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1. 體現具體問題具體分析的詩句

1. 關於水的詩句分析
關於水的詩句分析 1.關於水的古詩的賞析
杜甫《春夜喜雨》賞析

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。

一二句「好」字含情，贊盛春雨。「知時節」賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的「發生」，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討「好」，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麼細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想像之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成……
2.關於山水的詩句分析
觀滄海

[魏晉] 曹操

東臨碣石，以觀滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風蕭瑟，洪波湧起。

日月之行，若出其中；

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

面對東方，我登上了碣石山，為了觀賞滄海壯麗的景色，海水波光動盪，腳下的山島在海面上高高的聳立著。山島上的樹木，百草鬱郁蔥蔥，欣欣向榮。秋風橫掃樹木，發出呼嘯的聲音。巨大的波濤在海面洶涌而起。日月的運行好象從海里升起又落到海里，燦爛的銀河斜貫天空，那遠遠的伸向大海，好象發源於滄海。日月星辰的運行好象都離不開大海的懷抱，大海宛如日月星辰的母親。慶幸的很啊，好極了，能用詩歌來表達我的雄心壯志吧！
3.關於水的詩句,要解釋,,,,
（李白 ） 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；水流從三千尺的高處直瀉而下，好像是璀璨的銀河水落自九天。

（李白） 南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天？：洞庭湖的湖水在秋天的夜晚寧靜無煙，怎麼可能乘著它的水流直上九霄？

（李白） 楚水清若空，遙將碧海通 ；楚江水彷彿空氣般清澈，遙遠處彷彿與碧海連通。

（汪元量）北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 ；向北望去，只見燕地的上空黑雲壓頂，何時是個盡頭？無情的江水呀，不停地向東流去，你可帶走了我的憂愁？

（白居易）日出江花紅勝火，春來江水綠如藍；春風吹拂的滿江綠水，就像青青的藍草一樣綠；晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅。

（楊萬里）泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。；一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。

（蘇軾）卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天. ；忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏雲， 而那望湖樓的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
4.描寫山水的詩句與賞析
描寫山水風光的古詩詞（整理）

祖國的萬水千山如此多嬌，歷來的文人墨客給我們留下了欣賞不完的詩詞絕句，下面就給大家提供幾首，請興趣的同學還可以自己搜尋更多。請選擇喜歡的詩詞，多讀幾遍，體會詩人的情懷，看誰記得最多。

竹里館

王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

詩人獨坐在幽深的竹林里彈琴長嘯，無人知曉他的存在，只有明月來相伴。大自然最了解他內心的孤獨，明月的清輝帶給他一種寂靜的快樂。物我合一而物

我兩忘，禪意與詩情水乳交融。

鹿柴

王維

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

王維也善於捕捉音響、色彩、畫面、感受相交織的動人一刻，統一於最能傳

達情韻的意境之中，用恰當的語言表現出來。

鳥鳴澗

王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

山中

王維

荊溪白石出，天寒紅葉稀。

山路元無雨，空翠濕人衣。

山居秋暝

王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

天凈沙 秋思

馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

楓橋夜泊

唐·張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。

杭州春望

白居易

望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙。

濤聲夜入伍員廟， 柳色春藏蘇小家。

紅袖織綾誇柿蒂， 青旗沽酒趁梨花。

誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。

南湖早春

白居易

風回雲斷雨初晴， 返照湖邊暖復明。

亂點碎紅山杏發， 平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重， 舌澀黃鸝語未成。

不道江南春不好， 年年衰病減心情。

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，

日暮客愁新。

野曠天低樹，

江清月近人

山中留客

張旭

光物態弄春暉， 莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無雨色， 入雲深處亦沾衣。
5.山水詩句賞析
1.一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮（唐？？趙嘏） 唐代詩人趙嘏《錢塘》中的詩句，意思是：中秋夜皎潔明亮的月色普照千里，半夜錢塘江的潮聲又如十萬大軍發出的聲音。

主要反映的是月色無邊和浙江杭州錢塘江的潮聲氣勢宏大雄壯的特點。 2.一夫當關，萬夫莫開 唐代詩人李白《蜀道難》中的詩句，意思是：一個人守住關口，萬人也打不開（攻不下）。

反映的是四川廣元劍閣縣。主要反映劍閣地勢險要的特點，形容劍閣易守難攻。

3.二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫 唐代杜牧《寄揚州韓綽判官》中的詩句，意思是：明月映照著二十四橋，你又在何處教歌女吹簫。反映的是江蘇省揚州市月夜美景。

後一句是懷念友人。 4.人人盡說江南好，遊人只合江南老 五代十國前蜀韋庄詩人《菩薩蠻》中的詩句，意思是：凡是到過江南的人都說江南的風光無限美好，離家遠游的人只願跟著江南一起終老。

主要反映的是懷念故鄉欲歸不得的感情。 5.九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯 唐代詩人劉禹錫《浪淘沙》中的詩句，意思是：萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風掀簸從天邊而來。

主要反映的是來自天邊，奔騰千里的黃河的壯麗圖景 6.三萬里河東入海，五千仞岳上摩天 宋代詩人陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》中的詩句，意思是：萬里長的黃河向東流入大海，千丈高的華山直上青天。主要贊嘆了黃河漫長和華山高聳入雲的壯觀氣勢。

7.三山半落青天外.二水中分白鷺州 唐代詩人李白《登金陵鳳凰台》中的詩句，意思是：高聳的三山有半截露出青天之外；白鷺洲把秦淮河分割成二派支流。主要反映的是江蘇南京山水的特點 8.三尺不消平地雪.四時常吼半空雷 元代詩人張養浩《觀瀾亭》中的詩句，意思是：噴薄而出的泉水就象地上積累起很高又不融化的白雪，泉聲猶如一年四季在半空中響起的雷聲。

主要描寫的是山東濟南趵突泉泉水的壯觀景色。 9.三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山 唐代詩人柳中庸《徵人怨》中的詩句，意思是：白雪紛飛的暮春三月回到邊塞之地青冢，黃河九曲，環繞著沉沉黑山。

主要反映的是邊塞之地零落荒涼的景色和寒冷的氣候。青冢：王昭君墓，黑山，在今內蒙古自治區呼和浩特市。

10.大江寒見底，匡山青倚天 唐代詩人白居易《題潯陽樓》中的詩句，意思是：長江水清見底，青翠的廬山高聳入雲。主要反映的是長江和廬山山青水秀、的山水的特點。

大江：指長江。匡山：廬山。

11.大漠孤煙直.黃河落日圓 唐代詩人王維《使至塞上》中的詩句，意思是：大沙漠中一道孤煙直沖雲霄；黃河的上游的落日圓似車輪。主要反映的是西北奇特、壯麗、雄渾的風光。

長河，指黃河。 12.上有天堂，下有蘇杭 元代詩人奧敦周卿在元曲《蟾宮曲？？西湖》中的詩句，意思是：天上有仙境，人間有蘇州和杭州。

主要通過描寫西湖之美贊美蘇杭像神仙的境界，令人嚮往。 13.山重水復疑無路.柳暗花明又一村 宋代詩人陸游《游山西村》中的詩句，意思是：一重重山，又一道道水，疑惑無路可行間，忽見柳色濃綠，花色明麗，一個村莊出現在眼前。

主要反映的是浙江紹興難以言狀美妙的山村自然風光。現在經常用來形容山水復迭的景點。

也形容進入一個別有天地的境界。哲理啟示——只要人們正視現實，面對重重艱難險阻，不退縮，不畏懼，勇於開拓，發奮前進，那麼，前方將是一個充滿光明與希望的嶄新境界。

14.千里澄江似練，翠峰如簇 宋代詩人王安石《桂枝香？？登臨送目》詞中的詩句，意思是：千里奔流的長江澄碧得如同一匹素白的綢帶，兩岸蒼翠的群峰俊偉峭拔，爭相聚集在一起。主要反映的是在南京看到的長江的山形水色。

15.千峰環野立，一水抱城流 宋代詩人劉克庄《簪帶亭》中的詩句，意思是：數不盡的山峰在桂林四周聳立，灕江圍繞城市流過。主要反映的是登高所見桂林的山水的壯麗景色。

16.小樓一夜如春雨，深巷明朝賣杏花 宋代詩人陸游《臨安春雨初霽》中的詩句，意思是：我在小樓上聽了一夜淅淅瀝瀝地下個不停春雨聲，明早又會聽到深巷中的杏花叫賣聲。主要用聽覺反映杭州春天。

17.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 唐代詩人李白《望廬山瀑布》中的詩句，意思是：壯觀的瀑布從非常高的地方急沖直流而下，真使人懷疑這是從天上傾瀉下來白色的河流。主要用誇張和比喻表達江西廬山瀑布的氣勢。

18.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 唐代詩人杜甫《登高》中的詩句，意思是：無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。主要反映的是奉節夔門看見的長江三峽那種氣勢雄渾宏大、肅殺凄涼的秋景。

19.天下三分明月夜，二分無賴是揚州 唐代詩人徐凝《憶揚州》中的詩句，意思是：天下的明月有三分，那可喜可愛的月色卻被揚州佔去了二分。主要反映的是江蘇揚州月夜景色。

明月而曰「無賴」，乃謂明月惱人，可愛之至之意。 20.天氣常如二三月，花枝不斷四時春 明代詩人楊慎《滇海曲》中的詩句，意思是：天氣常常就象在二三月的仲春，一年四季像春天一樣不斷有鮮花開放。

主要反映的是雲南昆明春城四季如春的特點。 21.白日地中出，黃河天外來 唐代詩人張濱《登單於台》中的詩句，意思是：一輪白日像。
6.含「水」字的詩句及賞析
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情 —— 唐 · 李白《贈汪倫》青山橫北郭，白水繞東城 —— 唐 · 李白《送友人》巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身 —— 唐 · 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》天門中斷楚江開，碧水東流至此回 —— 唐 · 李白《望天門山》仍憐故鄉水，萬里送行舟 —— 唐 · 李白《渡荊門送別》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風 —— 唐 · 杜牧《江南春·千里鶯啼綠映紅》曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟 —— 現代 · 毛澤東《沁園春·長沙》半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起 —— 唐 · 李賀《雁門太守行》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家 —— 唐 · 杜牧《泊秦淮》柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路 —— 宋 · 秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天 —— 宋 · 蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》。
7.描寫山水的古詩和賞析
1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》）

2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）

3.會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫：《望岳》）

4.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

5.空山不見人，但聞人語響。（王維：《鹿柴》）

6.明月出天山，蒼茫雲海間。（李白：《關山月}）

7.相看兩不厭，只有敬亭山。（李白：《獨坐敬亭山》）

8.種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）

9.青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻&S226；書江西造口壁》））

10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）

詩中水

1.所謂伊人，在水一方。（《詩經&S226；蒹葭》）

2.水何澹澹，山島竦峙。（曹操：<；觀滄海》）

3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）

4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》））

5.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》）

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）

8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南》）

詩中河

1.關關雎鳩，在河之洲。（《詩經&S226；關雎》）

2.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

3.大漠孤煙直，長河落日圓。（王維：《使至塞上》）

4.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：（登鸛雀樓》）

5.旦辭黃河去，暮宿黑山頭。（（木蘭辭》）

6.無限山河淚，誰言天地寬。（夏完淳：《別雲間》）

7.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（李白：《望廬山瀑布》）

8.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。（蘇軾：《題惠崇春江晚景》）

9.黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。（王之渙：《涼州詞》）

10.三萬里河東人海，五千仞岳上摩天。（陸游：《秋夜將曉出籬門迎涼有感》）

詩中江

1.至今思項羽，不肯過江東。（李清照：《夏日絕句》）

2.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》）

3.野徑雲俱黑，江船火獨明。（杜甫：《春夜喜雨》）

4.江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南））

5.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇<；春江晚景）》）

6.朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。（李白：《早發白帝城））

7.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（李白：《送孟浩然之廣陵》）

8.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼：（楓橋夜泊》）

9.寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）

10.正是江南好風景，落花時節又逢君。（杜甫：（江南逢李龜年））

詩中雲

1；明月出天山，蒼茫雲海間。（李白：《關山月））

2.眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。（李白：（獨坐敬亭山））

3.只在此山中，雲深不知處。（賈島：《尋隱者不遇））

4.野徑雲俱黑，江船火獨明。（杜甫：《春夜喜雨））

5.月下飛天鏡，雲生結海樓。（李白：《渡荊門送別））

6.千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。（高適：《別董大》）

7.朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。（李白：《早發白帝城》）

8.遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。（杜牧：《山行》）

9.黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。（王之渙：《涼州詞》）

10.瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）
8.關於山水的古詩詞的賞析
1. 游山西村宋代：陸游莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡朴古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。賞析如下：既寫出山西村山環水繞，花團錦簇，春光無限，另一方面它又富於哲理，表現了人生變化發展的某種規律性，令人回味無窮。

表現了詩人與眾不同的思維與精神——在逆境中往往蘊涵著無限的希望。詩人描述了山水縈繞的迷路感覺與移步換形又見新景象的喜悅之情；人們可以從中領悟到蘊含的生活哲理——不論前路多麼難行難辨，只要堅定信念，勇於開拓，人生就能「絕處逢生」（出現一個充滿光明與希望的新境界）。

2. 江雪唐代：柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

賞析如下：柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。

詩人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。

詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。

背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用「千山」、「萬徑」這兩個詞，目的是為了給下面兩句的「孤舟」和「獨釣」的畫面作陪襯。

沒有「千」、「萬」兩字，下面的「孤」、「獨」兩字也就平淡無奇，沒有什麼感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。

可是，詩人卻把它們放在「千山」、「萬徑」的下面，再加上一個「絕」和一個「滅」字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬於靜態的描寫，由於擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。

也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。

這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬於背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括誇張。

而後面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

至於這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個「雪」字放在全詩的最末尾，並且同「江」字連起來所產生的效果。在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且「千山」、「萬徑」都是雪，才使得「鳥飛絕」、「人蹤滅」。

就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同「雪」明顯地聯系在一起。

相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。

然而作者卻偏偏用了「寒江雪」三個字，把「江」和「雪」這兩個關系最遠的形象聯繫到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。

因為連江里都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個「寒」字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。

試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。

由此可見，這「寒江雪」三字正是「畫龍點睛」之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的誇張概括，錯綜地統一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術特色。

3. 望廬山瀑布唐代：李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

賞析如下：這是詩人李白五十歲左右隱居廬山時寫的一首風景詩。這首詩形象地描繪。

2. 《天堂電影院》將引進，這部電影為什麼會被稱為影史的傳奇

《天堂電影院》從一個柔嫩的蓓蕾開始，鋼琴聲緩緩進入心田，令人驚嘆。

3. 韓劇春夜為什麼說是毀三觀

炮火星子。

「雷公」這個角色非常生動，他是個老兵，有魯直的一面，大身板大嗓門，還愛和新兵逗趣，但性格里也有非常細膩柔軟的地方。胡軍對人物的各種細節進行了自己的設計，包括左耳聽力受損，所以他就地取材給自己裝了個「擴音器」，包括他一直抽的煙桿，也是子彈彈殼的材質。

胡軍為了避免所有人犧牲，抱著必死的信念把超高溫度的標識彈搬上車，頭頂美軍轟炸機不斷投放的炸彈，汽油澆在身上，被炮火星子引得燒了起來，最後連人帶車炸翻，被卡車壓住，他才會顫抖著說自己好疼。

評價

《長津湖》中國影史上最大投資規模、參演人數最多的戰爭題材電影。作品穿越歷史歲月的硝煙，第一次將鏡頭對准了抗美援朝東線戰場的長津湖戰役，第一次在銀幕上表現了前所未有的宏闊的戰爭奇觀。

第一次生動塑造了以七連為代表的第九兵團這些鮮為人知的英雄群像，將這場氣壯山河的戰斗拍得驚心動魄感人肺腑。尤其是影片體現了更加徹底也更加現代的戰爭觀和歷史觀，達到了中國戰爭電影新高度。

4. 墜落春夜大概講了什麼

《墜落春夜》作者：嚴雪芥
嚴雪芥的墜落春夜，女明星烏蔓是郁家澤圈養的一隻小鳥，十年前因為缺錢給媽媽看病的女主不得不低頭，而郁家澤也因為童年養的一隻小鳥讓他爸逼他親手殺死後變得冷血沒有心，本來只是玩玩就算。
但隨著烏蔓的無欲無求一直覺得有意思放在身邊慢慢生出了強大的獨占欲，烏蔓背著他接了電影，對手戲是和年僅二十歲的影帝追野拍……

本在拍戲前，追野對烏蔓領到其他獎項的態度是不屑和鄙夷的，但在戲中又不得不表現出最親密的關系，慢慢烏蔓開始假戲真做，為他而悸動，結果是十幾年前追野還很小的時候，在失去了母親的時候正巧碰到去那裡演出的烏蔓。
她無意中帶著他逃離了一夜，讓追野在以後的所有日子裡都對烏蔓念念不忘，而烏蔓也最終要離開郁家澤。這部小說里的所有人都有不幸的童年，因為受了家庭影響，有人心理扭曲，有人把另一個人當成光，有人性的丑惡，有救贖與被救贖。最終有情人可以終成眷屬，彼此依偎的感覺真好。

5. 各位!!!想找唐詩300首，MP3版，最好能用迅雷下載,可找不到，多謝了!!!

風調雨順、五風十雨、雨暘時若：形容風雨適時，氣候調和，遂人所願；

和風細雨、柔風甘雨、斜風細雨、雨絲風片：指春天的和風細雨，亦喻待人處事採取和緩的方式，不粗暴；

雨後春筍：指春天雨後，竹筍長得又多又快，比喻新事物大量出現，蓬勃發展；

雨過天晴：指雨霽雲開，天空晴朗，比喻情況由壞轉好；

風風雨雨：泛指刮風下雨，亦比喻遇到重重阻礙或議論紛紛；

風雨交加：指風雨一齊襲來，亦比喻幾種災難一起襲來；

狂風驟雨、狂風暴雨、烈風淫雨、震風陵雨：形容大風大雨、疾風暴雨，亦比喻聲勢猛烈；

滂沱大雨、飄潑大雨、銀河倒瀉：形容雨下得很大；

風雨飄搖、風瀟雨晦、風雨晦暝、風雨如晦：形容風雨交加，天色昏暗，比喻局勢動盪不安、社會黑暗；

八方風雨：指四面八方的急風驟雨，比喻局勢變幻，激烈動盪；

呼風喚雨：原指神道呼風喚雨的法力，現多比喻能夠支配自然的巨大力量，亦形容惡勢力猖獗；

凄風苦雨：指寒冷的風，成災的雨，形容天氣惡劣，後常比喻處境悲慘凄涼；

風雨剝蝕：指物體因受風雨侵蝕而損壞；

雨沐風餐、櫛風沐雨、雨淋日炙：形容在外奔波，歷盡辛勞；

亢旱不雨：指天氣乾旱，久不下雨；

密雲不雨：言烏雲密布而未下雨，原指德能未能下及，現比喻事件已醞釀成熟，但還沒有爆發；

風雨同舟：指在風雨中同船渡河，比喻共度難關；

風雨無阻：指刮風下雨也阻擋不住，無論天氣如何都照常進行；

風霜雨雪：比喻經歷過種種艱難困苦；風雨兼程，指冒著風雨加倍趕路；

揮汗成雨：言灑出的汗能成為雨，形容人很多；

淚如雨下、涕零如雨、涕淚滂沱：指眼淚象雨水一樣往下流淌，形容悲痛欲絕。

三、詩人揮毫競繪雨：交流關於寫雨的詩歌

雨是一種自然現象，也是一種自然景觀。每當天下雨時，許多人特別是文人往往將雨當成一種自然景象來觀賞。朦朦細雨、傾盆大雨、暴風聚雨……各種各樣的雨態以及下雨時風聲雨聲、電閃雷鳴的氣勢和聲色等，很容易使文人墨客觸生情，涌動文思，所謂「片雲頭上黑，應是雨催詩」（唐•杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）是也，故古人常常將對雨的觀察和感悟賦於詩文。縱觀華夏民族的文學畫廓，寫雨的詩文很多，而且不乏名篇佳句。

寫雨的詩

杜甫《春夜喜雨》：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。」春天是萬物萌芽生長的時節，也是十分需要雨水滋潤的時節。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是「好雨」？！一個「好」字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一「喜」字，但喜悅之情卻溢於言表。

韓愈《初春小雨》:「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」詩人以飽滿的激情盛贊小雨，於小中見大，於景中寓理寓情。的「小雨「比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。最後歸結為」一年春好處「，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。

曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：「一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。」久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。

蘇軾《有美堂暴雨》：「遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲灧金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。」全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前後的景象：雷聲轟鳴，烏雲密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發出來。

秦觀《春日》：「一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。」寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過後，芍葯含淚，情意脈脈；薔薇橫卧，嬌態可掬。雖主要寫雨後的景緻，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。

除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子：

「騰雲似涌煙，密雨如散絲。」（晉•張協《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。

「殘虹收度雨，缺岸上新流。」（《南朝陳•張正見《後湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。

「沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。」（唐•僧志南《絕句》）杏花綻開時節的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。

「微雨池塘見，好風襟袖知」（唐•杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。

「雨急山溪漲，雲迷嶺樹低。」（唐•戴叔倫《宿靈岩寺》）描寫了詩人在靈岩寺（坐落於濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。

「細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。」（唐•劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。

「細雨魚兒出，微風燕子斜。」（唐•杜甫《水檻遣心二首》之一）唯「細雨」，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯「微風」，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。

「澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。」（唐•杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。

「柳枝經雨重，松色帶煙深。」（唐•張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。

「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」（唐•韋應物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。

「黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。」（宋•趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉村景緻。

「林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。」（宋•歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現出江南農家雨後新晴的明媚春光。

「土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。」（宋•范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。

「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船」（宋•蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏雲翻滾如墨，夏日的陣雨雲尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點也撲天蓋地地打向了船艙。

「風如拔山努，雨如決河傾。」（宋•陸游《大風雨中作》）寫出了風狂雨猛的態勢。

「雷聲千嶂落，雨色萬峰來。」（明•李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙雲滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。

「一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。」（清•查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。

另外，借雨起興抒情的詩也不少。如：「風雨如晦，雞鳴不已。」（《詩•鄭風•風雨》）原是寫風雨交加、天色昏暗、群雞亂叫的情景，現用以喻指政治昏暗、人民渴望社會清明的狀況。

「秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。」（唐•譚用之《秋宿湘江遇雨》）漫漫的湘江之濱，秋風勁吹，荷花競發，景色頗佳；而千村萬戶，野蔓滿牆，籠罩在沉沉暮雨之中，一片蕭索。兩句相對，以佳景更襯生民艱難憔悴之意。

「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」（唐•李商隱《夜雨寄北》）詩人望著窗外綿綿不斷的秋雨，不禁心神飛馳，想像著歸家後與妻子在西窗下剪燭夜話，訴說自己在巴山夜雨時長夜難眠的相思。

「山河破碎風飄絮，身世浮塵雨打萍。」（南宋•文天祥《過零丁洋》）元兵侵宋，國家遭難，山河破碎如風吹柳絮，個人的身家性命如雨打浮萍，隨時有沉沒的危險。

「海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。」（宋•陳與義《春寒》）借在蒙蒙細雨中傲獨立的海裳花，寄寓作者與強暴勢力不妥協的精神。

「溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。」（唐•許渾《咸陽城東樓》）真切地寫出了山雨來臨前城樓風狂的情景，後來喻指重大事件即將發生前的緊張氣氛。

「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。」（宋•陸游《臨安春雨初霽》）春夜幽居小樓，整夜聽著風雨之聲，想到杏花得雨綻蕾，明晨雨霽，叫賣杏花之聲傳來，心境不禁這之開朗。

「春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。」（宋•徐俯《春遊湖》）春雨中游湖，橋斷被阻，何其悵惘；忽然間，柳陰下小舟悠悠而來令人喜出望外！未言情，而情卻微妙地表達於曲折的細節描述之中。

「京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。」（元•虞集《聽雨》）詩人在京城住了多年，不再像當年那樣那樣對故鄉有強烈的思念，但思鄉之情一直郁結在心頭，那一陣淅淅瀝瀝的春雨，不由得勾起了作者對江南春色的思戀。

雨的美句美段美文

雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱，看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。在鄉下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農民，披著蓑，戴著笠的。他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。 ---朱自清《春》2.

跟著我去踩田圃的泥土將潤如油膏

去看牧場就要抽發忍冬的新苗

繞著池塘跟跳躍的魚兒說聲好

去聽聽溪水練習新編的洗衣謠

雨說：我來了，我來的地方很遙遠

那兒山峰聳立，白雲滿天

我也曾是孩子和你們一樣地愛玩

可是，我是幸運的

我是在白雲的襁褓中笑著長大的

第一樣事兒，我要教你們勇敢地笑啊

君不見，柳條兒見了我笑彎了腰啊

石獅子見了我笑出了淚啊

小燕子見了我笑斜了翅膀啊

第二樣事，我還是要教你們勇敢地笑

那旗子見了我笑的嘩啦啦地響

只要旗子笑，春天的聲音就有了

只要你們笑，大地的希望就有了

——鄭愁予《雨說》

3.雲還沒鋪滿了天，地上已經很黑，極亮極熱的晴午忽然變成黑夜了似的。風帶著雨星，像在地上尋找甚麼似的，東一頭西一頭的亂撞。北邊遠處一個紅閃，像把黑雲掀開一塊，露出一大片血似的。風小了，可是利颼有勁，使人顫抖。一陣這樣的風過去，一切都不知怎好似的，連柳樹都驚疑不定地等著點甚麼。又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟著落下來，極硬的，砸起許多塵土，土裡微帶著雨氣。幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下。雨點停了，黑雲鋪勻了滿天。又一陣風，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨道往下落；風、土、雨，混在一處，聯成一片，橫著豎著都灰茫茫、冷颼颼，一切的東西都裹在裡面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是雲；四面八方全亂，全響，全迷糊。風過去了，只剩下直的雨道，扯天扯地的垂落，看不清一條條的，只是那麼一片、一陣，地上射起了無數的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布。幾分鍾，天地已經分不開，空中的河往下落，地上的河橫流，成了灰暗昏黃，有時又白亮亮的，一個水世界。 ——老舍《在烈日和暴雨下》五、雨中品古詩

1.春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。 ——宋•徐俯《春遊湖》

2.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ——唐•韋應物《滁州西澗》3.黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 ——宋．蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》

雨天讀古詩雨天最是讀古詩的日子。 鑒開半畝方塘，拉上雨做的窗簾，便彌漫起一派古典的氣息。無需綠蔭長椅的悠閑與舒適，謝絕鳥語花香的繁華與熱鬧，只讓綿綿紛紛的雨，滋潤飢渴的心田。遠離世人擁擠，甩掉一個「累」字，獨自鑽進屬於自己的三味書屋，讓倦怠了塵俗的眼睛，在古詩的字里行間休憩。 於是有相思淚，點點滴滴，濕了芭蕉；有故鄉情，迷迷濛蒙，籠上阡陌；有絲竹韻，淋淋漓漓，灑向驛路；於是有客舍有柳色有溪水有蛙鳴；有杏花村有酒旗風有巴山夜有西窗燭；有水村山郭有天街皇都有野徑黑雲有江船明火；有牧童的短笛有漁翁的箬笠有前山的翠微有南朝的樓台；有含春淚的芍葯有卧曉枝的薔薇有夜上灘的鯉魚有系垂楊的畫舫舟；於是老杜春夜吟哦，小杜清明問路；陸放翁卧聽夜闌，僧志南杖過橋東；易安居士嘆綠肥紅瘦，誠齋主人賞荷心呈珠；張志和泛舟垂釣不須歸，蘇東坡淡妝濃抹擬西湖； 於是總是太多的於是，攜一列各領風騷的代出才人，在沾衣欲濕的氛圍中如燕斜翔……

噢，雨天讀古詩，讀得清清爽爽，讀得恍恍惚惚；讀得輕輕鬆鬆，讀得沉沉重重；讀得歡歡欣欣，讀得悲悲戚戚。雨天讀古詩，把自己也讀成一首雨中的詩，飄逸在「草色遙看近卻無」的郊原上，淅淅瀝瀝地……

六、駐足觀雨

高樓觀暴風雨文／吳大霓 天氣悶熱得令人煩躁，走到陽台上，依然喘不過氣來。片刻，外面白亮的世界突然陰沉下來，黑幕急遽地壓向大地。起風了，風帶著雨點，東一點西一點地亂撞。這時，只見樹上的鳥兒驚得振翅狂飛，樓下行人像避瘟疫似地尋找歸途。說時遲，那裡快，當高樓里的人還未完全反應過來的時候，雨滴像百萬大軍從天而降，滂沱大雨鋪天蓋地！雨像瘋狂的野獸，帶著巨大的怒吼聲，不顧一切宣洩著！ 平時在高樓上感覺到的和煦的風，突然變了臉，怒吼著，配合著大雨掃向大地，電線不停地晃盪，大樹像著了魔似地狂舞，樹葉被吹得背面朝天，最靠近樓房的樹梢反復掃刷著牆面，樹根像在奮力掙脫地面…… 雨仍在狂瀉，一眼看去，大地不清晰了，眾多的高樓只看到鄰近幾座的輪廓，水塔只剩下模糊的身影，大路也隱形匿跡了……水連天，天連水，氤氳一片。突然，混沌的黑壓壓的天際裂開了，露出了不規則的幾組線條，無比強烈的光從線條里閃射出來，伴隨著令人震耳欲聾的巨大轟鳴，為狂風暴雨吶喊助威。風狂雨暴，電閃雷鳴，攪得地動山搖！ 十分鍾過去，雷電停了，風也收斂了一些，視野又清晰了起來。「天箭」仍不斷地射向屋面，每片瓦里都形成奔流不息的「瀑布」沖向地面，匯合著高樓排水管沖出的水牆和大樹下流淌的水……於是許許多多大大小小的「河流」，呼嘯前進，奔流不息，奔向平坦寬闊的馬路，奔向大江大河。一時排水不及，又形成或大或小的「平湖」，光可鑒人。風慢慢停了，雨慢慢止了，大樹仍然巍立；一幢幢大樓經過「灑掃」，水汽蒸蒸，矮房子的屋頂經雨沖刷一新，水靈靈的，近觀遠眺，一派嶄新的世界！

散文欣賞

雨的隨想汪國真有時，外面下著心卻晴著；又有時，外面晴著心卻下著雨。世界上許多東西在對比中讓你品味。心晴的時候，雨也是晴；心雨的時候，晴也是雨。

不過，無論什麼樣的故事，一逢上下雨便難忘。雨有一種神奇：它能彌漫成一種情調，浸潤成一種氛圍，鐫刻成一種記憶。當然，有時也能瓢潑成一種災難。春天的風沙，夏天的溽悶，秋天的乾燥，都使人們祈盼著下雨。一場雨還能使空氣清新許多，街道明亮許多，「春雨貴如油」，對雨的渴望不獨農人有。

有雨的時候既沒有太陽也沒有月亮，人們卻多不以為許。或許有雨的季節氣候不冷，讓太陽一邊涼快會兒也好。有雨的夜晚則另有一番月夜所沒有的韻味。有時不由讓人想起李商隱「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」的名句。

在小雨中漫步，更有一番難得的愜意。聽著雨水輕輕扣擊大葉楊或梧桐樹那闊大的葉片時沙沙的聲響，那種滋潤到心底的美妙，即便是理查德• 克萊德曼鋼琴下流淌出的《秋日私語》般雅緻的旋律也難以比較。大自然鬼斧神工般的造化，真是無與倫比 。

一對戀人走在小巷裡，那情景再尋常不過。但下雨天手中魔術般又多了一把淡藍色的小傘，身上多了件米黃色的風衣，那效果又截然不同。一眼望去，雨中的年輕是一幅耐讀的圖畫。

在北方，一年365天中，有雨的日子並不多。於是若逢上一天，有雨如詩或者有詩如雨，便覺得好奇。

七：抒我情

聽聽那冷雨

餘光中

驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨里風里，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。這種感覺，不知道是不是從安東尼奧尼那裡來的。不過那一塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀，即使有雨，也隔著千山萬水，千傘萬傘。二十五年，一切都斷了，只有氣候，只有氣象報告還牽連在一起。大寒流從那塊土地上彌天卷來，這種酷冷吾與古大陸分擔。不能撲進她的懷里，被她的裙邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情.

這樣想時，嚴寒里竟有一點溫暖的感覺了。這樣想時，他希望這些狹長的巷子永遠延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金門街到廈門街，而是金門到廈門。他是廈門人，至少是廣義的廈門人，二十年來，不住在廈門，住在廈門街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不過說到廣義，他同樣也是廣義的江南人，常州人，南京人，川娃兒，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年時代了。再過半個月就是清明。安東尼奧尼的鏡頭搖過去，搖過去又搖過來。殘山剩水猶如是。皇天後土猶如是。紜紜黔首紛紛黎民從北到南猶如是。那裡面是中國嗎？那裡面當然還是中國，永遠是中國。只是杏花春雨已不再，牧童遙指已不再，劍門細雨渭城輕塵也都已不再。然則他日思夜夢的那片土地，究竟在哪裡呢？

在報紙的頭版標題里嗎？還是香港的謠言里？還是傅聰的黑鍵白鍵馬思聰的跳弓撥弦？還是安東尼奧尼的鏡底勒馬洲的望中？還是呢，故宮博物院的壁頭和玻璃櫥內，京戲的鑼鼓聲中太白和東坡的韻里？

杏花。春雨。江南。六個方塊字，或許那片土就在那裡面。而無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變去，只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當必然長在。因為一個方塊字是一個天地。太初有字，於是漢族的心靈，祖先的回憶和希望便有了寄託。譬如憑空寫一個「雨」字，點點滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝，一切雲情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什麼所能滿足？翻開一部《辭源》或《辭海》，金木水火土，各成世界，而一入「雨」部，古神州的天顏千變萬化，便悉在望中，美麗的霜雪雲霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象台百讀不厭門外漢百思不解的網路全書。

聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上，這城市百萬人的傘上，雨衣上，屋上，天線上。雨下在基隆港，在防波堤，在海峽的船上，清明這季雨。雨是女性，應該最富於感性。雨氣空濛而迷幻，細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點點薄荷的香味。濃的時候，竟發出草和樹沐發後特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓和蝸牛的腥氣吧，畢竟是驚蟄了啊，也許地上的地下的生命，也許古中國層層疊疊的記憶皆蠢蠢而蠕，也許是植物的潛意識和夢吧，那腥氣。

第三次去美國，在高高的丹佛山居了兩年。美國的西部，多山多沙漠，千里乾旱。天，藍似盎格魯撒克遜人的眼睛；地，紅如印地安人的肌膚；雲，卻是罕見的白鳥。落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飄雲牽霧。一來高，二來干，三來森林線以上，杉柏也止步，中國詩詞里「盪胸生層雲」，或是「商略黃昏雨」的意趣，是落基山上難睹的景象。落基山嶺之勝，在石，在雪。那些奇岩怪石，相疊互倚，砌一場驚心動魄的雕塑展覽，給太陽和千里的風看。那雪，白得虛虛幻幻，冷得清清醒醒，那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢，壓得人呼吸困難，心寒眸酸。不過要領略「白雲回望合，青靄入看無」的境界，仍須回中國。台灣濕度很高，最饒雲氣氤氳雨意迷離的情調。兩度夜宿溪頭，樹香沁鼻，宵寒襲肘，枕著潤碧濕翠蒼蒼交疊的山影和萬籟都歇的岑寂，仙人一樣睡去。山中一夜飽雨，次晨醒來，在旭日未升的原始幽靜中，沖著隔夜的寒氣，踏著滿地的斷柯折枝和仍在流瀉的細股雨水，一徑探入森林的秘密，曲曲彎彎，步上山去。溪頭的山，樹密霧濃，蓊鬱的水氣從谷底冉冉升起，時稠時稀，蒸騰多姿，幻化無定，只能從霧破雲開的空處，窺見乍現即隱的一峰半壑，要縱覽全貌，幾乎是不可能的。至少入山兩次，只能在白茫茫里和溪頭諸峰玩捉迷藏的游戲，回到台北，世人問起，除了笑而不答心自閑，故作神秘之外，實際的印象，也無非山在虛無之間罷了。雲繚煙繞，山隱水迢的中國風景，由來予人宋畫的韻味。那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水。而究竟，是米氏父子下筆像中國的山水，還是中國的山水上紙像宋畫。恐怕是誰也說不清楚了吧？

雨不但可嗅，可觀，更可以聽。聽聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的台風暴雨，在聽覺上總是一種美感。大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點凄涼，凄清，凄楚。於今在島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷了。饒你多少豪情俠氣，怕也經不起三番五次的風吹雨打。一打少年聽雨，紅燭昏沉。二打中年聽雨，客舟中，江闊雲低。三打白頭聽雨在僧廬下。這便是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生，樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰。

雨打在樹上和瓦上，韻律都清脆可聽。尤其是鏗鏗敲在屋瓦上，那古老的音樂，屬於中國。王禹□在黃岡，破如椽的大竹為屋瓦。據說住在竹樓上面，急雨聲如瀑布，密雪聲比碎玉。而無論鼓琴，詠詩，下棋，投壺，共鳴的效果都特別好。這樣豈不像住在竹筒裡面，任何細脆的聲響，怕都會加倍誇大，反而令人耳朵過敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對於視覺，是一種低覺的安慰。至於雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網，誰的千指百指在按摩耳輪。「下雨了.」溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄著無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

在古老的大陸上，千屋萬戶是如此。二十多年前，初來這島上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下來，城市像罩在一塊巨幅的毛玻璃里，陰影在戶內延長復加深。然後涼涼的水意彌漫在空間，風自每一個角落裡旋起，感覺得到，每一個屋頂上呼吸沉重都覆蓋著灰雲。雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市，蒼茫的屋頂，遠遠近近，一張張敲過去，古老的琴，那細細密密的節奏，單調里自有一咱柔婉與親切，滴滴點點滴滴，似幻似真，若孩時在搖籃里，一曲耳熟的童謠搖搖欲睡，母親吟哦鼻音與喉音。或是在江南的澤國水鄉，一大筐綠油油的桑葉被嚙於千百頭蠶，細細瑣瑣屑屑，口器與口器咀咀嚼嚼。雨來了，雨來的時候瓦這么說，一片瓦說，千億版瓦說，輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地叩吧撻撻地打，間間歇歇敲一個雨季，即興演奏從驚蟄到清明，在零落的墳上冷冷奏輓歌，一片瓦吟千億片瓦吟。

在日式的古屋裡聽雨，聽四月，霏霏不絕的黃霉雨，朝夕不斷，旬月綿延，濕粘粘的苔蘚從石階下一直侵到他舌底，心底。到七月，聽台風台雨在古屋上一夜盲奏，千尋海底的熱浪沸沸被狂風挾來，掀翻整個太平洋只為向他的矮屋檐重重壓下，整個海在他的蝸殼上嘩嘩瀉過。不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來，強勁的電琵琶忐忐忑忑，彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜，刷在窗玻璃上，鞭在牆上打在闊大的芭蕉葉上，一陣春瀨瀉過，秋意便彌漫日式的庭院了。

在日式的古屋裡聽雨，春雨綿綿聽到秋雨瀟瀟，從少年聽到中年，聽聽那冷雨。雨是一種單調而耐聽的音樂是室內樂是室外樂。戶內聽聽，戶外聽聽，冷冷，那音樂。雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下濕布穀咕咕的啼聲。雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舔舔那冷雨。

因為雨是最最原始的敲打樂從記憶的彼端敲起。瓦是最最低沉的樂器灰濛蒙的溫柔覆蓋著聽雨的人，瓦是音樂的雨傘撐起。但不久公寓的時代來臨，台北你怎麼一下子長高了，瓦的音樂竟成了絕響。千片萬片的瓦翩翩，美麗的灰蝴蝶紛紛飛走，飛入歷史的記憶。現在雨下下來，下在水泥的屋頂和牆上，沒有音韻的雨季。

6. 有人看完電視劇《春夜》後，說沒有人可以拒絕丁海寅，你怎麼看

其實三個家庭父母的態度，也側面的決定了他們的人生，或者說是命運。

志浩的父母最善良，經營一家乾洗店，養著志浩的兒子，雖然孩子的媽媽早已不知所終，但是兩位老人從來不曾當著孩子去抱怨，說媽媽如何如何不好。

反而會問兒子，有沒有孩子媽媽的消息，擔心孩子現在小，將來長大了肯定會要找媽媽，怕沒有辦法給孩子交代。

擔心志浩會因為兒子，從此孤獨終老，害怕也不敢問出口，怕惹得兒子難過，所以夜深人靜時，自己唉聲嘆氣，甚至以淚洗面，這才是父母。

當得知志浩有了喜歡的人，媽媽喜極而泣。然後問對方什麼條件，是離異，是不是也有孩子，當得知是清清白白的大姑娘，媽媽甚至對兒子說不能這樣，對女方太不公平。

作為媽媽，誰不想自己的兒子能找個好的伴侶，但同時又覺得自己不能太貪心，畢竟自己兒子有過去，自己可以不在乎，但不能讓別人也接受，媽媽的善良讓我潸然淚下。

雖然他們不是大富大貴之家，但志浩是在愛里長大，這一點上他無疑是幸福的。

靜仁爸爸雖然是學校的校長，但苦與自己並沒有太多的 社會 資源，所以為了捍衛自己的權利和地位，就不得不巴結他的上司，自己不行，就希望是通過聯姻的方式達成。

大女兒在家裡遭受家庭暴力，作為父母都不知道，還揶揄是自己投資了女兒當主持人，才遇到了這么好的女婿，那麼希望他們能好好過日子的父母，尤其是爸爸，在外面受了委屈的女兒怎麼可能回來說自己的不幸。

這個家，對於她來說不是港灣，甚至是一種束縛，所以面對丈夫的暴力，她隱忍著收集證據，面對大好的工作機會，她不為所動，默默的籌劃著辭職去留學，以躲避自己的過去。

大女兒是按著父母的安排，過了他們想要的日子，然而結局如此悲慘。

二女兒靜仁要比姐姐勇敢，她敢不接爸爸的電話，她敢單獨去見男朋友的爸爸，雖然那個人一直不承認她，不卑不亢，有進有退。

從這一點上，她確實比她爸爸強太多了。無能的爸爸，趨炎附勢，犧牲掉的何止是家庭的幸福，也包括孩子的人生。

在這樣的家庭環境下生活，想想就覺得喘不上氣，雖然媽媽有時候會揶揄爸爸，但還是變相的成為了幫凶。三個女兒有事，誰都不跟父母說。

基碩爸爸是個很現實的人，一切在他眼裡都沒有溫度，戀愛，工作，結果都是。一切以結果為導向，因為靜仁讓兒子遠離了音樂，靜仁的作用僅止於此，其他一無是處，所以他不承認靜仁的存在。

他用自己的標准，要求兒子去經營自己的職場，包括婚姻，基碩雖然強烈的認同，但是也沒有明確的反對，這就是他的態度，他最終會成為他爸爸那樣的人。

這就是他倆人愛情悲涼的地方，靜仁有覺察，敏感，但是基碩總是裝糊塗，或者都不願意去想，他對自己的生活我感覺有些麻木。

靜仁比他勇敢，這是基碩爸爸也沒想到的，以至於，見面之後，他若有所思的說：看來我見你見晚了。

相對於爸爸，靜仁的擔當和利落，更贏得他的認可，一直不接受她的原因，是覺得靜仁爸爸除了忠誠之外一無是處，爸爸如此，他的孩子能好到哪兒去？

所以當靜仁爸爸提及倆人的婚事，他都很排斥，根本不接話。從心裡他根本不承認兒子跟這樣家庭的女兒交往，所以總張羅兒子去跟他認為可以聯姻家庭的女兒相親。

原生家庭對一個影響有多大，真的無法用語言來形容，自己的原生家庭已經無法改變，但自己可以為孩子創造一個好的原生家庭，只願原生家庭的傷可以不在。

「成年人的心動，是一場慾望與克制的較量。」某劇評人給了韓國電影《春夜》這樣的形容。一個過了30歲經歷過婚姻失敗的女人，應該算是成年人了，所以燃起了很大的共鳴。

於是總怕看電視浪費時間的我，去找了朋友要資源，緊盯著屏幕不錯過一句韓文台詞和畫面，看得心生生地疼。

劇中女主角李靜仁，她有一個談了四年的男友，是一位財團理事長的兒子，不是游手好閑的富二代，在一家銀行任科長一職。男友家境、長相、能力都是世俗定義里最好的結婚對象，而且很愛女主，不會在女主面前自大，做錯了事情會道歉，會送禮物討好她，也不會忙到沒時間陪女主吃一頓飯。但是，用女主的話來說就是從來沒有卿卿我我過，就像結了幾十年的婚的老夫妻，平淡得幾乎像沒在戀愛。

所以她最常做的事就是去閨蜜家喝酒，人的人生軌跡就是從她常做的事情中延伸的，所以仁靜有一天在閨蜜家喝酒喝多了，睡過頭匆匆趕去上班的途中，在閨蜜小區附近的葯店買醒酒葯，然後忘記帶錢包。葯店的葯劑師是一個鄰家小弟弟般溫暖的男孩，怎麼看對眼的，我也不知道，反正就是雙方都一見鍾情了。

剛開始雙方都懷揣著想要聯系和再見面的慾望，所以男主劉志浩說你下次來給錢吧，靜仁說留個電話把銀行帳號發給我吧。志浩一直沒給靜仁發帳號，她去店裡還錢，說你為什麼不發帳號，溫柔寡語的志浩說：為了能像這樣再見你一次。

接下來，在兩個人的慾望與克制的相互拉扯下，上演了一幕幕心靈遭受炙烤和冰爽的交替大戲。

有人說這是一部三觀不正的作品，不該宣揚更不該叫好。因為女主有男朋友，還對別的男人暗暗傾心，並且以要跟對方做朋友為名把他留在身邊。這個放在現實生活中就是綠茶。但是我認為女主沒問題，他們在見面不久後就相互坦誠：其實我有男朋友。男方說：其實我有兒子，當年女朋友背著自己偷偷生下兒子後就消失了。

心動不可抑制，那是心的事。但是他們在行為上有努力剋制自己，明明心被越吸越近，仁靜去找劉志浩的時候，在他面前哭的稀里嘩啦，劉志浩都忍住沒去抱抱對方。他們之前的「無所為」也是在反復試探自己和對方的心，到底是一時興起的錯覺，還是真的是老天安排的契合靈魂的相認，在確認雙方心意以後，靜仁單槍匹馬去見男友的父親，想通過他父親擊弱男友不想分手的防線。文弱的志浩也勇敢地答應了男友的會面，想毫無隱瞞告訴他真相，即使會面臨挨打的局面（志浩是仁靜男朋友的學弟，經常一起打籃球有共同圈子的熟人，哈哈，一想起這個，我就替他們捉急，要多大的勇氣才敢做出攤牌的決定）。

他們各自都怕給彼此帶去麻煩，想盡自己所能去解決問題。男友雖然很無辜，看似是被劈腿，但是在聚會桌上，面對女主筷子掉了都無動於衷的做法上，就因為他說他愛她，她就必須負責成全他的愛嗎？這不是道德綁架嗎？

本劇總共十二集，昨天看到了六集，終於看到男女主角有了肢體接觸：一個渴望很久但是中規中矩的擁抱。然後兩個人呈現出了一副智商不足的傻樣，相視笑了很久很久……即使仁靜已經過了三十，志浩應該也小不兩歲。

雖然他們接下來要面對女主男友的憤怒、女主父母的極力反對和朋友的唏噓，但是，我相信他們，在彼此堅定的選擇與信任中，他們能戰勝一切，並且贏得祝福。

本片能咀嚼回味的畫面太多，導演的處理手段非常高明老道，通過場景營造的氛圍，讓感情流線真實自然，好劇！（沉悶的中年婦女是這么認為的[大笑]）

丁海寅，雖然出道的不早，但是運氣挺好的。無論是在《鬼神》中的初戀學長、《機智的監獄生活》中的含冤入獄軍人，還是在《請吃飯的漂亮姐姐》中與國民女神合作，劇本、對手戲演員都堪稱高起點。這次丁海寅與韓國著名演員韓智敏的合作電視劇《春夜》，也獲得了包括中國、日本等地觀眾、粉絲的關注。在公開的幕後合影、宣傳海報拍攝照片中，丁海寅與韓智敏以清新、甜蜜的模樣，吸引了人們的視線。！兩人站在一起的模樣很般配，盡管是姐弟CP，但兩人互相體貼與照顧，劇中兩個人的CP感更是甜蜜滿溢，甜蜜的爆有沒有，可能他的形象已經種在心裡了，別人一時間無法代替的

女主李正仁完全是就這個時代縮影下，千千萬萬個職場女性中的普通一份子。她不是大富大貴，但有份工作可以讓自己體面生活，她可以一個人養活自己，也可以一個人過得風生水起。

她也渴望戀愛、渴望家庭，但那是建立在找到一個合拍的、懂她的、可以一起分享彼此精神世界，共同抵達生命深處的人生伴侶。

而不僅僅只是因為般配、而求一份世俗的圓滿而已，否則，她那正在離婚的姐姐，就是她未來婚姻的結局。

我們很難去倡導李正仁和劉志浩這種「劈腿戀」，但是，當這一切抽絲剝繭，夾雜著糾結猶豫的復雜心理一步步真實發生的時候，我們真的能指責什麼嗎？

男二輸在沒有丁海寅帥，真的沒人能拒絕丁海寅，那眼神動作，深情又溫柔，有孩子又怎樣，他又沒有騙過你，只要他一心一意愛你讓你開心就夠了

《春夜》這部韓劇的確好看，從一開始產生情愫，到隱忍，進過這過程，讓女主明白自己想要的到底是誰.男主雖然有小孩，但是從頭到尾沒有隱瞞過女主，這點真的很男人

春夜 讓我又相信愛情了，現在的很多電視，都是童話故事，一點都不真實。春夜恰恰相反，很真，很純，細細品味，慢慢思考，誰都有追求愛情的權利，喜怒哀樂，歡笑，眼淚，都很真實。兩位演員都表現的很好，細膩的感覺一點一點令人羨慕。

特別喜歡，愛情就不應該向任何人和事低頭！

超喜歡他 丁海寅的笑好有治癒性的 現在在追春夜呢 他的劇太少啦[流淚]

丁海寅演的很讓人心動

7. 你知道哪些毀三觀卻又挺火的電影

1、《外鄉人/古戰場傳奇》

故事就是女主是一個戰地護士，不小心穿越到了1743年，被迫嫁給了一個蘇格蘭戰士。當然，劇情到這里都是沒有問題滴，只是當男二（反派）粗線以後就勁爆了！反派追殺了女主和男主整整一季只為了強了男主，而且他在第一季最後一集成功了！男主還挺享受的樣子。

3、《比悲傷更悲傷的故事》

用友誼偽裝愛情，男主張哲凱得了絕症，母親拋棄了他。女主宋媛媛是個孤兒，全家死於車禍。因為都很慘，要互相溫暖，所以他們同居了。男主不表達，女主心領會，雙方不點破。明明是愛情，偏要說友情。劇情發展到這里，給人的感覺是過於矯情。正常角度：討厭男女主這種偽高尚，男主應該在有生之年，讓女主感受到他真正的愛。女主應該盡己所能，讓男主感受到愛的美好。

8. 描寫秋天的詩詞

1、山路元無雨，空翠濕人衣，——王維《山中》

2、颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。——王維《欒家瀨》
3、憑軒望秋雨，涼入暑衣清。——溫庭筠《細雨》
4、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》
5、空山新雨後，天氣晚來秋。——王維《山居秋瞑》
6、雨徑綠蕪合，霜園紅葉多。——白居易《司馬宅》
7、秋雨凄涼花濺淚，憑闌漸冷青衣。——《臨江仙》
8、空山新雨後，天氣晚來秋。——王維《山居秋暝》
9、好雨知時節，當春乃發生。——杜甫《春夜喜雨》
10、卧遲燈滅後，睡美雨聲中。——白居易《秋雨夜眠》
11、七八個星天外，兩三點雨山前——辛棄疾《西江月》
12、夜來秋雨後，秋氣颯然新。——白居易《雨後秋涼》
13、地卑多雨潤，天暖少秋霜。——戎昱《成都暮雨秋》
14、夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風。——竇鞏《秋夕》
15、七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月》
16、清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。——杜牧《清明》
17、塵起一月憂無禾，瓦鳴三日憂雨多。——陳與義《秋雨》
18、飛雨動華屋，蕭蕭梁棟秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
19、對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。——柳永《八聲甘州》
20、相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。——納蘭性德《減字木蘭花》
21、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和《漁歌子》
22、春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。——白居易《長恨歌》
23、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南和尚《絕句》
24、宿雨朝來歇，空山秋氣清。——李端《茂陵山行陪韋金部》
25、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《過伶仃洋》
26、一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠。——來鵠《偶題二首》
27、秋風秋雨愁煞人，寒宵獨坐心如搗。——陶澹人《秋暮遣懷》
28、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。——李商隱《夜雨寄北》
29、女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。——李賀《李憑箜篌引》
30、雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。——杜甫《秋雨嘆》其一
31、闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一雲。——杜甫《秋雨嘆》其二
32、雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。——杜甫《秋雨嘆》其三
33、南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。——杜牧《江南春絕句》
34、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過伶仃洋》
35、微風拂掠生春絲，小雨廉纖洗暗塵。——黃庭堅《次韻賞美》
36、一往情深深幾許，深山西照深秋雨。——納蘭性德《蝶戀花》
37、渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》
38、雨色秋來寒，風嚴清江爽。——李白《酬裴侍御對雨感時見贈》
39、休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。——李商隱《寄令狐郎中》
40、夕陽逢一雨，夜木洗清陰。——馬戴《新秋雨霽宿王處士東郊》
41、空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。——王國維《齊天樂》
42、渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》
43、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
44、秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。——譚用之《秋宿湘江遇雨》
45、水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴後雨》
46、水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴後雨》
47、夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》
48、夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——D陸游《十一月四日風雨大作》
49、颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。跳波自相漸，白鷺驚復下。——王維《欒家瀨》
50、宴罷蘭堂腸斷處。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和《漁歌子》
51、移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
52、濕屈青條折，寒飄黃葉多。不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中題衰柳》
53、肩舁仍挈}，莫怪就君來。秋雨經三宿，無人勸一杯。——白居易《雨中訪崔十八》
54、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？——李清照《聲聲慢》
55、相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。——納蘭性德《減字木蘭花》
56、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。——杜牧《秋夕》
57、桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。——王維《秋夜曲》
58、暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。——蘇軾《中秋月》
59、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。——李商隱《夜雨寄北》
60、長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。——李白《子夜秋歌》
61、夜山秋雨滴空廊，燈照堂前樹葉光。對坐讀書終卷後，自披衣被掃僧房。——王建《秋夜對雨寄石瓮寺二秀才》
62、雲滿鳥行滅，池涼龍氣腥。斜飄看棋簟，疏灑望山亭。細響鳴林葉，圓文破沼萍。秋陰杳無際，平野但冥冥。——溫庭筠《秋雨》
63、憑軒望秋雨，涼入暑衣清。極目鳥頻沒，片時雲復輕。沼萍開更斂，山葉動還鳴。楚客秋江上，蕭蕭故國情。——溫庭筠《細雨》
64、女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山叫神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。——李賀《李憑箜篌引》
65、夜來秋雨後，秋氣颯然新。團扇先辭手，生衣不著身。更添砧引思，難與簟相親。此境誰偏覺，貧閑老瘦人。——白居易《雨後秋涼》
66、江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。——李白《秋登宣城謝眺北樓》
67、當時心事偷相許，宴罷蘭堂腸斷處。挑銀燈，扃珠戶，綉被微寒值秋雨。枕前各淚語，驚覺玉籠鸚鵡。一夜萬般情緒，朦朧天欲曙。——馮延巳《應天長》
68、長安布衣誰比數，反鎖衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污後土何時干。——杜甫《秋雨嘆》
69、萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不。——白居易《中秋月》
70、蝶戀花今古河山無定距。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭性德《蝶戀花》
71、北山白雲里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發。時見歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹若薺，江畔洲如月。何當載酒來，共醉重陽節。——孟浩然《秋登蘭山寄張五》
72、永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始嘆雲泥隔。雷聲匪君車，猶時過我廬。電影非君燭，猶能明我目。如何瓊樹枝，夢里看不足。望望佳期阻，愁生寒草綠。——錢起《離居夜雨，奉寄李京兆》

9. 第三屆屈原杯 詩歌大賽獲獎

由中國詩歌學會主辦、秭歸縣人民政府承辦的第三屆「大眾傳媒屈原杯」全國詩歌大賽，自2010年9月1起至2011年4月30日止，共收到來自海內外5702名參賽作者的17377首（組）詩作，這些作品高揚主旋律，緊扣時代脈搏，弘揚了屈原精神.經過初評、復評、終評三輪評選，共評選出一等獎1名、二等獎2名，三等獎10名，優秀獎100名。獲獎名單如下：

一等獎：1名
張 威(福建) 《弦歌 五月》（五章）

二等獎：2名
鄧詩鴻(江西) 《青藏詩篇》（組詩）
賈 非(四川) 《端午：祖國之書》

三等獎：10名
王國干(河南) 《穿越歷史，探尋屈原不沉的靈魂》
黃 離(北京) 《煙袋斜街》
劉 琳(內蒙古) 《一條江的疼》
成都錦瑟(四川) 《詩三首》
陳德根（浙江） 《一滴江水裡的屈原》
魚之山（湖南） 《國憂》(外一首)
枕上霜（陝西） 《以母之名》（組詩）
藍蓮花（江蘇） 《江南采蓮曲》
劉志剛（甘肅） 《金縷曲 端午吊屈原》
周廣臣（山東） 《楚歌 屈原之歌》
優秀獎：100名
阿 蒙（河北） 《中秋，和什麼有關》（外二首）
白連春（四川） 《干凈的漢字》
柏 葉（雲南） 《柏葉詩三首》 曹 平（湖北） 《秋天不回來》
常國利（河北） 《端午節之外》（三首）
塵 軒（吉林） 《水:覺醒》（外二首）
沉 戈（湖北） 《履歷或者命運》
陳洪金（雲南） 《中國的淚》（外一首）
陳敬松（青海） 《 傾 訴》
陳麗琴（四川） 《獵人和水產生意》（外二首）、
陳 亮（山東） 《孤 獨》
程滄海（福建） 《三坊七巷》
崔後明（安徽） 《加班車里，擠著一位詩人》
燈 燈（浙江） 《九月九日登東山》（外二首）
丁 力（河南） 《八月過於明亮》
東盪子（廣州） 《屈原答九問》
方世國（海南） 《水 底》
飛翔的夏天（河北）《懷念屈原》（長詩）
高山松（湖北） 《被時光遺棄在瓮城》（外一首）
格 式（山東） 《屈原：加入江河》（外一首）
海的割耳（山東） 《春天，香草河水》（外一篇）
胡建秋（湖南） 《端午雨》
胡興尚（雲南） 《搬運工》
湖北青蛙（上海）《寂寞人生事》（外二首）
花 語（陝西） 《沒有人知道我風沙滿袖》（外一首）
黃化斌（重慶） 《汨羅江》（外一首）
黃清燕（廣東） 《懺悔詩》
江 耶（安徽）《他在大地深處卻感覺不到母親的溫暖)（外二首）
蔣振宇（遼寧） 《我歌唱那個早晨》
九 荒（吉林） 《跪售葡萄乾的兄弟請你站起來》
空格鍵（湖南） 《遲鈍》 電影天堂
老 丹（山東） 《等待屈原》（外二首）
老 祥（河北 ） 《朋克精神》（外一首）
離 開（福建） 《星期一的禱告詞》（外一首）
李陳英（福建） 詩劇（兩幕劇）： 《屈原》
李成恩（北京） 《春夜靜》（外兩首）
李繼宗（甘肅） 《時間深處的摺痕》（組詩）
李 侃（成都） 《碎石》（外2首）
李曉旭（吉林） 《途 說》（一組）
李 穎（陝西） 《自白書》
林宗龍（福建） 《流動的水》（組詩）
劉不住（河南） 《陌生人》
劉玉蓉（湖北） 《誰的塵土高高疊起》（外一首）
魯 丹（湖南） 《故鄉二題》
魯緒剛（陝西） 《如水蒼茫》（三首）
落 葉（河北） 《來自日本的兩只小木熊》
孟祥山（沈陽） 《被確診患了糖尿病以後》
彌 唱（新疆） 《潔癖》（外二首）
苗紅年（浙江） 《庚寅端午，懷念我的娘子白素貞》（外二首）
末 未（貴州） 《阿娜爾古麗的五個姐妹》（外二首）
木 魚（山東） 《山 中》（外二首）
潘新安（浙江） 《舊貨》（外二首）
盤妙彬（廣西） 《停頓》（外二首）
龐 白（廣西） 《涉水而過，重返故鄉——致屈原》
蒲小林（四川） 《生活》（外二首）
清荷鈴子（江蘇）《桃江》組詩三首
清 野（山東） 《花之七日書》（外一首）
任 立（山東） 《我將火機放在一首詩里》
若荷 影子（江蘇 《如果恨……》(外一首)
桑 地（河南） 《秋分夜，守著一株玉米稈想念前生（外二首）
沈秋寒（山東） 《觸摸人性的卑微》
石 澤（雲南） 《村上的決定）（外一首）
思無邪（湖北） 《途中》 (一組)
唐 力（北京） 《水殤》
濤 滔（河南 ）《凹凸感》
陶少亮（陝西） 婢在汨羅江邊的屈子》
田 鑫（寧夏） 《村莊》（組詩）
王炳立（山東） 駙些年》
王 猛（湖北） 《一唱三嘆》（組詩）
偉 岸（吉林） 《那件鐵器》(外一首)
溫經天（ 廣州）《懸浮體》（外二首）
吳小蟲（山西） 《生而為人》（組詩）
梧桐雨夢（河北）《我們隔著兩千多年的時光相愛》
西北步子（甘肅）《端午節記事》（1—4）
西 厙（上海） 《早春之詩》（外一首）
向曉青（湖北） 《救贖》（外一首）
向 陽（重慶） 《山村人物誌》（3首）
蕭 風（陝西） 《你看到的那人》 （外二首）
曉風白蓮（江蘇）《黑色大地》（外二首）
徐立峰（江蘇） 《星期三，雪》（外二首）
許煙華（山東） 《動物法則》（三首）
葉落之吻（安徽）《東河灣》 （詩三首） 電影天堂
一 橫（雲南） 《魂兮，歸來——端午節祭詞》（外二首）
余小蠻（黑龍江）《無痕》（外二首）
餘子愚（河南 ） 《與屈原談生活》
趙家鵬（雲南） 《桃花島》（外二首）
趙凱雲（西安） 《五月，總有一滴淚水砸疼我》（組詩選三首）
鍾 磊（吉林） 《散落在水中的一些詩歌碎片》組詩
周瑟瑟（北京） 《屈原哭了――給我的故鄉》（外二首）
朱洪舉（上海） 嫘 魂》
程菊仙（湖北） 《謁屈子祠懷詩祖》（七律）
侯 銘（山東） 《吊念屈原》（五律）
林百寬（福建） 《望寶島憶成功》（七律）
孫曉峰（廣東） 《憶秦娥 辛亥首義百年紀 》
田惠剛（陝西） 《端午吊屈原》 （七律）
吳波 李波（重慶）《賀新郎 賦辛亥革命》
向祖佑（湖北） 《紅船頌》（五律）
謝依然（江西） 《漫漫思量十二曲》（組詞）
楊傳蔚（河南） 《喝火令 思 》
朱培高（湖南） 《汨羅江懷屈原》（七律）

10. 詩歌鑒賞 舒婷的 春夜

舒婷盡管享有朦朧詩代表名譽，不過舒婷的《春夜》盡管很含蓄，不過還是可以讀懂弦外之音。

&#8205;詩人寫春夜時的思考，情語多於景語。［我還不知道有這樣的憂傷，當我們在春夜裡靠著舷窗］情語開頭，一個『憂傷』直接道出了當時的心情。為什麼會這樣，詩人進一步交待。原來這個春夜是在『舷窗』上，那［月色像藍色的霧了，這水一樣的柔情，竟不能流進你，重門緊縮的心房］

單從第一節，可知詩人的愛不被理解。月色怎麼變成了藍色的霧。武則天不是有名句「看朱成碧淚紛紛，支離破碎為憶君」嗎?詩人把投在海上的月光看成藍色的霧，不單純是浪漫主義，而是感情濃烈，所以感傷。

［這水一樣的柔情，竟不能流進你，重門緊縮的心房］，自己表露的感情，真的不被理解嗎？詩人流露淡淡憂傷。

第二節，［你感嘆：人生真是一杯苦酒］我們不難想到陳浩德《船員心聲》：「船夫的生活飄呀飄，好似吊船搖啊搖，日夜對著水與天，太陽明月兩相照。」船員有船員的煩惱。［你懺悔：二十八個春秋無花無霜===為什麼你強健的身子，卻像風中抖索的弱楊］。我們知道，大海是浩瀚的，地球上百分之七十一的是海洋。［二十八個春秋無花無霜］是否暗示大陸寶島二十八載沒有聯系了呢?我不清楚這首詩的寫作時間，不好說。

［為什麼你強健的身子，卻像風中抖索的弱楊］，因為大海的浩瀚，會使人迷失。

第三節［我知道你是渴望風暴的帆，依依難舍養育你的海港］，船夫每一次出海，都會跟故土告別，難舍之情，多少有一點。［但生活的狂濤終要把你托去呵，友人，幾時你不再劃自地獄，心便同世界一樣豐富寬廣］。

一念天堂，一念地獄。當船員適應了海上生活，就會心境寬闊了。第四節，［我願是那順帆的風，伴你浪跡四方］，船因為風而走得遠，之所以說一帆風順大概就是這個意思。

只要明確目標，就有了前行的方向和希望。

這首詩，好像表現一個女詩人對船員的愛，的關懷，其實，詩人以愛為切入口，表達了寬闊胸襟。正如《一剪梅》的"愛我所愛，無怨無悔"不能簡單當愛情理解。《春夜》也包含了作者對未來的嚮往，對苦盡甘來的追求。