A. 唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛
唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛
http://hgh606088.blog.163.com/blog/static/169775241201072062515986/作為一部災難片，開頭不足5分鍾的地震特效一晃而過，技術水準粗糙，絲毫無法與好萊塢災難大片相比，即便與日韓的災難片相比也有較大差距；作為一部時間跨度長達幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善於講故事的缺陷暴露無遺，親情戲也經常停留在喊口號式的表達，要麼就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動細膩的情感表達，甚至讓人感覺，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結尾徐帆張靜初母女相認那場戲拖時間，但其實並未起到讓觀眾情感不斷醞釀發酵烘托至高潮的作用，母女相認戲盡管容易催淚，但高潮效果並不強。此外，幾十年的時代變遷、社會轉型也並未在影片中很好展現，使得影片的視野極為狹小，反映時代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的「史詩片」旗號也徹底失敗。可悲的是，《唐山大地震》在鏡頭語言和蒙太奇組接上毫無藝術感和個性可言，故事講述和段落銜接方式簡直就是電視劇水準，也就是說，《唐山大地震》打著大片的旗號，實際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無恥地按照大片標准提高電影票價，馮小剛以及華誼公司發「國難財」的心態可見一斑！如果你還對《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語「推廣」一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！
《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災難大片，在上映前觀眾所能看到的有關《大地震》的視頻中，無不是突出唐山大地震的場景，給人影片以地震場面為主打的錯覺，實際上片中1976年的唐山戲也就是15分鍾時間，大地震的特效場面更是不足5分鍾，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震後幾十年的生活、情感故事，從整體風格上說本片根本不是什麼災難大片，而是更傾向於上世紀80年代內地的故事片的概念。而且，單把這5分鍾的地震特效大場面拿出來審視，問題依然多多。首先，從影片結構上講，故事沒開始多久，就迅速進入地震場面中，無論是對徐帆一家人的熟悉和認識，以及對地震來臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時間，因而當災難到來時，觀眾也就很難對徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災難場面開始得快結束得也快，觀眾還沒看過癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒沒咂摸出滋味。可見導演對災難片的想法和設計都相當業余，想想好萊塢災難片在災難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內地大賣的《2012》來說，即便影片有如此多、如此震撼的災難場面，導演在開頭也並不馬上拋出，而是花了不少筆墨來做鋪墊，用開裂的地表、蒸發的湖泊來營造災難迫近的感覺，同時突出了主人公同子女的情感碰撞，此後，當災難來臨時，觀眾早已醞釀發酵的情緒就能馬上被災難場景吸引，主人公一家的安危也時刻牽動人心。《大地震》根本沒有在這方面下功夫，僅僅玩了個「車震」之後是「地震」，因而就沒法達到好萊塢災難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場面以及震後場面僅僅對准徐帆一家人的經歷，缺乏對唐山大地震的整體展現，從這一點來說，片名《唐山大地震》就是名不副實的。
5分鍾地震特效場面在細節上也有許多不足之處，特效的細膩感和逼真感遠遠不夠，魚兒從魚缸中跳出，牆壁被震開的裂縫、從樓上跳下然後被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺到粗糙和假。還有一個bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開始時，一個遠景鏡頭展現出天現異象，強震突襲，此時仔細看這個鏡頭中的廣場上，有一人還在閑庭信步，可見拍這個鏡頭時，並未設計這是大地震的開始，因而也並未要求廣場上的那個人做出驚慌和躲避的動作。如此特效水準，馮小剛還敢到處誇耀「特效比《2012》還貴」，這樣說要麼是胡亂吹牛，要麼是被人家當了冤大頭了。其實，中國大片的特效水準究竟幾何觀眾心理都有數，鮮有捨得花大錢玩特效的，而特效大片或者災難大片就是個燒錢機器，花得錢越多出的效果越好，還別說《大地震》，把日韓災難片算在一起說，亞洲電影這種想用「打折價」拍災難片的思路，只能是越發顯出自身與好萊塢的差距。
只要揭開《唐山大地震》災難片的假象，當地震災難場景結束，進入徐帆一家人的震後幾十年生活，你就會發現本片故事片的真實屬性，而且就算跟上世紀八九十年代內地故事片的繁盛時期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準也是格外差勁的，也就是跟當下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達的生活情感經歷，這兩段故事彼此並無甚緊密聯系，只是在結尾母女相認時才產生交集，導致影片的親情主線並不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無甚精彩感可言，也沒什麼生動精緻的細節，淪為平淡無味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無論是跟養父母的親情對手戲，還是跟陸毅的愛情對手戲都毫無亮點和火花。角色的故事也並無完整流暢的展現，跳躍感過強，讓人搞不明白張靜初怎麼一會兒給人當家教，一會兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會兒是個登三輪的，一會兒又開轎車當老闆了。有的人開玩笑說，《唐山大地震》是華誼公司准備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，就是對影片糟糕故事的絕佳調侃。這實際上暴露了馮小剛擅長插科打諢的喜劇，不擅長講故事的正劇的導演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見不散》其實都是分段式影片，由幾個彼此聯系並不十分緊密的段落組成整部影片，而並不是一個完整流暢、銜接緊密的故事。《集結號》也有戰爭場面精彩，但一到戰後需要講故事的情節，影片水準就迅速下降的毛病。《非誠勿擾》算是馮小剛首次把一個故事講得流暢舒服的特例，結果《唐山大地震》迅速將馮導打回了原形。
其實，《唐山大地震》的預告片也從一個側面反映了馮小剛對影片整體故事水準的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預告片，就是那個用時光倒流的方式展現地震場面的預告片，用好萊塢的標准看只能算是個前導預告片，一般在影片上映前半年或者三個月的時間內推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調動觀眾對影片的好奇心，終極版預告片則是對影片大概劇情和風格的一個完整呈現。而《大地震》的這個終極版預告片僅僅展現的占影片極少部分的唐山大地震的內容，占影片絕大部分劇情的震後故事則一個鏡頭沒有。這充分說明，導演及出品方只想利用唐山大地震情結以及渲染特效來忽悠觀眾，不願讓觀眾看到支離破碎、無聊乏味的震後故事。筆者忍不住會想，真要把震後故事為主剪一版終極預告片，《大地震》將會以怎樣的面貌呈現在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會讓《大地震》的真面目露餡了！
《唐山大地震》最像電視劇的一點，就是毫無電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡單把電影的類型分為商業片和藝術片，或者商業片和故事片的話，那麼缺乏商業元素的《大地震》絕對不屬於前者，應歸為後者的范疇。既然是藝術片和故事片，那麼通過鏡頭展現藝術個性和氣質，則是展現影片價值和導演水準的不可或缺的手段。作為一部萬眾矚目的年度熱片，如果在這方面表現差勁，對影片還是導演的名氣無疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日「大導演」的時候，他的影片就被評論界詬病為「掛在銀幕上的電視劇」、「只會使用升降鏡頭」，《大地震》又把這些特點鮮明地展現了出來，整部影片的攝影都平平無奇，毫無鏡頭美感可言，看不出導演在攝影上的創見和想法，藝術氣質更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準，即便在風景如畫的杭州和震後重建的新唐山取景，也並未將這些外景地的美感在鏡頭中表現出來。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉換，看不出導演有任何精心設計的成分存在。本來劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來回跳躍就夠破碎夠無味的了，導演完全可以在段落轉換中巧妙地用鏡頭表達他們之間的親情聯系，來彌補影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準。
鏡頭和蒙太奇毫無精彩感和亮點可言，那麼影片極力鼓動觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX並沒有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質更清晰、場面更震撼，觀看特效大片、動作大片以及畫面優美的影片效果最好，而對於一般故事片來說則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無從談起，那麼IMAX的這些技術優勢全都成了無源之水、無本之木，優勢根本無從發揮。恐怕只有那不足5分鍾的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鍾的享受，這不純粹是有錢燒的樂意當冤大頭嗎？此外，據筆者的現場觀感來說，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴重不足，甚至有多個模糊鏡頭出現，很難相信一部年度大片會有這樣的問題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出於急功近利的斂錢目的，影片還未完全製作好就開始洗印膠片，結果導致上述種種問題出現，即便是本應由更好畫質表現的IMAX膠片中，上述問題依然存在！對此不信的觀眾可以在觀影時特別留意下影片的畫質，看筆者說的是否屬實，如果真是如此的話，你覺得還有看IMAX的必要嗎？
《唐山大地震》在劇情上也未體現出一部大片應有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時代不符的道具也顯得很「電視劇」，影片中不少無用的「廢橋段」更是這一缺點的集中體現。毛主席逝世這場戲除了喚起上世紀五六十年代生人的記憶，延續唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對能否達到這個目的也有質疑，對於80後、90後的觀眾主體來說，毛主席逝世能產生影片想達到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無論前後都沒有能跟這場戲呼應的情節，使得這場戲顯得格外無用，而且李晨逢人便說母親舍女保子的災難經歷，也顯得過於「祥林嫂」，觀眾都知道的事有必要強調那麼多遍嗎？後面的劇情中還有個張靜初帶著女兒當家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對於整體劇情來說也屬可有可無。最後結尾處出現一個真實的唐山大地震倖存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過他的目光展現一下大地震紀念碑，這個情節為什麼不能由片中角色來完成？是不是非得拍大地震紀念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！
最後再對華誼公司對《大地震》無良的漲價行為表達一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價舉措，在首輪映期內，各類城市最低票價分別為：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25元，這組數字要比通常的最低票價上漲5至10元。據悉最高票價很可能會達到90到100元，而IMAX版的票價肯定要100元以上。這種漲價行為不僅是華語片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的「最低票價」。讓人不僅要問一句「憑什麼」？你要是一有著頂級明星陣容、特效場面動作場面豐富的商業大片倒也罷了，至少下了血本有個漲價的理由，但《大地震》這種電視劇水準的故事片，一無頂級巨星、大場面也欠奉，漲價的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達兩億，但馮小剛說了，一半的錢是唐山市政府出的，所以這片得叫「唐山大地震」，那麼片方的實際投資只有一億，而且其中植入廣告甚多，相當於又分擔了一部分投資，這樣看來《大地震》的投資並不驚人，絕不需要高票價來回本，那麼這種漲價行為只能理解為借機大發「國難財」。《大地震》在造勢時又是唐山萬人首映，又是劇組人員在遇難者紀念碑前默哀，處處強調平民屬性和親情屬性，但在票房上卻如此不「平民」，讓觀眾去影院體驗質朴親情要付出如此高昂的金錢代價，這無疑揭示出影片假親民、真斂財的嘴臉，利用中國老百姓的地震情結行斂財之實，《
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唐山大地震
主 演:徐帆 張靜初 李晨
電影類型:劇情片電影地區:大陸
上映時間:2009更新時間:2010-7-18 23:09:33
推薦星級:點播人氣:1646
1976年，唐山，卡車司機方大強和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登、
方達過著平凡幸福的生活。7月的一個傍晚，唐山發生了大地震。為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。
震後，元妮獨自撫養兒子，堅強地活了下來，劫後餘生的方登被軍人王德清夫婦領養，進入了全新的世界。母女、姐弟從此天各一方……
電影《唐山大地震》講述了一個「23秒、32年」的故事。1976年7月28日凌晨，一場7.8級大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟。一個年輕的母親在面對兩個孩子只能救一個的絕境下無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟，這個決定改變了整個家庭的命運，讓倖存者陷入一個震後32年的情感困境。導演馮小剛說，這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗，是對人「心靈的拷問」。當看到預告片中小女孩從雨中廢墟中醒來，周圍一片傷亡景象，哭著被人抱走的鏡頭時，「母親」徐帆不禁流下了眼淚：「任何一個母親做出這樣的選擇都會崩潰，這種情感像噴泉一樣從我的身體里爆發出來，很久都難以釋懷。」「女兒」張靜初在看完預告片後也激動地流下淚水，她表示《唐山大地震》感人至深，是反映中國人情感的動人影片。
對於個人來說，在災難中生存下來是一種幸運，但不可否認的是，地震所帶來的後遺症，不僅僅是震後的生存問題，更可能是伴隨終身的心理問題。電影《唐山大地震》表現了人在災難面前的脆弱，同時也關注了災後人們如何釋懷並擺脫心靈的枷鎖。馮小剛透露，電影的結局還是充滿了溫情，讓人從心裡感受到溫暖，給人帶來了生活的希望。
7月12日晚上，取材自1976年唐山大地震的電影《唐山大地震》在唐山市體育場舉行全球首映式。
省政協主席劉德旺，國家廣電總局副局長張丕民，省委常委、唐山市委書記趙勇，省人大常委會副主任黃榮，副省長孫士彬，省政協副主席孔小均等和15000名觀眾觀看了電影首映。 電影《唐山大地震》改編自華裔女作家張翎的小說《餘震》，講述了一個「23秒、32年」的故事：1976年7月28日凌晨，一場大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟。一位年輕的母親在面對兩個孩子只能救一個的絕境下，無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟。這個決定改變了整個家庭的命運，也讓倖存者陷入一個難以彌合的情感困境，但終究在2008年汶川大地震時釋懷。 本片導演馮小剛說，希望觀眾從《唐山大地震》中看到一個如何讓心活下來的溫暖故事。
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唐山大地震在線觀看
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《唐山大地震》震撼心靈 深圳特區報訊 沒有一個明星，只用一個孩子，馮小剛就成功地令《唐山大地震》預告片感動了觀眾——在前晚的寰亞電影新片巡禮上，最令人關注的就是這部電影。 馮小剛宣傳影片也沒帶一個明星，隻身上陣。他介紹，為了這次活動，他用心剪了一款預告片。 預告片並不是地震場景，而是一個渾身泥土的小女孩從泥地上慢慢醒來，咳嗽，睜眼，爬起。鏡頭跟著這個衣衫襤褸、腫了一邊眼睛的孩子漸漸展開，帶觀眾看到震後的唐山一群群搬屍體的人和垮塌的樓房。 預告片戛然結束在一個軍人用雨衣裹住孩子、將她抱走的背影。地震究竟給這個孩子帶來了怎樣的命運逆轉？給所有人留下懸念。 燈光亮起時，一位做了母親的女記者已經淚流成河，幾個同行也在議論，「馮小剛鏡頭用得越來越好」，「很大氣」。 馮小剛推介電影時說，「小說感動了我，正好四川地震也奪走了很多人的生命，所以我想拍部電影來紀念死難的人。這部電影拍的是人和人的感情，是部很有感情的電影」。從預告片來看，這個說法應該不是空談。
《唐山大地震》作為一個非傳統意義的災難片，「如何真實表現那場毀滅一座城市和幾十萬人生活的災難」依然是整個創作團隊必須直面的難題，實際情況也吵和是困難重重，幾經跌宕。「最艱難是對整個地震氛圍的營造，這個效果的營造對技術要求很高。我們的電影工業還是比較薄弱的，所以要有很多的外援，要請韓國的、英國的、南非的等等，大家一塊兒來做這個事。」 導演馮小剛在接受采訪時表示。 關於馮導提到的「地震宏碰螞氛圍」，監制陳國富也曾表示，「如何在技術層面真實反映地震實況，這個挑戰遠超出華語片技術水平。過去我們拍地震只是抖鏡頭，演員在想像中跟著動，鏡頭跟演員的震動無法同步，然後通過很多短暫的鏡頭連接在一起，眼尖的觀眾能察覺不是整個場景在晃動，是虛擬的。如果要達到真實的效果，要把景搭在整塊能震動的裝置上。另外，景還要分成震前跟震後，震垮的景不能單純用爆炸完成，必須符合災區的情況。電影中這短短幾分鍾的戲全是突破。」《唐山大地震》在談到拍攝地震場面的投資時，華誼兄弟總裁王中磊首次回憶起了這次的重拍經歷：「一開始我們運用了比較傳統的方法來拍攝，比如天崩地裂，房屋倒塌和震顫等場面，用傳統拍攝方法會限制導演的畫面感，因為這種方法通常不會有大場面的感覺，尤其是沒有一個連續感。首先觀眾看到的是很小的景別，其次鏡頭是不連貫的，這個肯定會嚴重影響視覺沖擊力。所以我們最終經過權衡決定更換另一種拍攝方法。劇組動用了目前最為先進的拍攝設備，讓景別的大小和鏡頭的連續性都達到相當高的標准，但這部蔽埋分的重拍也把我們的拍攝期拖長了一個多月。」
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作品相關簡介：
《大地震》是由陳靜執導，曹衛宇、張晞臨主演的災難電影，於2019年9月8日在愛奇藝平台上線。《大地震》根據43年前唐山大地震中的真實事件改編，還原了一個萬人生還的奇跡故事。1976年7月28日唐山爆發7.8級強烈地震，短短23秒後，唐山夷為平地。
在地震發生時還有一群人處在距震源最近的大地深處，他們就是唐山某煤礦的礦工們。仿若迷宮的巷道、失去聯絡的恐慌、不停襲來的餘震，都讓他們陷入了地獄一般的絕境。
以張鵬舉（曹衛宇飾）、范綱（張晞臨飾）為帶頭的礦工們憑借冷靜的頭腦、科學的安排、井然的秩序，在餘震中自救互救，在黑暗中摸索互助，在被困十幾個小時後終於返回地面，擁抱家人，而范綱作為指揮者卻永遠離開了這個世界……