男女主在車站相遇

⑴ 求一部電影的名字，歐美的老電影，故事裡男女主人公在火車站相遇並產生愛情

這是一部好看的歐美電影。我覺得喜歡一個人就是這樣的，因為對你的喜歡，他願意和你做很多他並不怎麼喜歡的事。但又因為是你，他覺得這一切都很值得，願意陪你浪費時間。
男友出軌後我們要做的不是傻傻傷心，而是不斷提升自己的魅力，都知道男人都是視覺動物，大部分男人劈腿就是因為就久而久之沒有了新鮮感，視覺上慢慢開始厭倦，所以女人不能因為有了男朋友就開始不打扮的想法。

出軌挽回

男友出軌做法二：找回那個對生活充滿希望的你

大部分女人聽到自己男人出軌後都有種生不如死的想法，整天茶飯不思，失去他的同時也失掉了自己。當聽這種消息的時候得更加愛惜自己，調整好自己的心態，找回那個對生活充滿希望是你，這樣他才能看到你最有魅力的一面。

男友出軌怎麼辦女生應該怎麼做壹

男友出軌做法三：好好善待自己

當自己最愛的男人出軌時，很多女人想輕生，她們把自己的愛情或婚姻看得比自己的生命還重要，但你要知道如果失去了生命這一切將去而不返，我們不僅僅是在為自己而活，更是是在為那些對我們未來充滿期待的人而活。

⑵ 外國電影老片子男女主人公在火車上偶遇若干年後在小鎮上重逢

《愛在日落黃昏時》 Before Sunset(2004)

又名:日落巴黎(港) / 愛在日落巴黎時(台) / 日落之前 / 情留相逢時 / 愛在日落余暉時 / 愛在日落黃昏前

⑶ 笑中帶淚的生活悲喜劇——淺談《兩個人的車站》

蘇聯電影《兩個人的車站》歌頌了中年男女的美好愛情，又反映了復雜社會的一個橫斷面，人物性格鮮明，心理刻畫細膩。 相對於當今電影拍攝中題材年輕化和內容淺顯化的趨勢，《兩個人的車站》具有著成年人所特有的思維和生活痕跡，它取材於人們在真實生活中所有可能遇到或者已經遇到的素材，包括人們對生活的嚮往，對家庭所需要擔負的責任，對愛情、事業所滿懷的憧憬等等。這一切的東西都在短短的三天時間里，在一個陌生的車站上，在一對男女之間淡淡地、又是極其激烈地展開。

這部影片採用現實主義的拍攝風格展現出令人笑中帶淚的一幕幕情景。這部影片獲多項國際性的獎項得益於多方面。

從導演風格來看這部影片。 梁贊諾夫的電影幾乎全是喜劇片。他的喜劇大體上可分為兩類，一類是純喜劇，如《狂歡之夜》（1956）、《沒有地址的姑娘》（1958）、《義大利人在俄羅斯的奇遇》（1973）等；另一類是帶有悲劇色彩的悲喜劇，梁贊諾夫的後期喜劇中有悲劇成分，往往由喜轉悲。通過滑稽的場景和節外生枝的情節變化讓人們瞥見喜劇背後生活憂郁的本質，讓人笑中帶淚，在鬆弛調侃的表層敘述下隱藏著生存境況的荒謬與可笑，是一種令人尷尬的真實。比如《被遺忘的長笛曲》（1987）、《你好，小傻瓜！》（1996）、《老馬》（2000），以及梁贊諾夫七、八十年代拍攝「愛情三部曲」。

結合《兩個人的車站》這部影片來看，真實性與假定性的導演風格被運用的恰到好處。 梁贊諾夫喜劇片的喜劇效果不是依靠誤會和不協調，而是常常把主人公置身於一個真實的社會環境中，淡化經典喜劇所具有的假定性，使他遇到一系列難以置信但在生活中真的可能遇到的事情，從而挖掘出主人公隱藏在喜劇背後的真實的性格特徵和內心世界，使主人公發生了奇妙的又令人信服的性格變化。《辦公室的故事》和《兩個人的車站》中男女主人公由爭吵、敵意到理解、相愛的過程，那看似不可能的愛情故事，都是這種奇妙的性格變化的具體體現。

在這部影片當中，男女主人公相遇在一個火車站台，普拉東為了趕回家去看望他的父親，但這時一系列的意外發生了，普拉東先是遇見了「不講理」的女主人公薇拉導致他沒有趕上火車，隨後又因為幫助列車員看著甜瓜導致身份證丟失，再後來和薇拉在火車站的「流浪」導致身上僅存的錢財丟失， 所有一系列的事情都具有偶然性但這一切同時又具有可能性 ，所以說這部影片符合導演梁贊諾夫獨具風格的電影特點。

再從導演的其他風格來看這部影片。 平民化的風格：鏡頭多是關注著小人物，他們往往地位卑微，在社會的底層為生活掙扎、奔波，又常常具有善良而熱情的秉性，為了尊嚴不惜犧牲所有。 梁贊諾夫通過平庸瑣碎的日常小事挖掘出這些平常人豐富的內心世界來，展現著他們的喜怒哀樂。梁贊諾夫曾說：「我所喜愛的喜劇主人公是正面人物。無私和天真是這個人固有的品質。他依照道德規范而生活，這些道德規范對他來說，就象空氣那樣自然。」

在這部影片當中我們不難發現，男女主人公和周圍人都是一群身份平凡的小人物，導演以以服務員薇拉為主角展開影片的敘述，盡管在電影中男主的身份是鋼琴家，但是通過了解劇情的情節發展之後，我們知道男主在影片當中的身份其實是一個清潔工，是一個為了擔負起家庭責任而為妻子頂罪的鋼琴家。再從影片的情節發展來看，男女主人公的相識僅僅是因為1戈比20盧布的所屬問題，平凡的小人物為了生存只能在生活中斤斤計較。

梁贊諾夫的導演風格還有鮮明的諷刺批判精神： 面對傳統保守的機制，他從不迴避尖銳的社會問題，而是大膽針砭時弊，以一種幽默的方式反映社會弊端和陰暗面。 梁贊諾夫有意識地從生活中摘取那些具有時代氣息和廣泛社會批判意義的細節。比如說《兩個人的車站》中的為了賺取錢財倒賣甜瓜和皮鞋的列車員、餐廳對待本地人和外來人的服務問題等等。梁贊諾夫喜劇片具有強烈的現實感。梁贊諾夫以小人物的人生境遇展現表現出對那個時代狀況的批判。

這部影片盡管被定義為愛情輕喜劇，但通過觀看了解這部影片， 影片中的悲劇情懷一點兒也沒有因為喜劇性的表演風格而被掩埋 。在這部電影里，喜劇和悲劇的交叉表現頗具有悲喜劇的特徵。悲喜劇又稱為正劇，是戲劇文學的一種體裁，是悲劇和喜劇的交融和延伸，兼有悲劇和喜劇成分，通常具有喜劇的圓滿結局。能夠多方面地反映社會生活，擴大和增強了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。

我們先來分析普拉東身上的悲喜交結。普拉東作為一名鋼琴家卻因為1戈比20盧布的飯錢而和服務員薇拉起了糾紛而導致沒有趕上火車，可笑的是普拉東最後還是交了飯錢。再者，普拉東作為一個成年人，但對於世界的評判力卻沒有和他的年齡相符合，當穿制服的列車員找他要他的身份證的時候，他沒有任何思考和疑問的就將自己的身份證交於他人之手；當普拉東和薇拉寄宿於火車站的時候，二人的言語也是特別具有喜劇性的，他們的言語與他們的年齡和身份極不相符，兩個成年人的說話語氣就和兩個不諳世事的小孩子一樣。普拉東身上的喜劇性表現出了他的善良，但是就是這樣一個善良的人悲劇也沒有對他有絲毫的寬容。原本普拉東是一個身份高貴的鋼琴家卻因為妻子的過失而成為了階下囚。 另一個典型的悲劇就是普拉東和薇拉不能在一起卻是因為等級不一樣，等級的不同限制了他們的感情 。

悲喜性的情節安排在薇拉的身上表現的與普拉東不太一樣。普拉東的悲劇性是現在此刻發生的，但薇拉的悲劇命運卻是很久以前就發生的了。在薇拉身上體現出來的悲劇性是命運的悲劇，整日辛苦勞作得到的報酬卻是極少的，面對生活的不公她也只能選擇接受而沒有可以反抗的武器。薇拉的行為動作，語言風格也是這部片喜劇性的重要表現之一。當面對吃飯沒有交錢的普拉東，薇拉死追不舍，非要普拉東交出那1戈比20盧布，但當我們看到影片的中後段我們會發現，薇拉把1戈比20盧布還給了普拉東 ，前後的對比是喜劇性也是戲劇性的，是生活的無奈的現實主義的體現。

人物自身性格表現出來的悲喜劇推動了情節上的悲喜劇安排。普拉東和薇拉的相遇、相識、相愛是逐步推進的。他們一開始的相遇是充滿鬧劇特徵的，觀眾在笑聲中見證了他們的相識過程，但當他們逐步認識了解對方後，我們不難發現他們倆之間的心理已經發生了變化，從一開始的有些厭惡到後來的了解、珍惜對方。原本一個帶有鬧劇性的歡喜冤家的故事本該就此結束了，但是他們相愛之後就是悲劇的瞬時體現。普拉東因為承擔妻子的過錯而去了改造，一別數年，相愛後的他們面臨著的就是長遠的分離。

盡管在情節表現上，普拉東的生活是充滿悲劇的，但是在這部影片里我們同樣可以看到人性的善良。在影片的結尾，普拉東因為走不動路而誤了點名，急中生智的薇拉讓他拉手風琴，這時候點名的長官說了一句：「我就相信他會回來的。」

最後，從視聽語言的角度去看這部影片也是極有特色的。 音樂穿插於影片的始終 。隨著情節的不斷推進，音樂也呈現出一種漸變的特徵。比如說薇拉和普拉東之間因為身份證事件發生了一點不愉快，而後薇拉知道是自己的過錯，在後來他們倆在火車站候車室一起吃「剩飯」的時候，兩人忘記前嫌的聊天，這時主題音樂響起，這時的音樂是代表著二人和解而產生的和諧氣氛。而後經過賣瓜事件之後，普拉東送薇拉回家，下了汽車之後，普拉東請薇拉吃飯，薇拉欣然接受，這時的音樂代表著二人的感情得到了提升。隨後普拉東為薇拉彈奏音樂，二人的感情得到了進一步的深化。之後隨著影片情節的不斷推進，音樂所承載的寓意也不盡相同。

不得不提的是影片結尾普拉東拉手風琴告訴點名人自己已經回來的場景，這時候通過手風琴所表現出來的寓意不僅僅是意味著普拉東已經回來這層意思，更多的是傳遞了一種信心和希望的寓意。

在鏡頭處理上，影片開頭就是主人公普拉東一人孤獨的走在漫漫白雪大地上， 一個長鏡頭下近景中景的恰時轉換，也是表現人物心理的一個重要手段 。在影片的結尾，我們可以看到普拉東和薇拉艱難的趕去目的地，一個長鏡頭貫穿了影片結尾，這時鏡頭從全景轉化成近景再到特寫，人物行途中的艱難被表現的淋漓盡致，最後普拉東拉手風琴的近景拍攝對於深化主題意義重大。

《兩個人的車站》這部影片圍繞著普拉東和薇拉之間的愛情悲喜性同時結合了時代背景，有很強的現實主義精神。而片中的火車站，也是一個有著特殊象徵意義的場所。在世界上的每一個大大小小的車站，無不每天都車來車往，上演著無數人間的悲劇、喜劇和正劇。但在片中的那一個無名的荒原小站，卻無論人們潮水般地來，潮水般地去，普拉東和薇拉卻以他們的善良和完美的人格， 在斗轉星移的悲歡離合中，永遠屹立在那世俗而冷漠的小站，成為照亮那裡的一道生命光源 。

同時由於男女主人公所經歷的事情作為平凡人物身上也可能發生的境遇有很強的觀眾代入感。通過用鏡頭語言敘述一種平凡樸素的現實美，通過穿插於整部影片的音樂展現人物心理變化，推動影片情節安排。 《兩個人的車站》這部影片完美的將現實美和藝術美有機的結合起來了。

⑷ 再次尋找一部外國電影的名字！電影內容主要描述男女主人公二次在火車上相遇後發生的故事

不知道是什麼，但是肯定不是《愛在日落余暉時》(Before Sunset)。劇里沒有女主角有女兒的情節。