顏色不夠飽和哪個電影可以幫助你調整色偏

A. ps中怎麼調整色相和飽和度

1、打開電腦中的ps軟體，打開以後如下圖所示。在界面上方找到文件選項，點擊文件按鈕。

B. 列舉在ps中調整圖像偏色的幾種方法

方法一
第一步：用ps打開圖片後，選擇：圖像-調整-自動顏色，或者直接快捷鍵ctrl+shift+B；
第二步：顏色大體上就已經調整好了。
方法二
第一步：將拍攝不好的偏色照片在PS中打開；
第二步：在菜單欄找到圖像--調整--匹配顏色命令打開；
第三步：勾選中和選項，然後調整圖像選項數值，數值根據自己照片進行調整。
還有好多種：色彩平衡，色階，色相飽和度，可選顏色都可以調

C. 調色大法好，五種調色手法讓你的電影作品脫胎換骨

電影感的塑造，離不開構圖、景深、解析度、鏡頭運動，本期就單從後期調色來說，怎麼使自己拍的片子，瞬間賦予「電影感」。

調色無非就是導入素材，回批，調色，輸出，就是幾個簡單的操作步驟，但是背後暗藏玄機。調色的意義，不外乎兩種，一是提升畫面品質，二是增加氛圍感受。

好的調色可以讓整部電影脫胎換骨，那麼到底該怎麼調色才能出現這種效果呢？首先給大家介紹一個概念：

色相環The Color Wheel

色相環是由RYB上的十二種顏色所組成，亦稱減色法（Subtractive Color）。

RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則由原色與相鄰的三間色混合而成。

一般而言，我們多以右半部的暖色調系列來代表歡樂及活力，而左半部的冷色調系列則代表安詳及冷靜。

說了那麼多，到底該怎麼給自己的電影調色？有沒有什麼通用的技巧？

別急，馬上開始！！（高能預警：文末有大量經典調色案例）

五種電影基本調色手法

1. 互補色模式Complementary Color Scheme

互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，以暖色系與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮艷、突出的效果。

最常見的例子為橙色與藍色、藍綠色（Teal），這也是多數的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補色模式時須適度調整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。

上兩圖為電影《天使愛美麗》劇中的對應色卡，這是一種典型的紅色配綠色之對應效果。通常兩種對比的色彩象徵沖突行為，透過外在的互補色彩之呈現來表示角色內心正處於矛盾或是身心交瘁的狀態。

電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍綠色之對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整的個體。

電影《亡命駕駛》與上一個圖所呈現的效果有異曲同工之妙。然而，互補色並非總是如此明顯，也與使用的對比程度有些許關聯。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場景為例，外觀看似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察後會發現偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。

2. 相似色模式Analogous Color Scheme

相似色是指以色相環上鄰近的顏色之組成來呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩結合較為柔性，通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。

最常見的模式是選擇一個主色系，並挑選與其相近的色彩作搭配，最後再以黑色、白色以及灰色作襯托。（日劇也常用）

電影《美國騙局》中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張之氣氛。

3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme

三等配色是指三種顏色於色相環上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生機勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。

讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）採用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調。

4. 補色分割模式Split-Complementary Color Scheme

補色分割相似於互補色的對應關系，但兩者之間的差別在於補色分割是以主色及其對應之兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不顯著。

科恩兄弟（Coen brothers）的電影《閱後即焚》中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現。

5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme

矩形配色是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色之繽紛感，但至少有一種主色來突顯其效果。

電影《媽媽咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現其派對場景，為該場景展現出良好的協調感，而非淪落似迪斯科舞廳樣俗不可耐之貌。

除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色與藍綠色等互補色為居多。橙色多用於明亮及肌膚之處，而藍綠色則用於陰暗之處。根據電影《木蘭花》（Magnolia）中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為置中色，強調其臉部的肌膚，而藍色則退至後方陰影處作為襯托。

經典電影調色卡

《愛麗絲夢遊仙境 2》 (2016年) 導演： 詹姆斯·波賓

《阿拉丁》（1992年） 導演： 羅恩·克萊蒙茲，約翰·馬斯克

《鳥人》（2014年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

《僵屍新娘》（2005年） 導演： 蒂姆·波頓 麥克·約翰遜

《死侍》（2016年） 導演： 提姆·米勒

《被解救的姜戈》（2012年） 導演： 昆汀·塔倫蒂諾

《剪刀手愛德華》（1990年） 導演： 蒂姆·波頓

《阿甘正傳》（1994年） 導演： 羅伯特·澤米吉斯

《冰雪奇緣》（2013年） 導演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李

《哈利波特和死亡神器二》（2011年） 導演： 大衛·葉茨

《盜夢空間》（2010年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭

《功夫熊貓》（2008年） 導演： 約翰·斯蒂芬森 馬克·奧斯本

《少年派的奇幻漂流》（2012年） 導演： 李安

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015年） 導演： 喬治·米勒

《彼得·潘》（1953年） 導演： 克萊德·吉諾尼米，威爾弗雷德·傑克遜，漢密爾頓·盧斯科

《羅密歐與朱麗葉》（1996年） 導演： 巴茲·魯赫曼

《千與千尋》（2001年） 導演： 宮崎駿

《星球大戰7：原力覺醒》（2015年） 導演：J·J·艾布拉姆斯

《復仇者聯盟》（2012年）導演： 喬斯·韋登

《蝙蝠俠:黑暗騎士》（2008年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭

《教父》（1972年） 導演： 弗朗西斯·福特·科波拉

《飢餓游戲：嘲笑鳥2》（2015年） 導演： 弗朗西斯·勞倫斯

《獅子王》（1994年） 導演： 羅傑·艾勒斯 羅伯·明可夫

《火星救援》（2015年） 導演： 雷德利·斯科特

《荒野獵人》 （2015年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

《沉默的羔羊》（1991年） 導演： 喬納森·戴米

《萬物理論》（2014年） 導演：詹姆斯·馬什

《楚門的世界》（1998年） 導演： 彼得·威爾

《泰坦尼克號》（1997年） 導演： 詹姆斯·卡梅隆

作品集指導可是個技術活

想讓你的電影作品脫胎換骨嗎

一起來約吧

D. 美劇《罪夜之奔》的色調是如何調出來的

對於一些色調，我覺得這個最好自己要多嘗試，首先最簡單的就是明亮度，飽和度，還有一些明暗程度的調整，像美劇罪夜之奔，我覺得首先就是暗度一定要調下來，然後飽和度降低一點，就好了。

E. 有什麼軟體可以調整視頻顏色

1. 達芬奇調色軟體可對視頻進行後期的顏色校對，調整。

   
   

2.達芬奇調色系統自1984年以來就一直譽為後期製作的標准。使用達芬奇的調色師遍布世界，他們喜愛它並把它當作自己創作中一個值得信任的夥伴。眾多電影/廣告/紀錄片/電視劇和音樂電視製作中都能看到達芬奇的身影，並且它的作品是其他調色系統所無法比擬的

3.達芬奇處理能力是革命性的，因為對電視行業做出了卓越貢獻而榮獲艾美獎！所有圖像處理都具備32位浮點運算的精確性，因此即使把層調至近全黑，仍可下一層調回，無質量損失。所有特效、Power Windows、跟蹤、一/二級校色都以最高位深進行，即使實時處理也是如此。

F. 如何調節win7電腦屏幕顏色飽和度

win7電腦屏幕顏色飽和度調節的具體操作方法如下：

1.滑鼠右鍵點擊屏幕空白的地方呼出菜單

拓展資料：

屏幕色彩飽和度：飽和度(Saturation)指的是色彩純度。是色彩的構成要素之一。純度越高，表現越鮮明，純度較低，表現則較黯淡。

飽和度：飽和度可定義為彩度除以明度，與彩度同樣表徵彩色偏離同亮度灰色的程度。注意，與彩度完全不是同一個概念。但由於其和彩度決定的是出現在人眼裡的同一個效果，所以才會出現視彩度與飽和度為同一概念的情況。飽和度是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度。飽和度取決於該色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越大，飽和度越大；消色成分越大，飽和度越小。純的顏色都是高度飽和的，如鮮紅，鮮綠。混雜上白色，灰色或其他色調的顏色，是不飽和的顏色，如絳紫，粉紅，黃褐等。完全不飽和的顏色根本沒有色調，如黑白之間的各種灰色。

G. PS可選顏色和色相飽和度的調節有什麼技巧

PS"可選顏色"是Photoshop中的一條重要的色彩調整的命令，但與色階，色彩平衡和色相飽和度相比不是那麼直觀，所以真正使用該命令的人並不多!要學會調可選顏色，應該多了解一下色彩基礎知識，掌握其色彩原理，提高對可選顏色的認識和掌握、使用方法！
色相飽和度的調節
所謂色相是指能夠比較具象地表示某種顏色色別的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍、群青、翠綠等等。從光學物理上講，各種色相是由射入人眼的光線的光譜成分決定的。對於單色光來說，色相的面貌完全取決於該光線的波長；對於混合色光來說，則取決於各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。
飽和度是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度，可分為20級。飽和度取決於該色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越大，飽和度越大；消色成分越大，飽和度越小。純的顏色都是高度飽和的，如鮮紅，鮮綠。混雜上白色，灰色或其他色調的顏色，是不飽和的顏色，如絳紫，粉紅，黃褐等。完全不飽和的顏色根本沒有色調，如黑白之間的各種灰色色彩。
掌握了這些原理，通過多實踐、多練習，才可以在實踐中運用這些技術和技巧！

H. 有沒有什麼高飽和色調的電影

《布達佩斯大飯店》、《雨果》的電影色調都不錯，有異域的迷離感。

I. 如何調整色彩飽和度

如何調整色彩飽和度？例如，人物的眼睛和頭發不夠黑，畫面不夠生動。在AE中使用曲線來調整色彩飽和度是很好的。曲線調整曲線，使相機接近膠卷，使用大約14個約束條件。為了補充這幅圖，只需要三個約束條件。添加黑色部分，這樣圖像的黑色部分應該被“按下”，而明亮部分應該被“抬起”。這樣，色調平衡，畫面明顯生動。

如何調整色彩飽和度？根據色彩組成進行調整。顏色的物理性質隨光的強度和角度而變化。在調整色彩飽和度時，可以選擇色彩鮮艷的場景進行調整。例如，如果你想讓街道的照片是灰色和綠色的，你應該選擇明亮的紅色或藍色鏡頭。調整時，應圈出色差/飽和度區域，逐個調整色彩系統進行區分，統一處理。

為了保證色彩搭配的完整性，首先要對負片的顏色進行校正，使負片的對比度和飽和度真正統一。完成後，根據影片的具體情況，對美術調色板進行處理。對於企業宣傳片來說，色彩校正是後期製作中最基本也是最重要的步驟之一。

以上便是關於調整色彩飽和度的介紹了，希望它能幫助我們開拓，並確定屬於我們自己的後期風格，這一點非常重要。如果您想了解更多關於影視後期的相關設計技巧及素材等，也可以點擊本站其他文章進行學習。

J. 有什麼軟體可以調節視頻的色彩對比度亮度等參數

Adobe Premiere 簡單易學，還可以編輯視頻聲音