哪個國家的男同電影尺度最大

『壹』 五部好看的韓國愛情運動片 大尺度外遇電影

有人被說服「你有自信一輩子只愛一個人嗎」，也有人持著反對意見「一夫一妻制是對婚姻的忠誠」，撇除是非對錯，電影做到了令人回味無窮的觀後感。

『貳』 霸道總裁和他的男人的電影評價

隨著各種網路文化的沖擊，同性文化已經不再是被避諱的話題。
電影《霸道總裁和他的男人》 （又名《同樣的愛》）主打同志新穎題材，是希望能夠通過這個劇，讓更多的人正視同志這個特殊的群體。電影《同樣的愛》以純愛為影片的主要基調，描述男主在男女愛情和男男愛情中的選擇徘徊，對自身的認識，大膽地打開心扉去愛的蛻變。影片尺度也是極大。
開機之後，首場戲就是床戲。昏暗的酒店房間中，兩大男神半裸上身大秀完美身材，深情對視相擁充斥曖昧氣息。除了大尺度床戲，該片將純愛故事升級，前衛超脫世俗的橋段讓你意想不到，驚喜之外更有搞笑的故事。這個八月基情不斷，《霸道總裁和他的男人》（又名《同樣的愛》） 讓你看個過癮！

『叄』 十部讓你欲罷不能的男同電影

十部引人入勝的男同電影：情感與現實的交織

電影《Weekend 《周末時光》》如一股清泉，細膩描繪了兩個性格迥異的靈魂在短暫邂逅中碰撞出的浪漫與真實。小清新的畫面讓人沉浸在角色的恐懼、沖動與愛中，即使結局的分離與融合都蘊含著深刻的人生哲理，正如Mars音樂中流露出的生活氣息，告訴我們，人生即是分分合合，不完美卻真實。

接著是Andrew Haigh的力作《Looking》，延續了他對於同志生活的細膩描繪，這部影片捕捉了舊金山同志群體的生活軌跡，他們在尋找快樂和親密的同時，也面臨選擇和決定，彷彿在告訴我們，生活並不總按預想進行，真實往往隱藏在生活的曲折中。

《Freier Fall《自由墜落》以防暴警察馬克的視角展開，他與凱的關系揭示了同性戀群體的自我認同與和解之路。影片中，馬克與凱的愛情熱烈又充滿掙扎，讓人深思如何在慾望與身份認同之間找到平衡。

在《Shelter《欲蓋弄潮》》中，陽光的扎克與作家肖恩的相遇，展現了家庭與個人選擇的沖突，扎克在家庭理解與自我追求間搖擺，這部影片憑借其獎項的肯定，證明了其深入人心的情感深度。

《Getting Go, the Go Doc Project《我為勾勾狂》以獨特的紀錄片風格，揭示了現代同性戀群體的真實情感需求，即便在狂歡背後，也有人渴望真情的陪伴。影片的拍攝手法和主題探討都讓人眼前一亮。

《עלата《暗之光》中，巴勒斯坦與以色列的沖突背景下，尼莫與羅伊的愛戀猶如暗夜中的光芒，他們在政治與情感的夾縫中掙扎，這是一部探討愛與身份認同的深刻作品。

《Lazy Eye《戀戀視距離》講述中年同志的重燃舊愛，視力問題成為審視過去與未來的窗口，影片中的抉擇與隱喻展現生活中的復雜情感糾葛。

《Retake《二次旅程》以喬納森的悲痛旅程，探討失去與懷念的主題，提醒我們面對生活中的遺憾與無法回頭的過去。

而《Cuatro lunas《四個月亮》通過四個獨立但相互關聯的故事，揭示了墨西哥同性戀群體的多元面貌，盡管小男孩的故事略顯青澀，但整體上展現了愛與認同的普遍性。

最後，透過《Ciao《你好，再見》的交通意外，導演陳俊彥以東方的細膩情感，講述了一段跨越生死的動人故事，讓人在哀傷中尋找生活的方向。

『肆』 為什麼日本的電影尺度都那麼大

除了日本真正的東京熱不熱影片，哪怕是香港曾經風靡的三級電影，影視作品裡的所有床戲，大尺度漏點戲。都是通過一定的拍攝手段和技巧拍出來，以下來列舉一下：

第一，借位。就像吻戲一下，床戲有很多也是有借位的，比如你以第一女主角的視角看到的男主，其實是攝影師在下，男主角在上所拍攝出的親密戲。而且借位這種拍攝技巧也是影視劇里親密戲最為常見的手段。

好的親密戲，床戲可以說能夠為一部作品增色不少，比如《色戒》里的床戲就可以說非常經典。

『伍』 大尺度印度的新電影《星期四》以本土的強暴問題為焦點

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「你開始看這部電影後，據統計，中國(印度)有8名女性被強奸」。


這個令人驚訝的字幕是印度新電影《星期四》的結尾部分。


根據官方統計，印度每16分鍾就有一名婦女被強奸。


「星期四」的長度是128分鍾，正好由8個16分鍾組成。


《星期四》由迪士尼的好萊塢平台HotStar製作，曾在今年廣受好評的印度電影《IMDb配樂》和豆瓣中進入「本周詞彙排行榜」。


很多中國網友看了這部新電影後，看到陳思誠和肖央要改編的情況，得出結論，可以提前預約「誤殺3」。


「過失殺人」的特徵是眾所周知的。故事設定在一個沒有名字的國家，主角說中文。反抗之後，他最終走上法庭。


因為這個翻拍，我覺得國產片沒希望了。另一方面，看印度電影意味著越來越多。


《星期四》是印度版的《走近梁山》。


女主Naina是幼兒園老師，樂觀溫柔。無論孩子，監護人，同事，鄰居，都喜歡她。


然而，在周四，她將槍口對准了16名兒童和兩名成人，引發了震驚全國的綁架案。


她指名道姓地和DzhavidKhan談了話，並讓警察負責這件事。


而且，如果5000萬盧比(約400萬人民幣)沒有在一個小時內匯到指定賬戶，她要求每小時殺一個孩子。


編劇沒有向觀眾公開「上帝的觀點」。我們和警察一樣蠢，不知道女主角的動機，也不知道綁架的結果。用警用相機，注意蜘蛛的蹤跡。這種緊張和擔心非常吸引人。


這是「事件中的事件」。三周前，我遇到一個男人，想起了14年前的公交車強奸案。所以她在30歲生日那天策劃並實施了綁架。


最後威脅總理對話，並直播過程。


看到重磅文章和片尾字幕，我想大家都驚呆了。


但是，說實話，《星期四》本身沒有色彩，節奏緩慢，花了兩個多小時才結束故事。手法單一，只靠高密度倒敘補充信息，推動故事發展。


為了突出女主角的微表情和恐怖感，她頻頻壓著鏡頭，進行不可思議的表演。


但是推理小說的反轉和女性的苦難混為一談，批判印度的沉沒可以得高分。


印度被稱為「強奸之都」。最常見的案例是2012年發生的「黑公交輪奸案」:23歲的女大學生Jyoti和男友錯過一輛私人公交車，在Jyoti被6名男子輪奸。她被發現時受了重傷，13天後死亡。


2015年，BBC出版的紀錄片《印度的女兒》從多個角度講述了引起世界動盪的事件。


黑巴斯事件後，印度出現了一系列追求平權的作品。


《星期四》就是繼承了這些作品，反映了當下印度電影的創作走向。


電影中，以「恐怖活動」的形式，結束了對天空的訪問。


用這樣的應急手段來尋求通常訴訟的設定，很容易讓人聯想到「誤殺」系列。


一位父親為了保護被強奸的女兒，反抗權力和制度。103010年，父親為了得到兒子的心臟，劫持醫院並威脅警察。


周四也是如此，受害者用極端手段對抗體制。


新聞的節奏，大眾群體的沉默和網路暴力，公權的不作為，是「誤殺」系列的標准，也是「星期四」的重要因素。


綁架事件發生後，媒體因流量和熱度泄露事件重要信息，故意誇大和歪曲事實。


大眾只看到所謂的「真相」。對於奈娜的網路暴力，她一邊參與關乎人命的「死亡投票」，一邊以戲謔的心情宣布死刑。


公權力的不作為，往往表現在警察等公職人員身上。


有幾個小故事，很像。比如奈娜假裝殺了一個學生，《錯誤2》林日朗假裝殺了一個警察。


《誤殺2》翻拍成《星期四》和《誤殺3》系列重合度太高，另一方面又缺乏新意。另一方面，故事以東南亞為背景。這是一張白色的照片，放在大陸。真的很悲哀。


然而，印度電影的增長可以通過周四看到。


「寶萊塢三傻大鬧」「摔跤」！爸爸，地球上的星星，小蘿莉的猴子叔叔等等。印度電影隔幾年就火。


這些電影以其活潑明快的節奏、生動有趣的異域風情、承上啟下的故事贏得了眾多觀眾的關注和喜愛。


然而，近年來，印度電影改變了方向，從雷多克的音樂電影轉向鼓勵電影，並轉向現實主義批評。


003010痛斥權貴階層。003010關注女性自由。「JayBim」批判了姓氏制度，暴露了司法的不公平。003010批評印度廁所建設難。003010把餐巾紙的故事搬上了銀幕。


不知道從什麼時候開始，在「韓國槍擊案」之後，印度也打上了「槍擊」的標簽，重點是國內的各種問題。


所以印度電影在國內占絕對優勢。印度歷史上票房收入最高的50部電影中，只有三部是進口片《誤殺》、《瞞天誤殺記》和《炙熱》(《印度男孩毛克力的故事》)。


在好萊塢電影已經取得電影霸權的時代，這樣的成就讓我很驚訝。


另一方面，印度電影業也取得了進步，佳作頻頻出現，進軍海外。截至去年，印度共有19部電影在海外取得了超過2000萬美元的票房。


近年來，韓國拍攝並超越了香港電影，現在通過網路向世界輸出自己的文化。該項目的關鍵點被列入中國微博熱搜。

日本是動畫強國，「電影強國」余輝還存在。印度寶萊塢原本就很有名，但是這幾年因為現實的發音還過得去。泰國電視劇預計將在「耽美」領域收獲我國腐女的流向。
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