遠山的呼喚配音演員

⑴ 畢克的人物簡介

畢克（1931—2001），中國著名譯製片配音演員、導演；原名畢德泉，又名德全；山東濟南人；1948年蚌埠崇正中學肄業，1949年參加工作，先後在上海金雞旅行劇團、廣西宜山地委文工團話劇隊任演員。
1952年進上海電影製片廠翻譯片組、上海電影譯制廠任配音演員、導演、廠藝委會主任、顧問。先後為《追捕》、《鴛夢重溫》、《鐵面人》、《現代啟示錄》、《卡桑德拉大橋》、《尼羅河上的慘案》、《老槍》、《霧之旗》、《幸福的黃手帕》、《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》、《新干線大爆炸》、《姿三四郎》和《大鬧天宮》、《毛竹》、《知識老人》等約五百部譯製片、美術片、科教片配音。
其中擔任主配的日本影片《追捕》、朝鮮影片《安重根擊斃伊藤博文》，於1979年獲文化部優秀譯製片獎；後兼任譯製片導演，執導了《兆治酒館》、《鐵面人》、《罪行始末》、《總統軼事》、《威尼斯麵包師的兒子》、《十四個冬春》、《遠山的呼喚》、《謎中之謎》等譯制影片。
其中《遠山的呼喚》（兼主配）獲文化部1981年優秀譯製片獎；《謎中之謎》（兼主配）獲1989年廣播電影電視部優秀譯製片獎。
畢克先生生前為上海電影譯制廠享受國務院特殊津貼的國家一級演員、電影譯制導演、上海市政協第六、七、八屆委員。此外他還擔任上海電影家協會理事、中國電視表演藝術學會常務理事、顧問。 畢克先生於1931年出生在濟南，一直喜歡戲劇與電影。1952年考入上海電影製片廠翻譯片組（即今天的上海電影譯制廠），開始從事電影譯制配音工作，當時只是配各種配角，畢克仍仔細揣摩每一句台詞，一絲不苟，如《孤星血淚》中的鐵匠，戲很少，卻給同事留下了深刻印象。同時大量閱讀名著，理論書籍和廣泛向其他演員學習，這一階段為後來的配音生涯打下了良好的基礎。
1959年為了給即將召開的第三屆文代會獻禮，上海電影譯制廠翻譯製作了民主德國影片《陰謀與愛情》，畢克配男主角斐迪南，讓人感到聲音明亮，富有魅力，感情細膩，配音切合影片人物感情。
因此，他在上個世紀六七十年代為很多愛情片男主角配音，如《瓊宮情史》中的西班牙使節，《鴛夢重溫》中的失憶者史密斯上校，《白痴》中的那個為了錢竟心甘情願接受將軍的情婦做自己新娘的年輕的將軍秘書。
這一階段最著名的作品是他在《音樂之聲》中的配音馮屈普上校，對唱和台詞之間的銜接處理的極為精當，影片公映之後風行全國，至今仍被視為譯製片經典之一。 從1970年代末到1980年代初開始，畢克開始新的探索，以突破配音類型化為目標，從配感情細膩的愛情片男主角轉變為配正直，堅毅，智慧的角色，如災難片《卡桑德拉大橋》中鎮靜勇敢的張伯倫醫生和《遠山的呼喚》中的田島耕作。
這一時期畢克完成了他對兩個角色的經典配音：《尼羅河上的慘案》中比利時大偵探波洛和《追捕》中的檢察官杜丘冬人。
尼羅河上的慘案集中了當時所有的上譯配音精英，被成為「譯製片的盛宴」，畢克把波洛的慵懶、自負、智慧的性格氣質通過自己的聲音表現的淋漓盡致，最後長達近三十分鍾的近乎波洛獨白的案情分析更是被畢克處理的扣人心弦，他歷數在座的每個人都有作案動機和作案時間，但他們都不是兇手，直到最後，他詳盡地敘述了真正兇手的作案過程，終於使兇手無處逃遁。在嚴密推理中又透出一點幽默與調侃。
在《追捕》中將高倉健冷峻、剛毅的風格充分體現出來，尤其是在天台上與邱岳峰配的堂塔醫生的最後對決更是被人稱道。
畢克也曾為反面人物配過音，如《金環蝕》中的神谷，《安重根擊斃伊藤博文》中的伊藤博文同樣取得了很好的效果。以致於朝鮮電影代表團來上譯廠訪問時曾驚呼：「怎麼你們選的演員跟我們的演員聲音那麼像，簡直就像我們那些朝鮮演員自己在講中國話。」
另外，畢克還參與了很多上海美術電影製片廠拍攝的動畫片的配音，如《哪吒鬧海》中的李靖，《天書奇譚》中的袁公，《國王與小鳥》中的很有哲學意味的鳥等，特別是12集系列木偶彩色動畫片《阿凡提的故事》中的阿凡提，他採用一種表面謙卑恭順而暗藏調侃和諷刺的聲音充分表現了阿凡提對地主高利貸者的戲弄。
他與另一位配音大師邱岳峰所配的阿凡提與巴依老爺的對手戲更是精彩，「沙子一袋子，金子一屋子」等台詞膾炙人口。
除了為角色配音，畢克還擅長旁白，如他在《少林寺》、《斯巴達克斯》里均擔任旁白，特別是他為《悲慘世界》配的旁白，不僅推進著情節的發展，更完美的再現了原作濃厚而沉重的歷史感；最令人值得紀念的是，畢克先生生前的最後一部配音作品亦是擔任旁白——經典電視連續劇《圍城》（1990年）。 1980年代初開始畢克逐漸也從事譯制導演工作，在不影響自己配音工作的同時，和著名配音員，譯制導演蘇秀合作翻譯製作了《遠山的呼喚》和《姿三四郎》等電影和電視劇，其中《遠山的呼喚》獲得文化部1981年優秀外國譯製片獎。《姿三四郎》轟動一時。他盡心幫助和輔導青年演員，善於啟發演員，愛護演員的情緒，同時又十分的嚴謹，一絲不苟。
著名配音員曹雷曾經回憶在配一個默默抽泣的背影的哭聲時，因為不用對口型，她醞釀好感情轉過身去大哭，哭到一半被畢克叫停，因為她哭的節奏和屏幕上演員肩膀的抖動頻率不同。
1980年代末畢克患上了喉部疾病，這使得他不得不徹底離開了配音這個職業；在他的晚年，日本著名演員高倉健曾希望他為自己的新片《鐵道員》配音，畢克也曾試圖接受，但嚴重的疾病讓他不得不放棄。
疾病惡化後，他已經說不出話，就給年輕演員做口型，做翻譯，通過在紙上寫字做指導；2001年，一代配音大師畢克先生與世長辭，終年70歲。
為了紀念他對配音事業的貢獻，畢克逝世後，追悼會上沒有演奏哀樂，而是用他在《尼羅河上的慘案》中為波洛配的大段案情分析代替。 喬榛感慨萬千地追憶起與畢克老師的無數次難忘的合作經歷，喬榛清晰地記得與畢克的第一次合作：「那是70年代給《紅菱艷》配音。他在話筒前的感覺與片中的角色驚人地相似，整個人完全沉浸在影片的氛圍中。盡管那個美術設計師並非主角，但他卻認真地對角色進行反復琢磨。這種對自己近乎苛刻的創作態度，影響著每一個與之合作的演員。」
畢克先生病重之時，蘇秀曾特地從杭州趕來上海到醫院看望畢克，他人很消瘦，由於完全喪失了呼吸功能，只好切開氣管，依靠呼吸機幫助維持生命。可是他頭腦清晰，思維活躍，對很多往事都記憶猶新。但過些時候再去看他時，他已經人都變了形，醫生說他上次病危搶救過來以後，耳朵聾了、渾身都腫了，但他心裡依然明白。蘇秀在板上寫「醫生說你比前一陣好很多。」他苦笑著搖搖著，口型清晰地說「不可能。」
蘇秀說，有一段時間，電視台不停地播放了一些老的譯製片。像《音樂之聲》、《瓊宮恨史》、《尼羅河上的慘案》等等，都是由畢克擔任主要配音演員的。蘇秀還在想，下次去看他，不再問他「胃口好嗎？」「睡得好嗎？」而是跟他談談當年配音這些影片時的趣聞逸事，讓他能得到一點短暫的歡樂。「但我這個計劃還沒來得及實現，他卻已經走了。」

⑵ 那些故事片演員 蘇秀

那些故事片演員（根據大家的回帖補充照片說明）
作者:蘇秀 日期:2007.10.28
【作者簡介】
蘇秀 1950年9月考進上海電影製片廠翻譯片組（上海電影譯制廠前身）。擔任配音演員兼譯制導演。1984年退休。
擔任譯制導演的主要作品有：《帶閣樓的房子》《陰謀與愛情》《冰海沉船》《虎口脫險》《英俊少年》《遠山的呼喚》《啊，野麥嶺》《安重根擊斃伊藤博文》（以上三部曾獲文化部優秀譯製片獎）等400餘部集。
擔任配音的主要作品有：《第四十一》《紅與黑》《尼羅河上的慘案》《華麗的家族》《為黛茜小姐開車》等300餘部集。
舒綉文
綉文大姐和高博是最早來到翻譯片組參加配音工作的，那是上海譯制的第二部影片——《鄉村女教師》（又名《桃李滿天下》）。那時候我還沒進翻譯片組呢。他們才是地道的上海第一批配音演員。
舒綉文早在三十年代就進入了上海電影界，抗戰時期，在重慶與白楊、張瑞芳、秦怡被稱為影劇界的「四大名旦」。在著名影片《一江春水向東流》中扮演「抗戰夫人」王麗珍，那一段與陶金一起跳的探戈特別膾炙人口。她也是解放後，電影界全國僅有的四名一級演員之一（另外三人是：趙丹、白楊和金焰）。她的頭上罩滿了光環，但是她卻沒有一絲一毫的大演員做派。我們這些剛進入電影界的晚輩，也跟著高博、韓非「綉文兒長，綉文兒短」地叫她，她也不覺得我們沒大沒小，而且像對待老朋友一樣地跟我們聊天，甚至跟我們講她初戀的故事。後來我跟她一塊配過《安娜·卡列尼娜》和《母親》。她配母親，韓非配兒子，我配兒子的女友。那是高爾基筆下一位革命的母親，她在廣場上演講，激昂慷慨，號召大家起來反抗。我在錄音棚中看她錄音，感覺她並沒有聲嘶力竭地叫喊，可是全片鑒定的時候，卻覺得她的感情特別到位，又有力度，讓我領略了什麼叫「舉重若輕」，也讓我明白了，感情不到位，不能以喊叫代替激情。
其實，配音演員歸根結底也是演員。演員需要解決的問題：理解人物、塑造人物、掌握人物的節奏，都是一樣的。所以，很多好的電影演員，第一次參加配音，就能擔任主角，像舒綉文、高博、衛禹平、孫道臨以及後來的程之、林彬和中叔皇等人莫不如此。
我們在配《安娜·卡列尼娜》的時候，恰巧電台請她去廣播一篇什麼作品，拿了三十元稿費。她非常高興地要拿這筆錢請大家去吃西餐。那時，電影局對門有一家叫「寶大」的西餐館，每份大菜一元，包括一盆湯，一道菜和一些麵包、果醬、奶油之類。而且，每天的主菜是不同的，有一天是「罐燜雞」，我們還特意選了那一天去的寶大。
吃過「寶大」之後，大家既覺得玩得非常開心，又覺得應該還請綉文一次。於是，說好了每人燒一個菜，到綉文家去聚餐。那天都有誰參加，吃些什麼菜，我已經全不記得了，只記得下著很大的雨，我和邱岳峰是合乘一輛三輪車去的。
孫道臨
他應該是來我們廠最多的，也是時間跨度最長的。從1950年的《列寧在1918》中的捷爾仁斯基，到1958年的《王子復仇記》中的哈姆雷特、《白痴》中的梅斯金公爵，再到1976年的《基督山伯爵》，差不多將近三十年。當然，他的王子是眾人交口稱贊的，而我則更喜歡他配的梅斯金公爵。他的梅斯金那麼善良，那麼單純，道臨的聲音一點不華麗，一點不張揚，簡直單純得像個嬰兒。我甚至覺得，這個角色天底下沒人能比他配得更好了。
他在「文革」中擔任譯制導演的好萊塢影片《春閨淚痕》，我有幸被他選中配女主角伊麗莎白。那是一個與我以往所配的角色很不同的人物。她賢淑、溫柔，她的丈夫在第一次世界大戰中陣亡，那時她已懷孕，得到她的公司老闆無微不至的照顧，後來嫁給了他，兒子也不知道父親不是親生的，一家人非常幸福。及至太平洋戰爭爆發，兒子要去參軍，母親由於曾經失去丈夫，堅決反對，父親則是支持兒子的。這時，丈夫卻領來了一位從國外回來的客人，這個殘疾的中年人，就是伊麗莎白「陣亡」的丈夫。原來他一條腿殘疾後，不願連累妻子，竟謊稱自己陣亡了。沒想到，二十年後，又闖進了妻子的生活。伊麗莎白要與前夫相認，並希望兒子也與前夫父子相認，卻被前夫斷然拒絕了。他不願破壞伊麗莎白現在的美滿家庭，他說：兒子第一次失去父親的時候，他還沒生出來，不能讓他再一次失去父親。我配的角色一般都是個性很強的人物，很少有這種「纏綿悱惻，柔腸百轉」的類型。感謝道臨給我這樣一個改變戲路的機會，可惜這部影片也沒上演過。
我和曹雷都可以說是兩個不知「天高地厚」的人，我們這兩個音樂的門外漢，居然敢去染指音樂廣播劇。她寫了講述「圓舞曲之王」約翰·斯特勞斯生平的《播種歡樂的人》，又寫了關於柴可夫斯基的故事《柴可夫斯基》。她自己要扮演其中的主要角色，於是請我去做導演。而我們竟然想到去邀請孫道臨做男主角，他也竟然同意了。
不過，我們再大膽，音樂方面的事也不敢隨便瞎寫，因此一有問題便去請教音樂學院的譚冰若教授。那天，曹雷先到我家找我，再一起去譚先生家。她看見我書架下面放著一套金光閃閃的茶具，就問：你哪來的這么一套花里胡哨的東西？我說是廣東的朋友送的。那時正是廣東經濟開始騰飛的時候，很多人都以與廣東沾邊為榮，講話也操著一口廣東腔。這使我們很反感，就把氣撒在廣東人身上了。我說廣東人能有什麼審美觀點？不過是土包子發了洋財。她說就是嘛，好好的牙齒非要去鑲個大金牙，帶個金鏈子，像抽水馬桶上的鏈子那麼粗……
我家離譚先生家大約只有兩三分鍾的路，我們一路走一邊還在編排廣東人如何如何，一直到譚先生家還在說個沒完。譚先生說：「你們倆客氣點好不好？我就是廣東人哪。」我們趕緊說：「你不算，你不算，其實好多廣東人都不那樣，我們說的那種廣東人，不包括你們。」好在譚先生是大人不見小人怪。那時，真不知天高地厚啊！
林彬
林彬比我大幾個月，比趙慎之小幾天，所以老趙一直用越劇里寶玉叫黛玉的腔調管她叫「林妹妹」。她是五十年代中期，開始來我們廠配音的。她台詞好，聲音好聽，搶了我們好多主角戲。如：《生的權利》《第十二夜》《生活的一課》《第六縱隊》等等。雖說如此，並不妨礙我們成為好朋友。從五十年代到「文革」，她幾乎就是我們廠的人。配《羅馬之戰》的時候，我們一起加班，一起住，一起吃桃子，不分彼此。還記得配《羅馬之戰》時，陳敘一要求我作為女王要端莊、沉穩；曹雷要刀子嘴；林彬作為拜占庭皇後，老躺在睡榻上接見使節，讓她用毛邊嗓子說話。當年，我們配出來的人物色彩是各不相同的。可惜後來出的碟片中，大概缺失了中低音，我們之間不同的聲音造型已然盪然無存了。
還記得，1976年有一部英國影片《鐵道兒童》，其中的主角，是一個十六七歲的女孩，一般來說，應該是劉廣寧的戲，但是小劉不知為什麼不在廠里。而那時丁建華剛來廠幾個月，還沒配過主要戲。因此，演員組就有兩種意見，一是主張大膽起用小丁，認為盡管她沒配過主要戲，但是從她配的一些群眾角色中，可以看出她有很大潛力。另一種意見認為，這樣做完全沒有把握，是拿工作冒險。最後導演伍經緯採納了第一種意見，決心起用小丁。為了確保影片質量，還委託林彬全程為小丁保駕。從對口型起，林彬就時刻和小丁在一起，幫她找口型，分析人物，幫她排戲，直到陪她進棚錄音。
除了戲配得好，她還有一手烙餅的好手藝。我烙的餅，新鮮的還可以，第二天就變硬了。可她烙的餅，一直不會變硬，於是大家約好，幾個女同胞一塊到我家去，讓她現場操作，好把她的絕活學來。我們一邊看她做，一邊聽她講，至今我都記得那些要領：什麼溫水和面：順著一個方向擀：烙好一面再翻，不要反復翻……可我始終沒學會，我烙的餅還是沒她烙的好吃。
前年，上海影協為大家過生日，我問老趙「林彬去不去？」我說她去我就去。那天她說，她是為我來的。我說以後常通通電話吧，她說光通通電話怎麼行，我們得聚一聚。可是，又差不多兩年了，我們還一次都沒有聚會過。轉瞬間，大家都已屆耄耋之年，想聚會一次也不那麼方便了。
康泰
五十年代末期，楊沫的小說《青春之歌》曾經風靡一時，後來，聽說小說要搬上銀幕，大家除了對小說女主人公林道靜將由誰來扮演特別關心外，其次，就是在猜測會由誰來扮演那個令女主人公一直傾心的革命青年盧嘉川了。誰將扮演這個英俊瀟灑而又革命意志堅定的可愛人物呢？這份榮耀最終落在了上影演員康泰身上。《青春之歌》公映之後，扮演林道靜的謝芳和扮演盧嘉川的康泰都在一夜之間大紅大紫起來。接著他又和秦怡主演了《摩雅傣》。
康泰在「文革」時也曾多次來我們廠配音，在《戰爭和人》的二、三集中，我配伍代由紀子，他配由紀子情人青年軍官拓植。在《羅馬之戰》中，他配一個歌特王國的樞密院大臣，後來的國王。他為人隨和，毫無心計，脾氣又好，哪怕跟他開很過頭的玩笑，他也不會生氣。
有一次，他到我家來玩，一進門看見我的廳里放著一架鋼琴，立刻興高采烈地說：「哦，你家有鋼琴，我唱一個吧。」
我們演員組有些人，專門對康泰精心策劃了一場惡作劇。我原以為是些壞小子乾的，後來才知道，趙慎之才是主謀。因為康泰經常吃她抽屜里的糖，還特別得意。他們把夾心糖的夾心挖掉，把一小條肥皂塞進去，然後包好。等康泰在場的時候，從口袋裡掏出一大把糖來撒滿一桌子，讓大家來搶，故意把那塊特殊的糖留給康泰。康泰吃到最後說：「這塊糖的味道怎麼那麼怪呀？！」沒有人接他的茬，也沒有人笑。他們這樣欺負老實人，可真作孽呀！

⑶ 中國有比較有名的聲優嗎

1、丁建華

丁建華，女，上海電影譯制廠有限責任公司配音演員、導演。生於上海，祖籍山東諸城林家村鎮。

先後在近二百部譯製片中擔任主要配音及導演。

代表作品有《廊橋遺夢》、《追捕》、《遠山的呼喚》等。

曾在上海電影譯制廠工作，為大量作品進行過配音，現在已經淡出了配音圈。他聲音鬆弛，語言自然，沒有因為角色年齡大就故意壓聲音，沒有模式化的「壞人腔調」，是一個非常出色的配音演員。作品有《獵豹出擊》等。

⑷ 遠山的呼喚配音演員

遠山的呼喚配音演員：畢克，丁建華，梁正暉，翁振新，於鼎，施融。劉廣寧。嚴崇德。

《遠山的呼喚》是通過日本松竹影畫公司在1980年3月15日出品一部劇情類電影，此片講的是風見民子是一個心地善良能乾的女人，收容了殺人潛逃的田島耕種，在她們之間產生的愛情和友情小故事

民子（倍賞千惠子飾）是一位年輕漂亮的美少婦，二年前隨老公避開繁華喧囂的都市到日本北海道開荒，沒多久老公就因意外而離她而走，留有孩子和她一起靠飼養乳牛謀生。

在一個大雨如注的冬日，要求躲雨散寒的田島耕種（高倉健飾）闖入她們本來清冷而孤寂的生活狀態。田島耕種勤快而心地善良，但父親因生活所迫而自盡，老婆又因為還款不了放高利貸而自尋短見，應對債權人凶蠻地叫囂，耕種一怒之下殺掉了債權人後逃亡異鄉。

自打在民子的農場幹上了零工，田島耕種靜靜地肩負著繁雜的工作，不但和武志（吉岡秀隆飾）變成形影不離好朋友，並且還成了這一軟弱一個家庭的守護神，在持久的在一起生活中，耕種跟他們母子倆二人設立了真摯的愛情。

就在那民子從內心逐漸接納耕種時，耕種在賽馬會上被警方認出來，第二天就被逮捕並判刑期四年。注視著將要消退在茫茫雪山中的押送耕種的列車，民子只有在愛的最深處召喚著耕種的早日回歸。