『壹』 求部電影名，風格類似《羅拉快跑》。大概情節是個男的和友人喝醉後被整.
電影《土撥鼠日》是主角循環活在同一天
與《羅拉快跑》相似的有《蝴蝶效應》
『貳』 求一部電影的名字~~
《羅拉快跑》
德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鍾後，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。 為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鍾之內拚命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。
電影表現了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結果。 第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。
第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。
第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。
『叄』 羅拉快跑的差評
摘要 《羅拉快跑》是德國的一部電影，講述了羅拉為解救男友曼尼而發生的三種不同故事。影片節奏快，色彩鮮明，引人入勝。
『肆』 羅拉快跑創作背景
影視作品分析
——《羅拉快跑》
「我們不放棄探索，探索的終點將是它的起點，讓我們重新認識探索吧！」
——愛特略
《羅拉快跑》堪稱電影天才湯姆•提克威的巔峰之作，它的公映在世界范圍
內引起巨大的反響。
在人們思忖著21世紀的電影將會呈現何種面貌之際，《羅拉快跑》似乎已
經使我們嗅到了新時代、新電影的新氣息。21世紀，一個「視聽時代」的到來，
不可避免的會引領影視界發生巨變，他們信息、知識的來源主要是電視、電腦，
並不斷影響著他們的思想和生活。
電影神童湯姆•提克威從小整天泡在電視機和電腦前，是個在「電腦游戲界」
小有名氣的游戲高手，《星際大戰》的電腦游戲他能夠才能夠從第一關打到最後
一關。這樣的人生經歷在《羅拉快跑》中被打上了深深的烙印，它事實上就是一
部羅拉闖關的游戲，影片中共表現了羅拉的三次奔跑，三個過程、三個結果，„„
因此，就不難想像為何影片會受到狂熱並贊不絕口，眾多志同道合的英豪們，和
羅拉一起快跑，一道「共振」，一同「闖關」。
《羅拉快跑》的主題是一個異常「陳舊」的愛情主題：羅拉為了救自己的愛
人，她不顧一切地奔跑。然而，影片的核心和精神實質又是全新的；同樣是愛情
的營救，過去的電影表現營救的通常是男人救女人，即所謂的「英雄救美人」，
而該影片中卻變成了「美人救英雄」，似乎在宣誓著「女權主義時代」的來臨。
影片的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，採用的是不信任的敘事形式。
而我們不要過於沉迷於它的敘事結構，應看作是一種形式的表演，因為它已經把
通常意義上的敘事結構簡約到了最簡單的程度，即一個敘事的骨架，完全單向的、
線形的敘事方式，一切有可能出現旁逸的情節都被以「照片」的形式壓縮。影片
的結構分成明顯的三大塊，它們本身的敘事各自獨立，互不關聯，而使三大板塊
連為一體的，不是敘事，而是整個影片的立意和作品的主題，從而呈現出典型的
板塊式結構，融為一體，各顯其色。
故事的內核如此，為了配合故事的走向，在視聽手段上，《羅拉快跑》極盡
華麗炫目之能事，不斷通過製造感官刺激，大大增強了其可視性。
影像呈現出一種高速率的鏡頭運動方式，幾乎不存在任何一個凝滯的鏡頭
（除卻幾段慢鏡頭的特寫），三個板塊中的羅拉一直都在奔跑，因為此時此刻的
時間就是生命，如果她不能在十二點之前借到10萬馬克，她的男朋友曼尼將會
被黑社會勢力所迫害，因而不斷地奔跑，不斷地努力，才可能爭取到那一線生機；
鏡頭的高速運轉從而使觀眾的眼球也開始疲於奔命地亦步亦趨地跟隨著鏡頭變
遷和調動，一切都是那麼地迅速和不確定，不再忠實於被它所記錄的事物，加之，
刻意採用非支架拍攝，增添了眾多不穩和晃動的鏡頭，充分表現出羅拉奔跑中的
生理視覺感受，畫面更形象、逼真，更容易帶動觀眾的情緒„„盡管移動速度飛
快，但干凈、簡約的畫面確保了每一個鏡頭的高度凝練，剪輯的快節奏也正是表
現出當今世界的快節奏、世界的動感和混亂感，是符合「視聽一代」追求刺激的
視聽享受要求的。
在鏡頭與鏡頭之間的切換上，顯著的特點在於「閃動」手法的成功，製造一
種「虛擬」的場景意識，來提醒觀眾一個場景結束後等待它的不是順承的敘事，
而是在虛幻之後的另一個新的開端；例如在表現時光逆流時，採用的是動作連接
鏡頭，將街道上錢袋的降落與羅拉房間里的電話話筒的降落相連接與切換，從而
使得兩個板塊銜接起來；另外，在羅拉、曼尼犧牲之後，回憶往事的時候，都是
巧妙地抓住了他們的眼睛，通過大特寫將畫面切換並拼接吻合；在影片中出現了
幾段反打鏡頭，每個畫格中至少有兩個人物，造就了新穎、奇特的效果；影片有
時候打亂了正常的軸線關系，體現了作品的主觀性和非紀實的風格„„觀眾在用
眼球貪婪捕捉每一個場景，在刺激與迷惑中最終被影像和特殊的「蒙太奇」方式
所任意驅使，變得興奮而沒有判斷力。
影像的色調優勢也凸現出來，主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明
亮的「暖」的色調所覆蓋。片中最耀眼的莫過於羅拉那一頭赤紅色的頭發，紅色
是刺目的顏色、愛情的顏色、浪漫的顏色，在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，
形成一種強勁的視覺力量，與周圍人黑白色的服裝等形成鮮明的對比，帶來強烈
的視覺沖擊，同時紅色的電話、奔跑時背景街道的顏色、偷車男孩的紅色衣服等
也代表著不安和危機，這樣的布局更易集中觀眾的注意力；此外，在回憶往事時，
背景顏色用的是單純的紅光，顯得格外溫馨、美好，打破了現實的恐慌與殘酷。
關於影片中的音樂，屬於典型的MTV風格，用的全是搖滾，有節奏的鼓點和
金屬樂器的聲聲斷斷，從而追求一種從整體而言的，對敘事本身的破壞和干擾—
—因為本來很零碎的、追求片段效果的場景已經透露了影片本身對敘事的不信任
和虛擬性觀念，而這樣的聲音布景則使這樣的一種觀念變得更加完美和可靠。
電影中最神奇的地方莫過於「20分鍾的營救」，我們知道，從電影劇作法
的角度講：一部電影吸引觀眾，依賴電影結構上的嚴密布局，也就是所謂的結構
上的起承轉合，和影片的情節線設置及情節點系列；而《羅拉快跑》卻沒有常規
故事片的劇作上的嚴密布局，或者說它已經喪失了常規電影劇作布局的種種優勢，
這無遺會大大地影響人們的觀賞興趣。但是本片卻非常好看，並取得了出人意料
的商業上的成功，我認為：從常規的劇作法來分析《羅拉快跑》的商業上的成功
是無濟於事的，但是在這里，製作者卻在玩弄一塊魔石，這塊魔石就是「20分
鍾營救」，羅拉的時間只有20分鍾，晚一秒鍾就是死亡，使得觀眾們屏住呼吸，
心驚肉跳地關注著羅拉的分分秒秒，每一個人都在默默地祈禱：祈禱羅拉能夠在
最後一分鍾趕到。「20分鍾營救」猶如一塊神奇的魔石，牢牢地抓住了觀眾的
神經。這正是全片的劇作核心。它已經代替了劇作上的嚴密的布局，因此魔石就
是魔石，它的效果是神奇的，是不言而喻的。另外，20分鍾實現了劇情與現實
的統一，短短的一部影片剛好是由3個不同發展進程的20分鍾組成，這與羅拉
每次跑20分鍾相吻合，這在以往的電影中實屬罕見。
《羅拉快跑》正因為這些獨特的元素而倍受大眾的推崇與喜愛。觀看完後，
羅拉的形象深深的印入我的腦海，現在想來仍回味無窮，影片充滿了生活的哲理，
展現了人的動感與力量，很符合大學生的進取，拼搏的心理，尤為受到大學生的
青睞。
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作者：斷橋殘雪葉空影
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來源：網路文庫
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『伍』 是有部電影叫《羅拉快跑》嗎
有～～～
由「德國的盧貝松」之稱的新銳導演 TOM TYKWE 湯姆提克威編導及配樂，此片被譽為德國有史以來最棒的電影，觀眾跟著劇情全場喊叫並歡聲鼓掌。
導演：TOM TYKWE 湯姆提克威《意外的冬天》《一臉死相的瑪麗亞》
編劇：TOM TYKWE 湯姆提克威《意外的冬天》《一臉死相的瑪麗亞》
攝影：FRANK GRIEBE 法蘭克葛力比
配樂：TOM TYKWE 湯姆提克威、JOHNNY 強尼克林梅、REINHOLD HEIL 蘭候黑
主演：FRANKA POTENTE 法蘭卡波騰、MORITZ BLEIBTREU 莫里茲布雷朵
劇情：
我們不可放棄進行探索，探索的終極將是開始時的出發點，就讓我們重新認識它吧。
―― T.S.Eliot
只有二十分鍾，必須籌出十萬馬克，並需狂奔穿梭於城市中拯救愛人。她做到了！這個女孩憑著她的熱情打破環繞周圍的固定規則及世界存在的既有標准。如果說愛的力量可以移山，那麼她真的可以。羅拉開始快跑。 柏林，夏季某日，羅拉和曼尼一對20出頭的年輕戀人。
曼尼是個不務正業的小混混，有一天他惹出一個天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鍾之後就要來拿回這筆錢，懦弱的曼尼只好向羅拉求救，一個錯誤的決定可能造成可怕的後果。就只有二十分鍾，錢到底在哪裡，如何救命？
羅拉開始快跑！
羅拉快跑......為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑。
《羅拉快跑》中的三段開場，都是從紅色電話的特寫開始。她接到曼尼自暴自棄的電話："你老說愛是萬能的，愛能在20分鍾內變出十萬元嗎？"聽完，羅拉就下定決心要幫助自己的男友。
電話一掛，她立刻行動，跑過母親身旁，技巧性的轉場，相信這個轉場是會被載入電影史的。畫面一拉變成動畫片，羅拉快跑下樓梯，經過喋喋不休的鄰居，以及他那隻兇狠的狗旁邊。
鏡頭拉回現實世界，羅拉跑出門外佇立在柏林的大街上，開始了她的這段快跑旅程。前兩段的結局都非常的戲劇性，但導演獨到的編導功力讓第三段的結局出現一個大逆轉的局面。
《羅拉快跑》明亮鮮活的敘事結構，製造出不斷的曲折與驚喜，在片中沒有任何事是被承認的，這是一個虛擬的世界。導演於此片中注入強勁的視覺力量、教人窒息的速度感，與震撼的電子音樂，勢必將迷惑所有的觀眾。
『陸』 話劇 《我愛桃花》的表現手法與電影《羅拉快跑》及《羅生門》的比較
《我愛桃花》是一個變體的「三一律」，圍繞著男女的情感問題展開的戲中戲結構的戲劇。這部劇很短，70分鍾左右。但卻借鑒了《法國中尉的女人》《羅生門》《羅拉快跑》等電影中的精髓，從女性視角寫婚外戀問題。
據鄒老師自己說，這個版本的《我愛桃花》與以往版本的不同在於是「三維」的展示。
《我愛桃花》是中國版的《羅生門》，只是，一個在說「誰該死」，一個在說「誰是兇手」或真相的真相。感覺，它借鑒了《羅生門》，也借用了《羅生門》，不過，借鑒借用得都很好。
這出劇玩的是「戲中戲」的套層結構。一出戲講的是彼時的唐朝的故事。張嬰妻和馮燕偷情，張嬰大醉晏歸，將馮燕佩戴的巾幘壓在身下睡去，馮燕叫張嬰妻取回巾幘，這婦人會錯了意，竟然拔出了張嬰身上的佩刀，她示意馮燕殺了張嬰，因為她堅信馮燕早有殺人之心，而馮燕卻口口稱：自己要的是巾幘，你卻給了我一把刀！於是事實成了羅生門，到底是誰先起了殺心，愛情幾乎要以性命相見了，他該怎麽做？
（你做的是選修課作業吧，呼呼~~俺也是，網路資料暫時整理如下，請閱！）
『柒』 奔跑的紅發羅拉是哪部電影里的角色
《羅拉快跑》
導 演：
主 演： 弗蘭卡•;波坦特、赫伯特•;克納普
影片類型： 劇情片
地 區： 歐美
假如要為本片尋找定位，稱它為「電玩世代的電影」是最恰當的。本片的創作精神在好幾方面與時下以十幾歲年輕人為主體的電玩世代如出一轍。第一，活在當下，人物的所有生命力，甚至是生存的意義，都只在行動的當時才能爆發出來。因此，他們不會思前想後，一切做了再說。本片女主角勞拉在接獲男友曼尼的電話，表示一定要在二十分鍾之內拿到十萬馬克，於是念頭一轉，就直奔她的銀行家父親要錢。她不會先打電話聯絡，確定父親在不在銀行，也不會思考跟她關系不好的父親，是否一定肯馬上給她一大筆錢，總之「要就是要」。第二，一起向前沖。本片的主要內容是「跑」，不顧一切向前沖。年輕力壯的最大本錢不是「思考」而是「行動」。第三，錯了重來。本片將同一事件用三個不同角度重演一次，本質上就是電玩精神的發揮－這次創新不成換個方式再來。年輕人有的是不斷犯錯，所以他們在採取行動的當時不加思索，但他們並不知道因為自己的沖動行為而會影響別人的一生，就如勞拉在快跑過程中碰到的多名途人，在短短十數秒中便改變了不同的人生際遇。
『捌』 昆汀·塔倫蒂諾與《疾走羅拉》有何聯系
姓名：昆汀-塔倫蒂諾
男，生於1963年3月27日，美國田納西州
星座： 白羊座
更多譯名：
昆汀塔倫天奴 、昆汀塔倫提諾
更多名字：
本名: Quentin Jerome Tarantino
昵稱: QT
職業：導演
生日：1963年3月27日
出生地：美國
母親：康妮
父親：托尼
作品：
《水庫的狗》
《低俗小說》
《四個房間》
《殺出個黎明》
《傑基-布朗》
《疾走羅拉》
《上帝說「哈」》
《殺死比爾》
《疾走羅拉》是昆汀-塔倫蒂諾 在1998年拍攝的
《疾走羅拉》又叫《羅拉快跑》
《疾走羅拉》：形式的解放一杯水的透明
以前看電影總是被故事所吸引，從中看到些什麼，學到些什麼。往往只注重了情節。但《羅拉快跑》卻把我從故事中解救出來。
看完這部片子，我不再關注它的故事。因為，故事成了一種形式，它不在擔當電影的主角。相反，你會發現，我們以往所認為的形式卻變成了這部電影的內容。
時間成了主要的導火索，影片一開始的時鍾轉動很吸引人。分分秒秒的轉動著。彷彿是個古老的車輪。
很喜歡他的開頭，以一場游戲開始，OK，我們一起來玩。
現在電影中總是有部分穿插著動畫，其實我個人覺得還是挺不錯的一個想法。本來各種藝術領域就是相互連接的。而且又可以達到一種新的嘗試，新的感覺。那又何樂而不為呢。
裡面對羅拉以動畫的部分出現的那段還是蠻精彩的。能表達出更誇張的效果，就像《殺死比爾》里的動畫一樣，對人物的廝殺表現得淋漓盡致，讓你看得更過癮，實現了更為生動，精彩的一面。即使在誇張地事情，也不以為過。
最吸引我的是電影的鏡頭轉換。鏡頭支撐著整部電影。讓我感覺這完全是個影像，是個鏡頭的世界。不論從場景的攝取還是某些特寫，都對我造成了某種吸引。他走入了一種純粹。卻又合乎於內容。
對於羅拉奔跑時所遇到的人物的介紹挺別致的，一張張的照片張顯著他們的過去。更有意思的是，看著不同版本故事的上演，我看到了剪輯的樂趣。某些東西是相同的，但卻又有不同，把它們一遍遍的展現出來，需要做大量的剪輯工作，我想導演一定很享受於這種樂趣上吧。
當然這部電影還有很多地方值得品味。剩下的部分以後完結。
http://ent.sina.com.cn/s/u/f/kddldn/index.html 上面自己看
『玖』 急走羅拉是哪個國家的電影
《疾走羅拉》是1998年上映的德國電影，由湯姆·提克威導演。弗蘭卡·波滕特，莫里茲·克雷多主演。本片講述羅拉為幫助男友籌集10萬塊錢而發生的一系列神奇故事。