第十二夜電影哪個版本最好看

① 推薦電影給我啊

1、《天堂電影院》CINIMA PARODISO
——義大利
——朱塞佩-多納多尼
——絕對最具野心的作品，每一幕都是經典
最難忘之處：艾佛瑞多將放映機的聚焦慢慢移動，影像透射在放映室的牆壁上，游驛著並最終落在了對街的屋面上。無須語言，電影已不再是電影，這是大師對他所熱愛的電影藝術最完美的獻禮。

2、《瑪蓮娜》MANINA
——義大利
——朱塞佩-多納多尼
——多納多尼再一壓抑的愛情美學
最難忘之處：小男孩在海邊的礁石上寫著他永遠不會寄出的信：「親愛的瑪蓮娜，我知道別人對你的指指點點都不是真的，因為除了你遠在戰場的丈夫，我便是你生命里唯一的男人」。

3、《看得見風景的房間》A ROOM WITH A VIEW
——英國
——詹姆斯-艾佛利
——英國文學的盛宴
最難忘之處：在卡納娃美妙的詠嘆調下，佛羅倫薩鄉野布滿紫羅蘭的葦草叢中喬治對露西不由分說的一吻。影史中經典的十吻之一，絕對的福斯特式的浪漫。

4、《野戀》WILD REEDS
——法國
——安德列-泰西
——陽光下的樹陰/樹陰下的陽光
最難忘之處：弗郎西斯在課堂上朗讀拉封丹的寓言《橡樹與蘆葦》。

5、《莫扎特傳》AMADEUS
——美國
——米勒-洛夫曼
——天才與庸才
最難忘之處：薩列里在歌劇院偷偷欣賞莫扎特的《唐璜》：「透過我的影響力，我使得他只有五場的演出機會，但我每一場都會去，聆聽那隻有我才能理解的美妙的音樂」。

6、《純真年代》AGE OF INNOCENCE
——美國
——馬丁-斯科塞斯
——「除非把你放棄，否則我將無法愛你」
最難忘之處：海邊，紐倫看著岸邊的艾倫告訴自己，如果她在那艏航船駛過燈塔之前回過頭，他便走向她——但是她沒有。

7、《西區故事》WESTSIDE STORY
——美國
——羅伯特-懷斯
——當伯恩斯坦遭遇莎士比亞
最難忘之處：當街警想靠近托尼的屍體，瑪利亞沖過去，狂暴地喊到：「誰敢碰他？」 一個最儒弱的女子在捍衛愛情面前， 絕對是最無畏的勇士。

8、《慾望號街車》A STREET CAR NAME DESIRE
——美國
——威廉-田納西
——愛情與慾望之一
最難忘之處：馬龍-白蘭度在樓下慾望的呼喊：「嗨！斯戴拉」。

9、《瑪戈王後》THE QUEEN MARGO
——法國
——帕特里夏-里舍
——愛情與慾望之二
最難忘之處：情夫憤怒地離去，瑪戈對伺女多米尼克說：「今晚沒有男人我過不了」。

10、《黑暗中的舞者》DANCE IN THE DARK
——丹麥
——拉斯-馮-特里爾
——人性的悲歌
最難忘之處：傑夫在監獄會面中對瑪莎的最後一句話：「我愛你」。

11、《美好年代》BELLE EPOOUE
——西班牙
——費納多-特魯貝
——「生活是美好的」之一
最難忘之處：母親和她的情人從歐洲回來，用歌聲「幸福的笛手」敲開丈夫和女兒們的窗。

12、《美麗人生》LIFE IS BEAUTIFUL
——義大利
——羅貝托-貝尼尼
——「生活是美好的」之二
最難忘之處：在納粹的集中營，多納在即將焚燒的衣堆中找尋親人的線索，突然從廣播中傳來丈夫熟悉的聲音：「早安！我的公主」。

13、《夢》DREAM
——日本
——黑澤明
——東方大師的禮獻
最難忘之處：一望無際的麥浪中，導演遇見了梵谷並問他：「你為什麼差一隻耳朵？」梵谷的回答是：「因為我老畫不好它。」

14、《海上鋼琴師》THE LEGEND OF 1900
——義大利
——朱塞佩-多納多尼
——琴鍵上的生活
最難忘之處：主人公始終未能下船，即使為了愛情。

15、《鄉愁》NOSTALGLIA
——俄羅斯
——塔可夫斯基
——詩人的哲學
最難忘之處：在緩慢和隱郁得近乎令人發狂的進程中訴說哲學的思考。「一滴水加一滴水不是兩滴，而是一大滴水」，詩人說。

16、《猜猜誰來赴晚宴》GUESS WHO IS COMING TO DINNER
——美國
——斯坦利-克萊默
——愛情，無法忘卻
最難忘之處：約翰的母親在陽台上對喬安娜的父親質問：「難道男人們在老去之後，以前為愛情的瘋狂就全都忘卻了嗎？」

17、《中央車站》CENTREL STATION
——巴西
——華特-薩勒斯
——成長的故事之一
最難忘之處：約書亞將疲憊的朵拉枕在自己的雙腿上，漫長的旅程讓他學會了理解、愛與責任。

18、《教室別戀》ALL THINGS FAIR
——瑞典
——威德伯格
——成長的故事之二
最難忘之處：斯帝格在教室中翻閱著字典，維拉說到：「是啊，每天都有新的東西要學。」成長不就是一種學習嗎？

19、《八美圖》8 FEMME
——法國
——弗郎索瓦-奧宗
——八個女人一台戲
最難忘之處：當法國最耀眼的八位女演員出現在同一畫面中,你也就別無他求了。

20、《魅影歌聲》FARINNELI
——法國
——科勒比
——挑戰你的聽覺神經
最難忘之處：得知真相的法瑞內利唱出偷來的音樂—亨德爾「里納爾多」中的著名詠嘆調。

21、《鋼琴師》THE PIANIST
——波蘭
——羅曼-波蘭斯基
——遠離鋼琴的日子
最難忘之處：被迫藏身德國區的日皮曼面對無法演奏的鋼琴作出的不觸鍵的最絕妙表演。

22、《閃亮的風采》SHINE
——澳大利亞
——斯科特-希克絲
——「他自己的世界」
最難忘之處：伴著維瓦爾帝華彩的花腔女高音，大衛無憂無慮地在空中跳躍、翱翔，自由地像個孩子。

23、《無事生非》MUCH ADO ABOUT NOTHING
——美國
——肯尼斯-布拉納
——莎翁華麗的台詞
最難忘之處：偷聽到希羅與歐蘇拉的談話的貝阿特麗絲的一段獨白：「我的耳朵里怎麼火一般地熱？果真會有這樣的事嗎？難道我就讓他們這樣批評我的驕傲和輕蔑嗎？去你的吧，那種狂妄！再會吧，處女的驕傲！人家在你的背後，是不會說你好話的。本尼狄克，愛下去吧，我一定會報答你；我要把這顆狂野的心收束起來，呈現在你溫情的手裡。你要是真的愛我，我的轉變過來的溫柔的態度，一點會鼓勵你把我們的愛情用神聖的約束結合起來。人家說你值得我的愛，可是我比人家更知道你的好處。」

24、《盧米埃與40電影大師》LEMEIRE & COMPANY
——法國
——聯合執導
——如果給你52秒？
最難忘之處：40位電影大師用盧米埃攝影機拍出40段52秒長的短片來回答同一個問題：「你為什麼要拍電影？」 於是，你將開始體驗40種感悟。下面是其中幾位參與者的名字：大衛-林奇、麗夫-吳爾曼、阿巴斯、塔可夫斯基、傑克-里維特、詹姆斯-艾佛利...

25、《星探》THE STAR MAKEER
——義大利
——朱塞佩-多納多尼
——攝影機前的人生
最難忘之處：「左邊、右邊、前面，開始...」 每一次試鏡便展開一段人生。

26、《辛德勒的名單》THE SCHUDELAS LIST
——美國
——史帝芬-斯皮爾伯格
——名字=生存
最難忘之處：「再多一些、再多一些...」 當秘書在打字機上敲著名單的時候，辛德勒說。在這個時候，他是貪婪的。

27、《廊橋遺夢》THE BRIDGE OF MADISON COUNTY
——美國
——克林特-伊斯特伍德
——生命中的那四天
最難忘之處：目送走羅伯特的弗蘭西斯卡在心中說道：「噢！羅伯特，讓我再告訴你一次我為什麼不能跟你走，不，讓我再告訴你一次我為什麼應該跟你走...」

28、《理想丈夫》THE IDEAR HUSBAND
——美國
——奧利佛-帕克
——什麼是完美？
最難忘之處：格珠發現丈夫是通過卑劣的手段進入上流社會，失望地說：「你對於我，是個不與世俗同流的人，是個崇高、純潔的人，我以為你是完美的。」 美寶在與亞瑟的婚禮上說：「一個理想的丈夫？不，我可不需要。他可以做任何他想做的事。」

29、《時時刻刻》THE HOURS
——美國
——斯克特-倫迪
——「生存還是毀滅，這是個值得思考的問題。」
最難忘之處：影片中唯一的三個吻。

30、《沙之下》UNDER THE SAND
——法國
——弗郎索瓦-奧宗
——如何重新開始
最難忘之處：最終發現真相的瑪麗在丈夫半年前失蹤的海灘上第一次開始哭泣。學會了哭泣，你也就學會了如何重新開始。

31、《紅色》RED
——法國
——基斯洛夫斯基
——「情愛歌曲」
最難忘之處：老人對瓦倫迪娜說：「我只想做個安靜的偷聽者，卻不會去揭開事實。」 的確，事實有時比謊言更加傷人。

32、《無主之地》NO MENS LAND
——波斯尼亞
——丹尼斯坦洛維奇
——兩個人的戰爭
最難忘之處：塞吉和尼諾為是由那一方挑起的戰爭而爭吵不休，並最終都以用武力相威脅的方式迫使對方承認。這就是他們兩個人戰爭的理由。

33、《士兵之歌》BALLAD OF SODIER
——蘇聯
——格里高利
——「夜鶯與紅玫瑰」
最難忘之處：就像王爾德筆下的紅玫瑰，戰事中兩塊肥皂對於一個士兵改嫁他人生活殷實的妻子和在貧民窟等待他歸來的家人是何等地不同。

34、《尼羅河上的慘案》DEATH ON THE NILE
——英國
——約翰-吉勒明
——誰是兇手？
最難忘之處：案件結束了，倚在船圍欄上的波羅用法語對助手說道：「女人最大的心願就是想有人愛。」

35、《卡薩布蘭卡》CASABRANCA
——美國
——麥克-科第斯
——最無私的三角戀情
最難忘之處：正如「成長的煩惱」中的小苯恩說的：「瞧！她哭了。那大鼻子的人挺好。」

36、《艾維塔》EVITA
——美國
——艾倫-帕克
——麥當娜VS艾維塔
最難忘之處：在庇隆大選的演說中，艾維塔唱出「阿根廷，別為我哭泣」。

37、《莉莉-瑪蓮》LILI MARLIN
——德國
——法斯賓德
——炮火中的歌聲
最難忘之處：戰場上也許只有兩種音樂：炮火聲與廣播中傳來的「莉莉-瑪蓮」。

38、《人間四季》FOUR SEASONS
——法國
——艾里克-侯麥
——人生-哲學-交談
最難忘之處：原來愛情也有季節，原來生活平實卻又充滿色彩。

39、《亂世佳人》GONE WITH THE WIND
——美國
——大衛-塞茲尼克
——好萊塢永恆的神話
最難忘之處：望著遠去的阿希禮，斯佳麗答應了查爾斯的求婚：「是的，我願意，但我不能等。」 她永遠願意去追求，哪怕只是幻影，無論是以怎樣的形式。

40、《紅色小提琴》THE RED VIOLIN
——美國
——弗朗索-吉拉德
——「紅色」還是「紅色」？
最難忘之處：文革時期熱愛西洋音樂的紅衛兵項蓓偷偷將那把紅色的小提琴送到音樂教師那裡，「你拿著，這可是把好琴，我不能留它，我是革命的幹部，你知道嗎？並且我也相信革命。」

41、《至愛季節》MY FAVORITE SEASON
——法國
——安德列-泰西
——我最愛的季節
最難忘之處：矛盾重重的一家人在母親去世後圍座在桌邊，各自描述著自己最愛的季節。

42、《花樣年華》IN THE MOOD FOR LOVE
——香港
——王家衛
——愛情的封印
最難忘之處：蘇麗珍走出周穆雲旅館的門說：「我們不會和他們一樣的。」

43、《感官五重奏》FIVE SENSE
——加拿大
——傑若米-伯德斯華
——愛你的五種方法
最難忘之處：羅伯特嗅了嗅朋友送來的香水，「這是愛的氣息啊！」 他說。

44、《小鞋子》THE CHILDREN OF HEAVEN
——伊郎
——瑪加迪-瑪加迪
——孩子們的世界：第二還是第一？
最難忘之處：賽跑奪得第一的小阿里，面對相機鏡頭卻哭了，像個失敗者。

45、《天堂的顏色》THE COLOUR OF PARADISO
——伊郎
——瑪加迪-瑪加迪
——孩子們的世界：愛是描畫天堂的顏料
最難忘之處：小莫罕穆德哭訴著說：「如果上帝真的存在，為什麼我看不到他的模樣？」

46、《際遇之歌》
——波蘭
——基斯洛夫斯基
——名師出高徒：「羅拉快跑」與「滑動門」
最難忘之處：生活的美妙與殘酷都在於它的際遇，從何處來，往何處去？

47、《巧克力情人》LIKE WATER FOR CHOCOLATE
——墨西哥
——艾方索-阿勞
——為自己活著
最難忘之處：終於走到了一起的佩德羅對艾蓮娜說：「我們已經花了20年來在乎別人的眼光，剩下的時間都是我們自己的。」 那一晚，他被積蓄得太久的愛情奪去了生命。

48、《第十二夜》THE TWELFTH NIGHT
——美國
——特呂弗-魯恩
——愛上不該愛的人
最難忘之處：奧麗維亞對女伴男裝的維俄拉真情的訴白：「西薩里奧，憑著春日薔茟，貞操、忠信與一切，我愛你，這樣真誠，不顧你的驕傲，理智攔不住熱情的宣告...」

49、《對她說》TALK TO HER
——西班牙
——佩德羅-阿爾莫多瓦
——聽不到的愛情之一
最難忘之處：貝尼諾對深度昏迷的阿里西亞說：「昨天我看了場電影，那是一部愛情片...」

50、《不朽的戀人》THE IMMOTAL BELOVED
——美國
——伯納德-羅斯
——聽不到的愛情之二
最難忘之處：或許影片本身並沒有什麼特別之處，但當失聰的貝多芬輕輕俯就在鋼琴邊彈奏著月光奏鳴曲時，你分明感到了「愛情」。

② 求1996年版的 第十二夜 電影。中英字幕的。

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③ 有哪位知道莎士比亞的《第十二夜》電影哪裡可以下載

o(∩_∩)o...，我曾在http://www.75w.cn/xj/5122/看過第十二夜，感覺效果還不錯，你可以去看看哈！

④ 關於沙翁<第十二夜>的電影~~

汗。。其實看劇本也挺有意思的。

⑤ 第十二夜的介紹

《第十二夜》是由Hans Dahlin執導的浪漫愛情電影，畢比·安德森、格斯塔·埃克曼、Ove Tjernberg及Catrin Westerlund等參加演出，1967年在瑞典上映。《第十二夜》改編自莎士比亞的同名喜劇。劇情講述了少女薇奧拉和她的孿生哥哥在海上航行時遇到風暴沉船，流落到伊里利亞國後與奧西諾公爵、富有的伯爵小姐之間發生的四角戀愛故事。

⑥ 電影十二夜的結局

昨夜看了2000年港版的《十二夜》，影片是我喜歡的那種風格。是粵語對白，加上拍攝風格，有理由相信導演是要拍一部文藝片，是要好好講故事，而不是商業片。影片把男女主人公的愛情故事放在十二個夜晚發生，構思很巧妙。我想導演要闡述的是商業時代男女之間分分合合那種微妙的愛情吧。故事的結尾，也就是「第十二夜」，當男女主人公又在一起的時候，女主人（張柏芝）公發現當初和前男友分手的理由「他和別的女人看午夜場電影」也許不是真的。她彷徨了，當她看見（陳奕迅）從對面走來的時候，她躲避並悄悄尾隨。這時碰到路人的一番對話，讓她打電話說「沒什麼，這一次我不會再錯」。這個故事的結尾剛開始我也不太明白，網上也是仁者見仁，智者見智。有的說既然前提錯了，前男友還在等她，這句話說明她會回到前男友身邊。還有的說她碰到了那個路人（謝廷鋒），一段感情又會像「第一夜」那樣循環。可我不這樣想，我覺得他們都沒有看懂。我的理由有三個，但立足點是「愛」，就是女主人公愛她的男朋友。一、她之所以和前男友分手是因為不愛他，或者說不是深愛著。那時她還不夠成熟，好沖動。這從「十一夜」她和男友的對話中可以得出，那次對話更說明他還愛他，所以兩人才會又在一起。和前男友分手時雖然傷心但是能很快愛讓別人，認為誰提出分手，就是誰放棄了誰。而和現在男友分手後，她很長時間不能自拔，找不到自我，學會成熟，主動去找男友說「我現在終於可以平靜面對，我們還可以做朋友」，其實她還是愛他。二、剛開始的時候，她要打電話去詢問「是不是看錯了」，可當他看到男友時，又回電說「沒什麼，我這一次不會再錯」，我的理解是，她說的是「我愛現在的他，我長大了，我以前雖然錯了，可我要把握住現在，不要猶豫。」三、路人說「我以前也這樣跟蹤我的女友」，現在她也這么做了，說明她還愛他，不然也不會跟蹤他。

導演要說的就是年輕可以犯錯，但我們要學會成熟，愛情不是束縛對方，而是一起成長。批判速食愛情，不會有好的結局，只有感情經歷風雨，才會升華，只有經過思考，才會知道自己想要的感情是什麼樣子，才會長久。

⑦ 關於電影12夜的情節

愛情片。

陳可辛拍《十二夜》，不知是有意還是無意，弄出了幾個第一，本人當監制是第一次，而林愛華當導演，也是第一次。

導演林愛華原本畢業於香港大學文學院，後來從事過很多種不同的工作，似乎都不令她十分滿意。於是，她選擇前往美國進修電影課程，回來後便開始從事電影劇本創作，曾參與創作的劇本，自然是為了迎合香港市場是那種商業片。只有《十二夜》，可以說是一部很純的藝術片。劇本正是導演林愛華本人所寫。

個人以為：很瑣碎的一部電影，也是一部被忽視的好片。

第一夜 愛情就如一場大病，過了，就好
第一夜是張柏芝的生日聚會，觥籌交錯，燈桌杯盞，暗淡的光線中晃過無數張臉，分不清哪個是盧巧音，哪個是丘淑貞，哪個是張燊悅，還有一個古怪的江湖術士，名字叫芝士菇比。其實這些都不重要，她們只是一出正劇的歌舞助興，牽引出男女主角的陪襯。
導演小心翼翼地講了一個有關愛的故事，以女性的角度描寫一個「她」經歷一年多的情愛追逐故事。用12個夜晚交代了男女主角這段感情的12個起起伏伏。

一對年輕男女1年之內由結識、熱戀，二人開始對男女關系有分歧、分開、復合、再分手的故事，12個感情關系的小故事串聯在一起，展現一段感情的發展過程。

12個夜晚總結一段愛情，論盡當代情愛的眾生相，偉大的愛情故事也不過如此。

第二夜 只有戀愛中的人才認為他們的相遇不是偶然
第二夜，張柏芝對陳奕迅說，首先如果那天晚上不是Clara叫你送我回家，在車上沒有想到找你假裝我的男朋友，這些事就不會發生了。巧的是，如果那天晚上不是Clara揭穿Johnny，而你又不是之前跟她分了手，那她就不會叫你送我回家。如果你沒有送我回家，在車上的倒後鏡里我根本就看不到你，看不到你，我就不會帶你去見Johnny，見不到Johnny我又怎麼會哭，也不會分手，更不會發生這么多的事，所以我覺得一切都是天註定的。

導演說，她的理念很簡單，世上萬事萬物，都有一個從盛到衰的過程，愛情和婚姻也同樣如此。她就是想通過一部影片，很經典地表現這一過程。《十二夜》就是將婚姻如何由開始破裂，到分開後復合，再分開，最後各自另有伴侶彼此偷情又走到一起，細膩地講述出來。這一過程，她將它們融入十二夜之中，所有的情節，均不是那種人們司空見慣的電影片段，卻又在生活中有種似曾相識之感。是一種細微卻又很有說服力的片段。

每段戀愛關系，皆逃不過十二章節的命，無論愛了多久，又或是愛得多深厚。

第三夜 小心那些熱戀中的人，因為他們都是瘋的

第三夜，工作繁忙的陳亦迅常常偷偷地微笑，傻傻的，一副墜入情網的樣子。電話粥煲至凌晨三點，開會開得再晚也要見上一面，哪怕車子壞了，自己得走路過去，哪怕走路過去天都亮了。一路上嘹亮地高唱著義大利歌劇。奇怪戀愛初期的人為何總是要急切地把所有的熱情都點燃，就像只能點燃一次的煙花，短暫的耀眼之後，愛情也要草草收場了。可是熱戀的時候卻總是不懂這個道理。

兩個人一起吃飯、一起逛街、一起回家、一起生活；用同一條毛巾、用同一個杯子、喝同一杯水、上同一張床；一起吃飯、一起逛街、一起過馬路、一起瞎談、一起回家；用同一個廁所、做相同的動作；一起無無聊聊又一個下午；一起小睡一會兒、一起研究對方的五官、一起想想將來、一起聊天、一起想想之前發生什麼事、一起想想之後又發生什麼事。而導演林愛華自己呢，則詭秘地笑著提醒你，「小心那些戀愛中的人，因為他們都是瘋子！」

什麼是唯美的愛情，唯美的愛情在生活中會變成怎麼樣?

第四夜 因為熱戀，再累再衰，還是可以提著早餐來見你

第四夜第五夜，相處得太久，愛情已經剝落了最初美好的印象，爭吵開始見縫插針無孔不入。其實都是很瑣碎的事情，也都是很典型的男女之間的爭吵。莫名其妙地爭吵最終又莫名其妙地匆匆和好。匆匆到讓人都來不及思考問題到底出在哪裡，以後又該怎樣去解決。唉！相愛總是簡單，相處太難。
十二夜》原本是有故事的，卻又無法當成一個故事來講。影片中的男女主角分別是陳奕迅和張柏芝。在影片中，他們分別都有名字，可那名字似乎被人忽略了，通常可以用他和她來代替。

《十二夜》便是描寫一個「她」在愛情路上經歷的千回百轉。「他」失戀了，疼痛包裹之下的「他」，和「她「意外相遇，兩人因此戀愛了。這個開頭很普通平淡，卻又寓意深刻，似乎預示著一個愛情周期的結束，另一個愛情周期的開始。

他們彼此相愛，度過了一段溫馨甜蜜的日子。「她」以為自己多年的尋找終於修成正果，對感情充滿憧憬。誰知「她」腦中所想像，不是「他」心中所盼望，兩人貌合神離。

誰說真愛就能擺平男女事，「她」是愛「他」的，但「他」感受不到，於是逃走。反反復復，原有的感情，在這種反復中失去，往後再能維系他們的，恐怕不再是感情，而是一種早已經逝去的感覺。於是，在一起便意味著無窮無盡的爭吵，相互間就某一個微小的問題爭吵不休。類似的場面，總是一再重復。

然而當愛情流失了後，眼前令人傾心的男人/女人，倒像是個擦身而過的平常人，沒有半點愛意，也沒有半點痛恨，反而有點倒胃，走了一圈，還是老樣子，教人可笑。

所以，病了就忍受一下，忍受過後，就會痊癒，好了又再病，周而復返。

第五夜 男人的尊嚴都放在女人其他男人身上

第六夜 女人的尊嚴都放在她們臉上

第六夜，她將陪他出席一個很重要的晚宴。他對她的著裝諸多挑剔，她一次次地去試，他一次次地點評，「你不覺得是像演馬戲的？」「好象夜總會的小姐。」「你梳這個發型不好看，臉盤太大。」「你穿短裙不好看的，小腿太粗。」終於她火起，一把摔了東西過去，「以前我穿什麼你都說好看的，現在卻說我小腿粗，粗你個屁！」由此，會心的笑。當初千般的好啊！可惜花無百日紅。
然而，她還是放低了身段，按他的要求去打扮自己，言語間有一些落莫，「你喜歡我什麼？如果我不是現在這個樣子，你當初會不會和我在一起？而你如果是這個樣子的，我同樣喜歡你。就算你什麼都沒有，我還是喜歡你。」男人敷衍地笑。

當兩人仍處在曖昧不明的階段時，男生似乎是墜落較快的一方，或是獃獃傻傻的痴情守候，或是猛烈的窮追不舍，盡管白天辛苦的上了一天班，或是在學校K了整天的書，晚上仍能神采飛揚的約會，如劇中的男主角一般，即使女主角拒絕，車子爆胎，他仍能排除萬難的硬是要拎著早餐奔到女主角家樓下，只為了見她一面。

這樣的行為真是既瘋狂又甜蜜，女生就算嘴裡罵著神經，但心裡仍不禁喜孜孜的，深深覺得他對自己真是痴情啊！雖然受寵若驚，卻又不免有點擔心這一切進展的太快了，所以行為上不免開始有點矜持，別太常找我啊，我也有自己的事啊，不一定有空約會啊……等到好不容易「正式」成為男女朋友時，仗著自己是他千辛萬苦才追來的，吵起架來更是得理不饒人，沒理則欺人，一副有理沒理你都得認錯的架勢，此時男生一是礙於風度，二是仍在熱戀中，多半願意低頭道歉，但心裡多少有些不快，這些不快或是刻意壓抑，或是根本不自覺所以女生自是無從得知原來自己的恃寵而驕，竟隱隱動搖兩個關系的基礎。

感情進展越深，雙方認識越多，開始就挑剔起對方的衣著品味，言行談吐了，甚至來往的友人。爭吵在所難免，但吵多了實在傷感情。

其實一開始接受對方的感情時，即意味著已接受他或她所呈現出來的外在形象，與內在氣涵，既然如此，又為何強要對方諸多改變。怪圈中兜轉。

第七夜 你快樂所以我快樂？
第七夜，越是死纏，就越是被討厭？她打電話去，他說在加班。電話里彼此都悄然無語。她一會一個電話等他下班，他卻一直等她不再打電話了再走。就這么僵持著。一個人，很寂寞，她說想去看他工作，他的聲音冷冰冰的。她在地鐵站來來回回了很多次，猶豫不決，去還是不去？最後終於決定了回家，然後坐上了空盪盪的地鐵。他如釋重負，重重地舒了一口氣，也起身回家。
她這樣一個女子，愛到不知怎麼辦才好，愛的巨大力量讓她一直在狂奔，強大的慣性讓她停不下來；可是他卻停了下來，不是他不愛，而是擔負不起她那麼多的愛。這么重的愛，實在讓他無力背負。有時候，被愛也是一種負擔，一種難以拒絕的壓力。也許愛少他一點，他會覺得更自在。
他對她說：「你小腿太粗，穿短裙不好看。」
她說：「你以前說我穿什麼都好看，現在我怎麼樣都不好了。」

她問他：「你愛我嗎？」
他不敢回答，只說：「在忙呀。」
或者他說：「本來我以為你很有個性。」
她立即反唇相譏：「就是說我現在沒個性了嘍？」

分手了，彼此卻還牽掛著，於是又走到了一起，完成了他們的復合。
當她終於有勇氣對他訴說離別之苦，想和他重修舊好時，他卻睡著了。
這一點，深深地刺傷了她，開始意識到，這個男人，或許並不是那麼適合自己。
後來，他慢慢自覺了，決定對她說：「我愛你」，也決定請一年的大假帶她出去旅遊。可是，她已經徹底絕望，准備離開他。
最後一夜，她在決定去看他的路上，突然改變了主意，決定轉身離去。他滿街找她，在馬路的另一側，她看著他那急慌慌的樣子，卻走向相反的方向，此時，她遇到了另一個男人，屏幕上打出了字幕：「第一夜。」又是一個循環開始了，異常殘酷的循環。

看《十二夜》，就像是在看自己的故事，這些事，差不多都在自己身上出現過，沒有任何原則性問題，就是雞毛蒜皮。這或許就是生活，就是人生，就是婚姻。

第八夜 女：為什麼我為你做那麼多，你都不懂得欣賞？男：我沒要你為我做那麼多。
第八夜，她費經周折，替他取回修理好的電腦，送去。他冷言冷語地打發她回家。她很委屈：女人的世界裡男人是頭頂上唯一的一片天。稍一冷落，對她而言，這片天就已經是灰色的了。
「為什麼我做的一切你永遠都不會欣賞？」她怨忿。
「我沒叫你做那麼多事。為什麼你老是要做那麼多事呢？」他也憤然。
「因為我疼你啊！」「疼一個人不是這樣的。」「是不是我對你越好，你就越得寸進尺？是不是我不關心你，你就滿意了？」「我真的不明白。」「我也不明白。」所以，這兩個迷茫的人沖動地決定分手。

電影中有一句陳奕訊的名言：你認為你十分熟悉一個人之後，還會中意他嗎？
他們第一次分手以後，張柏芝更是難過和難看，她不斷地幻想陳奕訊還會來找他，她甚至在想陳奕訊提出分手只不過嚇嚇她。她開始不斷地向好友哭訴，自己弄得憔悴凌亂，一幅失戀了十分可憐又十分可悲的樣子。最後，她帶著傷痛去了倫敦，但在陳奕訊的曾呆過的異國校園里，她還是痴痴地想他。
張柏芝從倫敦回來以後，裝束打扮變得高貴莊重。但她還是又找到陳奕訊，對他說分手以後，她依然如何地想他愛他--但坐在對面的陳奕訊根本聽不進去這些，他睡著了。但不久他們又激情澎湃地復合了。你很難說清這其中的原因，但又似乎一目瞭然。

十二夜，一場愛情的循環，電影里的某些情節，卻讓我們心有戚戚，我們每個人都曾扮演過其中的角色。

第九夜 朋友：為什麼他一不喜歡你，你就認為自己一點用也沒有？
第九夜，她捨不得他，欲罷不能。眼淚，隨時隨地湧出來，那個人在她心底種下了連綿的相思。她卑微而固執地愛著他留給她的傷痛。她開始像祥林嫂一樣到處找人訴說，卻一點也沒感覺到被迫傾聽的人已經厭倦至極。她希望他再打電話來，等不到他的電話，她想盡辦法要聽到他的聲音；她走從前的路，去原來的電影院，希望能再遇到他，卻終於什麼也沒有。不可救葯的痴迷。
一片傷痕，一場黑暗。
她走了。

《第十二夜》，莎士比亞著名的四大喜劇之一，她擁有一個快樂和完滿的結局，每個人都找到了自己的幸福和真愛。可是，戲劇中間穿插的別離和誤會，還有得不到愛情的凄苦，種種曲折的情節也是讓單純的文字充滿吸引力的根本。

「一個人思慮太多，就會失卻做人的興趣。」不如我們借用莎士比亞的諫諍，接受失敗、眼淚和嘆息。生活，原本就是如此。

第十夜 見到以前的情人，都覺得自己不可能喜歡過他們，原來我也不知道自己為什麼分手時都很怪對方，認為別人都對自己不好，對不起自己，後來才知道，原來是自己不成熟。剛分手時，很恨你！覺得我對你那麼好，你沒理由不要我，所以吵架，說了些不該說的話，只想你和我一樣難過，其實也是不成熟……
第十夜，大約過了很久。她出了國又回來了。她約他在咖啡館見面，互相寒暄幾句，張柏芝有一段長長的獨白，「跟你分開之後，有段時間我非常恨你，恨你入骨；我甚至覺得，我對你那麼好，你沒理由不要我；我那麼喜歡你，你沒理由這樣對我。但想不到，原來根本都不關任何人的事。一切，都因為我自己不夠成熟。之後，我就去了英國，一下了飛機我就想哭，因為我記得你以前說過，你一定會帶你的女朋友去見大學的教授，然後你問我們什麼時候去。現在我到了，但是只剩下我一個人。我在火車站下車，去了你以前的大學，我突然覺得你很遙遠，我很怕。你怎麼變得那麼陌生。如果連這種感覺都沒有，那我就真的一無所有。到了第三天，我又去你的大學，坐在飯堂里，我想像，你曾在這里出現過。然後就哭了，是不是我不夠好？我覺得，一切都應該過去了，突然間，我所有的感覺都跑回來了，就好像我四年前大學畢業，搬出來住一樣，所有東西都是剛剛開始。突然我的心不再痛了，我也不再不開心，心好像也跑回來了，我覺得我可以重新開始，我曾經想過找你，給你寫過很多信，但都沒有寄，因為我跟自己說如果我找你，是為了想讓你回心轉意的話，我不允許自己這么做。因為我不能讓人家再這樣傷害我。我跟別人說，我找你是為了告訴你，我不再緊張你；她說，如果不緊張，根本就不用找。我知道，所以我不再騙自己了，所以我想說的是，我真的很喜歡很喜歡你，然後很傷心很傷心。然後，希望有一天，我的傷好了，可以重新來過。我一直在等這一天，希望快點來，而這一天終於來了。」這一段深情傾訴之後，一直對著娓娓訴說的張柏芝的鏡頭轉換到陳亦迅身上，他已經酣然熟睡。極具諷刺意味。對於愛情，男人和女人到底誰更認真一些？無須分說了。

《十二夜》的構思源自Ingmar Bergman的「Scenes of a Marriage」，劇中只出現五至六場(有長、短兩版本)，將一段婚姻如何由開始破裂、到兩人復合、再分開，至最後各自另有伴侶而又再偷情走在一起，很細膩的說出來。
它有異於其他類似情節的劇本，是因為它出現的那幾個scenes，都是生活中一些很細微的片段，雖則細微，卻能很有趣的反映出兩人的關系，以及兩性關系中的無情角力。我很喜歡這出戲，所以在構思一個愛情故事時，就想採用這個方法，將生活片段成為全劇的主頁，將一些不dynamic的橋段、scenes，拼湊成一個故事。
採用12個夜晚這個形式，純粹是因為沙翁名劇同一名稱的緣故，既然也是有關愛情，於是就用了，沒有特別用意。整個故事歷時一年，一對戀人自相識、至熱戀到分手然後再復合，再分手，在戲中所發生的都是一些平常卻有代表性的瑣事。 創作這故事有一定難度，因為很怕觀眾喊悶，但作品完成之後，又覺得這未嘗是一個有趣的嘗試，感覺還好。

12夜，12個與我們擦肩而過的夜晚，每個人看上去都是面目安祥。他們從從容容地來來去去，並沒有什麼不同，但他們的呼吸卻是都起伏不定……

第十一夜 舊情復燃
第十一夜，一切似乎又雨過天晴，風和日麗。兩個人重歸與好。似乎比熱戀時更甜蜜。兩個人真的能幸福地在一起嗎？

劇中的張柏芝是一個現代社會典型的女性：無論事業上多有成就，始終將愛情放在一個頗為重要的位置，但社會、文化、教育及環境一直令女性在感情生活上擔任一個被施捨的角色，追求完美的感情結果往往是悲劇。
也許每個人都會有類似的經歷，12個夜晚，足以總結一段愛情。
報上看過一段話很值得細細讀，大意是：
任何一段愛情開始的時候都是美好的，相處了一段時間後，兩個人之間的新鮮感逐漸消失，平淡把激情一點點磨滅，取而代之的往往是誤解和埋怨，厭倦和煩悶。
日積月累，灰塵越來越厚。
一個人愛你，不一定要愛你的全部；你愛一個人，不一定就要接受他的所有。世界上沒有一對完全契合的人，更沒有一段完美無缺的感情。大家在一起合不合適，都需要雙方有所付出，有所犧牲，共同去創造。

讓愛情保鮮。瑣碎、窩心。

第十二夜 還是弄錯了
第十二夜，夜裡的風吹過，漂浮在黑色的上空。張柏芝突然發現了原來之前與男友鄭中基分手完全是一場誤會。她頓覺茫然，她與陳亦迅的戀情開始和存在是否亦是一場誤會？熱戀倏然退燒，低潮來襲，倦怠原來比愛情來得更快。不過，這次不叫分手，換了個說法叫醒悟。她悄悄地跟著他，看在他在街頭焦急地到處尋找自己，看著他輾轉反側焦急地離去。從鏡頭拉開的距離，也可以測量到她的迷惑，她的荒蕪。突然，就這樣，不愛了。愛情不是你退我進，就是我退你進，微妙地把握著主次的關鍵，愛情小品要的是清新怡人的結局。於是這個夜晚，在躲避陳亦迅的時候，張柏芝遇上了謝霆鋒。下一段的《12夜》的《第1夜》隨著字幕的升起再度開始。
第十二夜結束了，新的第一夜又開始了。戲里戲外，一樣曲折。

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