彭修文為哪個電影

① 民樂《花好月圓》的創作背景

創作背景：

1935年初，在蘇州做小學音樂教員的黃貽鈞經人介紹，考入上海百代唱片公司音樂部下屬的國樂隊任演奏員。有一次，百代公司在製作一張民樂唱片時，缺一段5分鍾左右的樂曲。於是，音樂部主任任光就約請黃貽鈞擔綱這「補白」的任務。

雖然黃貽鈞沒學過作曲技法，但發自內心的激情，使這個作品一氣呵成。因寫作時沒有標題，國樂隊的陳中根據樂曲歡快熱烈的氣氛，就給它起了個《花好月圓》的名字。新中國成立後不久，指揮家彭修文就把江南絲竹式的《花好月圓》改編成民族管弦樂。

這首民樂合奏名曲曾由中央廣播民族樂團演奏。此次與原版絲竹管樂恢弘的合奏開場不同，波蘭和烏克蘭組合Dagadana用一段流暢的鋼琴旋律開啟了一個更具想像力的空間。「民族元素變成世界元素，融合跨界是最重要的一個路徑。

其實在國內，許多民樂的『腦洞』沒有那麼大，規定動作太多，可能把任何一個優秀民樂手放到國際音樂場景中，他們是束手無策的。所以我覺得將這樣一批優秀音樂家引進到國內，一是可以為中國學民樂專業的學生提供一種方法論，二是可以使當下的年輕人真正對民樂產生興趣。」

② 中國民族樂曲指什麼

為不遺餘力地宣傳和宏揚民族音樂，「評選十大民族音樂器樂曲目」活動已在8月10日拉下帷幕，票數最高的前十首曲目已經出爐，它們依次是：1、《梁祝》（小提琴協奏曲）2、交響詩《流水操》（民樂合奏）3、《二泉映月》（二胡與樂隊）4、《塞上曲》（琵琶與樂隊）5、《春江花月夜》（民樂合奏）6、《不屈的蘇武》（二胡協奏曲）7、《月兒高》（民樂合奏）8、《梅花三弄》（編鍾與樂隊）9、幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）10、《彩雲追月》（民樂合奏）。

此次獲選曲目有不少是膾炙人口的經典之作，如《二泉映月》、《春江花月夜》和《彩雲追月》等。而交響詩《流水操》和月兒高等則不大為一般群眾所熟悉。據廣東音協副主席余其偉先生介紹，《流水操》、《不屈的蘇武》與《秦·兵馬俑》均為中國民樂大師彭修文先生所創。

據了解，廣大群眾對此次評選活動表現出空前的熱情。即使截止日期已到，投票仍源源不斷從各地涌來。而且，不少人對本次活動提出了很好的建議，表達自己對民族音樂的摯愛和執著。主辦單位也表示，通過此次評選活動，宣揚民族音樂、弘揚中國傳統文化的目的已初步達到，而且效果比預想中的要好。另據了解，此次二十首候選曲目的挑選工作主要是在北京進行。中國民族音樂源遠流長，底蘊深厚，遺產非常豐富，從上千首民樂中選出二十首候選曲目，難免會出現不能囊括各個地區各種風格的曲目的情況，而且在挑選時主辦者還考慮到了以後要將部分曲目製作成動畫片，故事性強的曲目會比較容易表現，太抽象的曲目則因不好表現而被割捨。而評委則主要由北京音協的成員組成。

十大民樂簡介：

梅花三弄（編鍾與樂隊）彭修文改編

《梅花三弄》原是一首古琴曲，「三弄」就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。

月兒高（民樂合奏）古曲彭修文改編

原為一首琵琶曲，樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，藉以抒發熱愛祖國的激情。

塞上曲（琵琶與樂隊）古曲張大森改編

原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜，拔引「文姬歸漢」的故事。

春江花月夜（民樂合奏）古曲彭修文改編

原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，後為絲竹樂俁奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。

二泉映月（二胡與樂隊）華均曲彭修文改編

該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引人夜深入靜，泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的嚮往。

彩雲追月（民樂合奏）任光曲彭修文改編

樂曲集中了廣東音樂特色，以富於中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。

不屈的蘇武（二胡協奏）彭修文曲

樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。

交響詩《流水操》（民樂合奏）彭修文曲

作品以古琴曲《流水》為素材，構思成篇，寫於1979年，樂麴生動地描寫了長江大河從源頭的滿水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。

幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）彭修文曲

1984年，彭修文老先生以秦佣坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。

梁祝（小提琴協奏曲）何占豪陳鋼

《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英台》為題材，以梁山伯與祝英台的事故較有代表性的三段劇情————相愛、抗婚、化蝶為主要內容。（聽聽音樂網）

③ 各地區有代表性的民樂

梅花三弄(編鍾與樂隊)彭修文改編《梅花三弄》原是一首古琴曲。「三弄」就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。月兒高(民樂合奏)古曲彭修文改編原為一首琵琶曲。樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，藉以抒發熱愛祖國的激情。塞上曲(琵琶與樂隊)古曲張大森改編原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜、援引「文姬歸漢」的故事。春江花月夜(民樂合奏)古曲彭修文改編原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，後為絲竹樂合奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。十面埋伏和霸王卸甲(琵琶獨奏曲)這是兩首著名的琵琶傳統大套武曲。均以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰的情景。漁舟唱晚(古箏獨奏曲)婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成。又一說系金灼面根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。江河水原是東北地區流傳的民間樂曲，音樂形象深刻動人，扣人心弦，具有很強的藝術感染力。百鳥朝鳳(嗩吶獨奏曲)原是流行於山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象。二泉映月(二胡與樂隊)華均曲彭修文改編該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引入夜深人靜、泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的嚮往。彩雲追月(民樂合奏)任光曲彭修文改編樂曲集中了廣東音樂特色，以富於中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。不屈的蘇武(二胡協奏)彭修文曲樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。交響詩《流水操》(民樂合奏)彭修文曲作品以古琴曲《流水》為素材，構想成篇，寫於1979年，樂麴生動地描寫了長江大河從源頭的滴水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。花好月圓(民族管弦樂曲)是一首採用有再現的單三部曲式的輕音樂作品。A的主題柔和輕盈，描繪了一幅輕歌曼舞的畫面。B的主題輕快活潑，生動地表現了人在月下花叢盡情歡舞的場面。姑蘇行(笛子獨奏曲)江先渭曲樂曲採用崑曲音調，色彩鮮明，甜美抒情，誘發人們產生豐富的聯想。抒情的行板，使人猶如置身於幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中，盡情觀賞，美不勝收。幻想曲《秦-兵馬俑》(民樂合奏)彭修文曲1984年，彭修文老先生以秦佣坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。瑤族舞曲(民族管弦樂曲)彭修文根據劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編。樂麴生動地描繪了瑤族人民歡慶節日時的歌舞場面。喜洋洋(民族管弦樂曲)劉明源創作於1958年。全曲主題取材於山西民歌《賣膏葯》，作者以兩個笛子聲部的重迭、頓音和加花的手法，增加了熱情洋溢的氣氛。長城隨想曲(二胡協奏曲)1978年，劉文金訪美回國後創作的，樂曲吸收了我國戲曲、曲藝和古琴、琵琶音樂的特點，使作品有鮮明的時代性和濃郁的民族風格。梁祝(小提琴協奏曲)何占豪陳鋼《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英台》為題材，以梁山伯與祝英台的故事較有代表性的三段劇情---相愛、抗婚、化蝶為主要內容。

④ 中國十大民樂

十大民樂簡介：

梅花三弄（編鍾與樂隊）彭修文改編

《梅花三弄》原是一首古琴曲，「三弄」就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。

月兒高（民樂合奏）古曲彭修文改編

原為一首琵琶曲，樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，藉以抒發熱愛祖國的激情。

塞上曲（琵琶與樂隊）古曲張大森改編

原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜，拔引「文姬歸漢」的故事。

春江花月夜（民樂合奏）古曲彭修文改編

原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，後為絲竹樂俁奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。

二泉映月（二胡與樂隊）華均曲彭修文改編

該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引人夜深入靜，泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的嚮往。

彩雲追月（民樂合奏）任光曲彭修文改編

樂曲集中了廣東音樂特色，以富於中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。

不屈的蘇武（二胡協奏）彭修文曲

樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。

交響詩《流水操》（民樂合奏）彭修文曲

作品以古琴曲《流水》為素材，構思成篇，寫於1979年，樂麴生動地描寫了長江大河從源頭的滿水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。

幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）彭修文曲

1984年，彭修文老先生以秦佣坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。

梁祝（小提琴協奏曲）何占豪陳鋼

《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英台》為題材，以梁山伯與祝英台的事故較有代表性的三段劇情————相愛、抗婚、化蝶為主要內容。（

⑤ 茶館的影片評價

這是我認為最牛的電影，雖然古今中外有很多經典，一個破舊的場景，形形色色的人粉末登場，還有很多經典台詞，這部電影是真的牛。

⑥ 二泉映月

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《二泉映月》讀後感

今天， 王老師教我們《二泉映月》這篇課文。

課文中，最令我敬佩的是阿炳面對挫折頑強不屈的精神。

是呀，面對挫折，只有不屈服於災難的人，才能立足於世界。

雨打花，撒落滿地，但是，落花不會因為你的悲傷而重現枝頭。滔滔長江蘊含著一個又一個冤魂，但他們不會因你的惋惜而起死回生。

面對挫折，無論如何長吁短嘆，就算你哭三天三夜，鑄成的大錯也無法挽回。悲傷是無用的，只有化悲傷為奮斗的力量，才能享受成功。

坎坷也好，挫折也好，對於人來說要戰勝它們，勿寧說戰勝自己。困難算什麼？失敗又算得了什麼？古往今來，哪個名人不是先嘗盡挫折的苦澀，然後才獲得成功的果實。

發明大王愛迪生發明電燈時，經歷了上千次的失敗，終於發明了電燈；我國巨著《左氏春秋》，是左丘明雙眼失明後完成的；而越王勾踐卧薪嘗膽，僅用三千士兵攻佔了吳國。在世界浩瀚的歷史海洋中，面對挫折不屈者比比皆是。人生旅途中，難免會有困難。面對困難，你可以傷心，可以憤怒，但卻不可以沒有信心。

直面挫折，戰勝自我。這是對意志的磨煉，是對勇氣的考驗。莫邪之劍只有經過烈火的煅鑄才能成為名劍。絢麗的彩虹只出現在風雨洗禮之後。讓我們笑對挫折吧！成功永遠藏匿在挫折的背後！

⑦ 彭修文的人物生平

彭修文（1931.2.7－1996.12.28），中國傑出的民族音樂大師、中國現代民族管弦樂隊創始人之一、成就卓著的指揮家、作曲家。
1931年2月7日（農歷庚午年臘月二十日）生於湖北省武漢市；五歲喪父，生活靠外祖父供養；抗日戰爭爆發後，隨外祖父一家逃難到四川。
由於父輩的愛好，自幼耳濡目染民族樂器，深受中國傳統音樂文化的熏陶。7歲從叔父學胡琴，後師從劉澤隆、何軼群先生學習琵琶和小提琴，1944年就讀四川江津國立九中，師從二胡演奏家、教育家瞿安華先生。1946年在重慶求精商業專科學校求學期間，參加當地廣播電台國樂團的演奏活動，1950年進入重慶西南人民廣播電台任文藝組編輯，開始接觸世界諸多音樂大師的經典作品，同時刻苦研讀大量音樂專著，正式開始了他的音樂生涯。
1952年調入中央人民廣播電台文藝部，他從此踏上了探索、實踐、發展中國民族音樂的艱辛的藝術道路；在黨的培養教育下，在黨的文藝方針指導下，逐步成為中國當代傑出的民族音樂大師。
1953年4月，彭修文先生應調參加中國廣播民族樂團的創建工作。在廣播民族樂團首任團長張晉德的倡導下，彭修文先生首先抓樂隊編制和樂器改革。
在吸收前人改革成果的基礎上,確定了以弓弦、彈撥、吹管、打擊四個聲部組合的中國現代民族樂隊編制的構想，使民族管弦樂隊進一步擴大音域、增加音量、提高音質,並以此為指導思想首創了新中國第一支新型的專業民族管弦樂隊——中國廣播民族樂團。
1954年12月開始，他任該團責任指揮,此後又任副團長、團長、藝術指導、首席指揮，他為中國現代民族管弦樂隊編制的科學化、規范化做出了開拓性的貢獻。這一貢獻被民樂界所公認，並為許多海內外民樂團體所效仿。
與此同時，他還積極倡導和推動樂器改革。並被國家文化部聘任為中國民族樂器改革專家組組長。在他的推動下，廣播民族樂團改革取得了重大成果，並獲多項國家科技進步獎和發明獎，許多樂器改革成果被海內外民樂界廣泛推廣和應用。
彭修文先生堅持正確的文藝方向，改編創作了一大批久演不衰的作品。據不完全統計，他創作改編的民族管弦樂曲四百餘首。在繼承中國傳統音樂文化的基礎上，致力於中國民族管弦樂多聲部寫作及交響性的研究和探索。 彭修文1931年生於長江邊上的漢口，童年時期飽嘗的家國淪喪，在他心中塑就了一種對國家、對民族的熱切期望和責任感。也許是書香世家的淵源，使他也像許多中國傳統文人那樣，以自己的生命去與時代和歷史作相互的滲透。如何將傳統的輝煌推進到未來，再造中華的光輝？他選擇了民族管弦樂這一形式，作為自己建設中國新文化的努力。幾十年來，從《瑤族舞曲》、《彩雲追月》、《月兒高》、《花好月圓》、《豐收鑼鼓》、《亂雲飛》，到《二泉映月》、音詩《流水操》、交響曲《金陵》以及《天鵝》、《圖畫展覽會》等外國樂曲的移植。他以移植、改編、創作等手法，幾乎遍嘗了合奏、組曲、套曲、協奏曲、交響詩、交響樂等音樂體裁和各類樂隊的組合形式。這個努力已經成為他生命的全部意義。他從不諱言自己是個標題作曲家，他的數百部作品，每一部都有題記，那是他以音聲謳歌人民、祖國、時代和歷史的斑斑心跡。
彭修文時時意識到音樂與聽眾的關系，為此，他將旋律的寫作擺在創作的首位，甚至以人們將他的旋律認同為民間音調為慰。文革中，他在家中為300多首唐詩和宋詞譜曲，以化解內心的郁悶。雖然這些譜子沒能保留下來，但卻激活了他寫作旋律的能力。他沒有受過音樂學院的科班訓練，他的課堂在民間。在他的倡導下，中國廣播樂團多次深入民間，學習舟山鑼鼓、內蒙二人台、冀中笙管樂、廣西文場……民族樂隊只有遨遊在民間音樂的海洋中，才能獲得新的自由。也正是由於民間音樂的滋養，才使他在指揮和演繹每一部作品中，對樂隊配置和演奏法有著獨到的要求和見地，展示了特有風格。
他的音樂讓人們感到，藝術創作絕非空穴來風，沒有深厚的生活體驗和傳統功力，雖能出新，但不能出精，不能叫好。他是個戲迷，在他看來，對中國的音樂家而言，戲曲是一座繞不過去的山。他引程硯秋而共鳴，《文姬歸漢》、《荒山淚》、《鎖麟囊》，這是民族情懷的激盪，這也是心靈深處的悲劇意識他已將此寫入了將要創作的清唱劇劇目中……他想做要做的事太多太多了！他無暇顧及人言世事，他只想抓緊時間，而時間卻又如此吝嗇！

⑧ 誰有古箏曲譜《花好月圓》/簡譜

古箏曲《花好月圓》是電影《西廂記》插曲，耳熟能詳的電影《西廂記》插曲《花好月圓》,就是范煙橋作詞。 浮雲散, 明月照人來, 團圓美滿今朝醉。 清淺池塘, 鴛鴦戲水, 紅裳翠蓋, 並蒂蓮開。 雙雙對對, 恩恩愛愛, ......

以下是古箏曲譜《花好月圓》簡譜：

⑨ 彩雲追月是電影歌曲嗎

《彩雲追月》是任光在上海百代唱片公司任節目部主任時，同聶耳一起，為百代國樂隊寫了一批民族管弦樂曲灌制唱片其中的一首，創作於1935年。1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制重新配器。樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，上五度的自由模進，豎笛、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。當然愛戴還唱過，而且在廣東音樂里也有不同的樂器演奏版本！

⑩ 謝添陳方千導演高方主演是什麼電影指揮手彭修文

愛尋迷 導演： 陶傑 主演： 關楚耀羅霖盛朗熙米雪徐天佑孫慧雪劉碧麗 看點： 陶傑 地區： 香港