丈夫出軌，妻子離婚的歐美電影

Ⅰ 《查泰萊夫人的情人》電影發布海報，影片主要講述的是什麼故事

《查泰萊夫人的情人》這部電影已經發布了海報，其實它主要講述的是查泰萊夫人因為和丈夫的感情不符，從而追求新的愛情故事，查泰萊出生於英國中部礦場老闆和貴族地主的家庭，而他奉父親之命從戰場前線請假回家，和一個出生於小資產階級知識分子的女子結了婚，兩個人共度的蜜月生活之後，男主又去了前線，但不幸的是他在戰場上被傷了一身粉絲經過治療，雖然保住了性命，但是很不幸的是成為了一個下身癱瘓的人，也就是說他後半生都需要在民意中度過。

Ⅱ 《冰風暴》丈夫出軌，母親冷漠，孩子玩性游戲，這個家庭怎麼了

愛因斯坦曾給女兒的信中說：」如果我們想拯救這個世界和每一個居住在世界上的生靈，愛是唯一的答案。「

愛是人類共同需要的情感，它像春風，能吹開冰冷的心扉，它如黑夜中的明燈，能照亮前行的道路；它似雨後的彩虹，能點綴蒼白的生活。

家是愛的棲息地，每個人從出生的那刻起，需要有愛的滋養來慰籍心靈，需要有愛得依靠來獲得安全感。在有愛的家庭里，我們才能感受到親情、愛情，才會覺得溫暖和幸福。在充滿愛的家庭里，夫妻和睦，孩子才會感受愛，學會愛，學會愛自己，愛別人，才會被別人愛。

愛在家庭中是有傳承的，父母雙方在有愛或者沒有愛的環境里長大，在一定程度決定他們的孩子未來是否會在有愛或者沒有愛的環境里成長。

《冰風暴》是一部家庭倫理小說，它向你展示的是沒有愛的家庭的一副畫卷：在沒有愛的家裡，如冰雪一樣冰冷。丈夫因為在家裡找不到愛，因此不斷的出軌；妻子沉默寡言，在家庭里默默的等待著愛的降臨；孩子們渴望愛，就像小樹苗渴望水分、渴望陽光；他們人人都缺乏愛的滋養，都需要愛的呵護。但是，死亡面前，他們重新認識生命的價值，重新審視自己的過往，愛在他們的心中開始萌芽。

《冰風暴》是美國作家克·穆迪的反應美國七十年代家庭倫理的一部小說，曾被台灣著名導演李安拍成同名電影，李安曾摸著自己的胸口說， 「除非我這里有感覺，否則我不拍這部電影。里克·穆迪的《冰風暴》讓我感動，很合我的胃口。「

李安還說，《冰風暴》是社會開放，人被鼓勵叛逆、任性而為，但主角們又出於本性中的保守善良，重新思辨常軌。

里克•穆迪是美國作家、散文家、作曲家，因電影《冰風暴》獲得戛納電影節最佳編劇。他的小說和散文在美國多次獲獎。

一、  不斷出軌的丈夫，一個渴望慰籍和溫暖的靈魂

胡德是一個可憐的中年男人。從小父母因為感情破裂，最後離婚。在不幸的家庭中長大的胡德，沒有感受到父母的愛，父母婚姻的不幸帶給他的是生命的焦慮和不安，生活中小小的挫折，哪怕最後能夠逢凶化吉，都會讓他情緒崩潰。反復發做的口腔潰瘍和濕疹，以及十二指腸潰瘍，從現代醫學來說，這些都是屬於身心疾病的，是他長期焦慮情緒在身體的反應。

在失戀的夜晚，喝醉了胡德向艾琳娜傾吐心聲，他需要的是心靈的慰籍，他需要她摸摸他的頭，或者給他安慰和擁抱，但是，他遇到的是另一個沒有愛的能力的女人，她什麼都沒有做，他失望而難過。

他不愛艾琳娜，卻和她結了婚，他把婚姻看做還債，艾琳娜是他在合適的時候遇到的合適結婚的對象，他別無選擇。 沒有愛的能力的人，無法找到愛情。

人們常說，可憐之人必有可恨之處！ 婚姻給過胡德安慰，但是這種安慰很快就隨著艾琳娜的冷漠而消失了。對於胡德來說，婚姻已是墳墓，有誰生活在墳墓會開心呢？盡管他禿頭、無趣，盡管他事業無成，但是，他依然需要愛。胡德的可恨之處就在於，在家裡，他感受到的是妻子的冷漠，他認為自己理所當然的應該從婚姻之外去尋找些許的自尊和快樂。在情人那裡，他感覺自己是個男人，感覺到男人的王者雄風。出軌的快樂讓他暫時忘記和逃避一些事情，忘記自己是誰，忘記養家的負擔。

但是面對婚姻，他又是清醒的，他很清楚情人只是他索然無味的婚姻的調味劑，是他寂寞生活的應景曲。他十分清楚自己的責任和義務，因此在妻子和孩子面前，他努力的扮演好丈夫和父親的角色。

但是， 不停的出軌帶給妻子和家庭的傷害不是擔負家庭責任就能掩蓋的，妻子因此冷漠而暴躁，孩子在無愛的家庭中成長，無所適從，只能向外尋找慰籍，這是胡德沒有意識到的責任。

胡德不停的出軌固然有社會大環境的影響，用他自己的話說，人人都在撒謊，政府在撒謊，整個社會都在撒謊。但是，我們不能把責任都推給客觀原因，胡德 如果是一個有責任心的男人，是一個盡職的父親，他就應該努力擔負起愛妻子愛孩子的義務和責任。

二、緘默而冷漠的女人，是無愛無性婚姻中的受害者

艾琳娜是一個極度缺愛的人。在她的原生家庭里，父親脾氣暴躁，母親是個酒鬼，哥哥是易怒、爆戾還酗酒。在這樣的家庭環境中，面對父母無止休的爭吵和哥哥的暴力以及傷害，艾琳娜只有保持沉默才能獲得安寧。 緘默是她從生活和家庭中獲得的唯一法寶，這是她面對一切難題的武器。 但是，渴望愛撫和呵護是人的天性，小時候她常常躲在用人身後或者傢具後面，偷聽那些充滿愛意的蜜語，以慰籍自己對愛的飢渴。

社會學家說，夫妻之間如果沒有生理疾病或者意外，卻長達一個月以上沒有默契的性生活，就是無性婚姻。

對於艾琳娜和胡德的婚姻來說，他們已經有十八個月沒有性生活，毫無疑問，她的婚姻處於無性婚姻的狀態。

不但是無性，丈夫胡德對她也沒有愛，他們說話超不過三句便會爭吵，胡德反復出軌，心早已不在妻子身上。

無愛無性婚姻對妻子的傷害在艾琳娜的身上體現的淋漓盡致。她變得異常的煩躁，容易發脾氣。她會為了剩菜變味這樣不起眼的小事而抓狂，會因為兒子保羅過節的新衣服上有了墨水的污跡而產生崩潰的情緒。

她需要愛，但是愛不但是一種需要，更是一種能力，沒有從父母那裡模仿而習得，也沒有丈夫給她愛，她不會愛，也不懂 得愛。

女兒溫蒂說她來了初潮的時候，作為母親的艾琳娜也什麼沒有說，她只是在溫蒂的枕邊放了一盒高潔絲衛生巾，還貼心地把說明書拿出來，放在一旁，供溫蒂參考。但是作為媽媽，她有責任有義務告訴女兒初潮給身體帶來的變化，幫助孩子正確使用衛生用品，告訴孩子需要注意的衛生知識，同時，初潮的到來，肯定會讓青春期的女兒有些緊張和不知所措的，作為媽媽，有責任有義務給女兒以情緒上的安撫和精神上的撫慰。 這才是正常媽媽應該而且也必須做的！

她渴望愛，所以在換妻游戲中，她雖有對背叛婚姻背叛丈夫的羞恥，但是，她又充滿渴望， 在無愛的婚姻中她最終走向了墮落。在對愛的渴望中，她找到了墮落的理由。

三、無愛的家庭中，孩子們對愛極度飢渴，米奇的死亡成為生活的分界線

在死氣沉沉的新伽南小鎮，溫蒂和保羅，米奇和桑迪，是四個青春期的孩子，他們渴望父母的愛，渴望家庭的溫暖，可是，在沒有愛的家庭里，夫妻爭吵，孩子精神緊張焦慮，無所適從。在沒有愛的家庭里，他們從父母那裡，感受到的是冷漠和自私。孩子不知道如何愛自己，愛別人，只是本能的渴望著愛的降臨，追隨者愛的腳步。

保羅偶爾接觸到女同學貝爾粉色的襯衫，就能感受到一種溫暖，溫蒂只有和家裡的狗玩耍的時候，才能了解一下什麼是愛，只有在生病時母親量體溫，只有犯錯時父親有所顧忌的打她的屁股，才能夠感受到輕輕的愛撫，這些讓溫蒂覺得是充滿愛意呵護的獨特的儀式。

在感恩節那個風雪交加的夜晚，胡德醉酒睡在鄰居家的洗手間，艾琳娜和米奇的父親在一起作樂，米奇的母親珍妮和一位十九歲的男孩在一起尋歡，溫蒂和同樣缺乏家庭溫暖的桑迪聚躺在一張床上，保羅和女同學在一起相互慰籍、相互取暖，米奇則獨自一人在風雪中取樂。

在冰風暴的第二天早晨，在鄰居家醉酒的胡德，回家的路上，發現了米奇的屍體。在雪夜裡，米奇意外被一截漏電的電線電死了。胡德一瞬間感到絕望，想要逃離現場，但是命運絆住了他要跨過柵欄的那條腿。胡德冷靜下來，在這暴風雪地里，米奇的死亡讓他看到命運無情的一面。他強烈地希望能救回米奇，但是無濟於事，恍惚間，他有種感覺，死亡，屍體，這些都是沖著他來的。

面對米奇的死亡，胡德和艾琳娜，珍妮和吉姆，他們開始重新審視自己的行為，審視荒唐的游戲。對他們來說，未來一片茫然，但是，他們又清醒的認識到，他們必須和過去分道揚鑣。

胡德開始直面家庭問題了，他對艾琳娜說：「我知道你很難過，我也一樣，把話都說開了，會好一些。我是真的想和你好好談談。」

這是溝通的開始，這是直面問題的開始，這是解決問題的開始，這是回歸家庭的開始。

胡德終於說出了自己對妻子艾琳娜的問題：在家裡說起宗教神學心理學，你有話說，一提家裡的事，你就一副「跟我沒有關系的樣子。為什麼你不對家裡的事家裡的人上上心呢？為什麼不對自己的決定負責呢？

艾琳娜也說出了自己的心裡話：我一事無成，沒有一技之長，沒上過班。我活的沒有尊嚴。你還要我怎麼樣呢？我還能幹什麼呢？

這些才是他們的心裡話。他們彼此終於卸下面具，以真實的自己面對彼此。

直面問題是解決問題的開始，吵架是有溫度的，吵架也是一種有效的溝通方式。愛可以從吵架開始，但愛絕不會從逃避和冷漠開始。

《冰風暴》雖然描述的是二十世紀七十年代的家庭問題，沒有愛，家只是冰冷的房子。但是它展示的卻是人類永恆不變的主題，人類需要愛，只有心中有愛，世界才會充滿愛。

Ⅲ 《消失的愛人》劇情很是撲朔迷離，到底怎樣才能看懂這部電影

《消失的愛人》由曾經導演過《搏擊俱樂部》《七宗罪》《十二宮》等懸疑電影的著名導演大衛芬奇執導。大衛芬奇特別擅長拍攝懸疑片，一流的營造氛圍大師。1995年的《七宗罪》讓他名聲大噪。2014年，芬奇將吉莉安·弗琳同名小說改編成電影搬上大銀幕，裴春華的冷血式表演至今讓觀眾過目不忘不寒而慄。

Ⅳ 找一部美國電影，丈夫出軌，把妻子拋棄了，妻子離開之前把房子給炸了（好像是用家電短路弄的）

女人心海底針
She Devil 1989