電影犯罪天堂影評

A. 急求《真相至上》的影評

《nothing but the truth》（《真相至上》），講了一個從平凡到偉大的故事。影片敘事和拍攝技巧未見得如何，但導演羅德•拉里所見長的影片內涵構造卻十分出色，尤其是從導演系列作品中看出的一脈相承，那是好萊塢所少見的良心。
這部片子乍看是一個記者堅持新聞倫理的故事，但我作為新聞專業的學生，非常清楚這並不是全部。在一個沒有良心和基本正義的地方，真正的新聞自由、新聞倫理是不可能存在、也不被需要的。
美國新聞法律和相關修正案雖然規定了新聞自由言論自由，但隨著近些年來美國國內威脅感的上升，包括愛國者法案在內的許多新通過的法律法規，還是越來越多的開始干涉公民的神聖私人領地，從居所到思想都難倖免。但現在美國法律認為在國家安全的前提下，記者應當跨過倫理供出信源。現實中許多記者就是這樣，甚至一開始就對可能招致麻煩的新聞避而遠之。開始時候人們都認為，瑞秋•阿姆斯特朗很快就會在法庭和看守所的高壓之下屈服，但這個女人並沒有這樣做。
我以為整部電影真正的懸念，並不在於誰是那個給記者提供信息的人，而在於這個女人到底能不能堅持到底。
看過影片，最值得討論的是這幾個問題：
1、瑞秋•阿姆斯特朗堅持的是什麼？
最開始做這條新聞，是因為需要報道事實真相，這是記者的職責所在，從她跟編輯說這個獨家新聞的神情可以知道，瑞秋很激動，也有絲想一舉成名的虛榮。畢竟這種能角逐普利策獎的新聞是所有記者夢寐以求的。但是為了虛榮，不值得她背上藐視法庭的罪名被羈押。後來面對特別檢察官，面對法官和陪審團，她堅持的理由，是記者有責任保護信源，也有為信源保密的特權。但是特別檢察官在法庭上用「國家安全」這個無比堂皇的理由，讓她的堅持也沒了道理。數月之後，就連瑞秋自己的律師都打了退堂鼓開始勸她張口。
瑞秋打動律師的那番話，說明了一切：她如果知道自己會落到今天這樣的境地，作為一個母親她可能不會做這條報道。但事情走到這一步，已經沒有回頭路。她必須保密，更重要的是這樣做才是對的。
國家雖可氣勢壓人，但她至少可以選擇不屈服。一句「國家安全」並不足以消解一切個人權利。將一個保守秘密的記者收監將近一年合理、合法在哪裡？這只是社會性與自然性的對抗。
社會化，是讓自然人去重新養成一套行為法則、道德法則，允許人們在不同的環境下，自主選擇適用的倫理，從而更適應生存的需要。當一切成為習慣，世代傳承的那套根本的道德倫理准則，逐漸動搖甚至消失。一切只剩「相機而動」。
檢察官以效忠政府職位的腔調說，這是他的工作，他有充分的權利去做他對瑞秋做的那些事。是不是這樣？當然，在某種倫理中是這樣，認為對待工作就是要不擇手段的去完成，這是社會性對合格社會成員的要求。倫理在不同條件下可以變化的那麼迅速，以至於有時可能前後相悖。而在分工細密、競爭激烈的社會里，這卻被廣泛接受和認可了，雖然並不意味著這樣做就是對的。
瑞秋的堅持變得不合時宜，甚至有些人搞不好還同意檢察官的觀點，「她包庇罪犯，就業是一個罪犯。」這都是在社會視角下的判斷。但我們必須認識到，這只是一種倫理的結論，更別說這種倫理是衍生的、次級的、蛻變過的。
我們原本是有一套倫理道德體系，就是人內心的道德守則、是良知，哲學上叫做「自然道德」。這種基本的是非感——什麼是什麼，什麼不是什麼。是絕對意義上非黑即白的。就好像瑞秋的兒子在車上說的那樣「你這是打小報告，打小報告是不對的！」是一種人之初生而具有的直覺。
瑞秋一直在堅持的就是這樣的自然道德。她的信源那個小女孩是在不自知的情況下給出了信息而她答應會小女孩保密。在自然道德判斷中，真相值得追求，揭露罪惡與保守秘密是對的；而告密是不對的，背叛違約是不對的。瑞秋只是跟隨了自己的良知。
在大部分時候，社會培養我們適應的自主道德與自然道德是一致的，人們感覺不到不妥，但也有很多類似瑞秋遭遇的時候，需要進行艱難的抉擇，在這樣的時候才能看出人的高下。

2、為了堅持自然道德，多少代價是值得的？
這個問題乍看起來很理性，但實際上沒有意義。
對於一個信守自然道德的人而言，堅持不能被衡量。就好像中國前幾年那個著名的社會大討論「大學生救老農民被淹死值不值得？」一樣，答案就是——沒有值不值得，只有應不應該。救死扶傷、見義勇為，是人應該做的。
我並不否認，自主道德或者說是這個社會上流行的各種道德倫理守則，會更有效率、更「理性」，大部分人都這樣做，但這並不會從終極上讓我們這個世界變得更好。
瑞秋為了自己的堅持幾乎一無所有：自己在監獄里遭到毒打和限制自由、精神嚴重摧殘，一年多的關押後還有兩年刑期，她失去撫養權眼看著兒子與自己疏遠，丈夫迅速變心。這個女人，這個記者，為了一點堅持，付出太多。她所付出的，甚至超過了人們對於一個記者、一個母親、一個女人所要求的程度。
最後她乾脆把自己的結婚戒指送給檢察官當做「戰利品」，要知道一年多以前她剛進監獄都不捨得摘下來。婚姻是社會對人的一種安排，而這場婚姻的迅速破裂是因為，丈夫選擇獨善其身，他的道德是另一種。這正好非常諷刺的說明，「相機而動」的倫理根本不可能有幸福。而導演也借片中律師之口說出自己的意見：這兩人根本就不應該在一起。自然道德和自主道德從根本分歧，表面的美滿只因未到考驗的時刻。

3、告密與告密者
人不應該告密。但許多人都做了這樣的事情。在影片中有人告密，在導演羅德•拉里2000年的《暗朝洶涌》里有人告密，在美國的麥肯錫時代有人告密，在柏林牆那邊有人告密、在蘇聯大清洗期間有人告密，可悲的是在中國文革期間，甚至「告密光榮」。這是多麼乾坤顛倒的世界？！
我看了章詒和女士的幾篇文章，也看了聶紺弩刑事檔案，還看過巴金的回憶錄，這些我一直知道發生著的事情，還是證據鑿鑿更讓人震撼。
這些人都可以找出一萬個理由來，說自己受了壓力，迫不得已，說本性並非如此。事實是，他們本性就是如此，告密者的本性都是如此，沒有借口。
聖經的「以牙還牙、以眼還眼」，中國古話說的「血債血償」，到了現代社會，都被認為是不文明、野蠻。可是文明文雅的方式，就足夠伸張正義、足夠懲戒罪惡？我們相信法律，只是因為我們選擇了社會的游戲規則。可惜這個規則不能面面俱到不說，還包藏權力的私心。
從歷史上看，告密者往往生活的很滋潤。他們的罪孽，往往可以因為政治的原因而被忌諱或者隱藏。而那些只是自己的信仰和道德倫理與「有權的那些人」不同而被告密的人，做了歷史的炮灰。用自然道德直接就能判斷，這都是不對的。告密可恥、告密導致他人受傷害的應當承擔責任。可不公平也不正義的是，這些人往往逃脫制裁。讓善良的人們怎麼接受這事實？
在樸素的正義觀念、刑罰觀念中，「以牙還牙、以眼還眼」，「血債血償」意味著有罪必究，絕不饒恕。可一涉及政治，現實就齷齪得讓人氣餒。告密還罷了，對更嚴重的犯罪，各國政府都還時常期期艾艾。
猶太人沒有遲疑過：摩薩德和猶太復仇組織在戰後一直追殺納粹兇手。罪魁艾希曼在阿根廷被抓獲送回以色列受審，以15 條罪行判處死刑，屍體焚化沉入地中海；另一被稱為「里加屠夫」的赫伯特•庫克斯被復仇者擊斃在南美某國的犄角旮旯里。
如果我們用這樣的態度對待告密，對待人性惡的罪行，情況怎麼也不會比現在更差。

4、關於環境和個人選擇
為什麼選擇告密？無非是因為這樣生活起來能少一些艱苦、有利可圖。
其實選擇一直都是存在的，對與錯、善與惡、難與易，生與死，這些選擇甚至是一望便知的。你大可以堅持自然道德樸素的是非觀干凈的活著或死去，不去走「捷徑」。
出現這樣的事情，全怪人自己也不客觀，他們生活的社會也難辭其咎。社會允許告密，收容甚至犒賞告密者，才讓這種事情不得斷絕。甚至說的遠一點，告密只是人道德偏差的一種行為而已，還有許多其他。而多少悲劇，都是因為正義不得伸張，都是因為環境和人力交互作用沉入墮落的螺旋。
社會之所以如此，是因為權力運作畢竟是少數人對多數人的統治，必要的時候當權者就是耍手段、搞高壓、混淆視聽，無所不作。一方面是自保的需要，一方面只因它有這個能力——暴力（國家暴力）。
我認為，在一個正直良好的環境里，人是可以做出正確選擇的。可惜，誠如李敖在《天堂不是我們的》一文中寫說：垂死前的蘇聯老一輩「職業革命家」盧巴雪夫（Rubashov）曾表示：「我們全走了！只留下你們，歷史在你們手裡，我要能叫你們明白我當年的好夢和一開始就做錯的地方就好了……我的兒子，休想能硬把天堂造出來！」這是一句多麼凄慘的哀呼！這種哀呼的深刻意義，在於告訴人們，天堂是渺茫的，想在人間造天堂的人，是一場好夢、一場一開始就做錯了的好夢，天堂是可望而不可即的。
所以更有現實意義的問題是——環境已然如此，我輩該當何如？
馬克思•韋伯講：「在無數情況下，獲得善的結果，是同一個人付出代價的決心聯系在一起的。」、「一個人得確信，即使這個世界在他看來愚蠢不堪，根本不值得他為之獻身，他仍能無怨無悔；盡管面對這樣的局面，他仍能夠說；『等著瞧吧！』只有做到了這一步，才能說他聽到了召喚。」
不管什麼時候，這就是有良知、有使命感的公民選擇的道路，雖千萬人吾往矣，他們會下定付出代價的決心。

5、國家與個人
這是一個宏大的主題。我只想說一點自己的看法：有先賢說，為了自由，人必須始終與國家做抗爭。個人選擇道德守則都如此困難，我們對國家的期望值便應該放的更低，因為掌控國家的是政治家。
片中僅僅因為爆了國家軍方的醜事，女記者便迅雷不及掩耳的被當做「叛國者」、「罪犯」，她拒絕國家意願，於是在國家機器里受傾軋。一個勢力更渺小的個人，與幾乎無所不能的國家和政府正面對抗，毫無勝利希望的痛苦會將人吞沒。
國家對違背它意願、阻擋其利益的人，從來毫無寬容可言。美國在911之後的許多行為，都已經赤裸裸的剝奪個人權益，這是國家的膨脹，也是當權者的膨脹。打上叛國者、恐怖分子的標簽，國家便可以對其為所欲為，隨便關到古巴小島的監獄施以酷刑，連司法程序都不必麻煩。絕對權力下，必然是絕對腐敗。國家時常會混淆自己的權力與權利，必須警惕，必須通過自由負責人的媒體來監督。在中國，尤其是這樣。

影片結尾，在不會造成太大傷害的情況下，女記者說出了獲得信息的原因，換取減刑三年。她也沒有堅持到最後。這是導演本人的通透，現實無奈，電影也不會happy ending.
但重要的是，這個女人在最艱難的時候堅持下來了。而只有在困難的時候，才能顯出堅持的意義。偉大的人，與他的原則是不分離的。他的自然道德就是他的原則，這些值得付出任何代價。

B. 關於韓國電影《雛菊》的影評，謝謝

說說《雛菊》

看韓劇看多了以後，下一次看到新影片的開頭，就知道大概的故事內容了。韓劇的劇情的大陸模式：多角的戀愛關系，三角戀愛之風尤其之盛，防不勝防。但韓劇中的三角故事，卻是百看不厭。一如最近一港台導演的《雛菊》，講的也是一個三角的戀愛故事，卻充滿了新意。

《雛菊》的背景是美麗的阿姆斯特單，一個古老而又充滿浪漫色彩的城市，一個美麗單純又善良的女畫家不經意中成為了殺手的夢中情人。美麗的廣場上，年輕又帥氣的韓國籍國際刑警利用女畫家的掩護作用，靜靜地觀察著犯罪者的一舉一動。隨著時間的流逝，畫家漸漸喜歡上了警察，而警察也漸漸喜歡上了畫家。本來這是一個完美的故事。但是，導演卻讓殺手演繹了故事的關鍵性的轉折。讓他搬到了廣場上的樓中，靜靜的觀察著畫家的言行舉止，深陷其中不可自拔，這使警察和殺手成為了情敵，盡管警察起初沒有察覺。犯罪團伙的出現，是悲劇的開始，槍戰，不僅是畫家成為了啞巴，而且也使失去了情人——警察。警察被遣送回國療養，從此沒有了消息。殺手從此走進了畫家的生活，企圖代替警察。盡管之前，畫家喜歡一個送她雛菊的人，警察的出現代替了他。而，畫家喜歡的人卻是警察，因此，殺手走入不了畫家的心。一波三折後，警察終於回到了她的身邊，但是因為殺手的出現，自認殺手代替了自己，所以選擇了離開，這使畫家痛的撕新裂肺。為了完成上司的任務，同時為了找出當年向他開槍的那個殺手，他選擇了犧牲自己。在走向死亡的路上，他找到了當年的殺手，但是殺手和他並沒有相互開火，而是選擇了和平。然而，背後的第三者卻使警察走向了天堂，而殺手背上了罪名。畫家從此更加的沉默，在懷念中渡過每一天，她卻同時對殺手產生了內疚的心理時，就作畫送給殺手。殺手對她的愛更深了。一年以後，警察的上司用同樣的方式，試圖引出殺手，破當年的案子。畫家在無意中發現了殺手的秘密，非常生氣的她，向殺手開槍。殺手並沒有生氣，而是在她昏迷的時候，選擇了離開，同時用畫向她展示了當年的秘密。在畫家醒來的時候，他奔赴在亡命的屠殺現場。畫家醒來後，趕緊拿著畫跑到了現場，企圖讓上司離開。殺手為了保護畫家，放下了武器，但是，命運卻沒有從此改變。殺手的同事開了槍，畫家為了保護殺手而替他擋槍。兩個生命從此消失了，於是，故事就接近了尾聲。在故事的結尾，殺手為了報仇，和自己的所謂的兄弟進行了槍戰——————

看到這里，很多人在猜想，殺手死了嗎？我認為殺手死，不死，都已經不重要了。故事到這里就已經結束了。在這部影片中，場景簡單化到了極致，人物的情感隨著雛菊的出現和消失而變化著。不多的故事人物在單一的場景中演著戲，完全沒有了曲折的故事情節。悲傷的音樂從開始到結束，一直相伴著。聽的人心痛、傷感，而為警察的犧牲而痛苦，而畫家的失聲而遺憾。

在被美麗的異國風情吸引的同時，故事主人公的善良的人性，也是深深吸引人們的一個因素。如今的社會，人們之間越來越冷漠。但是，在這部影片中，善良的人性卻被時時的挖掘出來。當畫家掉進小河的時候，殺手親自動手為她造了一座小木橋。當畫家失去愛人的時候，殺手時刻陪在她身邊。警察看到畫家身邊有了男朋友，主動退讓等等。這一切的一切，表明這個世界上，任何人都有善良的一面，但是善良的出現，需要激發它出現的場景。我想這可能是《雛菊》的意義吧。

C. 經典懸疑電影排行榜

1.肖申克的救贖 The Shawshank Redemption
我的評星：五星 我的影評：
這部片子是大三時看的，看完這部後，覺得經典的阿甘正傳像個童話，而這部是真正意義上的現實，並在現實上的突破。哪個人真正得到自由了，為了錢，物質拚命，終究是為了自己身體可以隨心所欲，其實人們的終極追求就是自由。只是多數人適應了囚徒，讓希望死了，一些人選擇了把心埋著跳動著，追求著身體和靈魂-FREEDOM。其實，人生本身不就是一個監獄嗎？我們每個人，有哪個不是被社會institutionalized「體制化」的產物？該片的電影原版海報上寫著 這樣一句話：「Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.」這使我想起前段時間的一本暢銷 書：《誰動了我的乳酪》：「克服你內心的恐懼，改變你自己，釋放你自己。」

2.搏擊俱樂部 fight club
我的評星： 我的影評：
大衛•芬奇靈魂之作。諾頓的演技-皮特的魅力。最重要的是整部影片強烈的視覺效果，使你自己身臨其境，想到又想不到。一起觀看的人說有強烈的頹廢感，看不下去，我不這么認為，這種片子見仁見智，每個人有每個人的看法。Anyway，推薦：一則極具顛覆性質的社會生活寓言；一部真正意義上的世紀末的現代啟示錄；一幕以死亡為主題的黑色喜劇；一部具有社會警示作用的電影，兼具強烈的世紀末情緒和濃厚的無政府主義色彩。

3.蝴蝶效應1 TheButterflyEffect蝴蝶效應
我的評星：4星 我的影評：
很早就聽說過這部片子，真正看的時候是在去年，是的，它觸及了我心裡最柔軟的地方。人生的某個時候的不同的選擇，會帶來怎樣的不同呢？我們有的時候在想，如果當初選擇了另一條路，現在也許會很好，可真的是這樣嗎？電影不一定給你答案，但是選擇就是人生，人生的一部分。

4.電鋸驚魂 SAW 系列
我的評星：4星 我的影評：
(*^__^*) 嘻嘻……，這個系列的片子，名字起的很唬人，圖片配的更是慘兮兮，以至於我差點就錯過這么精彩的片子啊！話說我曾經和某人打賭，如果他能在快結束前十分鍾猜到終極BOSS，我就答應他一件事。結果他猜了3個均告失敗。因為我看過的推理片子自認不少，也基本能比較快的分析出幕後殺手，可是這部片子我連大概嫌疑人都沒猜對。情節的設置足夠精妙，懸念也讓人吃個飽，更重要的是有深意，讓人思考。有人還能從中讀出佛學禪意，看到現在你還覺得它僅僅是懸疑和驚險嗎？第一二三部比較推情節，推薦所有人。後面兩部比較血腥，我大多是閉眼看的，所以不推薦給女生啦。我無比佩服此片的編劇和導演，比殺手還變態。據說從最開始，詹姆斯就想拍攝出一部所有人物和環境都處在危險中的異常殘忍的歹毒電影。而影片正是以緊張、復雜、驚險、迷一樣的情節和出人意料的結局博得了觀眾的驚聲尖叫，強烈的胃腸道反應和獨特的人性視角讓影片在觀眾的大腦溝回中留下了深刻的印記。

5.老男孩 old boy
我的評星：3星 我的影評：
不提這部片子，似乎是說不過去的。試想一個普通人被關到一個地方15年之久，就是囚犯還知道自己為什麼被關著。死也不可以，此仇不可不報，可是向誰報？然而這還不是最可怕的，當真的問到那個人時，得到的答案是「你問錯問題,你應該問』為什麼我要把你放出來』,而不是為什麼要把你關起來." 自己的命運完全被掌握在別人手中，徹底的悲哀。

6.阻擊電話亭 Phone Booth
我的評星：3星 我的影評：
在不同的時間，不同的地方，我都看過這部片子的一些片段，很慘的是，有一次竟然看了結局，懸疑片的大忌啊。終於有機會完整的看一遍，這是一部節奏很快的片子，充斥著大都市的氛圍。鏡頭的把握，場景的切換讓人捨不得眨眼。科林法瑞爾的演技真不是蓋的，在一個電話亭里完成一部電影的所有。。完美而恰到好處的對白，讓電影增色許多。---當你聽到公共電話亭里響起鈴聲時，你會怎麼辦？你肯定知道是有人打錯了，但是本能可能會促使你接聽電話。然後呢~

7.致命ID （Identity） Identity
我的評星：3星 我的影評：
看這部片子前，一定一定不要看劇透。也許是我第一次看這種片子，結局是再給我幾個機會我也想不到的，喜歡故事性較強電影的朋友可享福了。 觀看這部片，就好像是閱讀一本有聲有色的偵探小說。這部電影既可以滿足你的好奇心，可以滿足你當偵探的乾癮，而且又省下翻書的苦惱，很值的。

8.靈異第六感 The six sense
我的評星：3星 我的影評：
這部電影早在當年是經典之作，它的溫情面讓人差點忘記了它是個懸疑片，而它的結尾後告訴你，不到最後，不要覺得那就是結尾。小演員奧斯蒙是當之無愧的天才童星，從小阿甘開始，他就是我的偶像了，看來我的眼光從小時候就不錯。而這部里比較像AI中的他，讓人心疼：無助卻倔強。看的時候只想把他好好抱著說，我相信所有他看到的，我會和他一起面對。奧斯蒙真是把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童演絕了。另外據說海利•喬•奧斯蒙得到柯爾角色的原因有三：首先他是最佳人選；其次他是唯一一位系領帶參加試鏡的小演員；再者沙馬蘭因奧斯蒙在試鏡前夜一口氣將劇本看了三遍而深感意外。

9.記憶碎片 Memento
我的評星：3星 我的影評：
IMDB排名第27，《記憶碎片》註定不是一般的作品，影片的拍攝手法獨具匠心，結構精妙，裁剪精巧，是懸疑的上乘之作。人需要活著的目標，即使記憶只有十分鍾，但是只要找到理由就有動力，活著。

10.非常嫌疑犯 The Usual Suspects
我的評星：3星 我的影評：
凱文斯派西的《非常嫌疑犯》，經典懸疑推理片，在IMDB排名最靠前。雖然我開始看的時候猜出了終極BOSS，但是，這部片子看一遍是不夠的，需要反復的咀嚼。電影以口水金特的敘述為主線，把恐懼和背叛很好的融合了在一起，營造出一種令人窒息的黑色氛圍。電影的結構突破了傳統懸疑電影的習慣，處處出乎意料， 張力十足，扣人心弦，以致讓人驚呼這部電影是不是拍得太聰明，超出了觀眾的理解力。

11.一級恐懼 Primal Fear
我的評星：3星 我的影評：
這部電影是愛德華.諾頓的電影處女做。我承認看這部電影很大程度是因為這個，動機不太單純，呵呵。不過諾頓終究沒讓我失望。從Fight Club開始關注諾頓到現在，之前說到我心目中的諾頓所扮演的角色，無論正邪善惡，都有一絲儒雅！
現在回頭看，這似乎是對他演技的謫貶！
對於發條蜘蛛對於此片的評論：
「在初出茅廬的愛德華諾頓面前，理查基爾就像花瓶。」我舉雙手贊成!無愧於提名金球與奧斯卡最佳男配角的最風光新人！

D. 電影禁閉島影評

心理驚悚片Shutter Island深入解析這是一部讓人看了腦袋直疼的電影；這是一部顛覆了好萊塢模式的電影……這就是美國名導馬丁·西科塞斯掌鏡、《泰坦尼克》男主角萊昂納多主演的心理驚悚片《禁閉島》(ShutterIsland)。只有智商150以上的人才能一口氣將該片看完，而剩下的人會被片中遍布的謎題和懸念繞暈，然後再看第二遍，第三遍，甚至把碟片磨花。這就足以解釋這部晦澀難懂的電影非但沒遭遇滑鐵盧，反而在今年2月底首映後還相繼登頂美國、英國、法國、韓國等國的票房首位，全球票房猛吸2億美元，因為很多人把看懂該片作為證明自己智慧的一個象徵，你需要把思維剖成兩半才能從「禁閉島」走出來，這不是看電影，更像是一個分腦游戲。 分腦故事一部電影兩條線索大家有必要了解下《禁閉島》所設置的時代背景。這部電影設定在冷戰初期，一個充滿猜疑和妄想的年代。二戰陰雲剛剛消散，核戰爭危機籠罩全球。 萊昂納多飾演的警探泰迪被指派到囚禁和醫治有犯罪前科的精神病人的禁閉島調查一樁神秘的女病人失蹤案，泰迪在當警探之前曾參加過二戰的歐洲戰場，並參與解放了納粹的達豪集中營，這為他今後遭遇的一系列噩夢埋下伏筆。言歸正傳，說說《禁閉島》引起影迷的分歧根源。很多人表示，觀影障礙首先在劇情上，網友基本分成兩派，爭得不可開交。其實馬丁·西科塞斯的高明之處就是在同一部電影里講述了兩個截然不同的故事。 第一個是偵探的故事。泰迪和搭檔一起到孤島精神病院調查女病人瑞秋的越獄案，但他真正目的是借機找一名燒死他妻子的縱火犯萊迪斯，在調查的過程中發現精神病院對病人實行洗腦和葯物控制，所以他決定找出真相。在鄰近大功告成之時，他險些被博士洗腦。他只能假裝接受「事實」以為韜晦之計。最後他望瞭望醫生手裡裹著的手術刀，對助手說了耐人尋味的那句話：「究竟是變成行屍走肉好，還是堂堂正正地死才好」。之後隨眾人走進燈塔。第二個是縱火犯的故事。泰迪其實就是萊迪斯，由於他患精神病的妻子溺死了自己的三個孩子，他一怒之下槍殺了妻子，面對整個家庭的破裂，他瘋了，從而產生幻覺，並在大腦中產生了偵探故事的版本，他的那個警方搭檔其實是他的主治醫生。最後泰迪清醒過來卻無法面對現實，不願像怪物一樣繼續活下去，而寧願承當起一個正常人的責任而選擇赴死，假裝他沒有清醒。他清醒、冷靜地走向結局，主動去完成這個壯烈的悲劇。從某種程度講，第二個故事更應該是電影本身想表達的，你看，萊昂納多不是在海報中劃燃了一根火柴，這不是就在隱喻他是縱火犯嗎？ 心理游戲一場弗洛伊德的勝利很多喜歡追逐另類、陰暗、懸疑的看片達人都栽到了《禁閉島》手中，絕非此片很爛，相反是很贊。你要徹底消化該片帶給你的隱秘訊息，需絞盡腦汁，這比之前講述精神分裂病人的電影《搏擊俱樂部》或《致命ID》更讓人感到頭大。 嚴格說來，《禁閉島》的突破應該要感謝一個人——精神分析學派創始人西格蒙德·弗洛伊德，這部電影從頭到尾都被弗式的精神病理論所引導和左右，堪稱是他名著《精神分析引論》的電影版。電影中有個長得很像弗洛伊德的配角——禁閉島上的納爾仁博士，一開始泰迪和他的相遇就是病人和醫生般的對話，納爾仁博士暗示泰迪有很強的「防禦功能」，這正是弗洛伊德精神分析學中的一個關鍵術語，指病人潛意識里抗拒承認自己最真實的想法。此後，泰迪不斷地做夢，夢到他被燒死的妻子在自己手中變成灰燼，但觀眾看到的是他妻子肚子上有個明顯槍傷，這就再度印證了弗洛伊德《夢的釋義》里對焦慮、閹割情緒、抑制和升華等理論的闡述，泰迪之妻就是被他本人開槍打死的，而非燒死。 Shutter Island影評不管怎樣，馬丁·西科塞斯都是值得尊敬的——雖然有些國人影迷對於他依靠翻拍港片《無間道》而獲得奧斯卡獎頗有些不以為然，但不可忽視的是，這位從影四十餘年的老導演一直在堅持為觀眾奉獻一部又一部好電影，尤其是在黑幫電影領域，他幾乎可以說是除了弗朗西斯·福特·科波拉之外最出色的導演了。不過，這次在2010年初，他卻帶來了一部與其喜愛和擅長的黑幫電影風格完全不同的影片——《禁閉島》。 雖然影片的風格完全發生了變化，不變的倒是仍然啟用了業已儼然成為老馬「御用演員」的Leonardo DiCaprio的主演。他所飾演的聯邦執法官和助手來到一座專門收治重症精神病患者的醫院的荒島上，調查一名女患者逃離的案件，誰知道隨著調查的進展，他發現了太多的疑點在內，案情變得撲朔迷離；但是，更為讓觀眾迷惑和驚訝的是，這位聯邦執法官來到這座荒島的目的也不是破案那麼簡單，他竟然也隱藏著不可告人的目的和秘密……從影片的內容來看，這是一部典型的懸疑驚悚片，按照以往這種類型片的套路，最終觀眾也會獲得真相，可是這一部影片卻出乎了觀眾的預料：因為最終的真相竟然還是難以發現…… 先拋開令人掃興的劇透不說，這部影片是老馬在拍攝了多年的黑幫片後的一個開拓新類型的嘗試。從整部影片的品質來看，這種嘗試是非常成功的。當然最為驚悚片，場景的設置是一個重要的部分。這一點，對於作為老導演的馬丁，當然不是問題。影片很好的製造了懸疑和驚悚的氛圍，無論是在畫面的處理和配樂方面，都很好的完成了任務。影片一開始就是以Leonardo DiCaprio奧飾演的執法官泰迪在海上的痛苦暈船作為開端，一開始創造的就是一種極度不穩定的氛圍，之後的荒島上的精神病院的場景無論在荒涼而混亂的布景還是在展示精神病人的受摧殘後的可怖性上，著墨雖不多，渲染卻足夠。之後在情節的推動之下，隨著故事的驚心動魄的展開，導演更多的選取了暴風驟雨的天氣和海邊懸崖峭壁的場景，來增強影片本身的緊張感和驚悚感覺，而影片大部分時間里的灰色色調的選取也增強了影片的壓抑感和懸疑效果，加上黑暗囚室里的絕望情緒的營造和劇中人物身份難以確定的詭異的眼神和對話，配以適時出現的緊張感十足的音樂，影片始終讓觀眾在一種緊張和疑問的氛圍中度過每一分鍾，甚至一直到影片的最後一秒。作為一部懸疑驚悚片，馬丁成功的向世人表現了他的功力絕對不僅僅是限於黑幫片而已。 當然，作為一部懸疑色彩濃厚的片子，故事才是最吸引觀眾的。本片在這一方面也很出色的完成了任務，甚至說還有很多的創新。本來這影片在一些細節上可以延伸出更為深刻的話題，比如主角泰迪作為一名在二戰中目睹許多無辜平民的死亡深受創傷的士兵，自己甚至還扮演過槍殺投降德兵殺人者角色，這是對於戰爭創傷進行控訴的一個良好題材；還有一個就是影片中所提到的泰迪來這所醫院的一個目的是探求醫院利用無辜病人進行試驗的真相，恰恰是與戰後「冷戰」開始以後麥卡錫主義盛行盲目消滅「共產主義者」帶來的罪惡有關，也具有一定的社會批判性。可是這一次老馬鐵了心就是想講一個精彩的故事，其他的都忽略不計。影片在執法官泰迪貌似經歷千辛萬苦的經歷中慢慢尋找真相，就在觀眾以為他已經找的醫院「罪惡」的證據的時候，事情卻急轉直下，泰迪本身就是這座島上精神病院的一名患者！本來以為影片到此就有一個結局，可是影片最後泰迪卻以一句無比清醒的「野獸般活下去，還是像好人般死去」讓故事再次陷入了一個未知的結局中去了。到底是泰迪真的是精神病患者，因為自己的妻兒的慘死而嚴重精神分裂，製造幻覺，還是這座荒島上的醫院真的有不可告人的秘密，害怕泰迪揭露而逼迫他承認自己是精神病患者？如果再從影片的開頭一點點尋找，這兩種可能性竟然是都是存在的！影片最終在一個燈塔處結尾，而這一個燈塔卻恰恰是影片中最為關鍵、卻從未真正展示其內貌一個地方，也在一定程度上暗示著真相的未曾揭示。在茫茫的大海上，在一個幾乎與世隔絕的荒島上，真相被掩蓋了…… 當然，觀影有很強的主觀性，可能不同的觀眾，可以從影片的細節中發現很多東西，進而找到真相。不過，對於這種結局非常隱晦的影片，單純的以「沒有明確結局」來指責是短視的。影片追求的就是一種在緊張驚悚氛圍內的懸疑，如果觀眾真的被真相所困擾，在一定程度上還可以看作是編導的精心刻意之舉，將影片中的懸疑色彩進一步延伸到了戲外，使得觀眾回味無窮。如果真的有人認為自己的找得到真相，那也是一種成就感的體現吧，不過也恰恰表示編導的苦心已經起到了應有的效果。幾年前獲得奧斯卡最佳影片肯定的科恩兄弟的《老無所依》也選擇了一個沒有直接表達的結局，引起整部故事發展的那一袋錢到底是落在誰手上？這種謎底，其實已經不重要了，因為導演想要表達的是一個過程，和過程中人的本性。而對於老馬的這部《禁閉島》而言，真相也許是同樣服務於這部影片的懸疑驚悚的特質吧。 最後再贊一句Leonardo DiCaprio的演出，這是他和老馬大師的第四次合作了。這位昔日的帥哥已然完全脫去「偶像」的外表，在演技上愈發成熟，尤其是對於飾演這種精神分裂的角色而言，要求極高，不過他的演出還是極為出彩，是這部影片獲得肯定的一個重要原因。影片選在奧斯卡頒獎典禮剛剛結束上映，對於Leonardo DiCaprio而言可能是個遺憾，因為距離下次頒獎又要近一年時間，誰也難以保證這部令人印象深刻的作品在一年後還會不會被那些評委垂青……

E. 有哪些青少年犯罪電影

10.城寨出來者

高飛、錢小豪飾演一對在犯罪天堂九龍城寨長大的兄弟，這對孤兒兄弟在賭檔、毒品、打架中成長，長大後哥哥高飛當上了舞廳經理，念中學的弟弟錢小豪卻輕浮惹事，使同學廖麗玲懷孕，被逼墜胎的廖麗玲不幸身亡，這觸怒了她的警探父親王龍威以及一幫歹徒，最後導致兄弟二人都以悲劇收場。
9.山狗
年輕漂亮的少女阿玲跟隨哥哥和哥哥的三個朋友結伴到狗牙山郊外露營，沒想到遇上流氓五人組，落單在河邊洗碗的阿玲不幸被流氓中的四人輪奸。阿玲的哥哥發現後狂追歹徒，也被歹徒推下山間的捕獸洞慘死。阿玲因受了巨大刺激而精神崩潰無法指認歹徒以致法律無法制裁這批流氓，看到罪犯逍遙法外，其父在悲痛至極之下，迫得以暴易暴，向這幫山狗復仇。
8.十三棵泡桐
故事描寫小鎮女孩何鳳與幾個男孩子之間難以言述的情感，和發生在她18歲夏天的一段青春故事。何鳳是中學里一個遭人白眼的「問題學生」：她留著「板寸」頭，穿著皮衣和陸戰靴，吉祥物是兩把冷冰冰的刀子。刀子和刀子，把青春染成了深色。她所在的高二·一班表面的平靜，隨著轉學學生包京生和金貴的到來而被破壞。富家子弟阿利成了被爭奪的羔羊，就像群雄逐鹿，充滿了緊張和對抗。何鳳和身邊的夥伴，嬌媚而神秘的朱朱，混血而天才的伊娃，還有強悍而陰沉的陶陶，魁梧而粗野的包京生，以及像印地安人一樣樸拙的金貴，都在那個汗膩膩的夏天，歡樂著、疼痛著。

7.三五成群
秀茂坪一班童黨打死了一名少年，他們七手八腳將屍體轉移，毀屍滅跡……不良青年大王好勇鬥狠，與得力搭檔阿必兩人為維護小弟阿雞與另一幫不良分子黑仔等人發生沖突，黑仔不敵只得退縮。另一方面，出身泰國區的番薯在垃圾站工作，但游手好閑的番薯將工作推給為人老實木訥的三叔（李健仁 飾），不時對後者施以暴力。番薯為泰國區孩子出頭贏得稱贊，趁機收小弟建立了自己的勢力，黑仔找到番薯要求合作對付大王，結果兩人卻一起被擅長打鬥的大王收編。自此，大王掌控下的「皇朝」黨正式成立，一班年輕人整日游手好閑，欺侮三叔，同三叔關系較好的阿雞心中不平，卻因此引來了殺身之禍……

6.童黨
在香港九龍城廉價住房區，住著9個12歲到17歲的男女青少年，他們分別是：昏迷及其女友大花貓，大強及其女友豬油糕，大強的弟弟細強，以及小妖、護發素、雞包仔和薄樂卡。他們終日不學無術，流浪街頭，由於缺乏安全感，他們結為朋黨，並依仗黑社會勢力撐腰無所不為。在一次械鬥中，他們因傷了人命，遂集體逃亡，此後，九人在經濟上無法維持，處境十分悲慘，在械鬥中受了傷也不敢求醫。在這種無望的處境下，同夥間開始打架斗毆，互相出賣踐踏，甚至為了滿足溫飽，有的逼迫大花貓和豬油糕賣淫。在絕望中他們向黑社會頭子求助，不想反被其出賣，絕望之下，他們走上了自我毀滅的道路，並禍及家人。
5.新古惑仔之少年激斗篇
影片講述了少年陳浩南（謝霆鋒 飾）如何走上黑社會的道路。少年浩南和包皮、巢皮、山雞等自小就是鄰居一起長大，幾人情同手足。一日，浩南班上的女生被蠱惑仔糾纏，浩南抱打不平，因此得罪了黑社會。為了不被黑社會欺負，浩南幾人加入了當地的黑社會老大大佬B的門下。在一次斗毆事件中，浩南殺死了另一個黑幫東升幫的一個老大的弟弟，浩南最終被東升幫抓走了，他最後究竟命運如何？
4.日照重慶

年過半百的航運船長林權海（王學圻 飾）在14年後重返重慶家中，他一心忙於事業，以致接連遭遇兩次失敗的婚姻，而在他外出期間，25歲的兒子林波（子義 飾）也因在超市搶劫、傷人被警方當場擊斃。對林權海來說，這個闊別已久的城市有著太多太多讓他難以理解的變化。在此之後，他接連拜訪前妻李育英（丁嘉麗 飾）、朋友老金（王奎榮 飾）、老金的兒子昊子（秦昊 飾）、女店員玲子、被劫持的人質竹青（范冰冰 飾）、林波的女友小雯（李菲兒 飾）以及擊斃林波的刑警劉成（張嘉譯 飾），只為看清兒子真正的面目和內心，以及十數年落轉所失落的情感碎片……
3.少年犯

方剛（陸斌 飾）、蕭佛（蔣健 飾）和沈金明（王劫 飾）是少管所里新來的三位少年犯，方剛持刀傷人，本性不改，蕭佛小偷小摸，惹是生非，只有沈金明是一心一意在此改過自新的。一場意外中，方剛謊稱自己吞了剪刀，企圖找機會逃跑，然而，當他看到馮隊長是如何為了救他而費勁了心機後，方剛被感化了。
女記者謝潔心（朱曼芳 飾）察覺到了表面上吊兒郎當的蕭佛內心裡其實是個非常講義氣的好孩子，她采訪了蕭佛，挖掘了深藏在他背後的痛苦往事。謝潔心將這些寫進了自己的新聞稿中，希望能夠向社會發出提醒，她還找來了蕭佛的父親，希望他們父子能夠破鏡重圓。
2.學校風雲

中五在讀的朱婉芳（袁潔瑩 飾）與郭小珍（李麗蕊 飾）本是一對兒普通的中學女生，直至幫派分子刀疤試圖接近朱婉芳，在校門口毆打一名不良學生致其意外身亡。警官海哥（林正英 飾）要求朱婉芳出面作證，雖然刀疤之大哥瀟灑（張耀揚 飾）惡語威脅，但朱婉芳有感溫老師（劉松仁 飾）與海哥的正氣，終於指認嫌兇。瀟灑大為光火將朱婉芳擄走勒索，溫老師在眾目睽睽之下卻無力保護自己的學生。為償還欠款，朱婉芳與郭小珍打工度日，刀疤從旁默默相助終於令婉芳留意他溫柔的一面。不久郭小珍發現男友佐治背叛，傷心欲絕之際遭車禍身亡，朱婉芳的世界，突然間分崩離析……

1.陽光燦爛的日子

20世紀70年代初的北京，忙著「鬧革命」大人無空理會小孩，加上學校停課無事可做，以軍隊大院男孩為突出代表的少年人便自找樂子，靠起鬨、打架、鬧事、拍婆子等方式揮霍過量的荷爾蒙。馬小軍（夏雨 飾）就是這樣的少年，他的嗜好之一是趁別人家無人用萬能鑰匙將其鎖打開，溜進去耍玩一番，正是用這樣的方式，少女米蘭（寧靜 飾）的照片先於其人入了馬小軍的雙眼。通過院里的「頭兒」劉憶苦（耿樂 飾），馬小軍又見到之前在炮局偶然瞥見過一眼的米蘭，開始正式將其當作夢中情人，然而在米蘭眼中，馬小軍不過是毛孩一個，她中意的人是成熟、穩重、帥氣的劉憶苦。自此，馬小軍迎來五味混雜的青春期生活。

F. 《悲慘世界》觀後感

《悲慘世界》 讀後感
在文學界和藝術界的所有偉人中，他是惟一活在法蘭西人民心中的偉人。」這是羅曼·羅蘭對雨果的評價。青少年的羅蘭保存一期《堂吉訶德》畫報，上面有一幅「老俄耳甫斯」彩畫：蒼蒼白發罩著光環，他正撫弄著豎琴，為苦難的民眾引吭高歌。《悲慘世界》的作者留下的這副形象，也許是大眾更樂意接受的。

捧讀《悲慘世界》，最突出的感覺，當是厚重之感。同樣是傑作，同樣又厚又重，讀《約翰·克利斯朵夫》，或者讀《追憶似水年華》，都沒有這種感覺，這種厚重之感，不是拿在手上，而是壓在心頭，感到的是人類的苦難厚厚而沉重的積淀。不是寫苦難深重的書，都能當得起這「厚重」二字。而《悲慘世界》獨能當得起，只因這部大書壓在作者心頭，達三十年之久。

歷時三十餘年，從1828年起構思，到1845年動筆創作，直至1861年才終於寫完全書，真是鬼使神差，這在雨果的小說創作中也是絕無僅有的。這部小說的創作動機，來自這樣一件事實：1801年，一個名叫彼埃爾·莫的窮苦農民，因飢餓偷了一塊麵包而判五年苦役，刑滿釋放後，持黃色身份證討生活又處處碰壁。到1828年，雨果又開始搜集有關米奧利斯主教及其家庭的資料，醞釀寫一個釋放的苦役犯受聖徒式的主教感化而棄惡從善的故事。在1829年和1830年間，他還大量搜集有關黑玻璃製造業的材料，這便是冉阿讓到海濱蒙特伊，化名為馬德蘭先生，從苦役犯變成企業家，開辦工廠並發跡的由來。此外，他還參觀了布雷斯特和土倫的苦役犯監獄，在街頭目睹了類似芳汀受辱的場面。

到了1832年，這部小說的構思已相當明確，而且，他在搜集素材的基礎上，寫了《死囚末日記》（1830年）、《克洛德·格》（1834年）等長篇小說，揭露使人走上犯罪道路的社會現實，並嚴厲譴責司法制度的不公正。此外，他還發表了紀念碑式的作品《巴黎聖母院》（1831年），以及許多詩歌與戲劇，獨獨沒有動手寫壓在他心頭的這部作品。醞釀了二十年之久，直到1845年11月，雨果才終於開始創作，同時還繼續增加材料，豐富內容，順利寫完第一部，定名為《苦難》，書稿已寫出將近五分之四，不料雨果又捲入政治漩渦，於1848年2月21日停止創作，一擱置又是十二年。《苦難》一書遭逢苦難的命運，在胎兒中也要隨作者流亡了。

設使雨果也像創作其他小說那樣，構思一明確便動筆，那麼以他的文學天才，他一定能繼《巴黎聖母院》之後，又有一部姊妹篇問世了。或者在1848年書稿寫出五分之四的時候，再一鼓作氣完成，那麼在雨果的著作表中，便多了一部懲惡勸善的力作；雖然出自雨果之手，也能算上一部名篇，但是在世界文學寶庫里，就很可能少了一部屈指可數的稱得上厚重的鴻篇巨制。

這三十餘年，物非人亦非，發生了多大變化啊！如果說1830年，在他的劇本《艾那尼》演出所發生的那場斗爭中，雨果接受了文學洗禮，那麼1848年革命，以及1852年他被「小拿破崙」政府驅逐而開始的流亡，則是他的社會洗禮。流亡，不僅意味著離開祖國，而且離開所有的一切，包括文壇領袖的頭銜、參議員的地位等等；流亡，不僅意味著同他的本階級決裂，而且也同他所信奉的價值觀念、文學主張決裂；流亡，給他一個孤獨者的自由：從此他再也無所顧忌了，不再顧忌社會、法律、權威、信仰，也不再顧忌虛假的民主、人權和公民權，甚至不再顧及自己的成功形象和藝術追求。流亡，把他置於這一切之外，給他一個大解脫，給他取消了一切禁區，從而也就給了他全方位的活動空間，使他達到歷史、現實和未來所有視聽的聲音。

雨果在蓋納西島過流亡生活期間，就是從這種全方位的目光、全方位的思想，重新審視一切，反思一切。在此基礎上，他不僅對《苦難》手稿做了重大修改和調整，還大量增添新內容，終於續寫完全書，定名為《悲慘世界》。整部作品煥然一新，似乎隨同作者接受了洗禮，換了個靈魂。這是悲慘世界熔煉出來的靈魂，它無所不在，絕不代表哪個階層、哪些黨派，也不代表哪部分人，而是以天公地道、人性良心的名義，反對世間一切扭曲和剖割人的生存的東西，不管是多麼神聖的、多麼合法的東西。

世間的一切不幸，雨果統稱為苦難。因飢餓偷麵包而成為苦役犯的冉阿讓、因窮困墮落為娼妓的芳訂、童年受苦的珂賽特、老年生活無計的馬伯夫、巴黎流浪兒伽弗洛什，以及甘為司法鷹犬而最終投河的沙威、沿著邪惡的道路走向毀滅的德納第，這些全是有代表性的人物，他們所經受的苦難，無論是物質的貧困還是精神的墮落，全是社會的原因造成的。雨果作為人類生存狀況和命運的思考者，能夠全方位地考察這些因果關系，以未來的名義去批判社會的歷史和現狀，以人類生存的名義去批判一切異已力量，從而表現了人類歷史發展中的永恆性矛盾。正是在這個意義上，《悲慘世界》可以稱作人類苦難的「網路全書」。

1862年7月初，《悲慘世界》一出版，就獲得巨大成功，人們如飢似渴地閱讀，都被一種不可抗拒的力量所征服了。持否定態度的人則從反面證實這部作品的特殊份量：居維里耶·弗勒里稱雨果 「法國第一號煽動家」，拉馬丁撰文贊賞作家本人的同時，抨擊了他的哲學觀點：「這本書很危險……灌輸給群眾的最致命、最可怕的激情，便是追求不可能實現的事情的激情……」。也有人指責他喜歡龐大，喜歡誇張，喜歡過分。然而，他這種放誕的風格，添上了「全方位」的翅膀，在「悲慘世界」中奮擊沖盪，恰恰為人類的夢想，不可能實現的事情吶喊長嘯。

時間和歷史和作出了判斷，《悲慘世界》作為人類思想產生的一部偉大作品，已為全世界所接受，作為文學巨著的一個豐碑，也在世界文學寶庫中佔有無可爭議的不朽地位

G. 電影〈原罪〉的影評

盡管，電影里的朱麗獨白時說：這不是一個愛情故事，但是和愛有關。可是看完影片，卻讓人深深記住愛情難以估計的偉大力量。

《原罪》又名《枕邊陷阱》一部有著古巴及墨西哥異域風情的美國片子。2001年上映。

一部老片子。一部經典影片。經典的其中之一因為裡面有部分裸露的情節。那隻是華宴中，開胃的葡萄甜點而已，無傷大雅，並且讓人感覺可口怡人，恰到好處。

原罪，人類罪惡的根源。起源於人的本性之中。這在基督教義里有註解。關於亞當和夏娃的最初起蒙。

影片在朱麗兩片性感的厚嘴唇的講述下展開。一個十九世紀未的故事。庄園主路易斯准備和一個郵購新娘結婚。他並不相信所謂的愛情。他只需要一個能夠專心生活並能生養的女人就足夠了。但是他被眼前新娘的美貌震驚了。他愛上了這個素未謀面的女子。似乎可以成就一段佳話。一個長相貌美如花卻說自己長得很一般；一個富甲一方卻說自己是富翁家裡的傭人。只是為了不讓對方因為相貌和財富而愛上對方。

但是恰恰是這般的煞費苦心，卻註定因為相貌與財富而被騙。似乎是一個絕妙的諷刺。

他們的新婚生活如膠似漆。直到有一天，路易斯得知銀行所有的存款被一卷而空之後。才知道這個新娘是一個心懷陰謀的騙子。他雖然對她恨之入骨。但卻為時已晚。自己已經離不開她了。

朱麗，曾是個孤兒，和孤兒院里一起長大的男友比利合夥騙取了路易斯的存款。當路易斯找到朱麗時，她告訴他自己打算和比利一刀兩斷。所以把錢全部給了比利。她決定和路易斯好好生活。但是內心的罪惡一旦被放逐，卻無法說收就收。比利偽裝成偵探處處跟蹤著他們。心底善良的路易斯一點點套上了心靈的枷鎖。朱麗無法擺脫比利的脅迫。她不得不再次欺騙路易斯。也許是為了怕比利傷害自己，也許是為自己的邪惡的心靈找一個理由。在逃亡的路上。她漸漸看到自己狡詐而陰險，而路易斯在感情上卻那麼單純無畏。她不想傷害至愛著她的路易斯，但她又無法擺脫比利的威逼利誘。內心的痛苦令她坐立不安。終於路易斯無意中發現了她和比利的一切。他竟然願意讓朱麗完成比利的計劃，殺死自己。他痛快的飲下了朱麗給他下了毒的咖啡。最後告訴她：不管怎樣，他都是愛她的。後悔不及的朱麗沒有及時救到路易斯。當比利追上他倆的時候，朱麗親手殺了比利。可是路易斯的生命卻無力回天。在她面前。兩個愛她的人雙雙躺在她身邊。她被叛死罪。

劇情的最後。那兩片性感的嘴唇終於講完了她的故事。獄中聽她懺悔的牧師早已感動得淚流滿面。

第二天早上。執刑的時間到了。當看守打開鐵門，看到牧師穿著朱麗的刑服，假扮她。而她早已不知去向。

然後一段很溫馨的畫面。在異國印度，女人們翩翩起舞的房間里，輕煙迷漫，一個妖媚的女子出場了。朱麗走向一個賭桌。而桌旁的四人之中。一個就是路易斯俊朗的面孔。他說，他願意為了愛四處流浪。

我被路易斯的專情所感動。他的愛讓他原諒朱麗的多次欺騙。而朱麗，在內心與情感上的糾結中，苦苦掙扎。最終，愛情的偉大，讓她得以救贖。

理智也許不允許有這樣的場景出現。但是，誰又是內心毫無罪惡感的呢？即使在專情的路易斯身上。一點點落入陷阱的他，最後也會有殺人的舉動。而這一切，終將將被人間至愛所解救與原諒。似乎與道德相悖。但是在劇情最後的煙霧迷離的聲色場景中。我寧願相信這一切是真實的。雖然，也許連導演本身也不知道應該用真實還是虛幻來解釋這一切。

但是，有些罪惡終是無法原諒。比如，比利的貪欲。

路易斯的憂郁英俊的面孔和朱麗性感迷人的身段，是這部戲的可看點之一，當然裸戲的部分還是可圈可點。至少是一部華美樂章里不可或缺的部分。南美的風情建築，也成為該片的一個亮點。情節的絲絲入扣，最是動人心弦。在不經意間，一個陰謀展開了。讓人痛恨騙子的同時，卻為感情的熾烈所折服。

此片，終是很精彩的。

H. 有關<神探>的影評

劉青雲在《,神探》里飾演的警察在周圍人眼裡是個瘋子，但其實他並不瘋而是具有超能力，用他自己的話說就是「能看見人心裡的壞東西」，每個人內心那點真實想法在他面前都無法隱藏。試想一下，假如真有這樣一個人站在了我們面前，會不會是件很恐怖的事情，如果真這樣覺得，那我們的內心試圖隱藏的都是些什麼呢。 在電影中，警局同事隱藏的是對神探的嘲諷和謾罵，雜貨店小女孩隱藏的是偷或者不偷的內心矛盾，壞人林家棟則隱藏著怯懦狡詐憤怒等七種人格，安志傑隱藏的是孩子般的膽怯，還有神探的妻子，她離開了神探但內心仍隱藏著對神探的關心，這些都異化成另一個人或另幾個人出現在神探的視野中。電影通過這樣一個瘋子的視角展現出人性的復雜，同時也拋給觀眾們一個思考：如果每個人都心中有鬼而你沒有，那到底是誰有問題？ 雖然道德規范也曾教育人們要表裡如一真誠而不虛偽，但現實社會中的人們恐怕絕大多數還是曾有過言不由衷或者刻意隱藏真實想法的種種體驗，或許我們並沒有想要害人或者干壞事，甚至說有時候只是為了生存的更和諧才這樣做，這並不能說就是錯誤。其實，人性本身就是復雜的具有多重性格的，用辯證的觀點來說人性本身就是矛盾統一的，只不過在環境和慾念的驅使下有時理智佔了上風有時卻被邪惡的一面主宰。從那些偽善的小虛偽到深藏不露的罪惡，心中有鬼可以有很多種理解。 電影帶給人們的思考還可以更多，這也是該片在思想內容上貢獻的價值。不過電影並不能告訴觀眾什麼結論或者表達某種鮮明的觀點，這其實是靈異題材的局限。靈異片是一種重要的類型電影，其重要特點就是具有超現實的成分，既然是超現實也就是說可以不符合現實邏輯，也不能再用現實邏輯去分析，說白了就是編劇自己設計一種規則和邏輯然後再按這種規則邏輯去編故事。 在本片中編劇設計的規則就是神探有兩種超能力，一種是能看到人心裡的壞東西，一種是通過模擬犯罪場景可以看到某些真實情景從而能幫助破案。然後電影的其他情節都以這兩項規則為基礎來設計。這樣來看故事的邏輯解釋權都在編劇那裡，關鍵看編劇能不能自圓其說了。但從包括本片在內的很多靈異題材電影來看，很難說編劇創造的故事會是十分嚴謹而經得起推敲的，因為編劇創造的規則和邏輯很難設計的系統而周密，相比起來我們還是更相信造物主給我們這個現實世界設計的這些邏輯。 盡管電影內容只是帶給觀眾些思考，思想內涵並沒有多少厚度，但無可否認這是一部很有意思的電影。從題材和表現形式來看都是很新穎的，這也是為什麼杜琪峰和韋家輝的聯手能夠讓眾多影迷尤其是銀河迷們興奮異常，銀河映象當初開創了香港電影的嶄新風格，如今仍總能拿出新鮮的東西，確實值得人們的贊譽。 從技術層面來看這部電影也有很多值得稱道的地方，尤其剪接上是很有難度的，人格分裂需要大量演員角色的切換，如何銜接順暢並交代清楚劇情讓觀眾看的明白確實需要下很大功夫，而本片做的相當不錯。另外，關於安志傑如何換槍布置現場脫罪的結尾也讓不少影迷樂此不疲地分析參與，這種趣味性雖有喧賓奪主之嫌，但能帶給影迷一些快樂也不是件壞事。

I. 監獄互扇巴掌的韓國電影叫什麼

該影片名字叫《監獄》，具體劇情：監獄是一個神奇的地方，一到晚上囚犯們就會出去，將韓國變成犯罪天堂。益浩（韓石圭飾）便是這個監獄里的「王」，他擁有著絕對的權力。

前刑警宋有建（金來沅飾）也是一朵奇葩，以逃逸、毀滅證據、收買警察等罪名入獄。有建特有的生猛性格，讓他在益浩眼中格外出挑。益浩漸漸有了個新計劃，他要讓有建做自己的替罪羊。

《監獄》主要角色

1、宋有建

原是破案率百分百、綽號「地獄使者」的熱血刑警，卻以肇事逃逸、銷毀證據等罪名入獄。但是有建其實是為了追查家人的死因、掌握犯罪組織的實體而以犯人身份潛伏到監獄中。有建火爆的脾氣、堅強的意志，讓益浩注意到他並將其吸納到組織中。有建一步步進入犯罪組織的核心並迅速上位，成為了犯罪組織中的重要人物。

2、姜獄長

涉嫌腐敗的監獄長，也是益浩的「接線人」，在接到指示後幫助其進行犯罪活動。他和益浩雖然結為同盟，但彼此之間都互相防備，精神上長期處於備戰狀態。

J. 電影《明天》觀後感

《明天》講述了男主角何一凡留學歸來後，發現女友小雲染上毒癮。為了證明毒癮是可以戒掉，一凡選擇了自己也吸食毒品，然後陪小雲一起戒毒。但他也陷入不可自拔的境地。故事註定走向悲劇：小雲跳樓自殺，一凡被關進戒毒所。影片《明天》從娛樂場所涉毒問題切入，深入刻畫了幾位年輕人沾染毒品後經歷的身心磨難，用形象的電影語言集中反映了當前新型毒品對青少年的嚴重危害，對於增強公眾禁毒意識，澄清了新型毒品「對身體損害小，不會成癮」的認識誤區，提高抵禦新型毒品能力具有強烈的教育和警示作用。
看了《明天》後，對我的震撼非常大。毒品的類別和品種很多，有大麻、鴉片、搖頭丸、冰毒等。長期吸食會給人體帶來嚴重的危害。有的嚴重損害肺、心臟等器官；有的影響腦，令人精神錯亂，記憶力減退；有的減弱體質，使人喪失免疫力……毒品對人的毒害如此之大，它能使人有著雙重依賴。唯有八個字應該緊記：珍愛生命，拒絕毒品。因此我們該做的很多，而且必須從小做起。
然而認清毒品的真面目並徹底與其化清界限需要我們接受毒品基本知識和禁毒法律法規教育，了解毒品的危害。樹立正確的人生觀，不盲目追求享受、尋求刺激、趕時髦。不聽信毒品能治病，毒品能解脫煩惱和痛苦，毒品能給人帶來快樂等各種花言巧語。不結交有吸毒、販毒行為的人。如發現親朋好友中有吸、販毒行為的人，要及時進行勸阻或報告公安部門。進歌舞廳要謹慎，決不吸食搖頭丸、K粉等興奮劑。未成年人是不允許進娛樂場所的，最好是不跟陌生人去那些地方，去的時候，喝的東西要看好，不能隨便喝別人給的東西。也唯有將預防毒品從意識轉化為行動，再由行動上的拒絕升華為精神上的排斥，從生命的高度去抵制這中食人瘟疫的誘惑，才有可能做到遠離毒品而不受侵害。如果說吸毒是瘟疫，那麼最容易受傳染的是我們。青少年是祖國的花朵，是初升的太陽。但青少年們，生命只有一次，要好好珍惜，明天的陽光會更加燦爛！讓我們大家一起遠離毒品，去擁抱美好的明天！ 面對毒品，我們不能膽怯，要記住「有毒必肅，販毒必懲，種毒必究，吸毒必戒。」我們一定要遠離毒品，遠離萬劫不復的斷魂深淵！青春年少的你們面對毒品應提高警惕，要抵抗住花言巧語的誘惑，控制住自己不往這個「美麗」的陷阱里跳！
讓我們加強防範意識，珍愛生命，遠離毒品，共同創造出美好的未來吧！
今天，我看了《明天》這部電影。這是一部關於禁毒的警示教育電影，讓我知道吸毒的危害性。這部電影主要講了：一凡留學歸來，正與女友甜蜜時，發現女友是一個吸毒的人，他想幫女友戒掉毒癮，但沒有成功。他想跟女友一起吸毒，一起戒掉。可是，他不知道毒品的危害性，也成為了吸毒者。有一次他被公安人員抓去戒毒所戒毒。戒毒成功後，周圍的人都遠離他，他心灰意冷，又復吸，女友看見一個優秀的青年為了幫她戒毒，變成了吸毒者，很內疚。於是她跳樓自殺，以表示歉意。
看了這部電影，使人有一種悲傷湧上心頭。毒品，能摧毀一個有為青年的大好前程；毒品，能帶給一個家庭前所未有的災難；毒品，它是從天堂通向地獄的階梯。但我們要從另一方面去想，為什麼一凡會相信自己吸毒後能戒掉？那是因為他沒有正確認識毒品的危害性。為什麼他會復吸？因為人們對他冷漠，使他心灰意冷。
毒品對人的危害如此之大，我們應該永遠記住八個字：珍愛生命，拒絕毒品。因此我們要自覺的遠離毒品，不去一些未成年人不能去的地方，只有將「預防毒品」從意識轉化為行動，再由行動上的拒絕升華為精神上的排斥，才有可能做到遠離毒品，不受侵害。
一個人的吸毒，會換來一個家庭的悲劇，一個家庭的悲劇可能會是一個個家庭的悲劇，一個個家庭的悲劇可能成為一個國家的悲劇，
明天的路還很長，不要為了一時的快樂而葬送自己的明天。我想這是《明天》對我們最好的忠告吧！
在人生中，我們會被各種各樣的善與惡包圍著，我們必須分清哪些是善，哪些是惡，哪些是好人，哪些是壞人。當壞人千方百計誘惑你時，不要被一時的假象蒙騙了。「路遙知馬力，日久見人心」。
1840年，鴉片和大麻首先來到了中國。鴉片戰爭從此爆發。鴉片是由提煉纓素而成，可作葯用，但含有大量麻醉性毒素，一抽上癮，人就變得瘦柴如骨，精神萎縮。中國人吃了鴉片後，屢戰屢敗，使鴉片成為了洋鬼子一大功」。毒品害處多，吸毒就等於自毀前程。1985年，全國中學生運動會上勇奪兩金一銀的健將阿惠因吸毒變得骨瘦如柴，形如『老嫗』。碩士研究生江濤因吸毒傾家盪產，變成了社會上的一個廢物……許多例子告訴我們毒品是可怕的，是一個害人的壞蛋。新中國成立後，海洛因又到來了，弄得走私案一樁又一樁，中國人民痛苦不堪。盡管中國建立了許多座戒毒所，但是吸毒者和販毒分子就更聰明了，更隱秘了。
在這些信息中我們知道：吸毒是不好的，有些人也想戒毒，可沾染容易戒時難啊，大家都在電視里看過，只要毒癮一來，如果沒有在吸毒品，那種痛苦將生不如死，痛不欲生，多少意志堅強的人都忍受不了。我在各種禁毒宣傳畫上看到，甚至有的人用各種方法來分散注意力，有的用刀割自己的，有用頭撞牆的，有把牙刷望鼻孔里塞的等等。難道他們不痛嗎？他們也是沒辦法的，有的人就索性不去忍受，去向父母或親戚騙錢。騙不到了就去偷、搶、去殺人。有些人吸毒不是故意的而是在毒品販子的煽風點火下，或是在朋友的推薦下：「你就試一下而已，再說你意志力不是很強嗎？沒事的。」這樣就會有人也這么想結果就去試一試。就是因為這么一試出大事了，真是一失足成千古恨。
我們是祖國的未來，所以我們應該杜絕毒品。
前一段,學校組織我們看禁毒宣傳片,那一幅幅不堪入目,血淋淋的圖片令人心驚膽戰,毛骨聳然.從一幅幅圖片里,我知道了許多觸目驚心的事實.有人因吸毒而導致家破人亡，有人因吸毒而瘋狂地殺害了自己的母親,為了有錢買毒品,他們偷,搶,甚至殺，嚴重地危害了社會治安。我看見吸毒的人個個在生死邊緣掙扎,他們骨瘦如柴,像狗似的蜷縮在地上,生不如死，他們的慘象是多麼可怕啊!

看了這些宣傳片，我感觸很大，有很多青少年因一時的無知、好奇，在所謂的「朋友」誘惑下,吸上了毒品，誤入歧途，以至越陷越深，不可自拔。毒品，就像一隻無形的魔手，甚至比任何猛獸更可怕。它不斷摧殘人們的身心、摧毀人們的意志，為了不受毒發之苦，他們去偷、去搶、甚至去殺人，走上犯罪道路，斷送了美好的一生，這值得嗎？毒品不但使吸毒者受到傷害，還令他身邊的家人朋友為他傷心。難道毒品的危害還不夠大嗎？我知道的阿麗姐姐，她很美麗，但因為一次好奇，吸上了毒品，從此過著毒品賜給的行屍走肉的生活。父母的傷心、也沒有使她回頭。是社會的關懷使她毅然走入戒毒所，重新迎接她新的生活。誤入歧途的朋友們，趕快離開這個可怕的旋渦吧，靠自己的堅強的意志，相信自己，一定能行的。
為了我們的明天，請珍惜生命，拒絕毒品，不要貪圖一時痛快，毀掉終身幸福！