方化伊東佑亨

㈠ 甲午風雲吉野艦司令官是誰扮演的

方化。

方化 ，1925年生於遼寧大連。電影表演藝術家。1944年進入滿洲映畫株式會社製作部錄音科作勤雜工。1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。是扮演「日本鬼子」的專業戶，人稱「鬼子王」。他塑造的形象成為反派人物的經典。
在1962年拍攝的《甲午風雲》中，方化成功塑造了日本聯合艦隊司令官伊東佑亨，再次讓廣大觀眾從銀幕上看到了他繼《平原游擊隊》的松井之後，又一個入木三分的日本鬼子形象。一時間，熱情的觀眾都以「吉野」相稱。

㈡ 方化的人物生平

方化1925年8月30日出生於大連黃泥川村。作為方家的長子，父親對他寄予了厚望，為他起名方德海，希望他長大後經商，給貧窮的家庭帶來財富和榮耀。可是天性好動的方化，從小就頗有表演才能，喜歡看皮影戲和街頭雜耍，平常模仿小貓小狗之類的小動物，都是維妙維肖，令人捧腹。長成少年的方化秉承父願，考入了大連商業學堂。當時，這所學堂全由日本人把持，除了一些必要的商業課程外，日本教官便大張旗鼓地在課堂上對學生拚命進行奴化教育。他們凶惡的嘴臉，指手畫腳的丑態，以及耀武揚威、不可一世的動作，對逐漸明白事理的方化來說，十分的別扭和反感。總算熬到了畢業，方化踏入社會，1944年年底，來到設在長春滿映製作部錄音科，當了一名錄音助理員。
然而，對滿映進行統治的，仍舊是凶神惡煞的日本人。他們對中國雇員制定了非常嚴格的用工紀律，中國雇員稍有不慎，輕者便會被日本主管拳打腳踢，重者被開除出廠，有的甚至被強加罪名關進監牢，生死不明。為此，過早體驗到亡國悲情的方化總是小心翼翼，忍氣吞聲地拚命干著本職工作。盡管如此，他仍然不可避免地遭到日本鬼子的皮鞭抽打，那隨意的漫罵與侮辱更是不計其數。仇恨的種子，深深銘刻在方化的心中。
好在苦難的日子在半年以後，隨著日本侵略者無條件投降而結束了。隨即，受黨派遣，金山等人前來接管「滿映」，並在次年開拍了一部由張瑞芳、周凋、王人路、浦克等主演的進步影片《松花江上》。在片場，該片編導金山碰見了干勤雜工的方化，當即選他扮演一個很有戲份的反派配角——日本伍長。在此之前，方化曾經參加了《太平天國》《家》《洋狀元》《狂潮》等話劇的演出，漸漸地從無名角色過渡到主要角色。但是對於首次上銀幕就要去出演一個重要配角，方化心裡確實沒有底。可是金山卻不這樣看，他覺得頗有表演才能的方化，是一個有潛力的新人，能夠完成角色。於是，在金山的鼓勵下，方化第一次扮演了日本鬼子的反面形象，而且從這個日本伍長開始，方化在銀幕上就與日本鬼子結下了不解之緣。
時隔不久，方化在他的第三部影片《哈爾濱之夜》中，重操舊業扮演了日軍特務長松田。該片講述的是東北人民同日寇頑強抗爭的故事，由上海老牌明星魏鶴齡擔任主演，松田則是一個貫穿始終、戲份很重的反派角色。影片完成後，組織上把方化送到了華北大學政治部學習深造。在那裡，方化換上了土布軍裝，他與眾多學員們一起親耳聆聽了毛澤東、朱德、董必武等領導人的講課，感覺到無論從思想上還是情感上，都步入了一個嶄新的天地。
來到東影
1946年東北影製片廠成立後，方化進入廠演員劇團，隨即在短短六年間年年上戲，相繼拍攝了《內蒙古人民的勝利》《趙一曼》《兒女親事》《新兒女英雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山》《無窮的潛力》《平原游擊隊》《馬》等影片，而且所塑形象有正有邪，大大拓寬了戲路。不過，在這些角色中，真正令他自己滿意、廣大觀眾倍感欣喜的，要數他在1955年扮演的日本鬼子松井了！ 但是，方化參演的《綉江山》和《未完成的喜劇》，卻在「反右」運動中被說成是有意的影射，遭到了錯誤的批判。影片不但沒有公映，而且等待方化的卻是惡運纏身。當時，廠里著名的導演沙蒙、郭維、呂班等人都被打成了「右派分子」，然而，必須完成上報的「右派」名額還缺兩個。廠里的個別掌權者突發異想地想到了方化，他們竟拿《平原游擊隊》中的松井與方化可笑的「對號入座」，於是，蒙在鼓裡的方化，連同另一個演員陳汝斌一起，被強行補缺湊齊指標，一夜之間變成了反黨、反人民的「右派分子」。
自此，在政治上被宣判死刑的方化，一下子被打入到了無底的深淵。在「反右」運動最火熱的時候，方化每天都要接受無情的批判。他實在想不通，自己沒有任何反黨言行，定他為「右派分子」也沒有公開的罪名。難道僅憑著電影里的反派角色，極其不負責任的與演員本人劃為等號，這豈不是滑天下之大稽嗎？百思不得其解的方化在一次充滿火葯味的批鬥會上，實在忍不住了，斗膽反問批鬥他的人。想不到回答他的竟是一句荒唐、滑稽而幼稚的話：「你演的松井比日本鬼子還像日本鬼子，你沒有反動的思想感情能演得那麼像嗎？」接著，在一片「打倒方化，打倒松井」的口號聲中，方化真是欲哭無淚、百口難辯。雖然在一年之後，被強加的「右派」罪名實在是沒有任何一點事實，方化被摘掉了「右派帽子」，又可以重新上戲了，但是廠方對他當面交代「政策」，仍是再三強調：「只許老老實實，不許亂說亂動。」 在隨後的幾年間，方化的身影又繼續出現在銀幕上，《鴻雁》中的老郵遞員千家漢，《鐵道衛士》中的暗藏特務羅際春、《再生記》中的民間老藝人、《萬木春》中思想落後分子步青雲，《冬梅》中的地方鄉坤代表……方化又重新燃燒起旺盛的創作熱情，把這幾部影片中的不同性格的角色塑造得活靈活現，特別是在1962年拍攝的《甲午風雲》中，方化成功塑造了日本聯合艦隊司令官伊東佑亨，再次讓廣大觀眾從銀幕上看到了他繼《平原游擊隊》的松井之後，又一個入木三分的日本鬼子形象。一時間，熱情的觀眾都以「吉野」相稱。1965年，方化又在另一部風靡一時的《三進山城》里扮演了日本小隊長小野，這已經是他第五次在銀幕上扮演日本鬼子了。通過這些影片，方化的日本鬼子形象得到了廣大觀眾的普遍認可，在民間被封為中國銀幕上獨一無二的「鬼子王」，這令方化既感到欣慰又有難言的無奈。
縱觀方化這五個日本鬼子形象，特別是對於他廣為人知的松井、伊東和小野，他都是盡最大的努力去加以區別。松井、伊東和小野都是武官，但其性格特徵卻各不相同。方化特意安排了松井經常叉腰和手握大洋刀的動作，以強化其氣焰囂張的神態；伊東在兵艦上的幾次出現，方化則有意安排他總是雙眉緊鎖，來表現這個人物的貪婪；小野則處理成一個頗有心計、帶有文氣的武官，比如在劇中他有練慣用毛筆字來書寫「攻其不備、出其不意」，然後用雙手習慣性插在腰裡的動作，同樣表現出這一人物的侵略本性。演員的用心創作，使一個個鮮活的銀幕形象立體的呈現在廣大觀眾的面前。盡快方化又能夠重返銀幕，但是作為被管制的「摘帽右派」，仍然受到一些人的無端歧視和偏見。當他在拍攝《甲午風雲》的時候，曾積極向導演提出自己的建議和設想，但個別主創人員卻當面指著方化用冰冷的語言說道：「你只能按照導演的意圖去演好戲，在藝術創作上沒有你說話的權利。」一句令人心寒的話，讓方化痛心不已！ 「四人幫」垮台後，固有的套路，使方化對反派角色的表演失去了興趣，直到1994年，姜文盛情邀請方化在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍，方化對這個角色表現出了濃厚的興趣，欣然接受。雖然在這部電影中，方化的許多戲被刪減了，最後僅存了短短幾分鍾，卻為他晚年的演藝生涯畫上了一個最圓滿的句號！
當時的方化因年邁關系，長期在廣州休養，知道姜文找他拍戲，亦十分興奮，二話不說，就直飛北京。由於片長關系，方化還有另一場戲被剪掉。老人家終於辭世，知道這消息後不禁黯然。在北京姜文的辦公室內，還掛著一張當日拍片現場姜文與方化的合照，姜文說他必須珍而重之！
1994年11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝制組不久，方化因病去世，終年69歲。方化的過早離去，是永久不能彌補的遺憾。