電影安娜卡列尼娜哪個版本

Ⅰ 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典

蘇菲·瑪索主演的。

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。

該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。

其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。

影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。

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幕後製作：

在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。

該片是蘇聯解體後第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。

羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。

Ⅱ 這個是哪個版本的安娜卡列尼娜最近在央視八套23:20播出的

2009俄羅斯TV版《安娜·卡列尼娜》

主演:Tatyana Drubich/Oleg Yankovsky/Sergei Garmash

Ⅲ 哪部安娜卡列妮娜電影最接近原著

1935年克拉倫斯·布朗執導、葛麗泰嘉寶主演的版本是迄今為止公認最高水準的《安娜》。1968年前蘇聯的版本也不錯。排第三的可以說是蘇菲瑪索版，不過這版《安娜》只突出了她和渥倫斯基的感情，把其他方面都淡化了。要知道恰恰是周圍世界那些有形無形的束縛造成了安娜一生的悲劇，這正是故事最要講述和批判的，卻被簡單處理，很可惜。不過蘇菲瑪索真是美。
另外，原著看起來很長，一天讀幾頁，也很快就看完了。能堅持下來的話，還是看原著的好，這部書真的很精彩，沒有哪部電影能真的完全展現出來。

Ⅳ 關於 《安娜·卡列尼娜》 ，哪個譯本最好

托爾斯泰的作品首推草嬰先生譯本，原來是由上海譯文出版社出的，90年代中期以後草嬰先生又修訂了譯文，選擇在上海文藝出版社出了，所以沒什麼問題。人民文學周揚譯本也還可以，最討厭的就是燕山版的抄襲式翻譯作風，堅決抵制。

Ⅳ 電影安娜·卡列尼娜哪版拍得最好

費雯麗演的好 但是個人有個人的看法 我也喜歡蘇菲的 但是蘇菲身上有種冷艷的氣場覺得不太符合安娜那個人物的氣質。這是個人的看法，不喜勿噴

Ⅵ 哪個版本的電影《安娜卡列尼娜》最好

2012前的4個版本，各有優勢，蘇聯版的更真切，畢竟演繹本民族，其他版的都有美國味。4個安娜都很美麗，嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、郝思嘉的安娜、蘇聯安娜。弗龍斯基，以蘇聯版、97版出色。列文以費雯麗版的出色，也許是為了突出弗龍斯基的英俊，好幾個版本的安娜的哥哥、列文等，都很醜陋；想在短短2、3個小時反映這部小說是很難的，如果像《戰爭與和平》分成幾部或許會好些，從情節上將，費雯麗版的比較簡潔順暢，不似其他版本的，還要在有限的時間里突出列文的思想，所以有些凌亂。不過2012版的還沒看，聽說不怎麼樣

Ⅶ 《安娜卡列尼娜》有沒有電影版

有前蘇聯1968年塔吉婭娜·薩莫依洛娃主演電影 美國1935年克拉倫斯·布朗執導電影 美國1997年柏納德羅斯執導電影美國1997年柏納德羅斯執導電影 英國1948年朱利恩·杜維威爾執導電影 但是我建議你看2012版的 雖然飽受非議 但是畢竟畫面是最好的 裡面的裝扮也是下了血本的 所有的珠寶都很貴 中文名：安娜·卡列尼娜外文名：Anna Karenina出品時間：2012年9月出品公司：Studio Canal製片地區：英國導演：喬·懷特編劇：湯姆·斯托帕德主演：凱拉·奈特莉，裘德·洛，亞倫·約翰遜

Ⅷ 電影《安娜·卡列尼娜 》2012年版的和1997年版的相比 ,哪個更忠於原著

這個見仁見智！個人更傾向於97版

因為女主比較豐滿，更符合原著中安娜的貴婦形象，總的來說，97版的《安娜》中規中矩，即使是事先沒有看過原著的也能從中嗅出揮之不去的「忠實」氣味。

2012版的是一出華麗舞台劇，女主有點干癟，英倫味十足，少了原著中安娜俄國貴婦的感覺，一個原本追求自由愛情的故事，這版的改編，卻把安娜拍成了「沒事找事自作自受」的怨婦。去看看就知道了

對比圖，

左為12版，右為97版

Ⅸ 安娜卡列尼娜有幾個版本

連無聲片在內有二十多個版本，比較經典的有Anna Karenina (1935) Anna Karenina (1948)

Ⅹ 《安娜·卡列尼娜》（2013義大利版）上流貴族的愛情悲劇

       影片開頭，是一座富麗堂皇的貴族宅邸，一位大概五十多歲、已經不再年輕的婦人親眼目睹自己的丈夫和情人在他們的大床上肆無忌憚的尋歡。她悲傷的驅走孩子們，下定決心要離婚。

       消息傳到了安娜的耳中，原來出軌的男人是她的哥哥史帝華，依靠安娜的丈夫卡列寧給找的工作，與其在沙皇政府為官。

       卡列寧很不高興，不願意為了這點小事佔用自己的工作時間陪安娜去調解。可是安娜想要挽回兄嫂之間的感情，不得不獨自坐火車前往莫斯科。

       故事的另一邊，與安娜的劇情同時進行的另一個主人公剛好是安娜的嫂子多莉的妹妹基蒂。基蒂年輕漂亮、性格開朗，苦戀著能令莫斯科所有女人回頭的英俊軍官——渥倫斯基伯爵，准備在晚宴上親耳聽到他的求婚。她已經迫不及待的試著一件件豪華禮服，激動的憧憬著能夠成為令所有女人艷羨的新娘。

        可憐的康斯坦丁還對基蒂的心事一無所知，他剛從城外回來。他自卑、怯懦，徘徊了許久都不敢向基蒂打招呼，在他的心目中，基蒂是像天使一樣的女神，聰明、美麗又善良。他覺得自己配不上她，即使他們曾經青梅竹馬，他也怯於向她表明自己的心事。就在他打算見到女神之後默默離開時，基蒂主動與他打招呼，使他重新燃起了愛的希望，決定當晚在舞會上向她求婚。

        渥倫斯基在車站接母親時碰巧遇見了安娜，安娜的臉龐出現在融雪的車窗後，就這樣驚鴻一瞥，年輕的軍官喜歡上了這個陌生女子。

       但渥倫斯基是個天生自傲的人，他驕傲於自己的魅力和對女人的吸引力，不顧一切的插入到安娜的生活中。她高坐看台看戲，他便在台下的坐席用望遠鏡欣賞她。他親口對堂姐斯卡婭公主說，把愛情當做一場游戲，即便安娜已經嫁作他婦，他也有足夠的手段把安娜奪到自己的身邊。甚至厚著臉皮詢問安娜的丈夫卡列寧，他什麼時候能去拜訪他們。

       安娜逐漸受不了渥倫斯基的攻勢，腦海中時常出現渥倫斯基的臉龐，她極力剋制住自己的感情，但她同時也明白，當初她父母雙亡，是姑姑收養了她，並把她嫁給卡列寧。對丈夫而言，安娜的美貌和優雅是自己外交的顏面，他的事業如日中天，對安娜的感情卻不冷不淡，從不會主動關心她的喜怒哀樂，只會把自己的工作日程安排的井井有條。不擅於製造任何浪漫氣息的他，卻喜歡和自己的女友伊萬諾娃伯爵夫人每天在餐桌上討論各種不痛不癢的政治話題。

       這讓安娜厭惡至極，只好把自己的全部心力投入到孩子身上，每當他在餐桌上提出聽故事的需求時，安娜都會不顧伯爵夫人和丈夫的臉色帶著孩子離席。

       渥倫斯基的浪漫攻勢一點一點的俘獲了安娜的心，看著渥倫斯基在大雪中站在樓下凝望著她的孤獨孑然的身影，那種少女時代不曾體會過的浪漫，在安娜的心裡埋下火種。

      渥倫斯基的堂姐斯卡婭從中斡旋，接連數次把安娜從卡列寧的身邊公然搶走，製造她與渥倫斯基的見面機會。他們之間逐漸傳出的緋聞讓卡列夫顏面受損，他的政敵抓住機會，使他的官位岌岌可危。他終於按捺不住心中的惱怒，拋開自己的紳士風度不惜警告安娜：「只要你和你的情夫低調一點，不再給我製造流言，你們想怎麼樣都可以。」

       這讓安娜徹底心灰意冷，在卡列寧的心中，她甚至不如他的名譽重要。

       另一頭，基蒂看到渥倫斯基邀請安娜跳了那段本該對她求婚的大維也納華爾茲時，她悲痛欲絕的與安娜絕交，獨自離家逃去戰事基地做一名照料傷兵的志願者。她本就出生貴族，從小就沒有做過照顧人的粗活，笨手笨腳的把熱水打翻在一名雙腿被截肢的傷兵身上。

       基蒂原本是出於同情照料他坐在輪椅上出去沐浴久違的陽光，卻也由此打開了異國傷兵弗雷德里希的心扉。那時的吉蒂在他的贊美下迷失了自己，不惜幫助他騙走來探望他的妻子。

       安娜在於渥倫斯基的數次偷情中得到了自己想要的愛情，甚至懷上了渥倫斯基的孩子。

       卡列寧終於忍受不了外界看待他的目光，面對政治生涯即將毀滅，和對安娜與渥倫斯基公然在他們家裡調情的憤怒，他開始謀劃著與安娜離婚，如果安娜是有罪的那一方，即使離婚，她也不能再嫁，這就是他對她的報復。

       在經過安娜難產，渥倫斯基舉槍自盡未遂的一系列事件後，安娜奇跡般的活了下來。

       她沒有接受丈夫的離婚協議，卻也再不能忍受他對自己的原諒，所帶來的那種屈辱感。彷彿一座大山一樣壓在她今後漫長的歲月中，使她再不能抬起頭與他平視，甚至對他心生厭惡，他的一舉一動和從他嘴中說出的每一句話都像是再對自己的譴責，像是再對他贖罪。

       她終於忍受不了和渥倫斯基私奔，她帶走了他們的女兒卻無法帶走她曾經摯愛的、她與卡列夫所生的孩子謝廖沙，他一直都是她的生命。她像是拋棄了全世界，只為了換來夢寐以求的愛情。而這種沒有祝福、和飽嘗世俗偏見的愛情，在赤裸裸的生活面前，變得不堪一擊。

       渥倫斯基同樣也為了安娜而放棄自己的官職，沒有了工作的他只能企望得到母親的施捨。

       在安娜所處的貴族時期，安娜曾經勸過自己的嫂子，貴族男人與其他女人偷情是很常見的事情，女人應當忍受下來，因為那些女人不過他們的玩物，而只有自己的妻子才是神聖的。對名譽視若一切的嫂子與她的哥哥和好如初，並對安娜心懷感激。但那個時期的貴族女人自嫁人後便依賴丈夫而活，她們只需要在家中充當花瓶，有僕人的伺候，穿著上好的衣料，參加各種奢侈華麗的舞會，偶爾與丈夫在外交席上露面，盡顯出貴婦的尊貴和榮耀，甚至連喂養孩子都有專門的奶媽照料。

       失去了優渥生活的安娜時刻都處在焦慮之中，她不能再與心愛之人共同出現在公眾場合，她成了上流社會的笑柄和人們眼中的盪婦。即使渥倫斯基並沒有這樣認為，但安娜的精神日益空虛，她甚至開始懷疑渥倫斯基看上的不過是她的美貌。她開始跟蹤渥倫斯基，親眼瞧見他在自己的母親面前卑躬屈膝，要不到一分錢。

       而他的母親也帶來了另一名女子，強制要求渥倫斯基與安娜分開才能得到補貼。

       安娜在巨大的不安全感中開始用麻醉劑來麻痹神經，她得到了情人的愛卻仍然找不到他當初所說的快樂。那種令她快樂的事情稍縱即逝，與她以失去自己的家庭和孩子為代價所換來的激情簡直不值一提。更可悲的是，渥倫斯基所帶給她的不安全感和空泛的承諾，開始令她懷疑彼此之間的感情，她擔心渥倫斯基會為了物質而拋棄她臣服於自己的母親。

       她不顧一切的收拾行李走到車站，意圖與他的母親對峙。

       淹沒在人群中的安娜在徹底迷失自己之前換來了最後的片刻清醒。她開始回想自己與渥倫斯基的相識、相戀，她勇敢的與丈夫決裂，拋下她視若生命的孩子，得到的卻是卑微的生活和見不得光的愛情。她已經一無所有，還是得不到情人傾盡一切的、同等的愛，與其等著被他厭惡和拋棄的那一天，不如保留最後的尊嚴，一無所顧的跳向了疾馳而來的列車車軌。

      就在安娜生命結束的最後一刻，基蒂誕下了她與康斯坦丁伯爵的孩子。

       她已經成了農場場主的女主人，在她用善良幫助康斯坦丁與曾經拋棄他的哥哥消弭遺憾後，她已經不再是他心目中高不可攀的女神，而是給與他關懷和愛的妻子。

       兩條不一樣的平行線，同為貴族女人的兩種不同的選擇，不能說安娜的選擇就是錯誤的，只是她最終迷失於自己的慾望，越是想要抓住幸福，便越是鬼使神差的把愛她的人逐漸推離。越是想要得到純粹的快樂，卻在每一次短暫的快樂過後，墜入難以逾越的世俗的罪惡感的空虛。越彌補便越空虛，無底洞的快樂如蝕骨之蛆把她美麗的容貌和一身的優雅銷蝕殆盡，最後付出了生命的代價。

       渥倫斯基對待愛情的態度也是造成彼此悲劇的魁首，若不是把對安娜的愛當成一場游戲，卻真的愛上了安娜。他的沖動和自傲給彼此築造了一座夢幻的城堡，空有其表卻敗絮其中，兩個靈魂咫尺天涯，前途未卜更何談愛情。最終使他也同樣迷失在這場游戲中，給生命烙下了遺憾。