講述了企業家和作家妻子偷情的中國電影叫什麼

⑴ 豆瓣高分電影《看不見的客人》，反轉劇情太燒腦，怎樣才能看懂

問怎麼才能看懂無非是想最直觀地知道故事在講什麼

簡單梳理一下故事脈絡，原則只有一個：透過表象看本質。男主殺了兩個人，他前面所有說辭和蒙冤叫屈都是企圖掩蓋真相的瞞天過海。而女律師的目的就是拆穿他，拆穿的手段是假意迎合，騙取男主信任，然後等待男主放下戒心，再步步緊逼索取真相。至於女律師為何這樣做？因為受害人之一正是女律師親兒子。夫婦二人喬裝易容，只為了找出兒子遺體所在。在理解了雙方角色和立場的基礎之上再看你來我往的博弈，就容易理解多了。男主外表光鮮亮麗心理極度扭曲，道貌岸然的形象在結尾呼之欲出，而夫婦二人從善良朴實到走投無路，愛子心切的悲情也被大眾看在眼裡。這種邪不壓正，歹人自有人收的結局，看得大快人心。這給享受了電影多次反轉極盡燒腦的觀眾又一次暢快沖擊。得而讓很多人走出電影院酣暢淋漓。

第三層假象：收到殺人指控的男主請了一個金牌女律師為自己脫罪。但滿口謊言

真相：女律師其實是年輕人的母親易容假扮，為了套取藏屍地點。最後男主上鉤。

至此結束大快人心。西班牙懸疑電影果然了得，推薦另一部《鏡中人》

⑵ 《看不見的客人》劇情很燒腦，怎麼才能看懂

《看不見的客人》是奧里奧爾·保羅執導，馬里奧·卡薩斯、阿娜·瓦格納、芭芭拉·藍妮、何塞·卡羅納多主演的懸疑電影。該片於2017年1月在西班牙上映，由於持續的反轉增加了理解的難度，所以我梳理了一些關鍵反轉，也就是這部電影中最燒腦的地方，大家一起來看看吧。

其實，這部電影不斷的反轉也是在暗示著人心的易反易復和人性的灰暗陰冷。正是因為反轉太多次，所以才導致了劇情的燒腦，怎麼才能看懂這部電影：看完這個答案，再多刷幾次電影。

⑶ 鍾鎮濤扮演保險從業人員的那場電影叫什麼

譯 名 偷情先生 片 名 City Squeeze
年 代 1989 國 家 中國香港
類 別 喜劇 語 言 普通話
字 幕 中文 導 演 高志森
主 演 鍾鎮濤 Kenny Bee
黃沾 James Wong
李美鳳 Elizabeth Lee
沈殿霞 Lydia Sum
黃光亮 Kwong Leung Wong
陳淑蘭 Sheila Chan
朱日紅 Yat Hung Jue
馬清儀 Ching Yee Ma
翁慧德 Wanda Yung
倪匡 Kuang Ni
吳滄洲 Chong Chau Ng
溫文傑 Derek Wan
林德祿 David Lam
饒芷昀 Mantic Yiu
黎明詩 Ming Si Lai
錢文錡 Man Kei Chin
高志森 Clifton Ko
葉輝煌 Simon F.W. Yip
雷彪 Bill Lui
翁子忠 Ji Chung Yung
羅錦富 Keith Lo
張肇麟 Roman Cheung
◎簡 介
《偷情先生》是一部愛情喜劇片。它敘述阿沾偷情不成的可笑又可憐的遭遇和阿鳳與王乃沾的愛情故事。
阿沾看中屬下一接待員阿鳳，與她談好提升她為公關主任換取和她一夕之歡。當他們在酒店准備進行偷情時，無意中被沾妻破壞了。另一天，阿沾安排和鳳再偷會時，沾妻又介紹他認識妹妹Linda，又破壞了他的偷情計劃。
阿沾准備帶阿鳳出國以談生意為名去偷情為實，上機前沾妻分娩他只好留下照顧。又偷情不成。
阿沾調阿鳳任私人秘書，沾妻醋意大發，阿沾謂阿鳳為職員王之妻，沾妻請王及鳳回家住宿以驗真偽，果查出阿沾對鳳的野心把他趕出家門。王和鳳經過互相了解和消除誤會後結成夫婦。
片末沾亦獲沾妻原諒重返家門。

⑷ 10部關於外遇的電影介紹

美國喜劇電影凱特的外遇日記是一部關於外遇的電影，其講述了女主角要在超負荷的工作與照顧自己的兩個小孩之間保持平衡的故事。其實外遇電影題材還有很多，小編與你介紹以下10部：

1、布拉格之戀

在布拉格，有一位年輕有為、風流成性的腦外科醫生叫托馬斯。他有兩個紅顏知己，分別是女畫家莎賓娜和女招待特麗莎。特麗莎用真誠的愛情感化了托馬斯。於是托馬斯改變了固有的生活觀念，決定與特麗莎結婚。然而，托馬斯風流成性的本性並沒有改變。在「布拉格之春」時期，托馬斯因為遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎賓娜則去了美國。托馬斯和特麗莎返回捷克後被開除公職。於是，兩人隱居於鄉下，並且過上了平靜的生活。之後，他們在一次車禍中雙雙喪生 。

2、窗檯

警員霍利斯一大早接到沮喪的消息—他沒有生育能力，深覺已生下兩個孩子的妻子始終在欺騙他，在心煩意亂時，他接到出警任務，前去勸說一個試圖自殺的人。樓頂上的男人叫凱文，他給哈里斯講了自己的故事，失敗的婚姻，死去的孩子，同住的同性戀室友，如何認識了新鄰居哈里斯夫婦，如何和哈里斯太太發展出婚外情，又如何被她的丈夫喬逼上絕境，為愛而死是種選擇，和凱文相處的一天，也讓霍利斯反思了自己妻子的愛。

3、皇室風流史

在十八世紀的丹麥，醫師喬安納·費德里克·斯特恩斯對國家的前途和人民的疾苦非常關心，一直暗中支持新政和革命。一次偶然的機會里被丹麥國王克里斯蒂安七世相中，叫來陪伴他一同游歷歐洲。作為國王的私人醫生，斯特恩斯完全左右了精神並不穩定的國王，獲得了他的信任，慢慢地接觸到國家的權利中心，不僅如此，斯特恩斯還贏得了王後卡羅琳·馬蒂爾德的好感。兩人對生命、對自由有著相同的理解和尊重，他們是黑暗中彼此的光明，他們註定走向對方，溫暖對方。很快王後愛上了這個帥氣的醫生。他們的戀情甚至一度成為了「國家事件」。在王後支持下斯特恩斯成為事實上的攝政，斯特恩斯努力推行新政、廢除農奴舊制，人民的生活逐漸得到改善，人權得到重視。而他的改革也激起了貴族的仇視。他試圖發動政變，最後卻被以「濫用職權」和「侵犯國王尊嚴」的罪名處死。

4、有希望的男人

關於外遇的電影：都說忠誠和信任是維持婚姻的重要紐帶，但盧德福覺得這簡直是一派胡言，在他的婚姻觀里，不忠和出軌不僅能夠增加婚姻里的趣味，更能給妻子製造危機感，令兩人的關系因危機感而充滿情趣。不知是巧合還是幸運，貫徹了這一套「歪理」的盧德福自己的婚姻一直以來都幸福美滿，這更讓他堅信自己是正確的。

盧德福的女兒沙羅塔即將和名叫安德魯的男人步入婚姻的殿堂，讓盧德福感到失望的是，安德魯竟然打算當一個常人眼中的「模範丈夫」，心急如焚的盧德福決定從自己的女兒下手，希望沙羅塔能夠向自己學習，學習他那一套維持婚姻之道。

5、凱特的外遇日記

作為一個事業蒸蒸日上的基金經理人，凱特·瑞迪雖然年過中年，但她的生活乍看上去挺讓人羨慕，不僅兩個小孩聽話懂事，丈夫更是溫柔體貼，家庭和睦。其實內中的煩心事只有她自己清楚，由於工作繁忙，她無暇照看小孩，請來的小保姆常常懈怠兩個小孩;自己太過強勢，丈夫理查德·瑞迪每天忍氣吞聲，和自己漸行漸遠;公司里更是隔三岔五的便有男人大獻殷勤。在這之外，並沒打算要出軌的凱特，則將一個網上的聊天對象作為了自己生活的發泄口。周旋在這堆破事之間，凱特微妙的維持著生活方方面面的平衡，但這種平衡，某天終於被突如其來的意外給打破了。

6、不忠者

該外遇電影由一系列男性不忠主題的短片組成，導演之一包括了《藝術家》的邁克爾·哈扎納維希烏斯，演員還有杜雅爾丹的妻子亞歷山德拉·拉米以及吉約姆·卡內、吉爾·勒盧什等大牌。

7、不忠

62%的的已婚智利女人都曾經或正在出軌，這個驚人的數字由一次電視台的調查披露出來。隨著電視台老闆與著名新聞主播在一次偷情中遭遇爆炸事件開始，引發周圍多人的出軌事件曝光，有兒子背著父親與漂亮的繼母偷情，有不知不覺與同性朋友發生感情的妻子，有靠著自慰器在潛意識中出軌的老婆，還有專門調查妻子不忠的同性戀私人偵探伴侶……「婚姻不忠」這個話題成為城中每個人的家常便飯，涵蓋了女人不忠的各個方面……

8、四戒

煤礦主張弘學以買房為名攜巨款去杭州，實則是瞞了妻子與情人電視台女主持人何顏非幽會。在杭州機場張弘學搭上了武青松的假出租，途中武青松無意得知了張弘學攜有巨款的秘密，保險推銷員王登雲因為推銷保險而結識了張弘學，兩個小人物見財起意欲謀巨款。何顏非也因貪圖張弘學的財產與偽養生大師聯手行騙，結果卻被張氏夫婦誤殺。所有人都因為一筆巨款和一張中獎的巨額彩票而糾結在一起，矛盾沖突不斷升級，最後演變成了一場公路追逐大戰，所有的秘密和慾望最後都因一場慘烈的交通事故而被曝光和破滅。 電影講述了一個極具荒誕色彩的喜劇故事，片中「偽養生大師、煤老闆、女主持、醫生、保險推銷員、黑車司機」等普通人物原本按照各自的生活線索運行，隨著情節展開，矛盾升級，每個人物之間原本潛在的聯系也逐漸浮出水面，眾人因為一場車禍而糾纏在一起，每個人的命運也陡然轉變。該片以契合中國社會現實的故事架構，引發對中國轉型期社會矛盾的思考，並通過黑色幽默的方式，將人物命運進行戲劇化展示，反映現代都市復雜錯位的人際關系和慾望，強調人與人之間、人與社會之間的平衡和諧。

9、萬箭穿心

90年代的武漢，一個普通家庭里丈夫馬學武是一家國企的廠辦主任，妻子李寶莉是漢正街的一名小販，二人還有一個兒子小寶。一次企業分房讓這個家庭住進了新房，豈料從搬家那天起一系列讓人始料未及的變故接踵而來：丈夫馬學武提出離婚、妻子發現丈夫出軌、無家可歸的婆婆要入住新家，終於馬學武在一系列打擊下走向了自殺之路。寶莉的好友小景把一切厄運歸結於新房的風水不好，稱之「萬箭穿心」，個性倔強的李寶莉不願妥協，決意撐起這個家。

10、美麗麗人

萊斯特·伯哈姆的家住在平靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。但是，他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的妻子事業有成，已經擁有了一個自己的房地產公司，而他自己在工作中卻沒有取得任何的成就，他為一家廣告公司已經幹了整整14年，他對自己的工作感到厭倦，因為他討厭那些他不得不巴結的顧客以及公司里自以為是的老闆。他相信他的妻子一定認為他是一個失敗者，因為他們已經有好幾年沒有碰過對方了。

卡羅琳把自己的精力都花在了事業上，她看起來是一個自信的事業女性的形象，然而她的感情卻在渴望著撫慰。女兒珍妮憎恨自己的父母，因為她感到他們幾乎從未真正注意過她，於是她整日圍著女友安吉拉轉，而一天她發現她的新鄰居里奇曾正在用攝像機身偷拍她，這使她每天的生活開始充滿刺激。

終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好像又重新的復燃了。從此萊斯特的生活開始發生變化：他勇敢的面對老闆辭退了工作，他開始注意自己的形象，他還在里奇那裡買回一些上等的大麻吸食，已過中年的他落入了一個未成年少女的愛情陷阱。與此同時，卡羅琳對萊斯特變化也產生了反應，她開始與房地產商「國王」私通，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展，直到有一天里奇的父親舉起槍口，對准了萊斯特。

⑸ 總說阿爾巴尼亞電影《腳印》看不懂，這究竟是一部什麼樣的神作

觀眾們提到阿爾巴尼亞電影「莫名其妙」，首先必提的是《第八個是銅像》，筆者曾經對此作了一點分析。

幾乎是同時，當年的觀眾還要提到另一部看不懂的阿爾巴尼亞電影，這就是《腳印》。

這是一部什麼樣的電影，竟然在觀眾那乎陵悉里得到眾口一詞的感受？

《腳印》這部電影是在1971年在國內公映的，算是比較早期的阿爾巴尼亞電影。

據《上海文化年鑒 1992》後附錄的「上海文化史大事記（1966 1976）」記載：1971年11月28日，為慶祝阿爾巴尼亞解放27周年，上海即日起上映阿爾巴尼亞故事片《腳印》和《勇敢的人們》。

在浙江的一本文化志里，也提到：1971年12月17日，為配合阿爾巴尼亞解放27周年紀念活動，杭州市上映阿爾巴尼亞故事片《勇敢的人們》和《腳印》。《浙江日報》發表評論文章《廣闊的天地經風雨，矯健的山鷹在翱翔——<勇敢的人們>觀後》和《一場無產階級與資產階級的爭奪戰——<腳印>給我們的啟示》。

更早一些的評論，出現在全國的大報上，我們看看當時的評論標題。

1971年12月2日《解放軍報》：前進在革命化的大道上。

1971年12月5日《北京日報》：光輝的道路。

1971年12月7日《文匯報》：前進的步伐。

1971年12月8日《光明日報》：永不停止的腳步。

1971年12月8日《光明日報》：知識分子的光輝道路。

從這些文章的標題來看，電影應該是主題積極，黑白分明，簡單乾脆，怎麼會生出「看不懂」之說？

而實際上，對這個電影「看不懂」的呼聲，可以說在我們的耳邊不絕如縷，時有所聞。

這部電影受到中國觀眾的廣泛歡迎，在《話說周曉文》（毛果著）一文中，介紹中國導演周曉文的電影啟蒙歷程，引述了周曉文的回憶： 「《多瑙河之波》看得最多，不下十幾遍吧!《腳印》看了七，八遍。」

看了多遍，應該有看不懂的因素在內。

再看《「文革」記趣》汪運（作者：鍾利戡）一文，作者就直指：「阿爾尼亞有部《腳印》的影片，放映看完，多數人不知所雲。」

在《劃痕的歲月：表述我們難忘的記憶》（高峰著）一書中引用了劇作家金作人的一封信，提到：「『阿爾巴尼亞電影——莫名其妙』，這是觀眾在看完《腳印》之後得歲乎出的結論。該片採用了大倒敘和時空交錯的結構方法，看慣因果式線狀結構影片的中國觀眾很難適應，當然，阿爾巴尼亞其它電影中鏡頭的快速切換，人物及細節交代的簡練也是一個重要因素。」

而在葉聖陶與葉至善合著的《葉聖陶家書》中，也有很大的篇幅，記載了對這部電影的評價。

錢鍾書當年在《圍城》里諷刺：名人寫信，有一種表演欲在內，都考慮日後發表的。

不能說葉氏父子當年連篇累牘寫的通信，沒有想到日後會出版。我們今天在兩個人的書信中，正看到父子倆在 歷史 的孤寂中，作出熱鬧的雙簧式表演。

因為是表演，所以，他們之間寫的書信並不一定是心中所想，不過，也能大體看到一點時代的印痕。

在葉至善的信中，提到了阿爾巴尼亞的這部電影。

1972年5月10日葉至善的信中寫道：「類似的故事，有阿爾巴尼亞的故事片《腳印》講的是一位醫生思想的轉變。這位醫生出身是好的，手術非常高明。他認為救活過不少人，受人感激、尊敬，都是應該的。後來他醫治一個工人。這個工人在一次事故中為了搶救他的同事，炸掉了兩條腿。手術過後，醫生去查病房，正好那幾個被救的同事來探望那個工人。他們一見面就談技術革新的事，醫生感到非常奇怪：這些人不是這個工人不顧自己的死活，把他們救出來的嗎？怎麼連一句感謝的話也沒有呢？真出於他的意料。他就把這件事對一個朋友說了，那個朋友回答得很好，說因為他們在同樣的情況下，也會像他那樣乾的。這個醫生才悟到，自己離開勞動人民已經很遠了，於是主動要求到邊境去接受改造。這張片子就思想性講，是相當高的。可是他們習慣於用倒敘手法，還有些不必要的穿插，使人不容易理清頭緒。」

葉聖陶回信，如果有票，他是會去看的。可見對兒子的推薦，他還是感興趣的，並沒有歧視這是一部阿爾巴尼亞電影。從這里可以看出，阿爾巴尼亞電影對中國的文化融入與介入，要比我們後來避而不談、佯裝不知的鴕鳥狀態要復雜得多。

兒子看到父親對他上一封信中所提及的阿爾巴尼亞電影有興趣，在5月16日這封回信中，進一步闡述了電影的內容，這是所有先期看過電影的觀眾，都喜歡表現出來的心理趨向，他寫道：「《腳印》那個電影，要看懂得花點腦筋。他是從一個暗殺案開的頭，就是這個醫生被暗殺了，有人懷疑他是自殺，處理這案件的公安人員認為必須經過調查才能定案。於是他訪問了醫生的父親、妻子、同事、朋友，這些人都敘述了醫生生活的片斷，裡面還插進了這些人自己的生活，因此看起來頭緒很亂。爹爹去看之前，最好叫三午把故事大概說一下。這個主題用偵探片的形式來表現，實在沒有必要。」

這里提到的「三午」是葉聖陶的長孫。其實按照葉聖陶的文字功底，看這樣一部阿爾巴尼亞電影，完全能夠自己消化電影里的迷津，用不著別人指手劃腳，但從這封信中，我們可以看出，《腳印》確實有一點「燒腦」。

與葉聖陶大師被懷疑成看不懂，倒是不少民眾在這個電影里讀到了他們需要的理解。

據交通技工教育研究會編《交通技工教育優秀文集》所收錄的《師德在學生德育工作中的作用》（作者：林景輝、魏雪芬）卻把《腳印》作為文章的論據：「阿爾巴尼亞影片《腳印》中有這樣一句話：和朴實的人在一起，可以純潔靈魂。」

可以看出，這部論文集是把《腳印》作為一個經過時間考驗的經典言論來引用的。在改革開放的年代，仍然沿用阿爾巴尼亞電影里的論點作為支撐自己理念的信息源，確實有一點不可思議。

在畢熙東著《足球老納:從德國到中國》中的一篇文章「足球不是輪盤賭——第十四屆世界盃足球賽之我見」中，作者也涉筆成趣地提到了《腳印》帶來的記憶：「 倒底誰造就誰?在十年動亂期間，只有阿爾巴尼亞的故事片有資格進口。我卻記住了影片《腳印》中的一句名言：是醫生造就了手術室，而手術室不一定就造就醫生。本屆世界大賽呈現出的紛亂現象，真個兒是觸及了人們的靈魂。」

只是作者在這里發生了記憶錯位，其實文中的這句話，並不是《腳印》里的台詞，而是另一部阿爾巴尼亞電影《創傷》中的對白。這兩部電影表現的都是醫生如何離開大城市，來到缺醫少葯的偏遠地區，矛盾沖突也主要來自於夫妻之間，都是丈夫積極，妻子拖後腿，主題構思非常接近，所以才造成了作者這種張冠李戴的錯誤記憶。

而《腳印》當年就對那個時代的年輕人產生了強烈的思想撞擊。

我們在《雷鋒式的好戰士黃觀順》（1973年出版）一書中，看到傳主的一則日記，對《腳印》給予自己的教育沖擊力，作出了記錄與記載：「一九七二年三月六日看了阿爾巴尼亞故事影片《腳印》以後，我感到對我的教育極為深刻。它是教育我們青年人的一部好影片。它告訴我們：一個人的生活不能貪圖安逸，更不能驕傲自大。要知道一個人的進步應歸功於黨和人民，而決不能把同志們幫助的結果看成是自己驕傲的資本。」

而更多的記載，出現於經歷過那個時代的作者的筆下。上海作家殷慧芬在《夢中錦帆》中把電影《腳印》融入到主人公的生活經歷中，小說中寫道：「李小蓉說也挺欣賞《腳印》里的那個外科醫生，他瀟灑才華出眾，可惜他死了，他被人殺害了。錦帆說影片里的腳印象徵了人生的足跡。李小蓉說哎喲我怎麼沒想到，我還覺得這片名文不對題我真傻。」

在毛寄萍所著《欲罷不能》（2007年版）中也寫道了阿爾巴尼亞這部電影給人物帶來的牽動效應：「她想起了小時候看過的一部阿爾巴尼亞叫《腳印》的電影，女主人公向別人傾訴和丈夫的感情的那句話：結婚已經五年了，可是我們還像剛戀愛那樣。她完全沉浸在一種幸福的感覺之中，開始的因為偷情而產生的忐忑，因怕別人發現而產生的恐懼，因行為越軌而產生的隱隱約約的罪惡感盪然無存。」

連環畫也沒有放過《腳印》，這本連環畫標明根據阿爾巴尼亞電影改編，由王佩家改編，向群等繪，黑龍江人民出版社於1974年1月出版第1版，印數達到驚人的280000冊。

這本連環畫將電影里產生弄不懂的回憶場景全部刪掉，理清了頭緒，而且把無關的人物回憶也給省略掉了，倒是理解電影的一個比較好的通俗讀本。

而就是這樣一部不入今日電影界名流法眼的阿爾巴尼亞電影《腳印》竟然也成為早年的電影教科書的成功範例，而今天這些範例，則大多數是唯好萊塢電影馬首是瞻的。

在卜召林主編的《電影學簡編》（1992版）中介紹「對話蒙太奇」這一技巧的時候，寫道：

對話式蒙太奇也是比較經濟、比較簡要的處理方法。這樣的畫面組接，既推進了電影故事情節，又合情合理。這也是在中外電影史上大量運用的一種手法。下面是《腳印》中的情節。

護士：「阿爾丹大夫祝你成功。」

阿爾丹：「謝謝」。

「成功和失敗往往是毫釐之差」，說這話的已是在另一個場景里的教授。

那麼，贊聲一片的《腳印》為什麼叫人看不懂呢？

這一點，在葉至善給父親的信中，已經說的很清楚了，就是電影通過回憶介紹了犧牲在敵人槍口之下的阿爾丹大夫的生平事跡。

這種表現手法，與《第八個是銅像》如出一轍，甚至在《寧死不屈》里，也是通過主人公米拉被捕之後不斷閃回的回憶，來表現過往的經歷。

看來，阿爾巴尼亞電影很喜歡這種大面積的回憶手法，而正是這種手法運用較多的電影，就是中國觀眾看不懂的「重災區」。

《腳印》里，開始是一個懸念的結局，阿爾丹大夫在邊境地區行醫時，突然死去，手上發現槍支，最容易作出的判斷，是他自殺身亡。於是警察展開調查，通過走訪他的父親、妻子、同事及病人，來全面了解他的思想動向，與《第八個是銅像》不同的是，《腳印》里的阿爾丹醫生更具有《羅生門》的「視角決定觀感」的色彩。

《第八個是銅像》是人物事跡互不幹擾的並列式的拼盤式組接，而《腳印》則是人物事跡的因果式拼盤式組接，各組回憶里因回憶角度的不同，必然會有沖突的地方，這形成了《腳印》里的人物形象處於一種撥開雲霧、移顯換影的狀態。

阿爾丹大夫在別人的多角度回憶中，性格與思想都是遞進的，最後落腳點是證明了他是一個好大夫，而不是一個可能叛國未成的自殺者。

正如葉至善在信中所說，《腳印》採用了一個懸疑式的結構，並不一定是成功的。因為整個電影里，並沒有什麼刀光劍影的部分，而最後突然來了一段神秘的死亡事件，把一起思想沖突的電影非要拉扯上兇殺事件，這兩者之間顯得有一點不倫不類。

實際上，整個電影的回憶，就是說明了主人公如何從一個虛榮、自私、滿足於個人幸福的醫生，如何實現了價值觀的轉變，投身到服務 社會 的更有意義的人生之中。

這顯然在後來的阿爾巴尼亞這個國家的轉型變革中，證明這是一條非常難以實現的道路，而當下的阿爾巴尼亞民眾，卻把選擇方向放在義大利、希臘這些二戰中與阿爾巴尼亞為敵的國家，也就是電影里的叛逃者亟欲前往的國家。

也就是說，《腳印》里的大夫的思想轉變，恰恰是逆行著現實中的民眾的思想趨向的。

因此，《腳印》這樣的影片，反過來可以看出，當時的國內民眾卻是想出國的，而不是像電影里歌頌的大夫那樣，一心意圖紮根基層。

所以說，英雄們的行跡與行蹤，總是逆行著 社會 的趨向與思潮的。

電影里還通過一位姑娘之口，對那個時代作了總結：「我們的後代會羨慕我們這個艱難的時代，這個時代一年就等於一個世紀。」

其實事實上恰恰相反，現今的阿爾巴尼亞恰恰忘記了那個時代。

在電影里，英雄們被樹立為榜樣，告訴民眾與世俗的選擇的另一種相反的可能。這就是英雄法則的存在價值，好萊塢電影也概莫例外。

影響《腳印》里的大夫思想轉變的因素，是電影重點表現的區域。我們大致可以看出，阿爾丹從開始時沉湎於個人主義與家庭小圈子裡，發生思想轉變，來自於以下幾個因素：

大夫與同事外出遊玩，遇到了童年小夥伴的媽媽，當年他們在鄉里，得到過這位農村大娘的照顧，後來小夥伴犧牲在抗擊法西斯的戰斗中，這給了阿爾丹以傳統教育，覺得自己不應該忘了本。這是促成他回鄉行醫的一個重要因素。

大夫在收治病人的過程中，有一位工人因為保護同事，而自己受了傷，斷了條腿，大夫本來是救治病人的，但反過來也被病人所救治，這一點，使他改變了高高在上的觀念，扭轉了醫患關系中醫生的上帝般的存在。

影片里，阿爾丹的父親是一個軍官，後來解甲歸田，他對兒子的變質有著深刻的認識，指出：「你把人民給予的榮譽看成是理所當然的，脫離人民，忘記是誰培養了你。」而同事也直指阿爾丹脫離現實，搞純粹的理論研究，熱心於維護自己的威望，而不是服務於民眾。這些觀念，在主人公觸碰到病人的感人行為之後，迅速由理論轉化為行動實踐，從而實現了思想的轉變。

《腳印》一片，雖然是局限於一個醫生的生活，但是 社會 廣度還是超乎尋常的。影片里，還提及了蘇聯中斷了的援助，工廠通過自力更生，來應對突襲的困難。包括當時嚴酷的 社會 環境，邊境地區的復雜形勢，都能夠映射出國家面臨的現狀。在這樣的形勢下，醫生放棄大城市的生活，來到邊境地區服務鄉民們，便使他的這種選擇具有了整個 社會 背景支撐的縱深力道。

而影片里的兇手，正是那個曾經送吊燈給醫生的所謂好友，影片在最後結尾中，略去了推理與偵察，直接把兇手給推了出來，這也是阿爾巴尼亞電影不屑於進行邏輯分析導致電影讓人莫名其妙的原因之一。

《腳印》在一部簡單的主題電影中，加入了那麼多元素，一定程度上沖淡了它的主題意旨，也讓電影七岔八岔，枝節太過繁復，最後就讓人得出「看不懂」的印象了。實際上，電影的主題還是非常鮮明的，當時報紙上對它的概括是很一錘定音，毫無歧議的，正說明它並不難被看懂，至少看過電影的觀眾，可能不一定梳理出電影敘事的脈絡走向，但電影傳達出的內容，還是一目瞭然的。

⑹ 男主角劉哲女主角叫瑞兒是什麼電影

這部電視劇是《偷情》。

偷情》是由范氿維執導、編劇，張鈞涵，朱富潤，陳青青，劉陸，張振華等主演的都市愛情劇，2015年8月19日在全網播出。

《偷情》是范氿維由編劇向導演轉型的首部作品。影視劇作品包括《床上關系》、《艷遇》、《老闆，我愛你》等，有人說范氿維為微電影樹立了全新的標桿，將愛情、婚姻在生活中的姿態用電影的表現手法描摹成了工筆畫。

(6)講述了企業家和作家妻子偷情的中國電影叫什麼擴展閱讀

劇情簡介

來自農村的小保姆吳小芬渴望在大城市找到自己的男人和家，有些虛榮的她隱瞞自己的保姆身份，通過社交軟體與有婦之夫莫家山交往，莫家山是個吃軟飯的小白臉，莫的妻子是個女強人。

顧太太與顧先生結婚多年，兩人經常在不同地點扮演偷情男女來尋求刺激，一次在健身房扮演偷情情節時被健身房保安余軍發現並偷拍，保安余軍誤以為兩人是偷情男女，想一次要挾兩人……

事情在保安的攪和之下越來越紛繁復雜，所有找錯「對手」的人開始了各自的小算盤和攻堅戰，一場由偷情引發的情感混戰就此拉開。