍萍。周朴園叫侍萍「下去」，順便要四鳳去找
「樟木箱子里的那件舊雨衣」和「幾件舊襯衣」，侍萍就談起「那種綢襯衣……一共有五件」，
有一件綢襯衣上「用絲線織成一朵梅花……旁邊還綉著一個萍字。」這才使得周朴園不得不承
認：「哦，侍萍!(低聲)是你?」

當周朴園一旦「發現」面前的「下人」是侍萍之後，他過去為了所謂「彌補我的罪過」而
裝扮出來的虛偽面貌，在現實面前立刻現出了原形：為了維持他的名譽和地位，他想用錢來封
住侍萍的嘴，並且決定立刻辭退魯貴和四鳳。周朴園的卑鄙和狠毒，正好和侍萍的高貴和善良
成對照。在這一場里，不僅有性格描寫，而且戲劇糾葛愈扣愈緊。

侍萍要求「見見我的萍兒」，周朴園以不準當場認子為條件答應了她。觀眾自然等著要看
侍萍如何會見周萍，這是一個必不可少的場面。假如曹禺接著就寫母子相會的情形，比方說周
萍見了生母非但當作路人，甚至像他父親一樣將她當「新來的下人」，甚至責難她「你不知道
這間房子底下人不準隨便進來么?」或者擺出「大少爺」架子罵她一頓，這就足夠顯示階級之
間的對立狀態了。但是曹禺不以此為滿足，為了更深一層地揭露資產階級的凶惡面貌和表現侍
萍的痛苦心情，為了更進一步激起觀眾的強烈的憎恨和同情，他將周朴園和魯大海的斗爭穿插
進來，使母子和父子同時相會，這就比單寫母子或父子相會，具有更高的思想性和藝術性。魯
大海早在第一幕中就等著要見周朴園，這也是一個必不可少的場面。曹禺寫周朴園會見魯大海
時早已知道他就是自己的兒子，但是毫無父子之情，有的只是階級仇恨，照樣將他開除，這就
比一般的揭露更加深刻。更重要的，曹禺將父子之間的階級斗爭放在侍萍面前展開，而且讓她
親眼看到打她兒子魯大海的不是別人，而是她所要見的兒子周萍，這就使她終於「大哭」，喊
道「這真是一群強盜!」這一場是第二幕的高潮，從這里又引出了新的動作。魯貴和四鳳被辭
退，周萍決定當晚去會四鳳，並向繁漪當面承認他愛四鳳。繁漪就警告他：「你不要把一個失
望的女人逼得太狠了，她是什麼事都做得出來的。」我們在第二幕結尾就預感到，「風暴就要
起來了!」

戲劇沖突在第三幕中逐漸發展，而且愈來愈激烈。周沖到魯大海家來找四鳳，一方面是奉
母命送錢——其實繁漪是要他來監視周萍，一方面是來訴說愛情。這就引起侍萍的疑心，逼著
四鳳在雷聲中起誓，永遠「不見周家的人」。這位相信命運的善良女人，認為這樣就可以逃避
不幸的命運，但是接著由於周萍的闖入和繁漪的阻撓，使她又「發現」了一件比她所想像的更
可怕的事情——子女亂倫關系。在這一場中，每個人物都具有強烈的動作，展開了激烈的斗
爭：自私的周萍追求著四鳳的愛情；絕望的繁漪開始作「困獸之斗」；侍萍發現四鳳被勾引以
及亂倫關系之後就竭力要挽救這可怕的命運；四鳳處在對周萍和對母親的愛的尖銳矛盾中，由
於不能抗拒周萍而違反了自己的誓言，並且終於被母親所發現，最後只得出走；而魯大海看到
周萍，仇恨當然更深，但是礙於母命，只得暫時放過敵人。第三幕的高潮是以前的高潮尤其是
第二幕高潮的發展，每一個人到此已經欲罷不能，悲劇的結局已經是無可避免。

曹禺在表現全劇高潮逐步形成的時候，結合人物性格，既是層次分明，而又極盡曲折之能
事。而所有這一切，又和周朴園直接或間接相聯系。曹禺從一個帶有封建性的資產階級家庭中
來揭示這一悲劇的社會根源，因而第四幕中的戲劇動作又在周家展開。戲劇沖突是由不同階級
或不同思想的人所形成，在沖突過程中，人的性格不僅得到表現，而且發生變化。曹禺在寫全
劇高潮出現之前，先寫周朴園的性格的某些變化。這位封建家長和資本家，一貫剝削人壓迫人，
在表面上似乎頗有聲勢，但是經過繁漪的反抗、侍萍的控訴以及魯大海的斗爭，逐漸感到他的
統治地位不像以前那樣穩如泰山。在半夜兩點鍾光景，外面下著雨，除了自己，「屋子裡一個
人也沒有」，他後來只好對著周沖談起自己的沒落情緒，他「有點覺得老了」，而且還想到
「死」。這和第一幕中他和家人見面那一場相比，前後恰成對照。非常明顯，他已預感到他所
代表的社會力量似乎開始有些動搖了。

繁漪從魯家回來，精神有些變態，周朴園將她看做「瘋子」，因此兩人的矛盾更加尖銳。
這種精神上的迫害，逼著她向周萍作「最後一次」請求：「我現在求你，你先不要走……即使
你要走，你帶我也離開這兒。」而周萍卻像他父親一樣，對她說：「你現在不像明白人」。當
他聽說她曾經到過魯家去，他就罵她「你真是一個瘋子」，甚至「狠惡地」說：「我要你死!」
她一個人在客廳里，「沉靜地立起來，踱了兩步」，自言自語：「奇怪，我要干什麼?」這個遭
受周家父子兩代欺侮的女人，在遇到最後一次打擊之後，正在醞釀最後一次個人主義的反抗報
復。她這時候的沉靜的心境，像夏天郁悶而凝固的空氣一樣，正預示著狂風暴雨即將來臨。

接著魯家的人先後又都趕到周家。周萍本來打算當夜一個人溜到礦上去，後來經過魯大海
的質問和四鳳的要求，才勉強決定，「我們現在就走」。(這里應該指出，由於曹禺當時對於工
人階級認識不足，他描寫魯大海對於周萍和四鳳的關系所表示的態度，並不能充分揭示這個工人
的性格。我們從魯大海以前的表現看來，他在第四幕中的言行並不符合他性格的邏輯發展。在解
放後，曹禺曾經將這一點進行幾次修改。在1959年的版本中，指出魯大海決心要回到礦上去繼
續斗爭，又刪去了周萍向魯大海吐露他和繁漪的隱情，魯大海拿出手槍要打周萍，最後又承認
周萍和四鳳的關系等幾段，並增加了他勸母親「帶著四鳳先回去」這句話。這次刪改雖則較前略
勝一籌，然而仍舊不能完全補救原來的缺陷。)四鳳跟這個虛偽自私的「大少爺」一起出走，將
來未必能夠得到幸福，但就目前的情形來看，這似乎是她唯一的出路。戲劇沖突發展到了這個階
段，就以四鳳跟周萍走作為問題的關鍵。

然而，四鳳無論如何無法逃避她的悲劇，正像她的母親無法逃避她的悲劇一樣。因為在周朴園所
代表的統治勢力沒有崩潰以前，當時勞動婦女的悲劇是必然會發生的。

四鳳跟著周萍正要出走，她母親卻找來了。曹禺在這一場中深刻細致地描寫了侍萍的無可告人的
痛苦心情。她首先堅決表示：「你們不能夠在一塊兒!」當她看到四鳳暈倒，並且聽說四鳳已經
懷孕之後，她低聲說：「啊，天知道誰犯了罪，誰造的這種孽；——他們都是可憐的孩子，不知
道自己做的是什麼。如果要罰，也罰在我一個人身上。」她終於為了兒女而「擔待」一切罪過，
允許他們「一塊兒走」，並且宣布「今天離開，你們無論生死，就永遠不要見我」。曹禺在這里
描繪了一個善良的舊時代勞動婦女的靈魂深處的波濤，讓我們清楚地看到了舊社會舊家庭的罪惡
給予她的傷害。她在當時雖然還不明白是誰犯的罪、誰造的孽，甚至認為「罪孽是我造的，苦也
應當我一個人嘗」，但是觀眾看得卻很分明，對她深表同情和悲憫，因而更加憎恨造成這種苦難
的社會根源。

當周萍和四鳳第二次准備走的時候，繁漪帶著周沖又來阻撓他們了。這位絕望的女人以前正
在懷疑「我要干什麼」，現在顯然已經決定要干什麼了。她現在是一不做二不休，先叫周沖來破
壞周萍和四鳳的關系，但是當那天真的孩子表示「忽然發現我好像並不真愛四鳳」的時候，她毫
無顧忌地當眾宣布她和周萍的隱情，並且控訴周萍「是你才欺騙了你的弟弟，是你欺騙了我，是
你欺騙了你的父親!」她想盡一切辦法不讓他們出走，她將「大門鎖了」，並且喊出了周朴園。

周朴園一上場，全劇的高潮就出現了。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去認他的生母。這個偽
君子想再來「彌補」他的罪過，反而促使悲劇立刻發生。四鳳跑出去觸電而死，使侍萍感到了真
正的幻滅。這種結局當然不是出於繁漪的狠毒，歸根到底還是周朴園的「罪孽」所必然產生的惡
果。周沖的慘死，也從側面表現了這個主題思想。侍萍經過又一次事實的教訓，不可能沒有些新
的認識。當僕人提到魯大海還在周家門口時，周朴園要叫他進來。曹禺在1959年戲劇出版社出版
的新版本中，接著這樣描寫侍萍：

魯侍萍(阻止)不用了。(立起，向中門走去，至門口，返身，向周朴園)他不會來的，他恨你!
(昂首返身走出。)

經過這番修改，全劇的結局顯得比較有力，作者這樣暗示我們，悲劇雖然已經發生，沖突暫時告
一段落，但是由於魯大海和侍萍對周朴園的仇恨愈來愈深，斗爭還將繼續發展。

『貳』 《俄狄浦斯王》和《雷雨》的比較

《俄狄浦斯王》是著名的古希臘命運悲劇，人們對於其「命運悲劇」的觀點是一致認同的。而對於《雷雨》的悲劇性質的爭論比較多，命運悲劇、社會悲劇、性格悲劇爭執不斷。

通過對兩部作品進行分析，會發現巧合和命運是有差別的。命運觀需要巧合藝術來體現，但這樣的巧合背後會有一種不可抗爭的無法解釋的力量在推動，這種力量就是命運。

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『叄』 《雷雨》人物關系是什麼

關系如下：周萍，魯大海是周朴園和侍萍生的，周沖是周朴園和繁渏生的，四鳳是侍萍和魯貴生的，周萍是繁漪的繼子。

1、繁漪。

繁漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是繁漪無法擺脫的弱點。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。

2、周萍。

周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對於他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的後母發生感情。然而，四鳳的出現，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，到最後，面對一件件殘忍又無奈的事實，他只有選擇死亡來為自己解脫。

3、周朴園。

是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。在周朴園的內心深處權力，名譽，秩序才是最重要的，因此他拋棄為他育有兩個兒子的侍萍，娶了繁漪後又用家庭秩序禁錮她。他又有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。

4、魯侍萍。

雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期。魯侍萍是一個舊中國勞動婦女形象。她正直，善良，但是在周公館卻備受凌辱和壓迫。生活磨練了她，使她認清了周朴園的本性，勇敢的控訴周朴園的罪行。然而，卻因為自己的恩怨，眼睜睜看著孩子死去。

5、四鳳。

四鳳是讓人不忍心的受害者，她是一個單純、清澈，善良的人。對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，然而，明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，卻只能為上代的恩怨陪葬。

6、魯大海。

是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周朴園，盡數他的罪惡，並且說話直接坦誠，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。

他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度。

『肆』 誰知道一個 美國電影 情節 下冰雹 拳頭那麼大 眨眼之間 樓眼看著 上凍 一幫人 躲在圖書管理燒書取暖 就知

《後天》 美國的災難電影

『伍』 星際迷航的劇情簡介

它描述了一個樂觀的未來世界，人類同眾多外星種族一道戰勝疾病、種族差異、貧窮、偏執與戰爭，建立起一個星際聯邦。隨後一代又一代的艦長們又把目光投向更遙遠的宇宙，探索銀河系，尋找新的世界，發現新的文明，勇敢地涉足前人未至之地。

《星際迷航》系列包含各類天馬行空的想像、精密的世界觀、大量的硬科幻元素以及無微不至的人文主義關懷，使其成為最受歡迎的科幻作品之一。

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『陸』 一部美國電影 結局是女主角逃婚出來 來到自己真正愛的男主角面前 兩人冒著雷雨 深深相吻

說結尾的話很像《四個婚禮和一個葬禮》，但這片子沒有珠寶店的場景。

『柒』 <<雷雨>>是哪位的大作啊詳細的!!!

《雷雨》作者曹禺

曹禺 (1910一1996)， 現、當代劇作家。原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生於天津一個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品。1928年考入南開大學政治系。1930年轉清華大學西洋文學系，廣泛接觸歐美文學作品，深為古希臘悲劇作家及莎士比亞、契訶夫等人的劇作所吸引，同時也陶磧謚泄�拇�誠肪繅帳酢?933年創作了處女作四幕劇《雷雨》，幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一。隨後創作的《日出》、《原野》、《北京人》等作品也深受廣大人民的喜愛，多次被搬上舞台及熒幕。
中華人民共和國成立後，曹禹廣泛參加國內外的多種社會和文化交流活動，曾赴各地工廠、農村參觀訪問。歷任北京人民藝術劇院院長、中國作家協會書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等職。他創作了話劇《明朗的天》(獲全國第一屆話劇觀摩演出劇本1等獎)、歷史劇《膽劍篇》(執筆)、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禹選集》、《曹禹論創作》、《曹禹戲劇集》等。他的一些劇作已被譯成日、俄、英等國文字出版。

雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞台上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。

在中國，還沒有哪一個劇作家的劇作，能像曹禺先生的話劇這樣久演不衰。從它們誕生的三十年代，就轟動了京津和上海，茅盾先生有"當年海上驚雷雨"之贊。而在最艱苦的抗戰時期，曹禺先生的戲，依然是中國舞台上最受歡迎的寵兒。在解放戰爭年代，在解放區還曾上演過《雷雨》
。解放後，曹禺的戲在五六十年代，則成為中國舞台上最招人喜愛的保留劇目。在文革之後，曹禺劇作的演出和改編，研究和評論達到一個高潮，幾乎他所有的戲都被排演了，幾個主要的戲還被改編成電影、電視劇、戲曲，甚至芭蕾舞。

為什麼他的戲，讓一代又一代的觀眾這么喜歡呢？為什麼他的戲吸引一代又一代的演員去演出呢？

一個偉大的戲劇家，往往也是思想家，或者說是偉大的人文主義者，他們關懷人的命運，關懷人類的命運。莎士比亞是這樣，曹禺也是這樣。在曹禺的戲里，一個又一個人物的命運，諸如蘩漪、侍萍、四鳳、陳白露、翠喜、小東西、仇虎、金子、愫方、文清，還有覺新、瑞珏、鳴鳳……在這些人物的命運中，我們看到作家是懷著怎樣一個偉大的仁愛的心靈，又是有著多麼寬廣的人道的關懷！甚至，連周朴園，他都有著憐憫。在他看來，人的悲劇境遇，人類的悲劇，幾乎帶有一種不可逃脫的性質。曹禺所具有的悲劇思想是傑出的，是十分深刻的。在同時代的劇作家中，甚至現代文學作家中，還沒有人有著他這樣寬廣的人文精神和人類情懷。

他在晚年，之所以對一些社會問題劇的創作提出他自己的看法，並不是指責，而是由於他對中國話劇寄予了最深刻的期望，才把他心中的寶貝托出來。曹禺這樣說："所有偉大的作家的好作品，不是被某個狹小的社會問題限制住的。《紅樓夢》就不是被一個問題箍住了，它把整個社會反映出來了。巴爾扎克的《人間喜劇》，托爾斯泰的《戰爭與和平》，以至於屈原的《離騷》，司馬遷的《史記》等，也不是那麼具體地提到某個社會問題，這些作品反映得很深刻很廣泛。文學反映生活，可以更廣闊，更深厚的，應該看得廣泛，把整個社會看過，經過深入的思索，看到許許多多的能夠體現現時代精神的人物再寫。作品是要真正的叫人思、叫人想，但是，它不是叫人順著作家預先規定的思路去'思'，按著作家已經圈定的思路去'想'。而是叫人縱橫自由地廣闊地去思索，去思索你所描寫的生活和人物，去思索人生，思索未來，思索整個的社會主義社會，甚至去思索人類。"顯然，這是他畢生的創作思想的結晶，是格外值得我們珍惜和研究的。我看，也部分地道出了，他的作品之所以能夠吸引一代又一代觀眾的原因。由於寫了人，才能對人有所吸引，才能引起人的關愛。人的心靈是相通的，不但是共時性的相通，也可以是歷時性的，世世代代的相通。

曹禺先生的人文胸懷，自然是重要；但是真正把人寫好，又是談何容易！

曹禺先生是一個對人，對人性有著最最充分的研究、最深刻的理解和最細微的體驗的偉大作家。

對觀眾來說，最逗起他們情趣的是人，是人的性格，是人的心理和感情世界，是人性的復雜和隱秘。而在曹禺的劇作中，他對人，對人的性格的刻劃，不但傾其畢生的精力，而在探索人性和人的感情世界上，他確是傑出的一個，甚至可以同世界那些戲劇大師媲美。人們常常有一種偏見，以為外國人能做到的，似乎中國人就不能做到，因此，多年來，對曹禺先生劇作的評價，都為這些偏見習見所困擾。郭沫若在看過《雷雨》後就說："作者於精神病理學、精神分析術等，似乎也有相當的造詣。以我們學過醫學的人看來，就使用心地去吹毛求疵，也找不出破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是最傑出的一個。"的確，曹禺說：人是非常復雜的，又是最寶貴的，同時，又是最值得研究的。他一生都在探索人，探索人的的心理，人的感情，人的靈魂，把他們的最隱秘的情感世界，最復雜的人性心理，展現在舞台上。無論是被侮辱的被損害的，抑或是被壓抑的變態的；無論是罪孽的卑微的心靈，還是最聖潔最美好的靈魂，……都在筆下被展現出來。正是這些，打動著一代又一代觀眾的心靈，激動著一代又一代演員的表演的慾望。我以為，曹禺先生是繼魯迅之後，在中國現代文學史上最能塑造人的靈魂的作家，最能揭示人的靈魂的復雜性和豐富性的作家，一個善於刻劃人的深刻靈魂的大師。

如果說，曹禺的戲劇有著什麼誘人的秘密？那麼，這個秘密就是他把最偉大的人文胸懷同對人性的深刻探索和理解結合起來。這就是曹禺戲劇魅力的一個重要的因素。

當我們紀念曹禺先生誕辰九十周年之際，祝願他的戲劇精神能夠在中國的戲劇界得以傳播，得以發揚！

『捌』 《雷雨》中出現的所有人有哪些

四鳳，魯貴，周萍，周沖，繁漪，魯媽，周朴園，魯大海，（以及兩位僕人）

『玖』 有誰咋不知道一部歐美電影，劇情是這樣的：就是美國先是海嘯,後來全部凝凍。。。。。。。在教堂里有一群人

《後天》，男主人公及其同學避難的地方不是教堂，是公共圖書館。

《後天》其他譯名《末日浩劫》、《明日之後》，是2004年的一部美國科幻電影，描述全球暖化和全球寒冷化後所帶來的災難。本片是20世紀福克斯公司的年度科幻巨片，投資1.25億美元。
導演： 羅蘭-艾默里奇
主演： 丹尼斯-奎德，傑克-吉倫希爾 ，伊安-霍姆，艾米-羅森
類型： 劇情 驚悚
片長： 124分鍾
上映時間： 2004年5月28日

劇情簡介
《後天》[2]描繪的是以美國為代表的地球一天之內突然急劇降溫，進入冰川期的科幻故事。故事中，氣候學家傑克·霍爾(丹尼斯·奎德飾演)在觀察史前氣候研究後指出，溫室效應帶來的全球暖化將會引發地球空前災難。
傑克博士在一次國際科學論壇上曾警告到場的政府官員以及美國副總統採取預防行動，在演講中他解釋災難會是由於溫室效應導致兩極冰蓋融化，融化產生的大量淡水將使得水溫、洋流和海水成分急速轉變，從而引發全球氣候的劇變，地球將再次進入冰川時代。美國副總統是以發展經濟和工業為第一目標的，在會上他質問傑克「災難會在什麼時候來到」，傑克無法給出具體的結論，只能回答「也許是半年，也許到了後天就會發生」，這也是本片片名的由來。但是美國副總統顯然是個科學盲，不但對傑克的研究結果大加駁斥，並且拒不對他的建議予以任何考慮。
就在這次集會剛剛結束後，有一位與傑克·霍爾博士相識的海洋科學家和他做了一次長談，兩人都認為後天電影截圖(20張)海洋洋流與全球氣候的關系極為密切，那位老科學家急速趕回他設在高緯度地區的海洋監控站，就在他還沒有到達的時候異象就已經產生。數個洋面監視器同時報警，並且很快全球的監視器都傳來了報警。海洋科學家與傑克通話，告訴他海洋的反應，最後向傑克提議，要預測現在的氣候發展狀況，只能使用傑克自己的分析系統，傑克很驚訝說他的系統是分析史前氣候的，老科學家說，這就是現在唯一可用的系統。傑克十分悲傷的和老科學家告別，老科學家看得很開，之後很快那個地方的暴風雪就升級了，研究所缺油斷電，前往救援的直升飛機被「急凍」，老科學家和他的兩個助手喝著他珍藏多年的最後一瓶威士忌，安詳地等待死亡。
氣候災難在人們還沒時間作出任何反應的時候已經出現了徵兆，大量的惡劣天氣產生，政府只能以通常方式安撫群眾。
傑克急於向政府匯報此事，但是遭到副總統的再次無理反對，並且提出「你曾告訴我災難會在半年後才發生」以此作為不信任他的理由。最終，傑克的上司私下裡同意傑克使用主機資源進行分析，但是只給他48小時的時間，這一方面是他的責任很大，一方面是事情已經十分緊急了。在48小時內，傑克與他的助手們用盡全力統計分析，終於得出了結論。求見到白宮之後，傑克非常直接地急告總統現在只能宣布北緯40度以南全美民眾盡速向赤道方向撤離，總統非常震驚，一方面責備只顧經濟而藐視環境的副總統，一邊懇求傑克想想辦法救救另一半民眾。傑克說，該線以北的民眾只能盡量保暖，等待救援，別的再沒有辦法了，因為時間《後天》劇照(20張)上已經不允許40度以北的民眾撤離。有人怒斥傑克這是不負責任的建議，而傑克的上司告訴他們，傑克的兒子在紐約曼哈頓，那是北緯40度以北的地方，按照傑克的計劃，他根本沒有考慮自己兒子的生存希望。最後總統決定立刻按照傑克的建議展開撤離計劃，並且他保證自己是白宮最後一個撤離的人。
傑克·霍爾博士的兒子山姆(傑克·吉倫荷飾)正在紐約與自己心儀的女孩參加一個全國高中知識競賽，從他們去的飛機上開始直到知識競賽結束，氣候一直在以很明顯的速度變得惡劣起來。他們在博物館看到史前冰川時期被「急凍」的大型動物，競賽後紐約就開始下暴雨。他們和在紐約認識的新朋友一起回到家裡，卻有一種紐約已經不安全的直覺，在驅車前往費城接他們新朋友弟弟的路上，在紐約圖書館門前的路上堵車，隨後海嘯吞沒了曼哈頓，連輪船都被沖到市內街道上。他們躲在圖書館里。所有通信訊號全部中斷了，山姆冒險在正在被水淹沒的一樓用有線電話與傑克通話，傑克告訴他躲在屋裡，點燃一切可以用來取暖的東西，等待救援。隨後下起了大雪，海嘯和暴雨造成的積水已經被冰凍了，他們努力地阻止那些准備冒險步行逃出去的人們，可是願意聽從他們的話留下來的人卻微乎其微。而那些步行踏雪逃了出去的人最終也都被凍死在外面。
傑克和他們的助手們是進行過極地作業的，他決定冒險前往紐約在冰天雪地中展開救援行動，助手要跟著他一起去。他們在冰天雪地里先是驅車然後步行，一名同伴英勇犧牲之後，傑克終於帶著最後的一個重傷助手進入了曼哈頓城區。而在同一時段，華盛頓也被雷暴和龍卷風襲擊，場面十分宏大，基本上整個城市都覆滅了。總統堅守著他的諾言，在他們最後一批離開的人登機後，飛機很快就在惡劣的天氣下失事。此後，冰層和白雪覆蓋了除熱帶亞熱帶以外的所有地球表面，新的冰川時代開始了。
當鏡頭再次回到美國時，一些僥幸生還的美國人都越境逃往墨西哥。美國政府免除了墨西哥的全部債務，美國人終於進入那裡的難民營。影片末尾處已經繼任總統的原副總統在大使館改造的臨時國務院中，向人民道歉，承認他奉行的政策是錯誤的，並且表示從今以後政府會徹底悔改。
2002年7月，福克斯公司打敗了派拉蒙、夢工場、環球和華納兄弟等強敵，終於搶得《後天》的電影拍攝權，並邀得艾默里克(《獨立日》、《哥斯拉》)這位擅長科幻災難題材的導演，同時將1億美元的支票交到他手上。本片原定2003年夏天上映，但由於特技場面的製作難度太大，製作周期不得不延長，成為次年暑期的鳴鑼大片。奎德扮演名為霍爾的古氣候學教授，而他所要解決的難題比他以往面臨的問題要困難得多：解救冰凍的地球。

『拾』 動畫一部很老的動畫，內容是有幾個人穿著特製的衣服，衣服上可以裝備相應的飛機裝備，有很多種。

我也看過。播過很多次呢。
正義戰士
英文名:The Centurions
1。美國動畫片，N多集，每集的故事獨立，在中央6台播過，播出過不止一次以上。
2。有四個主人公，三男一女，女的叫「克林斯托.凱恩」（音譯）駕駛「天庭號」（音譯），男主公叫 艾斯邁克勞德，捷克洛克韋爾，邁克斯瑞。海陸空三大主角
3。邪惡的一方叫「鈦摩」（音譯）博士，很醜。
4。配音演員里有王曉燕
5.裡面經典的一句是「神力無敵!」（音譯）
《The Centurions》，1985-1987年製作並播出的美國動畫，劇情、設定、創意還有畫面等等都是相當一流——這里又要提到了，雖然創作單位是美國Ruby-Spears公司，但是整個的動畫畫面製作卻全部外包給了日本Sunrise公司。所以當初我看的時候就很驚訝質量這么高的畫面對於美國動畫來說實在是太少見了。
那個瘋狂的博士原名叫Dr. Terror（原先是個完整的人，因為事故重傷，自己將自己改造，有一集是他回憶這個情節），他的助手則叫Hacker。博士還有一個女兒。
正義一方裡面，身著藍、黃、綠色戰斗服分別是Ace McCloud、Jake Rockwell、Max Ray，不過後來又增加了兩位戰士：Rex Charger（大鬍子俄羅斯人），John Thunder（美國印第安人）。
負責Sky Vault空間站的那位美女叫Crystal Kane，那隻猩猩叫Lucy。
那句「神力無敵」的口號原文是：Man and machine, Power Xtreme!
片頭OP中的解說詞：
In the near future Doc Terror and his cyborg companion Hacker, unleash their forces to conquer earth.
Only one force can stop this evil: a handful of brave men; in specially created exoframes they can be transported anywhere to fuse with incredible assault weapons. Beamed down from the space station Sky Vault, becoming man and machine,
Power Xtreme!
Max Ray: Brilliant Sea Operations Commander.
Jake Rockwell: Rugged Land Operations Specialist.
Ace McCloud: Daring Air Operations Expert.
Whatever the challenge, they are ready:
Centurions
Power Extreme!
[編輯本段]正義戰士武器裝備
Jack：
1：火力號
武器：手上的熱激光炮，胸口的旋轉機槍，背後的等離子火箭炮
附件：肩膀上的雷達
優點：輕便，機動性好
缺點：作為一套輕武器，火力號可以說沒有明顯缺點
2、鼬鼠號
武器：兩邊的激光炮
附件：中間的探測器
優點：由於是摩托型，所以越野能力和機動性都是超好的，而且很有速度感。
缺點：火力太弱
3、大黃蜂號
武器：太多了，記起來的有兩邊肩膀附近的航炮以及兩枚導彈，腳底的兩枚導彈，胸口的冷凍大炮
附件：探照燈
優點：能飛，還可以捎帶兩個人。而且火力強勁，可以說的上經典。
缺點：安全性差，總是被人把螺旋槳打壞……
4、雷暴號
武器：頭頂上的熱能激光，胸口的冷凍激光，兩邊的大號流彈
附件：熱能激光和冷凍激光上個有雷達一個
優點：火力超強，而且很有氣勢，經常在特殊時刻排上用場（比如外形怪獸入侵……）
缺點：機動性太差……
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Ace：
1、騎士號
武器：雙臂的傳甲彈，胸口的兩挺機槍和激光制導導彈
附件：後背的雷達
優點：機動性超好，在空中活動靈活
缺點：無明顯弱點
2、霹靂號
武器：兩翼的導彈，機頭的銀河系導彈（好狂的名字啊）胸口的激光炮和隱身器（最郁悶的東西）
優點：功率超大，從那個大號的噴氣發動機就可以看出來。而且火力沒的說，就算是子彈導彈用完了還有隱身呢……
缺點：不夠靈活，而且隱身也不是萬無一失（在影子戰士那一集就因為被計算出位置而差點喪命）
3、太空攔截者號
武器：手上腳上的旋轉激光槍（像個蒺藜），頭頂的巡航導彈
附件：胸口的探測器，背後的熱感測器
優點：環境適應性超好，甚至馬里亞納海溝的水壓都拿它沒有辦法
缺點：火力較弱
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MAX：
1、巡航號
武器：手上的激光炮，背後的巡航導彈
附件：胸口的聲納
優點：速度快，而且腳上的發動機甚至能讓Max在陸地上都能「一飛沖天」
缺點：火力太弱
2、巨浪號
武器：手上的電擊槍，兩邊的魚雷，胸口的能量大炮
附件：肩膀上的鉤子，發動機上的超聲波發射器
優點：火力不錯，機動性也很好，可以稱得上經典
缺點：似乎有點太費能量
3、深水炸彈號
武器：兩邊的激光槍，胸口的魚雷，背後的水雷
附件：潛望鏡？
優點：環境適應性強，抗高溫高壓
缺點：機動性不好