碾子是哪個電影裡面的人物

A. 《地道戰》簡介

1941年，河北平原抗日根據地的道溝地道戰，是這種形式的前身，但當時還不普遍，也不完善。1942年敵人大掃盪以後，斗爭環境異常殘酷。為了便於我軍民堅持平原對敵斗爭，黨根據幾年來開展道溝地道戰的經驗，在廣大平原地區領導軍民進一步開展了地道戰。初期的地道主要是為了我地方幹部隱蔽斗爭，在一些黨員或「堡壘戶」的住宅院內，挖掘能容納一、二人的小地洞。雖然這種地道在反「掃盪」中起了一定的作用，但很不靈活，一旦被敵人發覺，沒法躲避。為了使敵人不易發現洞口，就逐漸把洞口加以改善或挖兩層，或修兩個洞口，或把兩個洞連接挖通。這樣，雖有了一定的靈活性，但它只能作為臨時藏身躲險的處所。

從1943年開始，地道戰進入了一個新的發展階段，在冀中平原和冀南一些地方，逐漸形成了房連房、街連街、村連村的地道網，形成了內外聯防，互相配合，打擊敵人的陣地。地道戰開始後，敵人也曾費盡心機，採用尋找洞口和放火、放水、放毒等辦法進行破壞。但是，黨領導群眾不斷改進地道，使其更加完善。為使敵人不易發現洞口，除對群眾進行必要的保密教育外，還把洞口巧妙地隱蔽起來，用牆壁、鍋台、水井、土炕做掩護；為使敵人不敢進入洞內，在洞口修築陷阱、埋設地雷、插上尖刀，或者在洞內挖掘縱橫交錯的「棋盤路」；為了防止敵人用水、火、毒破壞地道，還在洞內設有卡口、翻板和防毒、防水門，或者將地道挖得忽高忽低、忽粗忽細、並且設有直通村外的突圍口。這樣，地道便成了進可攻、防可守、退可走的地下堡壘。

地道戰的廣泛開展，對平原地區進行嚴酷的反「掃盪」斗爭起了重大的作用。例如，1943年3月，駐靈壽的日偽軍200多人包圍了正定縣高平村。拂曉，敵人開始進攻，群眾已進入地道，民兵游擊組、爆炸組利用地道工事監視敵人。當敵人進入地雷陣時，先後兩次拉響4枚地雷，炸死20多個鬼子，敵人嚇得在街上亂跑，又接連響了9個地雷，加上手榴彈和冷槍，打得敵人亂跑亂竄，防不勝防。至中午，敵人傷亡40多人，狼狽逃回據點。

1945年4月1日，敵人約一個團的兵力向清苑縣冉庄進攻，冉庄群眾依靠地道擊斃敵人17名。4月3日又打退了敵人三個團的兵力進犯，擊斃團長以下40人，打得敵人不敢再來進犯。地道戰是平原人民對敵斗爭的偉大創舉，在河北平原抗日斗爭史上閃爍著燦爛的光輝！

地道戰中國自古便有,宋,明,清都有記載,但近代抗日戰爭中被我們的先輩發揮到了及至.大概在1942年左右冀中等中國平原地區開始有個別村莊利用地窖的來躲避倭寇的掃盪直至後來發展到地窖相連甚至村村相連,最終用於殲敵.

當然具我所知不僅僅我們在而二戰是用了地道戰,在太平洋戰爭中倭奴也曾用來抵禦過美軍對倭國本土的進攻,如硫磺島戰役期間，對美軍造成了較大的傷亡.

在後來的美越戰爭中越共也曾用過以抵禦外敵.

可以看出在戰爭雙方裝備相差較大的情況下利用有利因素是完全可以取到預想不到的效果的.《地道戰》是中國早期創作電影的經典之作。講述日軍侵華時，1942年的中國冀中平原上，高家莊英勇的男女民兵，從四面八方齊集村口，准備戰斗。為了與日軍展開斗爭，冀中根據地人民展開了群眾性挖地道的高潮，民兵隊長高傳寶被這巧妙的洞口深深吸引。各村民兵利用野外地道圍困敵人，打死民兵敗類湯丙會，活捉日寇山田，勝利的鍾聲響遍冀中平原。

在觀看影片時，觀眾會隨著故事情節的跌宕起伏而大喜大悲，會為了主人公的幽默而捧腹大笑，會為主人公的英勇、正義而熱烈地鼓掌。中央電視台電影頻道也將該片做為經典回顧影片多次播放，收視率極高。

《地道戰》主要講的是1942到1944那幾年，日本侵略軍在冀中平原上「大掃盪」。為了粉碎敵人的「掃盪」，冀中人民在黨的領導下，利用新創造的斗爭方式——地道戰打擊了日本侵略者的故事。 冀中人民們那英勇頑強的斗爭精神是值得我們學習的！面對著日本鬼子的"燒光、殺光、搶光"政策，他們臨危不懼，堅貞不屈，仍然英勇奮戰，趕走了侵略者，保住了冀中平原，保住了自己的土地。是什麼促使他們這樣步調統一、攜手並肩地進行戰斗，是我們的民族魂——愛國情。

愛國是我們永恆的主題。《地道戰》中所給予我們的精神要永記於心

地道戰內容介紹：《地道戰》是1960年代中國戰爭電影的經典之作。在文化大革命期間，這部電影曾被作為「人民戰爭」教學片，從1966年至1970年，全國只放三部電影：《地道戰》、《南征北戰》、《地雷戰》。

劇情介紹：

抗日戰爭中，我敵後抗日根據地不斷發展壯大，1942年，日寇對我冀中根據地進行「大掃盪」，我根據地人民為了抵禦和打擊日寇，想出了不少巧妙的辦法，地道戰就是其中之一。

冀中地區高家莊人民，在黨支部書記高老忠和民兵隊長高傳寶的帶領下，把幾家的土洞和地窖挖成相通的地道，留幾處出口，用以和日寇周旋。但是在一天夜裡，黑風口據點的日寇偷襲高家莊，高老忠敲鍾警告壯烈犧牲，地道遭到了敵人的破壞。高家莊人民總結教訓，將僅能容身的地道改造成既能藏身又能出擊的多功能地道。

1943年夏天，高傳寶利用地道的翻口擊斃了混進高家莊的特務。日軍分隊長山田糾集了幾個據點的兵力進行報復，但卻被在地道內神出鬼沒的高家莊民兵們狠狠地教訓了一頓。

高家莊人乘勝前進，把地道從村內沿伸到野外，成為縱橫交錯的地道網路，變防禦為進攻。區長趙平原制訂了「圍點打援」的戰術，想吸引黑風口的日偽軍出洞，但是狡猾的山本，卻以偷襲高家莊的辦法來解西平之圍。

高家莊民兵和八路軍主力及游擊隊一道並肩作戰，一舉拔掉了黑風口據點，消滅了進犯高家莊的敵人，取得了這場戰斗的勝利。

該片以冀中抗日根據地軍民開展的地道戰，顯示人民戰爭的無窮威力。它將豐富多彩的戰爭史實、形象鮮明的英雄人物和軍事教育的內容巧妙地融合為一體，生動地描述了由隱蔽地遭到戰斗地道再到聯防地道這一特殊戰場中的發展過程，展現了抗日軍民的革命英雄主義精神和人民游擊戰爭恢宏瑰麗的場景。充滿機趣的細節構思和昂揚。樂觀的音樂基調，為影片增添了藝術感染力。

平原奇觀 --冉庄地道戰遺址簡介

冉庄地道戰遺址，位於河北省保定市西南30公里處，是第二次世界大戰中，中國共產黨領導下的華北抗日斗爭中一處重要的戰爭遺址。這里地理位置優越，交通便利：西有京廣鐵路、北有京深高速公路、東有保衡公路，張望公路穿境而過。 1937年「七·七」事變後，冉庄人民為保存自己、抗禦外侮，於1938年春開始挖地洞，並由單口洞逐步發展成為雙口洞、多口洞，最後挖成長達32華里的地道網。整個村落設有各種構思巧妙的地道口，並築有多處戰斗工事，構成一個立體火力交叉網。形成能打能藏、可攻可守、進退自如的地下長城。冉庄民兵利用地道優勢，在抗日戰爭和解放戰爭中，配合武工隊、野戰軍對敵作戰157次，殲敵2100餘名，曾榮獲「地道戰模範村」稱號。

冉庄地道戰遺址現仍保留著三、四十年代冀中平原村落的環境風貌。還保留著當年構築的地道及各種作戰工事，且在附近修復日寇侵華炮樓一處。展廳內珍藏著大批寶貴的地道戰文物，輔之以聲光電等現代化展覽手段展現當年情景，多處舊址復原陳列，使人如置身於戰爭歲月。1959年8月建冉庄地道戰紀念館，1961年3月4日冉庄地道戰遺址被確定為全國重點文物保護單位。現被列為全國愛國主義教育示範基地、全國青少年教育基地、河北省愛國主義教育基地。

冉庄地道戰遺址距北京200公里、天津210公里、石家莊180公里，西北距滿城漢墓40公里，東北距華北明珠白洋淀50公里，是節假日和單、雙休日旅遊的好去處。 冉庄地道戰遺址是融愛國主義教育、國防教育和旅遊於一體的、獨具特色的理想參觀地，也是為後人留下的一處永恆的、寶貴的歷史財富。

歌 詞

地道戰嘿地道戰，埋伏下神兵千百萬，嘿埋伏下神兵千百萬，千里大平原展開了游擊戰，村與村戶與戶地道連成片，侵略者他敢來，打得他魂飛膽也顫，侵略者他敢來，打得他人仰馬也翻，全民皆兵，全民參戰，把侵略者徹底消滅完。

莊稼漢嘿莊稼漢，武裝起來千千萬，嘿武裝起來千千萬，一手拿鋤頭，一手拿槍桿，英勇頑強神出鬼沒展開了地道戰，侵略者，他敢來，地上地下一齊打侵略者他敢來，四面八方齊開戰，全民皆兵，全民參戰，把侵略者徹底消滅完。全民皆兵，全民參戰，把侵略者徹底消滅完

B. 代號山豹碾子怎麼死的

代號山豹碾子是被趙文忠背後一槍斃了。

代號山豹里的碾子結局是被趙文忠背後一槍斃了。娟子被林若心給綁架了，收到了殘酷的刑罰審問。姚三合和趙文忠等人正在為了救助娟子忙碌著，他們已經知道了娟子被關押的位置。

晚上的時候姚三合前去營救娟子，而碾子偷偷離開了這里。趙文孝和姚三合的隊伍已經進去了當鋪裡面，他們挨著搜索房間而碾子故意把門關押的很響驚動了裡面的人。

而經過了一番打鬥之後，姚三合等人順利的把娟子營救出來，可是趙文孝卻被林若心給打傷了。日本人也趕了過來，現在的處境十分的危險。

娟子攙扶著趙文孝，而姚三合和八路的縣大隊在外邊牽制著日本人。日本人撤退了之後，姚三合等人帶著娟子離開。林若心躲在了一旁看到了這一幕，心裏面十分的不甘。

劇情簡介

1942年，日軍、國軍、土匪等各方勢力盤踞趙城，覬覦國寶「趙城金藏」。我黨代號「山豹」的地下黨員趙文忠，頂著趙城偽軍治安團副團長的漢奸罵名，潛伏敵後，秘密肩負搜尋和保護金藏的任務。

面對身為汪偽特派員的初戀李小婉、率領國軍前來奪寶的弟弟趙文孝、視自己為情敵的匪首姚三合、手握藏寶圖的父親趙曦之，以及代號「墨魚」的日本間諜，趙文忠配合八路軍領導的革命隊伍全面實施「山豹計劃」，不惜一切代價保護好「趙城金藏」。

C. 電影達人——《老井》的敘事手法是什麼

從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象。影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事，是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統。

D. 《家有兒女》小雨個人檔案

個人簡介
姓名：尤浩然
出生日期:1996年10月17日
星座:天秤座
生肖：鼠
身高：172厘米
體重：67公斤左右
最喜歡的歌：《青花瓷》
他的偶像：宇智波鼬
最喜歡的歌手：周傑倫
個人經歷
3歲半就開始拍廣告,四年多的時間拍了無數個廣告,十幾部電影,電視劇.2003年9月上小學一年級了,之後又去大連,河北拍戲.拍戲十分辛苦,休息的時間特別少,而且還要用大量的時間去苦背台詞.雖然是這樣,但是小浩然還沒有忘記學習.平時一有時間就學習,在老師和爸爸媽媽的指導下,學習成績一直很優秀,在期末測試上取得了全優的好成績. 拍戲時小浩然開闊了眼界,得到了鍛煉,增長了很多課本上學不到的知識,受到了更多的教育。 大家最熟悉他的就是那個由哈葯六廠拍攝的、宣傳詞為「其實父母就是孩子最好的老尤浩然師」公益廣告，尤浩然在廣告結尾說了一句「我也給你講小鴨子的故事」而被人所熟悉。
[編輯本段]演出電視劇
《大宅門》《軍人機密》《離婚進行時》《任弼時》《家有兒女》
夏雨的扮演者尤浩然生性活潑可愛，一對會說話的大眼睛，透著靈氣，小小年紀的他已經可以看劇本了。他給劇組帶來了許多歡樂，酷愛唱歌的他經常會忘乎所以的表演，他經常把阿杜的《天黑》、《撕夜》、《我不在車里》等演繹得別有一番味道，而且邊唱邊比劃，問他比劃什麼呢，他說那是彈吉它。話沒說完，大家已經笑得前仰後合了。
尤浩然還出演由張一山，楊紫，（寧丹琳），宋丹丹，高亞麟主演的《家有兒女》系列。
[編輯本段]電視劇裡面的角色
《家有兒女》飾演:夏雨（1~4部）
《大宅門》 飾演:小天意
《軍人機密》 飾演:碾子
《離婚進行時》飾演:張雷
《真情給你》 飾演:海海
《鎮長》 飾演:立仁
《任弼時》飾演:任遠遠
《荊柯傳奇》飾演:蒜頭
《電腦娃娃》30集 飾演：牛布拉斯被斯先生 （外國神童的電腦娃娃）
《趕走你的憂郁》飾演：周徹
《無敵三腳貓》友情出演：豪哥（裡面就這么叫的，真名不知道）
[編輯本段]代言廣告
代益廣告《將愛心傳遞下去》
《諾亞舟》「搜學王」
《優卡丹》
《蒙牛未來星》
《孩子的生日》
《高樂高棒棒》
《三輝麥風蓮蓉包》
《語航者》
《快樂100》新奇特玩具超市
《賽美味冰淇淋》
《高樂高棒棒醬》
<可樂貓冰淇淋>
公益廣告：給媽媽洗腳
這是小浩然的身影首次出現在熒屏之上，「媽媽，洗腳」這句話曾感動了無數人。當然，這個廣告的社會影響不是我們要討論的主題，但具有如此影響力的廣告，主角入境的表演是必不可少的。雖然浩然的臉龐還略顯稚嫩，可他每一個表情的變化，都恰恰適合於情境的要求。端水時搖晃的身體，眉宇間緊皺的一抹純凈的愛，每個觀眾的心都凝固在水灑出的瞬間。一個演員的成功，就是將每個觀眾的情感融入進去，而此時的浩然不過3歲多而已。
《大宅門》門第書生
換上一身唐裝，浩然搖身一變成為貴家子弟。扮演幼時的主角，分量自然不小，但浩然的表演也恰到其處。雖然動作，語言還不是那麼自然，但與同齡兒童相比，也算是鶴立雞群了，不然，我想劇組也不會看上浩然。。。
《軍事機密》堅強愛笑的孩子
這里，浩然扮演的是一個身世混沌的孩子。那是一個可愛而又堅強的角色，扮演將軍的兒子，就是有將軍的意志，覺得浩然的演技又提高了一個層次，特別是那愉快，自然，歡暢的笑，微微發胖的身形，怪不的兩位八尺男兒為這個可愛的孩子「爭風吃醋」呢。
《家有兒女》系列：
或許，從前面幾部影視作品中，您還不得而知這位「浩然」究竟是何等神人，但如果我問您：「家有兒女里的小雨，認識嗎？」您一定會恍然大悟。對，他就是那個可愛，天真，淳樸，擁有著沉魚落雁般的笑容的孩子，他就是尤浩然。沒有過多華麗的台詞，沒有太多秀人的表演，甚至沒有太多的面部表情變化。但他卻將那個古靈驚怪，機智機巧的角色詮釋的恰到好處，可以說是完美無暇。一個抬頭的疑惑，一個低頭的沉思，一句冷不防的笑料，一次勝過天使般純潔的微笑，或許不多，但每一次都是經典；或許不繁，但每一次都值得珍惜。時常問自己：我的童年也是這樣嗎？是不是已經無關緊要了，因為每個人都曾有過那樣的過往，不是嗎？
然而，家3家4的上映，使人們不禁一驚：那個是劉星嗎？這么大拉？那個是小雨嗎？不如以前可愛了。其實，家有兒女系列就是紀錄孩子的成長歷程，當然隨著時光的流逝孩子很要漸漸長大。在外界紛紛評論家34時，我想發表一下自己的看法：
其實家3家4很成功！
如果你是追星族：（例如我）家3.4里，每個主角的個人show time都大大增加，對於FANS門來說，這一定是個美妙的時刻
如果你想看熱鬧：請注意，家3.4中。浩然天生的幽默細胞開始顯露，他的一些非正式的台詞卻總能博得大家的歡笑。另外，丹丹阿姨從家3開始，也注重了個人搞笑技巧，而不僅僅是嘮叨的家長，相信喜劇愛好者不會錯過。
如果你想尋找精髓：不要忘記與家1.2的連接，因為你會看到一個個鮮明的成長主題，家3中，由於小雨，劉星，小雪三個不同年齡段開始顯示出的差異化，你可以任意選擇你任務合適你的階段，家3.4的故事情節，絕對不容錯過。長大一些後的浩然，自然感覺在拍戲過程中表現得更完美了，淡然在我心中，浩然永遠都可愛，都值得我去愛。。。。
《離婚進行時》他是個可憐的孩子
或許總有些缺憾，就像是世間沒有絕對的完美。浩然飾演的張雷，與《家有兒女》系列有所偏差，沒有慈愛如夏東海般的父親，亦無有嘮叨似劉梅樣的母親，有的是不完整的家庭。其實父母就像一面完整的鏡子，哪一方的破碎都會另孩子在鏡子里看到破碎的自己，只是這種破碎，被童年的天真遮蓋著，可還是像白壁上的瑕疵，刺人耳目。。。
《鎮長》《真情給你》空前之贊
自認為這兩部電視劇是浩然演技空前成功的代表作，為什麼這么說呢？因為每次看到這兩部電視劇就會潸然淚下，浩然出演的這么多角色，不是缺父，就是少母，每個角色所需要表現的情感都不是那麼容易就可以詮釋的，恰恰是浩然的外形太可愛，演的太自然，太入戲了，因而贏得了所有觀眾的憐憫，這也就是演繹的真諦所在。從《鎮長》里那個為了挽救同伴性命而隨洪水長眠的立仁，到《真情給你》里坐在醫院里為母親哭泣的海海；從那個散逸在茉莉花從中吟詠著《傷仲永》的鄉村頑童，到那個用小小的胸膛艱難卻無可奈何的挺起整個天的城市孩子。我們看到了截然不同而又鮮明深刻的兩個形象，也許骨子裡都是哀傷，可「立仁」多的是一分悲壯，「海海」添的是一抹沒有回報的善良。不然，卻都是命運的棋子，無法跨過任人擺布的誠觴。。。浩然，喜歡你每一分每一秒的變化，演員在戲內戲外的差異與聯系，我想，你一定知道。
家庭成員
爸爸：尤國盛
媽媽：李靜
愛好
手機游戲（其一）
演唱過的曲子：《鼠來寶》

E. 電影《地道戰》的實情是什麼

江西

F. 讓子彈飛中劉嘉玲說兄弟你太客氣了，然後拿出9樣道具分別幹嘛用的最不理解就是刨子幹啥用的

九種道具:擀麵杖 刨子 煙桿 手電筒 玉如意 毛筆 剪刀 玉碾子 放大鏡

[你要是擀麵杖這么粗,我就用刨子給你刨了;要是像煙桿這么長,手電筒這么粗,那就稱心如意了;要是像毛筆這么細,直接剪掉算了;要是像玉碾子這么小,那我只能用放大鏡看著"他"了(表示一種自我安慰)] 張麻子覺得這個娘兒們惹不起,所以沒得手,就出來用石頭降降溫,聽見師爺嘲笑,惱羞成怒就.打他了。.

《讓子彈飛》網路網盤高清免費資源在線觀看：
鏈接：https://pan..com/s/15JCASYMwV_xGtrbgI8y0iQ

G. 電影的原型人物是誰

電影中的人物都是經過藝術再加工的，根據歷史、小說、現實人物然後通過劇本提煉，導演的理解拍攝而成，有句話說的好，藝術來源於生活高於生活！下面是電影描述藝術簡介：

【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫。它表現人物活動的時間狀態和空間特色，是創造典型環境的重要條件，是銀幕造型的一個重要方面。景物描寫，可用於轉換時空。通過描寫人物對景物的感受和反映，可以借景抒情，表現和點染人物的思想性格和情緒色彩，有助於形成影片的風格特色。景物描寫要從生活出發，符合故事情節和人物性格發展的規定情境，有特定時代的和濃郁的生活氣氛。

【電影細節描寫】細節描寫是對表現對象的細微部分進行細膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的細節描寫來實現的。細節可以擔負一切劇作功能。電影中所有表現元素都可以通過精心構思成為細節，如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等。生活細節成為藝術細節，必須經過加工和提煉，成為有一定意義的細節。電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性。

【電影白描手法】白描原是中國繪畫的一種技法，即用墨線勾描人物和各種景象特徵，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想，得以豐富形象。這種手法借用於電影劇本創作，指電影劇本寫作不可能對對象做長篇的詳盡描繪，運用白描手法，可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵。以形傳神。

【電影象徵手法】電影編劇通過一定劇作形象的描寫，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法。從影象構成角度看，那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素，除了他們的直接意義外，還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等），這就是電影的形象象徵。電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類。

從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象。影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事，是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統。

【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景，運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式。怪誕手法給人以新奇、刺激的感受，能引起興趣和加深印象，但描寫怪誕本身不是目的，目的在於通過怪誕揭示人物心理活動，反映和揭露社會生活的不同層面和實質，表現或深化主題等。怪誕雖然不符合生活的表面現象，但符合藝術的真實。怪誕手法的運用有全劇整體性的，有僅在劇作局部使用的，也有與寫實手法相交叉使用的。

【電影寫實手法】電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法。客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的，包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等。寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌，要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度。寫實手法有現實主義和自然主義的區別。現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相，而要求藝術的典型化。

H. 電影老井的矛盾沖突

老井:影片圍繞幾代農民打井的故事，反映了當代農村戰勝自然、戰勝自我的斗爭，贊頌了中華民族的優良傳統和偉大凝聚力，反映了民族文化意識的不同方面。影片以現實主義的手法表現了當代農村青年的獻身精神，並由此歌頌了中華民族的頑強毅力。

從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象。影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事，是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統

也是在網上找的，希望能幫到你。

I. 《雞毛信》的故事梗概

華北抗日根據地龍門村，有趙姓父子倆，父親老趙是民兵中隊長，十二歲的兒子海娃是兒童團團長。

一天，父親得到鬼子要進山搶糧的消息，便讓海娃送一封有關攻打敵人炮樓的雞毛信給八路軍。 海娃以放羊作掩護，攜信上路。

不料途中遭遇鬼子，海娃急中生智，將信藏在了頭羊的大尾巴下面。鬼子們搶了海娃的羊，還逼迫他帶路去龍門村。

晚上，海娃乘敵人熟睡時，取信逃跑。途中，信一度失而復得，但海娃卻再次被敵人抓住。機智勇敢的海娃故意把敵人引入歧途，至此，敵人才知中計，拔槍打傷海娃的手。

千鈞一發的時刻，八路軍趕來搭救，全殲了敵兵。海娃完成送信任務後暈倒了，八路軍根據雞毛信里提供的情報，炸毀了敵人的炮樓，並活捉了貓眼司令。

雞毛信簡介

舊指需要迅速傳送的公文、信件，上面插上雞毛。 現存全國唯一的雞毛信實物，是從河北省元氏縣仙翁寨發出的。仙翁寨現分為前仙，後仙兩個村。

抗日時期，仙翁寨周圍地區，共產黨，國民黨都普遍使用雞毛信，以致泛濫，個人瑣事都使用雞毛信。

元氏縣西部太行山區的仙翁寨周圍，所使用的雞毛信，有信封，一律是兩根雞毛，在信封的兩角。一般沒有郵戳，司令部的有郵戳，為長方形。請老百姓專人投送。

上世紀五六十年代，一部名叫《雞毛信》的電影曾經家喻戶曉，講述的是一個叫海娃的少年，機智地將一封插著雞毛的重要信件，送到八路軍手中的故事。

現在人們如果要看雞毛信的實物，只能到安徽省檔案館內，這里展示著一封黟縣檔案館收藏的雞毛信實物，是目前國內唯一現存的雞毛信。

這封雞毛信空信封則是民國初年，由蕪湖的申報分館，向黟縣一位名叫王立培的人發出的，在信中只有一句話：「如再不理，即傳票仍由黟縣轉交，勿謂言之不預也。」

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真實的雞毛信故事

抗戰爆發僅一年余，中國沿海幾乎所有的港口均落入日軍魔掌中。這樣一來，國際社會援助中國的海上通道也被日軍完全堵死。

當時，海外華僑大量捐款捐物，籌集了大批國內急需物資。國民政府也拿出極為珍貴的外匯從西方購買了大量的汽車、石油、軍火等，一起堆放在越南的海防港。

海防港是滇越鐵路的起點，當時，很多抗戰物資及內遷的機就是從這條鐵路，經海防港運到昆明的。

但是從安全、實際的角度考慮，滇越鐵路也隨時有被日軍封鎖之威脅，中國還是應當在地處大後方的雲南建設一條通往印度洋的交通線。

後證明，這一考慮是頗具戰略眼光的。日本帝國主義為了完全封鎖中國的國際通道，不斷地向越南的法國殖民當局施加壓力，要求在境內停運中國政府的物資。

1940年9月25日，日軍在海防登陸之後，完全截斷了中越之間的交通運輸線。

滇緬公路的修築，正是在這樣的背景下進行的。

1937年8月，時任雲南省主席的龍雲向蔣介石提出《建設緬公路和滇緬鐵路的計劃》，建議各修築一條從昆明出發，經雲南西部到緬甸北部，最後直通度洋的鐵路和公路。

蔣介石當即表示同意，並下令交通部、鐵道部研究辦理。11月初，經國民政府員同雲南省政府協商。

最後確定了滇緬公路由昆明經下關、保山、龍陵、芒市、畹町出國，然後在緬甸的臘戍與緬甸的中央鐵路接通、直通仰光這一路線。

滇緬公路的路線確定後，國民政府又專門委派外交部及雲南省政府有關人員作為特使前往緬，與緬甸的英國殖民政府洽談在緬甸修路事宜。

雙方商定，由雲南省政府主持修築下關經保山至畹町的公路；緬甸方面負責修築臘戍至畹町的公路。

隨後，本著「地方負責，中央補助」的原則由行政院撥款200萬元給雲南，限期一年竣工。但是，龍雲卻主觀地認為滇緬公路可在三個內修通。

因此，他嚴令公路沿線地方當局必須在1937年底以前開工建設，限期三個月之內先建成一條可以勉強通車的簡易公路。

當時，龍陵縣長王錫光收到省政府的緊急命令，封套上赫然貼著一根雞毛。

另還有一個木，打開一看，裡面竟是一副閃著寒光的手銬。省政府下令：「分配該縣路段，務必在期限內完成。

逾期未完成者，縣長自帶手銬，來昆受處。」

J. 放在葯碾子里碾鬼的香港鬼片，只記得這么一個劇情，是古裝的

《猛鬼食人胎》
劇情介紹
清末民初，軍伐徐大帥(徐錦江飾)盜取古墓，誤把五魔瓦盅和鎮壓他們的金佛一起帶回大帥府，一路相安無事；直至管家偷去金佛，五魔乘機作亂，上了徐大帥及廚師初六(張錦程飾)身，並借種投胎在大帥四位夫人及初六愛人小魚(吳辰君飾)身上，轉世成魔；驅魔法師青海(黃秋生飾)加上……