電影玉門哪裡有

『叄』 玉門哪裡有男人玩的地方

玉門男人玩的地方是玉門赤金峽旅遊景區。
玉門赤金峽旅遊風景區位於酒泉玉門市赤金鎮是由赤金峽水庫而建起的景區，水庫面積很大，長約有4公里，寬也有1公里左右。
玉門赤金峽旅遊景區周圍有河流、樹林，可以觀賞到西北罕見的湖泊河流、樹木成蔭的優美風景，在河上還可以體驗赤金峽的激情漂流。
赤金峽景區大約長2公里左右，先從景區大門進入後步行就可以觀_路上的人文建築和蘆葦盪、玫瑰園等自然風光。

『肆』 玉門哪裡有耍娃的地方

玉澤湖公園游樂場。位於酒泉市玉門市玉苑東路，玉澤湖公園內，摩天輪西北側，玉澤湖游樂場以高科技手段為依託，將多種元素融合在一起，集驚險刺激，時尚益智，狂歡體驗於一體。根據查詢當地游樂場官網資料顯示，玉門的玉澤湖公園游樂場有和娃一起玩耍的地方，適合小孩子玩。使孩子更好的成長，健健康康的長大。

『伍』 玉門哪裡有小巷

玉門老城區有很多的小巷子，是上世紀依託玉門油田建設的工業城市有許多的小巷子。

『陸』 玉門怎麼樣

「評述」《玉門》是件困難的事，對我這樣的非專業觀眾尤其如此。這是一部隱悔、多義的實驗電影，不同於可用社會學科來評析的紀錄片，也不同於擁有故事情節的劇情片，它更接近於原教旨主義意義上的真正的電影（但帶有旁白）。而且它是由中外不同背景的三位導演共同完成的，並非某個導演個人藝術獨裁的產物，因此天然帶有拼接和雜糅的藝術特徵。 影片開始是正統化的，它通過一連串的幾乎固定機位的鏡頭的組合，呈示出地理空間並奠定了基調——地處偏遠的石油城，荒涼而空曠。但兒童體的片名出現後，帶來了接受美學上的第一個拐點：與破敗的空棄之城景物的視像相伴的音樂響起——一首甜膩而歡快的70年代的台灣歌曲《看我聽我》，歌詞帶有明顯的邀請意味，這是充滿反諷的聲畫關系，廢城被人格化，其意味如同一個歷經滄桑、衣衫襤褸的老性工作者在捏著嗓子拉客——這是廢棄之城的最後叫賣，她也確實招攬來了人，她招來了三位導演（正在拍攝的攝影機可視為對「看我」的應召），來拍「廢墟黃色電影」。這是廢墟和導演的雙重自我解構。這樣的「來意」表述，在結構上算是影片的引子和緣起。 影片中還有一種音樂主導的聲畫配置，即中年女性一出現，17年電影時代的音樂就召之即來，影像也戲仿17年電影，但進行一段又戛然而止——試圖回到美好年代但終又回不去，這是這個城市的歷史隱喻：斷裂於此，無以修復。 片中出現了五個人物，分屬「符號化人物」、「輔助性的道具化人物」、「敘述者」三種角色中的一到兩種——當然，這是簡單的幾近於結構主義的劃分：在廢城中游盪棲居的流浪者（符號化人物，通過模仿採油機的行為藝術 揭示了這里人被工具化的歷史，他有可能是前產業工人）、時常陷入回憶的畫家（真正的敘述者，道具化人物），還有三位女性，幾乎扮演她們自己（輔助型敘事者，中年女性為符號化人物，青年女性則為道具化人物）。他們之間的關系疏離而又曖昧，並在一些具體的場景中呈現出來：流浪者默默看著女孩舞蹈；女孩在流浪者熟睡時悄悄的把食物放在他的旁邊；流浪者撿起女孩遺落的鏡子；畫家續畫女孩留在牆上的速寫；流浪者從熟睡的畫家手指間抽出燃著的香煙吸著；畫家和中年女性蜷睡在紅色的毯子上。這些摒棄了語言的交流，帶有濃郁的象徵意味，呈示出詩意化的主體間性，這是關於「廢墟之上的人」這一命題的溫情演繹。 如果說「共時性」影像（將影片中的大部分段落重新剪輯組合，電影也基本成立）構建出了一個當下的現實空間，那麼影片中的旁白文本則指涉著另一個時空——回憶中的玉門，兩個時空對峙的張力使電影不再扁平化，獲得了時間感。在主敘述者畫家的回憶里，曾經的玉門有花的顏色、中葯的味道，而且它們都和一個愛得病的女人有關，這是對個體生命經驗的追憶，但也有「宏大敘事」，比如對玉門的前生今世做的概述（「男人們去了哈密……」），他甚至解釋了一幅自己早年畫在牆上的畫——拎著塑料袋的男子，那是對自己價值觀的宣示。而女性的回憶文本則都是關於個體經驗的。回憶文本和現時畫面的交錯互文，帶來了復雜多義的審美接受。 影片是虛實相間的，實的是玉門（「玉門」在電影中被直接指稱，並作為片名）的現實地理空間，虛的是「廢墟之上的人」，這是影像中的虛實。而在旁白的回憶文本中，女人們的回憶為實，主敘事者徐若濤的大部分文本可視為虛，但對玉門過去的概述（比如「南平宿舍原來是……」，「男人們去了哈密……」）則為實。具體的地理名稱和歷史概述進入影片，這增加了紀實性，但也使得電影變得不那麼純粹， 因重復累積而形成的廢墟意象和一些場景的象徵意味被消弱。這些歷史信息，包括出現的「玉門」這個地理名稱——使用一個虛擬的地名可能更好，可以不被置入文本，而成為解讀影片的泛文化語境——觀眾從其他渠道來知道影片在玉門拍攝、以及玉門的前生今世。當然，現在這樣的選擇應該和影片作者直指當下、引發人們對玉門現狀關注的「功利主義」訴求有關。 影片還有很多值得注意的技術性手法。比如，除了復雜的聲畫關系，還經常用聲音延後來轉場。將導演拍攝前的提示話語「好，開始」故意剪接進去，以製造間離效果等等。當然，還有諸多具有象徵意味的場景和話語，這使電影詩化。 影片最後，來時的歌聲被人為切斷，靜默帶我們重新審視現實：多年以後，玉門終又成了那個春風不度的地方。

『柒』 求 玉門 百度雲免費在線觀看資源

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作品相關簡介：《玉門》是由史傑鵬、黃香、徐若濤聯合執導的紀錄電影，於2012年在北京798藝術區的白盒子藝術館上映。該片記錄了因油井停產工人搬遷之後甘肅省玉門市所展示的荒蕪景象。

『捌』 玉門老市區拍了哪幾部電影

玉門市由於資源枯竭，現處於城市轉型階段。玉門市政府搬遷至玉門鎮，所以現在玉門市新市區即原玉門鎮。
玉門市老市區就是原先的玉門市。玉門新老市區相距近90公里甘肅玉門舊城作為中國歷史上第一座油田所在地，曾經是如此地輝煌，只可惜資源枯竭後則人去樓空了。作為曾經我國重要的石油基地，在最輝煌的時刻整個城市約有13萬人，當石油無節制的開采導致資源枯竭，人們為了生計不得不往外跑後，這座曾經輝煌的城市也漸漸成為了空城。玉門新市區和老市區有什麼區別嗎？玉門新市區和老市區有明顯的區別，玉門新市區是玉門市委市政府為了拓展城市發展空間，擺脫老市區對城市發展空間的束縛，
新近規劃的城市市區，是城市發展的熱土。玉門老市區是玉門在歷史發展進程中留給今天人們的市區，玉門新市區和老市區的區別是，玉門新市區是新建的一個暫新的城市，它所處的地理位置就座落在原來玉門鎮的中心，離嘉峪關近的一座石油城叫：玉門油田坐落於戈壁腹地，祁連山下，這里誕生了新中國第一口油井、
第一個油田、第一個石化基地。1957年12月，新中國宣布第一個石油工業基地在這里建成以來，玉門油田便作為中國石油工業的大學校、大試驗場、大研究場所，擔負起了「出產品、出人才、出經驗、出技術」的歷史重任，為中國石油工業的發展做出了重大貢獻，玉門市，玉門市又是我們新中國最早的一個石油基地，它為我們中國培養了很多優秀的石油工作者，其中最有名的要數鐵人王進喜了。王進喜為中國的石油事業做出了很大的貢獻。玉門市，玉門市又是中國早期的最重要的石基地。作為一個土生土張的玉門石油人，可以很負責任的告訴你，電影里的石油小城時虛構的。真實的玉門現在叫做玉門礦區，屬於玉門油田作業區。石油還沒有枯竭，小城也沒有被廢棄，只是大部分人搬走了，留在那的都是玉門油田各個單位的工作人員。覺得有用點個贊吧相關問題

『玖』 在甘肅酒泉 玉門 戈壁灘上 拍的一部部隊的電影叫什麼

未擇之路吧，馬伊俐演的