大尺度的男同性戀電影

Ⅰ 同性戀題材 泰國電影

推薦給你泰國電影《譬如朝露》，在IMDb有7.5分。

《譬如朝露》這個中文名字不知道哪位才人取的，很勾人。

台灣片名是《這一次不再錯過你》，IMDb收錄的英文片名是《Dew》(阿嘟的名字)。

Ⅱ 十部讓你欲罷不能的男同電影

十部引人入勝的男同電影：情感與現實的交織

電影《Weekend 《周末時光》》如一股清泉，細膩描繪了兩個性格迥異的靈魂在短暫邂逅中碰撞出的浪漫與真實。小清新的畫面讓人沉浸在角色的恐懼、沖動與愛中，即使結局的分離與融合都蘊含著深刻的人生哲理，正如Mars音樂中流露出的生活氣息，告訴我們，人生即是分分合合，不完美卻真實。

接著是Andrew Haigh的力作《Looking》，延續了他對於同志生活的細膩描繪，這部影片捕捉了舊金山同志群體的生活軌跡，他們在尋找快樂和親密的同時，也面臨選擇和決定，彷彿在告訴我們，生活並不總按預想進行，真實往往隱藏在生活的曲折中。

《Freier Fall《自由墜落》以防暴警察馬克的視角展開，他與凱的關系揭示了同性戀群體的自我認同與和解之路。影片中，馬克與凱的愛情熱烈又充滿掙扎，讓人深思如何在慾望與身份認同之間找到平衡。

在《Shelter《欲蓋弄潮》》中，陽光的扎克與作家肖恩的相遇，展現了家庭與個人選擇的沖突，扎克在家庭理解與自我追求間搖擺，這部影片憑借其獎項的肯定，證明了其深入人心的情感深度。

《Getting Go, the Go Doc Project《我為勾勾狂》以獨特的紀錄片風格，揭示了現代同性戀群體的真實情感需求，即便在狂歡背後，也有人渴望真情的陪伴。影片的拍攝手法和主題探討都讓人眼前一亮。

《עלата《暗之光》中，巴勒斯坦與以色列的沖突背景下，尼莫與羅伊的愛戀猶如暗夜中的光芒，他們在政治與情感的夾縫中掙扎，這是一部探討愛與身份認同的深刻作品。

《Lazy Eye《戀戀視距離》講述中年同志的重燃舊愛，視力問題成為審視過去與未來的窗口，影片中的抉擇與隱喻展現生活中的復雜情感糾葛。

《Retake《二次旅程》以喬納森的悲痛旅程，探討失去與懷念的主題，提醒我們面對生活中的遺憾與無法回頭的過去。

而《Cuatro lunas《四個月亮》通過四個獨立但相互關聯的故事，揭示了墨西哥同性戀群體的多元面貌，盡管小男孩的故事略顯青澀，但整體上展現了愛與認同的普遍性。

最後，透過《Ciao《你好，再見》的交通意外，導演陳俊彥以東方的細膩情感，講述了一段跨越生死的動人故事，讓人在哀傷中尋找生活的方向。

Ⅲ 日劇雙男主大尺最火電影雙生薄荷

日劇電影《雙生薄荷》該片講述了壹河光夫和市川光央主僕二人互相愛上對方的故事，片長102分鍾。

對於《雙生薄荷》來說，兩位男主之間的磨合相處，雖然違背了諸多公認的「約定俗成」，但卻也是一種命運。正如同性戀這一性取向源自生來便有的基因，有些愛戀就是從生而來、從死而去。

對電衡昌影的評價

作為漫改作品來看，《雙生薄荷》稱得上非橘空常出色，對原作漫畫的充分尊重從導演到演員，都能夠感受得到。咐伍扒而作為電影作品來說，雖然不免存在世界觀和觀眾的偏差，以及部分枝條細節的不順暢或缺失，但仍稱得上有自己特色與風格。

整部影片都是黑暗風，看完之後非常難受。可是光夫對光央的愛卻是溫暖的。

Ⅳ 男欲天堂的劇情簡介

原片名「Hamam」意指土耳其蒸汽浴室。公共澡堂、游泳池和廁所大概是男同性戀者最常發現自我的地方，中外電影皆然。《男欲天堂》的氣氛神秘迷人，主人翁來到異鄉，尋找夢想國度，又經歷性意識覺醒，故事轉折多，很有得發揮，音樂動聽，技術製作也很認真。
《男欲天堂》的劇情主線與中國大陸電影《洗澡》有雷同之處，都是外地來的男主角被迫接管澡堂。不過張揚導演的《洗澡》沒有同性戀副線，注重倫理親情描寫，太過懷舊傷感 ，格局小。《男欲天堂》把故事搬到歐亞交界的土耳其，種族、宗教、性癖混淆的文化，都籠罩在一片迷濛蒸氣里，的確充滿隱喻和視覺意象，令人期待，可惜義大利導演奧茨佩特克只是輕描淡寫，並無意深入挖掘。 《男欲天堂》的主題模糊散漫，導演拍得有點漫不經心，在表現性覺醒方面又很害羞含蓄，使得片子有時看起來像旅遊風光片，悠閑愜意，有時候又充滿男女情慾糾葛，頗具懸疑氣氛。我看這部片的時候，不禁在想，如果由年輕的貝托魯奇來拍，一定完全不一樣。
這部在土耳其拍攝的義大利片，完成於1996年，在美國和世界各地的同性戀影展上很受歡迎，很有名氣。發行商把此片當做同志電影來宣傳，本也無可厚非，不過如果你看了海報上引人遐思的兩個男人裸背，以及具暗示含意的廣告詞「他繼承的遺產是性覺醒」，就以為會看到一群肌肉猛男在公共浴室里裸裎相見的場面，那就搞錯了。 其實《男欲天堂》拍的是一男（男主角）兩女（老姨媽和年輕妻子）相隔卅年的追尋夢土旅程，懷舊文藝氣息很濃，同性戀角度只是「搭便車」，一點不hard-core，反而很斯文友愛，點到為止，連嘴對嘴接吻都是「借位」，攝影機沒有直接拍到。
這是導演奧茨佩特克的第一部劇情長片。他的優點是手法平實，不嘩眾取寵。他顯然對土耳其文化非常熟悉尊重，沒有把伊斯坦布爾風情拍成觀光客獵奇。從街道海景、美酒佳餚到肚皮舞、男孩割禮，都洋溢奇妙親切的趣味。看過《男欲天堂》的觀眾，大概都會忍不住想去伊斯坦布爾遊玩。
電影一開始，義大利帥哥亞歷山德洛·加斯曼跑到伊斯坦布爾接收文化遺產，心不甘情不願，不料卻被這個古老城市迷上了。他也變成當地人的慾望目標，別人看他，他也看別人。
片中不斷有男女對望，頻頻交換眼神的鏡頭。導演大概是想從男性注視（male gaze）出發，對照異文化∕本文化和異性戀∕同性戀，不過完全沒有經營出來，反而讓觀眾看得迷迷茫茫，只想撥開蒸氣重霧見青天。
這種迷惑感也跟男主角的表演有關系。亞歷山德洛·加斯曼的老爸維多里亞·加斯曼大名鼎鼎，是義大利五、六十年代小生，有「義大利的勞倫斯·奧力佛」美稱。亞歷山德洛身材高大，外型俊美，演技卻不行，在《男欲天堂》里表情空洞平板，從「直」變「彎」的過程很難讓人信服。觀眾不免要問：義大利不缺俊男，男主角在羅馬難道沒去過公共游泳池，要等到闖進伊斯坦布爾的男人浴室，才受到啟蒙？ 有趣的是，西方文學里有很多白種人被異國文化或熱帶氣候改變的名著，電影也拍過很多，最出名的是《情迷四月天》和《窗外有藍天》那幾部喜劇，冰冷、性壓抑的英國人跑到義大利度假，脫胎換骨開始享受人生，把義大利描寫成回春妙丹，或是解放束縛、尋回自我的樂園。 如果真是這樣，那麼義大利人自己要去哪裡度假充電呢？《男欲天堂》提供一個選擇：土耳其。片中老姨媽卅年前就為了享受人生，落腳土耳其。卅年後男主角不知不覺追隨她的腳步，他的妻子最後也定居下來，獨立小樓，吹著伊斯坦布爾憂郁的海風，衣袂飄飄，成為獨立新女性！
值得一提的是，在土耳其人自己拍的電影里，例如近年的《太陽旅程》（Journey to the Sun）和《棺材裡翻筋斗》（Somersault in a coffin），伊斯坦布爾並不是像《男欲天堂》所呈現的那麼平靜安詳。