① 我現在很矛盾希望大家能幫幫我，我和我女朋友剛在一起的時候，我就知道她不是把第一次給我，我問她，她確
在回答問題之前，我想說明一個問題：
每當有朋友在網路詢問【如何判斷處女】這一類問題時，總有大量的非處女留言跟帖，聲稱「都啥年代了誰還在乎處女」、「你到底是愛她人還是愛那層膜」、「小時候運動會導致處女膜破裂」……等等一堆屁話、閑話。
因此我聲明：請那些非處女們尊重網路、尊重提問者，樓主是來提問問題的、網路是用來解決問題的，說屁話說閑話的非處女們請滾開，愛哪兒涼快哪兒涼快去，進來的人請回答問題，罵人說閑話的請積點口德，我替樓主謝謝大家。
好了，言歸正傳，開始解答問題。
一1.女人在一定時期性生活後，陰道松馳，做愛缺乏快感。處女的陰門是閉合的，沒有一點張開，插的時候很緊，很舒服。
注意，不是所有女人都會在一兩年內松馳：松馳的一定不是處女；不松馳的不一定是處女。
2如果你想玩後入式給她開苞，會勉為其難。一般處女不會讓你這么做，甚至跟你生氣。
3.處女性交一般恐懼、緊張、疼痛，不會有快感
4.如果第一次無破綻，以後嘗試不同的姿勢。假處女開始防範之心強。時間一長，便鬆懈下來。女人每嘗試一種新的做愛姿勢，都需要調試和適應。如果換新的姿勢，女人駕輕就熟，就必有問題。當然，是否受過性教育、是否看過黃色片子都會有影響，但出入不大。
5女人的第一次是難忘的。如果她真是處女，在床第之間、明月當空竊竊私語的時候，會一次又一次的回憶你倆的第一次。如果她很少提到，你就要小心，可以你自己主動去回憶「第一次」，如果她回應冷淡，然後岔開話題，說明她心裡有鬼。
6 處女從不使用諸如婦炎潔、沖洗器之類護理品，抽屜里從來沒有治療婦科病的葯品以及其它敏感的物品，因為沒必要。平時的日常生活言行舉止得體。雖然跟周圍每個人的關系都很融洽，但能保持一定的尺度。溫柔善良，事事以理為重，從不強詞奪理。對物質的要求隨遇而安，既不刻意強調簡朴，也不盲目崇拜名牌，很少購買奢侈品。分得清什麼是浪漫，什麼是現實。懂得為自己的目標而付出踏實的努力
7合以上條件的女子，百分之九十九都是處女。即使不是處女，也絕對是個好女人，值得男人付出一生的愛。
8、外觀 頭發：青澀，缺少非常的光澤，比較隨意，不加修鉓。這是因為處女還未被男人的口水所滋潤，雌性素還未激發出來的緣故。
9眼：瞳孔是清澈透明的，周圍是純天蘭色的天幕，彷彿正在拉開，對世界充滿好感。特別是眼眶內的藍色，非常非常之美。
10臉夾：下顎靠近頎脖處常因天氣熱而會泛出一片淡淡的紅暈，星星點點，白里透紅，煞是好看，我們稱之為「處女暈」。這是因為經過十幾年的成長，處女膜的阻隔自初潮起經血一次次的限量排出，多餘的血精凝結成初春的朝陽，泛上了羞澀的面頰，成為青春的風景。
11臂：法處女的臂是雙挾的，上臂總是緊貼乳側，肘以下總是張得很開。
12乳房：處女的乳房成長是直立的，行走時容易顫動，非處女的乳房靠近手臂的地方有一個外弧形，比較性感。這是受壓之後產生的反彈，而演變為乳基外延。 腰：非處女走路時腰會隨著腚部向相反的方向是輕微的抖動。無法做到步伐一致。
13臀部：走起路來，臀部上下搖晃，或左右或前後不禁覺的勯動，與美麗的腰肢已無法做到步調一致才能得勝利，一個後力使它下墜或提升。
14 處女的雙腳靠近陰部的地方是沒有縫隙。（很重要，要記住哦）。
15 月經血與處女血，月經血，血量少。處女血量少，色鮮，像手碎了流的血一樣。
16 觀其行。看小陰唇的顏色和大小。一般來說50次性交以下的，小陰唇不會變黑、變大。
17 聞氣味。處女的陰道不會有任何氣味。和三個男人有內射性交的女人，陰道會散發出一股騷味。
18 感其緊。處女和性交史短並很少有性交的女性，陰道都是很緊的（即使男性的陰莖再細再小，也會有緊握的感覺），如果感覺她的很松，那她一定有過性交。
19、看精液流出的速度。如果她是處女，那你內射之後，精液在一段時間內根本不會流出。在不用手捂的情況下，她可以從容走到浴室清洗。
若是你剛拔出，它就流出來了，那就說明她的陰道很松，夾不住精液了。
20處女的陰門是閉合的，沒有一點張開，插的時候很緊，很舒服。
有相當一部份女人，在一定時期的性生活後（一兩年）陰道會松馳。跟
她做愛缺乏快感，感覺很松。要知道從沒有過鬃的處女，她的陰門是閉合的，
從來不曾有哪怕一點的小小張開，所以你插入的時候，必是夾得很緊，很舒服。
此處要注意的是∶不是所有女人都會在一兩年內就松馳的。所以∶松馳的一
定不是處女；不松馳的不一定就是處女。
二.處女是羊腸小路，非處女是高速公路
1、處女上廁所小便與非處女是完全不同的。急急忙忙地沖進廁所，還沒有走攏廁位就憋不住了，匆匆脫下褲子，小便如消防戰士的高壓水龍頭，噴在廁盆上，反彈回來還把自己的褲褲淋濕的，是處女。反之，慢吞吞地蹩進廁所，悠然自得地走攏廁位，由外至內一件件地去除武裝，認認真真地審視殘留在底褲上的東西，然後就蹲在那裡一動不動，低頭仔細打量那一道優美的弧線；收工時再由內至外一層層回復原狀，並尤其關注內褲是否伏貼，胸罩是否移位；如果廁所內有鏡子，在走出來前會額外逗留30秒～15分鍾不等，這絕對是非處女。
2、處女一般不會穿領口過低的衣服，也很少穿丁字褲，喜歡比較具有飄逸感的衣服，瓊瑤小說的女主人公是她們的著裝樣板之一。非處女就不同了，天氣稍微一熱，就迫不及待地盡量穿得輕薄，內衣的款式和顏色是著裝的重中之重，盡管臀部上的肉有些鬆弛，還要用一些很緊身的褲子把屁股的輪廓清晰地展現給身後的每一個人。
3、進大澡堂洗澡時，處女會在身上裹一條浴巾同時遮住上下兩處，洗澡時一般都很害羞地把背對著大家，卻又很注意地看其他女人的胸部，然後小心地與自己的對比。非處女也會裹一條浴巾，但不是遮不住上面就是會露出下面。她會很大膽地打量其他女人，並且會很用力、很認真地清洗下部。
4、有醫學書證明，在女孩子的肚臍以下，有一條若隱若現的黑線一直延伸到私處，處女的一般都不太明顯，這就是所謂的熟女線了。如果有過性生活，這條線就會逐漸加深，與處男線不同的是，熟女線因其顏色變化是一個漸變過程，判斷標准不太易於把握。老少爺們需要不斷實踐以積累經驗，並且往往要憑感覺判斷。但有一點可以確定的是，如果房間內是15瓦的電燈，從2米開外仍可明顯識別熟女線，則肯定不是處女。
5、處女見了帥哥會眼睛一亮，目光在帥哥臉上停留不超過1秒，然後每隔1分鍾在帥哥臉部以0.5秒的速度掃描一次，重點位於帥哥的眼睛。非處女見了帥哥也會眼睛一亮，目光在帥哥臉上停留3秒鍾後，開始在帥哥全身遊走，然後，每隔30秒對帥哥進行25秒的全身掃描一次。
6、處女看見帥哥昂首迎面而來，會下意識側身避讓，膽小的還有臉紅的跡象。非處女看見帥哥昂首迎面而來，會讓原本就窄的過道顯得更窄，並使勁聞聞自己身上的香水味道是不是還夠濃！
7、處女不會將自己的胸罩內褲晾曬在人多明顯的地方。非處女不僅要晾曬得顯眼，還要用手把自己的胸罩整理得充實飽滿。非處女多次的女人有時還會晾曬超過自己尺碼的胸罩在自己的窗外，以便於非處男多次的男人望著胸罩訕笑說：好大的包二奶工具啊！
8、如果是處女，你拉著她的手，她的全身都會有反應。如果是非處女，你只要用動情的眼神看著她，她的全身就會有反應，尤其是下身。
9、處女與男孩子擁抱是含著胸的；非處女與男孩子擁抱是挺著胸的。
10、處女在賣衛生巾的地方會手腳無措，面紅如潮。非處女在賣衛生巾的地方，會悠哉悠哉地看品牌與價格，然後問男朋友到底是該買加厚型還是加寬型。
11、處女與男孩子發生性關系後，會先上鑽進衛生間洗澡；非處女與男孩子發生性關系後，會先撥弄男孩子的小弟弟以確定是不是馬上還能再來一次。
12、處女不會推算自己的安全期，非處女對自己的安全期記得很清楚。
13、處女與男孩子發生性關系前會沉默甚至哭泣；非處女與男孩子發生性關系前會嬌笑，笑完後說：大哥，今天你要再只能堅持兩分鍾，我就把你那玩意割掉。
14、處女在網上顯得比較中性，有時不易辯明性別。非處女在網上不是特別害羞，就是跟你稱兄道弟。
15、處女喜歡看網站上的情感糾葛故事，非處女喜歡看網站上的廚藝文章。
16、處女喜歡上兩性地帶，非處女喜歡上英語沙龍。
17、處女喜歡回帖並幻想著樓主是帥哥，非處女看完帖就給樓主打電話：「**，你咋
18 如果第一次無破綻，那麽以後便嘗試不同的做愛姿勢。要知道假處女一
開始防範之心強，用心多，使你不易識破。以後時間一長，鬆懈下來，自以為得
計，就容易暴露。因為女人每嘗試一種新的做愛姿勢，都需要調試和適應。有些
姿勢對於某些女人來說，要嘗試多次才能體驗快感。
比如女人第一次做女上位時會感覺不好意思，會不知道該怎麽動，顯得很笨
拙；後入位也是如此，她會不好意思，會不知道該怎麽跟你的律動來協調。如果
換一個新的姿勢，那女人顯出了駕輕就熟，她必有問題。當然，這方面與是否受
過教育、是否體育比較好、是否看過黃色片子都會有影響，但基本不會有太大出
入。
一、第一次肯定會很疼，這個概率基本上可以覆蓋99%以上的女性。
二、有些東西是裝不出來的比如說疼痛。
三、如果一個很有演戲天賦的女子能裝得那麼惟妙惟肖那也肯定有她不小心會暴露的地方，比如說第一次之後，如果真是的，肯定會比較難受比如說走路啊什麼的。
四、如果上面幾個條件都判斷不出來，那要麼是你觀察能力太糟糕，要麼是她的演技太出色。呵呵，那...我看也只好認了唄。
三.1 處女在初次鬃一般因為恐懼緊張疼痛等原因，不太會有生理快感，她
們也還不懂如何體驗和享受生理快感。所以和你懷疑是否處女的女人做愛時，要
挑她情緒好，和你卿卿我我很甜蜜的時候，天氣也要好，總之一切環境都不錯，
一切條件都具備。
同時，你要注意這次不要早泄，可事先自慰一次，或適量飲酒，比如在慶賀
過她的生日之後。盡你全部的力量去愛撫她，讓她興奮。有性經驗的女人在這種
情況下很難自製，如果你發現她的身體和你配合得很好，她會很主動很緊地帶動
著你插她，動作是那麽自然，那麽恰到好處，她在你長時間的抽插之下達到了性
高潮，她就必有問題。
2 人類面對面的性愛姿勢是表達愛情的最好做愛姿勢，處女的第一次必用
這種姿勢。她要抱著你，讓你去壓著她、征服她，這樣把自己的一生（她希望如
此）獻上。這種情況下，如果你想玩後入式給她開苞，會勉為其難。一般她不會
讓你這麽做，甚至跟你生氣。
3 女人的第一次是難忘的、值得回味的。如果她真是處女，在床第之間、
明月當空竊竊私語的時候，會一次又一次的回憶你倆的第一次。
如果她很少提到，你就要小心，可以你自己主動去回憶「第一次」，如果她
回應冷淡，然後岔開話題，說明她心裡有鬼。
四 心理法∶
1 心理法需要歲數稍長（二十七、八）、經歷過社會、閱人已久的男人才能做
得。你要能識人、看人。
真正處女帶著的那種本真的羞澀，是最高明的假處女演員也模仿不出來的。
你經歷過社會，認識很多人，就可以分辨出真正的羞澀和故作嬌羞。演員的最大
問題是因為不了解角色而演得過頭，反倒失去本真。劉曉慶的戲從來如此，因為
她其實內在很空，沒受過什麽正經教育，不能吃透和融入角色；達斯汀霍夫曼演
雨人很像，不是靠誇張的表情和動作，而是靠和精神病人生活在一起獲得的對他
們心靈世界的體悟。在和假處女的相處的過程中，你可以裝傻充楞，而讓她來表
演，她終會露餡兒！
一個從來沒睡過男人的女人，她會和男人保持一種距離，有過男人的就不是
這樣，細微的差別必須要成熟的男人才能分辨清晰。這種距離包括物理上的，比如∶和男人說話時身體的距離，直視對方的時間
長短，是否會做一些不太好看的動作（比如，她的東西掉到辦公桌下面，會不會
當著男人撅起屁股來撿┅┅等等）；也包括心理上的，比如∶和男人說話是否沒
輕沒重，是否會開一些擦邊玩笑，也包括交往上的，比如∶是否會經常單獨和不
同男士去出遊（看電影、喝咖啡、打球┅┅等等）。
五、1.處女第一次，絕對不會很滑很鬆弛！。
親身體驗後，插進去像進了汪洋大海的（很鬆弛、摩擦力很小，JJ沒有任何緊箍感），100%不是。
2.處女，肯定是非常緊，小洞是很小一點的，找都不好找，更別說進去了。所以如果你進的很輕松，她必定不是處女了！
3.用手插。處女的YIN道相當緊，找都不好找，頂多能伸進一個手指。如果很輕松的能一次伸進兩個指頭，100%不是。
4.直觀判斷。這一方法很實用！
當她張開雙腿時，你還沒用雙手扒她YIN唇，她的洞洞就露在外面清晰可見的，200%不是處！
很多女人在劈開雙腿的那一刻，深知自己已經無法再隱瞞不是處女的事實，所以就編造謊言，說自己只跟一個男人發生過關系、只發生過一次關系（為了讓你心安不再糾纏她的過去）。 那行，這第4種方法就派上用場了！處女第一次，洞洞都是閉塞的，即使張開腿也看不到洞洞口張開。如果她的洞洞口清晰可見，那她至少有80—100次以上性行為！除非她每天在家拿著黃瓜往裡塞，否則絕對不可能撐的洞洞這么大！
5.做 愛次數越多，分泌的水越多，換句話說，處女第一次是基本不分泌水的！
6.第一次進都異常艱難，她會不停的顫抖掙扎，不僅僅是因為疼，更是因為對未知的恐懼。所以如果她是處女，你會進的很艱難，她肯定會發抖，而且還會排斥，還會用手往外推你。 所以光喊疼沒有用，疼是通過顫抖體現出來的，而不是通過叫喊和裝模作樣體現的！
7.親身體驗後。不自覺地跟著節奏叫，85%不是；親身體驗後。很主動的配合著你的節奏而運動的，300%不是。
8.親身體驗後。進去的時候，沒喊過一聲疼，沒顫抖一下的，不管有沒有膜，100%不是處。還是那句話，疼不是喊出來的（誰都會裝模作樣的喊疼），而是通過身體的顫抖體現出來的！
9.你提出用口給她添** 作為試探。
對於沒有任何經驗的處女，第一次已經讓她很恐懼，更不會允許你舔她的下體，一來完全不好意思（在她純潔的觀念中那裡就是尿尿的地方，怎麼能讓心愛的老公舔），二來怕你嫌臟有異味，只要你不強行，她是完全不會答應的。所以處女會害羞、推脫、甚至有些憤怒。如果女友沒有推脫、也不吭聲、七湊八湊的扭著小腰擺著大腿挺著BB向你嘴巴靠，那她400%不是處。
（經歷過最diao的一個女人，她整天嚷著「道德底線」不跟我做，但每晚都提出要我用口給她親下面，扯淡吧？少見吧？這說明什麼？說明熟女很期待你親吻她下面的那種感覺，甚至比插她更有誘惑力）
10.直觀判斷。Y唇很厚很黑、還沒插進去就已分泌很多水，90%不是處。 其實看陰C顏色，並不準確，人與人基因不同，而且一般女人第一次都希望關燈，所以很難看清顏色。但如果兩片Y唇擴張的很大很厚、富有彈性（處女Y唇一般都萎縮緊閉）、分泌如水銀瀉地晶瑩剔透，那基本不是嫩的了。
【親身體驗後的判斷法】
1.看走路。有的女生腳丫天生八字步，所以看腳沒用，要看大腿！走路時咧著雙腿、撇著向外的女人，80%不是處。
即八字步又咧著腿走路的，100%不是處。
2.看腿型。這一方法很直觀很普遍。
你去逛街時看到，有些年輕女人兩大腿之間縫隙很大很寬（尤其穿牛仔褲的，縫隙清晰可見，甚至寬到能伸進一隻腿踢上一腳）的那種，100%不是處。因為被插的次數太多了，骨骼已經開裂變形。注意，瘦女人骨骼更容易變形，所以沒做多少次就出現縫隙。而胖女人大腿粗所以能適當遮掩一下，但如果胖女人中間都有縫隙的話，那她200%不是處，絕對「老油女」了！！ （這個是比較好的方法）
★ 如圖，右起第三女，腿型和站姿與其他人完全不同，這種站姿者基本不是處女
3.看屁股。屁股大小無所謂，但如果屁股下垂、很厚實，走起路來屁股跟著邁腿的節奏一墜一墜的（尤其是穿上很緊的牛仔褲仍然如此的），80%不是處女。這應該與女人在長期性行為中獲取的雄性荷爾蒙有關系。而且就算給你個屁股讓你天天抽插著玩，時間久了想不讓它鬆弛也難，對吧。如果實在不懂，你就去中學門口，看看人群中的一堆堆女中學生，看看少女的屁股是什麼樣的，你就對比出來了。
4.看性格。性格極其外向，見了男人就聊得甚歡、兩眼放光的那種，50%不是處。如果是小學生，這種性格大可歸為「開朗」。但如果是一個大學生或者成年女性，見到任何男人都毫無矜持、滿懷激情、上前搭訕、兩眼放光、眼珠咕嚕著轉的，50%不是處！眼神絕對能透漏她的品行、貞操和經歷！
【親身體驗後的判斷法】
1.處女第一次，或許會沒有血，但是絕對不會很滑很鬆弛！
親身體驗後，插進去像進了汪洋大海的（很鬆弛、摩擦力很小，JJ沒有任何緊箍感），100%不是。
2.處女，肯定是非常緊，小洞是很小一點的，找都不好找，更別說進去了。所以如果你進的很輕松，她必定不是處女了！
3.用手插。處女的YIN道相當緊，找都不好找，頂多能伸進一個手指。如果很輕松的能一次伸進兩個指頭，100%不是。
4.直觀判斷。這一方法很實用！
當她張開雙腿時，你還沒用雙手扒她YIN唇，她的洞洞就露在外面清晰可見的，200%不是處！
很多女人在劈開雙腿的那一刻，深知自己已經無法再隱瞞不是處女的事實，所以就編造謊言，說自己只跟一個男人發生過關系、只發生過一次關系（為了讓你心安不再糾纏她的過去）。 那行，這第4種方法就派上用場了！處女第一次，洞洞都是閉塞的，即使張開腿也看不到洞洞口張開。如果她的洞洞口清晰可見，那她至少有80—100次以上性行為！除非她每天在家拿著黃瓜往裡塞，否則絕對不可能撐的洞洞這么大！
5.做 愛次數越多，分泌的水越多，換句話說，處女第一次是基本不分泌水的！
6.第一次進都異常艱難，她會不停的顫抖掙扎，不僅僅是因為疼，更是因為對未知的恐懼。所以如果她是處女，你會進的很艱難，她肯定會發抖，而且還會排斥，還會用手往外推你。 所以光喊疼沒有用，疼是通過顫抖體現出來的，而不是通過叫喊和裝模作樣體現的！
7.親身體驗後。不自覺地跟著節奏叫，85%不是；親身體驗後。很主動的配合著你的節奏而運動的，300%不是。
8.親身體驗後。進去的時候，沒喊過一聲疼，沒顫抖一下的，不管有沒有膜，100%不是處。還是那句話，疼不是喊出來的（誰都會裝模作樣的喊疼），而是通過身體的顫抖體現出來的！
9.你提出用口給她添** 作為試探。
對於沒有任何經驗的處女，第一次已經讓她很恐懼，更不會允許你舔她的下體，一來完全不好意思（在她純潔的觀念中那裡就是尿尿的地方，怎麼能讓心愛的老公舔），二來怕你嫌臟有異味，只要你不強行，她是完全不會答應的。所以處女會害羞、推脫、甚至有些憤怒。如果女友沒有推脫、也不吭聲、七湊八湊的扭著小腰擺著大腿挺著BB向你嘴巴靠，那她400%不是處。
（經歷過最diao的一個女人，她整天嚷著「道德底線」不跟我做，但每晚都提出要我用口給她親下面，扯淡吧？少見吧？這說明什麼？說明熟女很期待你親吻她下面的那種感覺，甚至比插她更有誘惑力）
10.直觀判斷。Y唇很厚很黑、還沒插進去就已分泌很多水，90%不是處。 其實看陰C顏色，並不準確，人與人基因不同，而且一般女人第一次都希望關燈，所以很難看清顏色。但如果兩片Y唇擴張的很大很厚、富有彈性（處女Y唇一般都萎縮緊閉）、分泌如水銀瀉地晶瑩剔透，那基本不是嫩的了。
★如圖，右起第三女，腿型和站姿與其他人完全不同，這種站姿者基本不是處女
六、（特別重要！！）
由於男人的精液進入體內後，會被陰道吸收，然後在體內不斷循環。男人的雄性激素與她體內的雌性激素產生類似化學的反應。這種反應所產生的新物質會使女人的身體內部產生微妙的變化，變化之後會固定不變。這就是人們通常所說的「受到了愛情的滋潤」，所以女人會對使她變化的第一個男人終生不忘。如果兩人生活得久話，女人的相貌會漸漸地像她所愛之人，因此有夫妻相之說。但不明白的是男人在生理上由處男變為非處男之後，身體內外找不到變化了跡象，科學家也感到不解。
在心理方面： 由於在人類的潛識當中，都存在著性高潮，女人的性高潮要經過身體接觸後，遂漸開化，同時女人也是感性的，因此女性對開發了她的第一個男人在心理上也終生不忘，但男人不同，可不經身體接觸，用視覺聽覺都可輕易地感受性高潮。
男性處女情結的由來：這主要來源於男人在本性中的佔有欲，他們都希望自己的女人完全屬於自己的，因而往往十分難以接受被別的男人改造過的女人，亦即失去了完全佔有這個女人的權利，亦即是難以接受被其他男人與她在性生活中，產生反應的物質所改變後的身體。因為她的變化來源於她的第一個男人而不是他。女人希望自己是所愛男人的最後一個，是因為男人都是喜新厭舊的傢伙，同時處男與非處男，在生理與心理方面，至今，科學家仍找不出不同的地方。
另據英國人類學研究所研究發現：處女與非處女在生理方面會發生很大的變化，處女的重要性還體現在遺傳上。
處女初夜時，男子億萬個精子進入了她的體內，除一部分流出陰道外，其他都發生了自溶。在它們自溶時，會釋放出一種遺傳物質「核蛋白體」，被女性生＜!－－＞殖器官的內腺所吸收。與此同時，精液中還含有多種性激素，這些性激素也被女性吸收。被吸收的精子和性激素中的遺傳物質--脫氧核糖核酸（DNA），能使母體性細胞產生遺傳變異而被同化，進而引起後次卵細胞也隨之變化，因而產生「無距離遺傳」的效果。這樣，這個女人即使以後懷了別人的孩子，那孩子也有可能會像初夜的男人。這種現象雖不普遍，卻客觀地存在著。
想提醒大家一個事實：女人的第一次非常寶貴，不僅僅是那層膜，而是女人一生的第一個男人體液激素成分會長期附著在女人的子宮內壁，長期的概念是只10年，15年或者更久，不管你是不是和你第一個男人結婚，這樣的激素成分將有一定的幾率影響下一代性格，長相，愛好。
我的生活中常有再婚的婦女朋友和現在的丈夫生的小孩子長得象前夫，有些鬧出了家庭矛盾，丈夫以為妻子和又有染，其實正是這樣的激素成分附著引起的。從另一個側面講，如果自己和自己丈夫生的小孩子居然還有可能要被前一位男人左右，無論是男女雙方心理都不是滋味，處女的聖潔之處就在這里，
檢測報告顯示非處女會喪失其原有的純潔的基因，這種改變為永久性。 女性在性交以後，如果讓男性的精液進入子宮，子宮會分泌一種液體，為精子提供能量，並讓其在子宮內存活1-3天，來延長其與卵＜!－－＞子結合的機會。並且，會殺死一部分活力差的精子，達到優生的目的。但是，就是這種分泌物，把精子分解以後，吸收了精子的部分基因，並保存了起來。這種保存，是永久性的，而且，會遺傳給女性的後代。無法剔除。
這是一個研究成果，它證明，只有處女，才有純潔的基因，才能生出所謂的屬於一個男人的後代。新的調查還發現如果女方曾經懷孕,通過胎盤,嬰兒的幹細胞會隨臍帶進入母體,而這些幹細胞會留在母體內,長的可達十幾年之久,這才是男人最害怕的!
這項研究證明：只有處女，才有純潔的基因，才能生出一個真正屬於自己丈夫的後代。 」
處女膜，不可能意外破裂，這種說法是為了維護社會穩定才出來的，其實女孩沒有被東西從裡面深入的捅過，跟本不會破的。
這些都是國內統一口徑用來騙人的話，作用是保護婦女，維持家庭社會穩定，公開都要這樣講。
處女膜，不可能意外破裂。 補充：對付假處女膜很簡單的辦法就是把你們預計的性交時間延後半個月，打非聯盟強烈反對非婚性行為，所以你應該是和你的妻子來做。
一般非處女用假處女膜都不會選擇經期。因為經期免疫力水平低下，假處女膜中的液體衛生狀況極差極易引起感染並發終身不育。而延後半個月女性經期的時候女性會特別注意清潔，所以這個時候沒有一個女人敢把假處女膜放在體內
的。
友情提示：最多一天做7次。20－29歲就用2*9=18. 既1星期八次～
30－39歲就用3*9=27 既2星期7次～
女人肚臍眼到下面有條處女線的。 如果。那條線，重的話。就不是處女了。 處女。是沒有那條線的 。 ml次數越多越重
最佳做愛時間15—45分鍾。不是時間越長越好。
女的能做3000次愛。 男的能做5000次愛。不要做的太勤了。留著以後了。
② 一個女的被後入後女的突發哮喘口吐白沫男的以為她死了將她裝在行李箱里的電影
你想知道這是一部什麼電影嗎？我想問你，你要知道這部電影的名字的目的是什麼？但我可以明確的告訴你。不如去看部大片。那裡要比你的夢中要精彩的多。現在這種片子有的是。
③ 找一部電影,在電梯里一男一女,男的抓住女的頭,後入式,電梯門不停的開關
參考答案 幸福和幸運是需要代價的，天下沒有免費的午餐！
④ 同房後什麼動作有助於受孕
一般在女性的排卵期時同房，才有可能受孕，排卵常發生於下次月經來潮前十四天左右，可表現為陰道分泌物增多，呈水樣透明，明亮成拉絲狀。一般可持續一到兩天，由於精子在體內可存活二到三天，所以在排卵的前三天和後五天這一時間段內同房都有可能受孕。
如果有妊娠計劃的，可以使用排卵試紙和基礎體溫測定的方法來監測排卵。一般在排卵後24小時內同房，可大大的提高受孕的幾率，建議在同房後，要將臀部抬高，使精子在體內，保留的時間適當延長，可以有效地提高受孕的幾率。
⑤ 和男的單獨去賓館，會不會出事我有過沒出事，
判斷處女的方法 鑒別貞操現在不能用處女膜方法了。因為很多女人(包妓女)想結婚的時候，會做處女膜再造術。我有兩種方法提供給大家鑒別處女，一種生理的，一種心理的，對於頭一種方法，誰都可以做，但是有局限性；後一種方法，必須是有涉世經歷、成熟的男人才能運用自如。 生理法： 1.有相當一部份女人，在一定時期的性生活後(一兩年)，陰道會松馳。跟她做愛缺乏快感。感覺很松。要知道從沒有過性的處女，她的陰門是閉合的，從來不曾有哪怕一點的小小張開，所以你插入的時候，必是夾得很緊，很舒服。 此處要注意的是：不是所有女人都會在一兩年內就松馳的。所以：松馳的一定不是處女；不松馳的不一定就是處女。 2.處女在初次性交一般因為恐懼緊張疼痛等原因，不太會有生理快感，她們也還不懂如何體驗和享受生理快感。所以和你懷疑是否處女的女人性交，要挑她情緒好，和你卿卿我我很甜蜜的時候，天氣也要好，總之一切環境都不錯，一切條件都具備。同時，你要注意這次不要早泄。可事先自慰一次，或適量飲酒。比如在慶賀過她的生日之後。盡你全部的力量去愛撫她，讓她興奮。有性經驗的女人在這種情況下很難自製，如果你發現她的身體和你配合得很好，她會很主動很緊地帶動著你插她，動作是那麼自然，那麼恰到好處，她在你長時間的抽插之下達到了性高潮，她就必有問題。 3.人類面對面的性愛姿勢是表達愛情的最好做愛姿勢。 處女的第一次必用這種姿勢。她要抱著你，讓你壓著她、征服她，這樣把自己的一生(她希望如此)獻上。這種情況下，如果你想玩後入式給她開苞，會勉為其難。一般她不會讓你這么做，甚至跟你生氣。 4.如果第一次無破綻，那麼以後嘗試不同的做愛姿勢。 要知道假處女一開始防範之心強，用心多，使你不易識破。以後時間一長，鬆懈下來，自以為得計，就容易暴露。因為女人每嘗試一種新的做愛姿勢，都需要調試和適應。有些姿勢對於某些女人來說，要嘗試多次才能體驗快感。比如女人第一次做女上位會感覺不好意思，會不知道敢怎麼動，顯得很笨拙；後入位也是如此，她會不好意思，會不知道該怎麼跟你的律動來協調。如果換一個新的姿勢，那女人顯出了駕輕就熟，她必有問題。當然，這方面，是否受過教育、是否體育比較好、是否看過黃色片子都會有影響，但基本不會有太大出入。 5.女人的第一次是難忘的、值得回味的。如果她真是處女，在床第之間、明月當空竊竊私語的時候，會一次又一次的回憶你倆的第一次。如果她很少提到，你就要小心，可以你自己主動去回憶「第一次」，如果她回應冷淡，然後岔開話題，說明她心裡有鬼。 心理法： 心理法需要歲數稍長(二十七八)、經歷過社會、閱人已久的男人才能做得。你要能識人、看人。 真正的處女帶著的那種本真的羞澀，是最高明的假處女演員也模仿不出來的。你經歷過社會，認識很多人，就可以分辨出真正的羞澀和故作嬌羞。演員的最大問題是因為不了解角色而演得過頭，反倒失去本真。劉曉慶的戲從來如此，因為她其實內在很空，沒受過什麼正經教育，不能吃透和融入角色；達斯汀霍夫曼演雨人很象，不是靠誇張的表情和動作，而是靠和精神病人生活在一起獲得的對他們心靈世界的體悟。在和假處女的相處的過程中，你可以裝傻充楞，而讓她來表演，她終會露餡兒！ 一個從來沒睡過男人的女人，她會和男人保持一種距離。有過男人的就不是這樣。細微的差別必須要成熟的男人才能分辨清晰。這種距離包括物理上的，比如：和男人說話時身體的距離，直視對方的時間長短，是否會做一些不太好看的動作(比如，她的東西掉到辦公桌下面，會不會當著男人撅起屁股來撿，等等)，也包括心理上的，比如：和男人說話是否沒輕沒重，是否會開一些擦邊玩笑，也包括交往上的，比如：是否會經常單獨和不同男士去出遊(看電影、喝咖啡、打球等等)(注意，單獨出遊本身不是問題，人家在你之前總可以和別人嘗試談朋友吧，問題在於她是否能比較容易地經常和不同的男士單獨出遊。出遊並不是指性交，而是一種男女交往程度的標尺。處女一般對男人戒心較重，在這方面肯定不如過來人。)，是否經常去舞廳和普通關系的男人跳舞，等等。
⑥ 後現代派的電影有哪些
王家衛導演的片子，基本都可以歸屬到後現代主義電影的范疇裡面來，下面是一些很有名的後現代注意電影，建議你可以都去看看！很不錯的！
後現代主義電影
希臘導演安哲羅普羅斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借著一個電影導演去找尋一部電影誕生之初遺留下來的膠片的故事，回顧了電影和希臘的歷史。有人將安哲 羅普羅斯視為20世紀最後的現代主義電影大師，其實非常的不準確，安哲羅普羅斯的電影是很難概括的，他的每一部電影無不來自希臘神話的原型，漂流、尋找、個人意志與命運的對抗的題旨，他也不過是不停地「摹寫」史詩罷了。《尤里西斯生命之旅》中有一個經典場面：導演A在火車上遇見兒時印象中的母親，母親帶他回家，他帶著90年代的身體，加入了1945、1948、1976……的新年舞會，每個人都如記憶般年輕，只有他帶著衰老的皮囊。安哲羅普羅斯用電影拼貼了自己的後現代之夢。
英國導演艾倫．帕克執導的《迷牆》一上映就風靡了世界。這里邊最首要的一個原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）這支成立於1966年的英國前衛搖滾樂隊本身的音樂魅力。不過，《迷牆》首先還是一部電影，一部從視覺上加快步伐將大眾帶向MTV時代的電影。現在，MTV已經成為全球收看觀眾最多的視聽藝術，甚至連足球也無法與之相比。阿倫．帕克堪稱「MTV之父」。可以毫不誇張地說，在世界各地的美術學院中，都有《迷牆》的影迷。《迷牆》成了後現代電影的一個里程碑，同時也宣告了「後現代無經典」謬論的不攻自破。美術愛好者談論它，喜歡它，好像它不僅僅是一部電影，而且是一個觀念藝術的展品。這部集搖滾音樂、現代美術和各種形態的影像之大成的影片，是一部對後現代影像充滿自覺的影片。
《發條橙》是一部著眼於社會現實的電影，它將青少年的青春期躁動誇大到極致，把人生這一階段可能發生的破壞圖景一覽無餘地展現在人們面前。影片的意圖非常明確，就是顛覆傳統的、正統的道德規范，指向更為人性的東西。《發條橙》是根據英國作家安東尼．伯吉斯的同名小說改編。
在德國，1999年青年才俊導演湯－蒂克的《羅拉快跑》是一部成功的後現代主義電影，影片在結構上為故事設置了三個結局，體現了導演打破傳統敘事規則的努力；在影音風格上上，快切、動畫、搖滾樂、動感人物、大塊色調對比等匯成大雜燴，充分表現出剪貼拼湊的特徵。波蘭法籍導演基耶斯洛夫斯基的《盲打誤撞》、德國的《羅拉快跑》和英國的《滑動門》都給影片設置了兩三種結局，都表現了偶然性早對個體命運造成的決定性影響。
20歲的柏林姑娘羅拉和她的男友，同樣是20歲的曼尼，他們遇到了大麻煩。曼尼不小心將一個黑社會老大的錢給弄丟了，而且是20萬馬克。20分鍾後，老大就要來討錢，要是找不回來這些錢，曼尼就命在旦夕。曼尼打電話向羅拉求救！20歲的羅拉只有20分鍾，她想也來不及想，撒腿就跑……
20分鍾以後，羅拉拿到了錢！但曼尼等不及，跑到對面的超市去打劫，被趕來的警察一槍射中胸膛……
這是德國青年導演湯·蒂克偉（Tom Tykwer）拍攝的影片《羅拉快跑》中的故事情節，可憐的曼尼死得太慘了。你別著急，還沒完呢！
20分鍾後，羅拉兩手空空趕到，但曼尼卻橫遭意外，暴屍街頭……
20分鍾後，羅拉抱著千方百計搞來的10萬馬克趕到現場，卻赫然看見黑社會老大也准時抵達……
《阿甘正傳》，該片由湯姆.漢克斯主演，獲1995年第67屆最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠。該片表現出的善良、溫情，觸動了我們心中最美好的東西，展現了誠實、守信、認真、勇敢、重情等美好情
《阿甘正傳》以一個被正常世界視作 「低能兒」的阿甘為主人公，貫穿起一個被改寫的人文歷史——它對美國近代史上的重大事件和人物進行了巧妙的鋪排與重述，並運用了大量反諷、戲擬、電腦模擬、類型混雜、滑稽模仿與「無敘事」等解構手法，對美國近代以來的政治、歷史、流行文化、名牌時尚、廣告等方方面面廣開玩笑，大肆揶揄，重新解釋了歷史、戰爭和英雄，為觀眾提供了一種消遣性的快樂原則，從而建構起後現代文本的敘事模式與造型風格，在打破人文歷史謊言的同時又以謊言的拼貼手段復制了一個虛假的寓言故事。當然，如果對上個世紀早期到中期的美國歷史比較熟悉，就更能很好地理解該電影的黑色幽默成分，比如熟悉「貓王」的音樂風格、「乒乓外交」、「水門事件」、「反越戰運動」的話，其中許多情節一定會讓大家會心一笑。
運動片的風格、血腥又恰到好處的處理、扣人心弦的故事主線和有力的社會警示作用，《搏擊俱樂部》簡直就是90年代的《發條橘子》。在這個只產生了極個別具震撼性影片的年代裡，《搏擊俱樂部》必定不會被忽略。它給人印象很深，並引發深深的思索。與時下95%的恐怖片不同的是：它留給觀眾大量的問題去回想和爭論。《搏擊俱樂部》所展示的發人深省的、多層次的故事給成百上千的評論、特寫及觀後感文章提供了足夠多的討論素材。 本片的導演大衛芬奇在拍攝《搏擊俱樂部》之前，已經有了三部引人注目的影片：《異型3》、《七宗罪》和《心理游戲》。芬奇有心要讓《搏擊俱樂部》成為一部視覺傑作。同前三部片子一樣，《搏擊俱樂部》也是色調暗、進度快，觀眾在看的時候沒有多少時間細想，有人稱其為「MTV風格」，但與其他同類影片不同的是，芬奇的每個快速的鏡頭切換除了可以不讓觀眾覺得乏味，還有其獨特的作用。 不可否認的是，《搏擊俱樂部》的確是一部暴力的電影。有的情節表現得十分的殘忍，以至於一些觀眾會扭頭不看，比如一個人從他的嘴裡把自己松動了的牙齒拔了出來。當然，所有這些血腥的鏡頭都是為了揭示影片的主旨：人天性殘忍，而每日苦差麻木了人心，引發狂性，結果產生難料的後果。搏擊俱樂部的成員們都是現代社會使人失掉人性和感覺的犧牲品。他們已經變成了輪子上的嵌齒，他們恢復個性觀念的唯一方法就是返回到最原始、最野蠻的痛苦和暴力的本能中。
導演：丹尼．博伊爾
《猜火車》又名《迷幻列車》，僅用了49天就拍攝完成，是一部成本為250萬美金的小製作影片。本片描述了蘇格蘭愛丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活現狀，其冷靜的喻諷口吻，真實的敘述態度，貫穿始終的黑色幽默感及充滿現代感的聲畫處理使之成為另類影片中的經典。影片對吸食海洛因而產生的快感進行了極為細致的描述，同時片中所充斥的墮落情緒及所表現出的價值觀和自我意識引起了社會的極大關注和爭論，因而影片一出爐便成為輿論的焦點。那眩目的鏡頭和婁．瑞德、伊基．鮑普的搖滾樂不啻為一劑迷幻葯，我們眼直勾勾盯著屏幕，身臨其境，當馬克的針頭扎入皮下組織，我們以為那白色的化學物質是融入了自己的血液；當一夥人搶劫後在路上狂奔，我們覺得是自己的心臟在劇烈地跳動。幾乎每一個場景都可稱得上是一部精緻而出人意表的濃縮短片：
「選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇他媽的一個大電視。選擇洗衣機，汽車，雷射唱機，電動開罐機。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸。選擇起點，選擇朋友，選擇運動服和皮箱。選擇一套他媽的三件套西裝。……選擇DIY，在一個星期天早上，他媽的搞不清自己是誰。選擇在沙發上看無聊透頂的節目，往口裡塞垃圾食物。選擇腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以說是最無恥的事了。選擇你的未來，你的生活。但我幹嘛要做？我選擇不要生活，我選擇其他。理由呢？沒有理由。只要有海洛因，還要什麼理由？」
主演讓、雷諾《這個殺手不太冷》將一個成年殺手和一個未成年少女之間的愛情，刻畫得可歌可泣。因為新電影的觀眾大部分是年輕人，對電影的要求是「一種刺激的快感或無傷的危險」，傳統電影中嚴肅的悲劇、沉重的道德並不在他的作品中呈現，那些人物並不背沉重的包袱，也無崇高的使命，他們的存在為的是自己，追求的是自己的喜樂。呂克·貝松被稱為法國新巴洛克電影代表之一，後現代電影領軍人物。喜歡看法國電影的觀眾說起貝松的影片《地鐵》、《碧海情》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》、《聖女貞德》等都是如數家珍。
《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。
觀看《低俗小說》，如同觀看一場流動的「波譜藝術」，美國黑幫片、恐怖片、愛情片的雜燴在一起，以一種戲仿的形式重新拼貼。除了視覺形象拼盤以外，《低俗小說》為人稱道的「圓形結構」敘事策略，也是多元共生的拼貼產物。全片由一個序幕（餐館里的打劫），四個章節（分別被命名為「朱斯和文生」、「文生和馬沙之妻」、「一隻金錶」、「 邦尼的處境」）構成。這徹底打破了傳統電影的線性敘事邏輯，首尾相連，似一個圓形從隨意一點開始截取，並最終回到了起點。暴力是昆汀作品反復出現的主題，本片中頻繁的暴力場面正呼應了它的「圓形結構」，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。在這里暴力成了一種生存方式，是對異化、疏遠、默默無聞的反抗--然而導演對待暴力的態度始終不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生對愛情的渴望也許就可以說明這一點，他們都在尋求無可奈何的暴力之外的出路，盡管這種出路在美國這個暴力泛濫的社會看起來是渺茫的。作為敘事的功能裝置：偉大的英雄、偉大的冒險 、偉大的航程、偉大的目標皆以喪失，即符合利奧塔對後現代的界定--對元敘事的不信任。這種對元敘事不信任的後現代特徵，在影片中集中體現在英雄的喪失。不僅作為殺手的文生和朱絲是失敗的，而且作為黑幫老大的馬沙是失敗的（遭性變態者的強奸），作為職業拳擊手的布奇（不由讓人聯想到史泰龍扮演的個人英雄主義的拳擊手洛奇）同樣是失敗的（遭到黑幫的追殺又落入性變態者手中）。這種英雄的喪失帶有某種尷尬的滑稽，同時又是我們時代的「後現代狀況」--人類歷史的進步主義者信仰和鼓吹的啟蒙理性遭遇不信任，道德審判和價值判斷無限期延遲（觀眾或許會為昆丁對電影技術花里胡哨的創新困惑不已，但興奮點顯然已從康德的第二批判轉向第三批判，他們渴望獲得奇特而意外的美學救贖）。既然所有的生活難題都解決不了，一切並不像文化精英們所說的那樣，人們也許有理由滿足於對現象的表面佔有和消費（同時，這不是我們時代反史詩的史詩嗎？）於是，剩下的是大眾和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小說》。
導演：索德伯格
主要演員： 安迪.麥克道威爾，彼得．加拉格爾
得獎記錄：第四十二屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎 （1989）
第四十二屆戛納電影節最佳男演員 （1989）
一個表面上平靜的中產家庭，因為朋友意外來訪而失去平衡，暴露出其中充滿性失調謊言的真相。原來有潔癖的姐姐安迪．麥克道爾早就跟丈夫彼得．加拉格爾沒有性生活，但妹妹勞拉．桑．吉亞科莫卻跟姐夫暗中打得火熱。丈夫的同學詹姆斯．斯派德帶著錄影機來訪，竟然讓姐妹二人因為好奇心而對著鏡頭大談心中秘密。一鳴驚人的新導演史蒂文．索達伯格用冷靜而富創意的手法剖析現代人脆弱的心理層面，尤其突顯出高科技（錄影機）無堅不摧的奇妙魅力。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
中文名稱：巴別塔
英文名稱：Babel
別名：通天塔，火線交錯
資源類型：DVDScr
發行時間：2006年11月27日
電影導演：阿加多·岡薩雷斯·伊納里多 Alejandro González Iñárritu
電影演員：布拉德·彼特 Brad Pitt
凱特·布蘭切特 Cate Blanchett
蓋爾·賈西亞·貝納 Gael García Bernal十二個人、三個國家、四種不同的命運、一次偶然的事件，皆源於那一聲無意的槍響……命運交織的羅網將不同種族、地域、文化背景下的靈魂納入其中。世界上的每個人之間都存在著千絲萬縷的關系，上世紀60年代，美國社會心理學家米爾格倫提出了「六度分割」的理論。他認為，只要通過六個人，你就能夠與任何一個陌生個體建立聯系。可是這種關聯的絲線是多麼的微弱，即使我們意識到對方的存在，但我們還是聽不見對方的掙扎呼喊，就算聽到依然無法理解無法進行有意義的溝通。在電影結束後顯現出了一段字幕：「獻給我的孩子。最暗的夜，最亮的光。」顯然，這絕非一部絕望的電影，而是一部在絕望世界裡掙扎的故事，並將孩子視為未來的希望，光明世界必將由他們建成，通天之塔亦必將由他們建成，願未來的世界不再有誤解、隔閡和悲傷。
顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什麼導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是 極富洞察力並具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。伊納里圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。「當我坐在車里看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的願望。與此同時，我們所擁有的現實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……」
波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的經典之作。以法國國旗的三色命名的三部電影分別代表了三個主題：博愛，平等，自由。導演用極為細膩的光影音的效果為我們剖析這三個主題。《紅白藍三部曲》是基希洛夫斯基生平最後的三部作品，大師兩年後即因病辭世。《藍色》是憂郁和自由，掙脫俗世的信念才能獲得人性與情感的自由；《白色》是尊嚴和平等，導演在片中探討和質疑了情愛與平等；而《紅色》則是真誠和博愛，人世間充滿各種猜忌和矛盾，唯有博愛才能解開羈絆心靈的枷鎖。這三部作品是基思洛夫斯基充滿人道主義和人文思想的傑作。他以細致而精密的情節來講述故事，從普通人的人生命運闡釋他對生命的尊重和見解。在電影中，無論出場時間的長短，基思洛夫斯基都將主人公的位置給予了女性，也許是因為她們更脆弱一些，更能夠體現憂郁、尊嚴與真誠。在這三部曲中，基思洛夫斯基依然發揚了《十誡》以來的一貫宗旨，用包蘊著宗教哲學精神內涵的戲劇性故事情節表達了自己對當代人生存狀態的深刻理解。
《藍色》獲得93年威尼斯金獅獎，並獲得愷撒獎9項提名；
《白色》獲得94年柏林電影節最佳導演獎；
《紅色》獲得紐約影評人協會及洛杉磯影評人協會最佳外語片，並獲得愷撒獎7項提名。
在三部電影中，都有令人痛苦的道德抉擇。《紅》中，老法官告訴瓦倫婷，鄰居中有一個家庭看似幸福，但丈夫卻背著妻女在外面偷情。那麼，瓦倫婷該馬上去揭穿他嗎？那樣他們將看清真實然而痛苦，還是依然讓他們隱藏在平靜之下呢？《藍》中，朱麗葉的鄰居在夜總會里做脫衣女郎，她認為這樣做自己很快樂，男人們也很快樂。但是有一天她發現自己的父親就坐在台下觀眾席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已對人生厭倦，他求卡魯把自己槍殺，作為報酬，他將幫助卡魯回國，並且有資本做小本買賣。而卡魯除此而外，似乎沒有別的辦法能幫他回國了。七十年代，波蘭電影藝術大師K.Zanussi開創了「道德焦慮電影」，基斯洛夫斯基的作品把「道德焦慮」推進到一個更深的層面。基斯洛夫斯基認為，在自由主義社會中，人的道德處境更為孤絕。因為，自由主義社會沒有國家道德、民族性道德、階級道德一類的或虛構、或強制的全民道德。個人的道德承負及其軟弱無力在自由主義社會中更充分地顯露出來，所謂自由主義倫理，首先是對個人的道德承負力的脆弱的體認。在自由主義社會，個人的道德壯況是怎樣的呢？基斯洛夫斯基仍然通過個體性的道德困境來探討自由個體在日常生活中的倫理負擔。自由主義社會的意識形態是自由、平等、博愛，《藍、白、紅》三部曲要探討這些價值理念的私人含義。任何價值理念都不是抽象的，社會制度中的大理念也體現為具體的個體私生活事件。要想知道生活制度的倫理大理念的味道，最恰當的辦法是體味在這個生活制度中生活的個人眼裡噙著的淚水。
暴雨將至》給人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米爾科.米切夫斯基這位馬其頓導演的處女作（這是他第一部長片），一舉奪得1994年威尼斯電影節金獅獎，1995奧斯卡最佳外語片獎提名，1996年獨立自由獎等三十餘項國際大獎，決非僥幸。本片分成三個部分。一段不可能的愛情、一個兩難的抉擇，一段手足的殘殺，將前南斯拉夫地區暴雨將至的社會背景和幾個故事聯系起來，無理性的民族、宗教仇殺將愛情、親情無情地打破，讓人看了很悲痛。可以強烈感受到影片中，導演深藏其中的渴求：對人類的熱愛，對家鄉的熱愛。
第一部分：WORDS （字）-----馬其頓的農村
一個年輕的神父藏匿一個出逃的女子，愛情隨之滋長。當他們准備去倫敦找攝影師的叔叔時，女子的家人找到了她。女子死於哥哥的槍下，愛情如鳥一般飛過，我們都無能為力！
第二部分：FACES （臉）---倫敦的都市
安妮是一個美麗的女子，她有一個愛她的丈夫，可是她還有一個放不下的情人亞歷斯。亞歷斯是馬其頓來的攝影師，16年前來到倫敦。其實我們很清楚這個亞歷斯就是第一部分中年輕神父要投奔的叔叔。有一張照片讓我們心頭一悸，照片上是馬其頓的女子死在哥哥的槍下，神父看著她。女人的丈夫很清楚她的出軌，可悲的是他居然死在餐廳的亂槍中，一張臉被打成一片模糊。
第三部分：PICTURE （圖片）---馬其頓的農村
亞歷斯回到闊別16年的家鄉，這里時有紛爭。他為了帶女孩出逃被朋友槍殺，女孩終於得以出逃。鏡頭回到第一部分的開始，我們終於清楚的知道故事的前因後果。女孩逃到了神父的住所，盡管後來也逃不開死亡的宿命。乾旱的土地終於迎來暴雨傾盆，雨中躺著亞歷斯的屍體。
整個故事因為形式的錯亂而變得有些輪回的宿命，充滿了不可抑制的惶惑，原來所有的一切都是因為狹隘的民族主義的猖獗。而片子里人與人的關系也是微妙錯綜，沒有正面的槍林彈雨但是每一次開槍都有驚人的震撼力。親情和愛情都變得不堪一擊，原來種族的紛爭是如此殘酷。三個故事殊途同歸，影片的背景是籠罩著內戰陰影的馬其頓和巴爾干半島。沒有可能的戀情，個人的極大矛盾，回歸和宿命。三個故事在人物的交錯縱橫中揭示戰爭的悲劇，而狹隘的種族主義正是這一切的罪魁禍首。
1994年，美國著名導演奧利弗·斯通經過改編將昆汀·塔倫蒂諾的劇本《天生殺人狂》搬上銀幕。這部電影由於其中對暴力的渲染和對美國新聞媒體的諷刺迅速引起了極大的爭議。盡管與昆汀的初衷不符，《天生殺人狂》還是一部非常出色的影片。奧利佛·斯通通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。本片從一個新鮮的角度重新審視了瘋狂的犯罪行為與同樣瘋狂的媒體行為。劇中的主人公是一對喜好血腥和暴力的夫婦，他們最大的樂趣就是殺人。他們的舉動引起了一位新聞工作者的注意，並且在自己的節目上加以報導。這一來，他們的知名度很快地又被提高了。即使是他們被捕之後，記者的報導仍然沒有停止。一切的犯罪在媒體的眼中似乎都變成了另一個樣子。我們該不該為此而感到悲哀呢？
《黑客帝國》第一部講述的是誕生，一個平凡的網路朋克在父愛和情愛的關心下釋放了自己的心靈，成了將人類救出虛擬世界的救世主。第二部講述生活，這個救世主開始懷疑自己存在的價值，探討起預言和選擇的關系，以及人能否掌握自己的命運。第三部講述死亡和新的開端，在救世主代表的人類和先知代表的機器共同努力下，戰勝了計算機病毒的破壞，還給人類和機器一個陰陽共生的和平。
同時，這個三部曲還是一部人類思想的大歷史，從一個善惡對立的世界到一個善惡模糊的關系，直到善惡對立完全消失，走向你中有我，我中有你的統一，這正是人類發展的大趨勢，先知的陰陽圖案耳環正說明了這一點。
黑客帝國》中的「子彈時間」發生在母體這個虛擬世界裡，在這樣一個程序的世界裡，任何東西都可以改變，包括在真實世界中無法為人力所改變的自然定律。因此，無論是尼奧躲避子彈，還是玻璃幕牆波浪式爆炸，都是虛擬世界中由機器模擬出來的自然定律給暫時破壞或修改的結果。可見，「子彈時間」的運用，並非單純是為了展現特效，實際上是和影片的故事的整體架構融為一體的。如今「子彈時間」幾乎已經成了「視覺濫效」了，無論什麼影片都想拿它來炫一下，可在影片攝制的1998年，這在銀幕上還是個非常原創性的東西。「子彈時間」特效在《黑客帝國》中的應用，是以120架尼康照相機圍繞著被拍攝對象，然後讓這些相機的快門按照電腦預先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然後把各個角度拍得的照片全部掃描進電腦，由電腦對相鄰兩張照片之間的差異進行虛擬修補，這樣就能獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫、順滑的動作，最後再由電腦將該連貫的動態圖象與背景融合，才有了我們在電影中看到的令人拍案叫絕的新奇鏡頭。《黑客帝國》三部曲從奴役和仇恨開始，首先講述的是猶太和基督教的歷史，是善和惡的完全對立，是上帝和撒旦你死我活的較量。電影設定的場景卻是希臘化的，是柏拉圖的「洞穴寓言」，講述人如何定義真實，如何發現真實。尼奧成為救世主，是依賴著基督教最有力的愛的力量，所以那一刻，當尼奧在伊人一吻中復活，他成了基督教的救世主。《重裝上陣》則是存在主義的故事，這是一個「上帝死了」的時代，超人開始懷疑存在的意義。這也是善和惡對立的模糊階段，如同加繆的文學，不是善惡的對立，而是光明和黑暗的對立，其界線是模糊的。同時，尼奧面對的困惑也是郭靖的困惑，究竟什麼能判定好與壞？如果自由就是好的，那史密斯的破壞性該怎麼看待？存在主義認為，人的自由是選擇的自由，不一定是選擇有所為，也可以選擇無所為，無為比有為更自由，因為無為不會冒犯別人的有為。所以，尼奧在《最終戰役》中沒有接受先知的糖，做了和第二集相反的決定。
《記憶碎片》此片的奇特結構，真的讓人有失憶的感覺，具備自我的身份之謎，而且到底應該相信誰，而就連自己都不能相信。如果你看過本片導演克里斯托夫·諾蘭的另一部影片《黨羽》，那麼你就會知道看這位導演的片子可不是件省心的事，他會讓觀眾在觀看的過程中情不自禁地設想猜測最終的結局，本片採取了倒敘的手法，開始於一起搶劫案，也終結於這起案件，我們知道發生什麼卻不知道它為什麼會發生，所有的答案都在主人公斷斷續續的回憶閃現中，每次回溯，我們都會找到一些新的相關線索或當事人，他們將觀眾和萊昂納多一起引向結尾，也可以說是最初的開始。
可能還有好多精彩的所謂後現代電影，一時想不起來了，或許還有好多沒有看過的，比如黑澤明的〈羅生門〉、 岩井俊二的〈情書〉等，有機會看看。
可能後現代主義電影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎麼看也不會全懂，但又總能讓你有些感觸的電影。當然了，就是看不懂也不說出來，要裝懂。
⑦ 一部亞洲電影，不曉得是韓國還是日本，一張貼截圖上一個家庭，小孩看起來只有十來歲，睡在一張床上，小孩
媽媽的朋友。韓國的。望採納
⑧ 這里曾發現過什麼
後入式
⑨ 求一部女主角是作家的懸疑電影的名字
本能2