孤立無援電影天堂

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『貳』 麻煩推薦下好看的歐美電影(年代不要太久遠)

正確回答:
給您幾部一些名作,個人的喜好,挑您沒看過得看看吧!
偶爾有幾部是老點的片子
看看這些探險片、情誼片、
還推薦有些哲理片啊！

《印地安納.瓊斯》系列——一定要看的經典，兩位大師級人物的巨制

《古墓麗影》系列——定位是探險片，但是加入了新鮮的動作元素

《勇闖黃金城》——動畫電影，非常好的題材，尋找傳說之中的黃金城

《剛果驚魂》——經典之作，所羅門尋寶，有殺人猿看守的寶藏！

《魔域騎兵》——冒險解密，不乏創意的影片！

《七寶奇謀》——經典之作，定位少年影片，但是很有特色！

《亡靈寶藏》——被詛咒的寶藏，尋寶的人會相繼死去！

《深海尋寶》——海底的世界是奇妙的，誘人的寶藏在海底之中

《星銀島》——當地球尋寶再也拍不出創意的時候，把地點定在了太空，在宇宙的其它星球尋找寶藏！

《忍者神龜》——第一部3D作品，完全就是兄弟之間反目成仇，然後為了共同敵人，瓦解和好！

《珍珠港》——不用說了吧？愛情線就是圍繞著兄弟感情展開的！

《速度與激情123》——為了兄弟，最後寧願從卧底警察變成罪犯！

《蜘蛛俠3》——好兄弟終於能走到了一起了！最後大決斗，當好兄弟突然的出現，變成2打2，真的很感動！

《魔界契約》——五大魔法家族，四兄弟聯合對付一個！

《警界雙雄》——很輕松的一部輕喜劇，兩個搞笑角色！

《阿甘正傳》——大紅大紫的人文電影，不正常的人眼中的世界是多麼的多彩！

《海上鋼琴師》——歐韻三部曲的一部，我最喜歡的電影，一位大師孤獨而又特別的一生。

《天堂電影院》——歐韻三部曲的一部，最真實的童年回憶！每個人都回想起自己已經逝去的童年！

《勇敢之心》——真實歷史改編，震撼心靈！但拍攝上有點商業。

《肖申克的救贖》——深刻揭示人對自由的嚮往。

《楚門的世界》——真人秀節目的極致，發人深省！

《完美大腦》——真人改編，一個思想太過於聰明的人的可怕經歷！

《辛德勒名單》——真人改編，納粹人和猶太人的一切都在片中了！

《人工智慧》——人類技術高度發展以後的悲哀。

《小人物大英雄》——一個平凡的小人物的平凡經歷！

先介紹給你這些看著，每一部自己總結了一句話，方便您選擇，

有問題您隨時補充！

『叄』 孤立無援的同義詞

導語： 孤立：沒有得到同情和援助。指單獨行事，得不到外力援助。下面請跟我一起來學習這個詞語的同義詞吧!

基本知識：

[拼音] [gū lì wú yuán]

[釋義] 只有一個人或一方面的力量，得不到外力援助。

[出處] 《後漢書·班超傳》：“十八年;帝崩。焉耆以中國大喪;遂功沒都護陳睦。超孤立無援;而龜茲姑墨數發兵攻疏勒。”

[典故]南朝·宋·范曄《後漢書·班超傳》：“焉耆以中國大喪，遂功沒都護陳睦。超孤立無援，而龜茲姑墨數發兵攻疏勒”。 明·馮夢龍《東周列國志》第五回：“庄公既礙姜氏之面，又度公孫滑孤立無援，不能有為。”

孤立無援同義詞：

孤掌難鳴 孤立無助

同義詞解釋：

【孤掌難鳴】

詞性：中性

常用性：常用

近義詞：難鳴孤掌、孤家寡人、孤立無援、力不從心、獨木難支

反義詞：眾志成城、眾擎易舉

燈謎： 一隻手兒拍不響

鼓掌難鳴造句：

1、你就算再能幹，若旁邊沒人協助，也是孤掌難鳴。

2、在眾口鑠金、積非成是的情況下，使他深感孤掌難鳴，無法釐清真相。

3、此事必須大家群策群力，我有再大本領，終究孤掌難鳴。

4、沒有人幫忙掩護，你孤掌難鳴，狠難突破對方的封鎖。

5、雖是孤掌難鳴，他在會議上依然為維護正義而據理力爭，令人深感敬佩。

6、這次我雖已盡心盡力，可惜孤掌難鳴，還是無功而返。

7、隊長快速運球進攻，卻無人接應，終於孤掌難鳴而失手。

孤立無援造句：

1、他沒有把你帶到孤立無援的窘境，而又把後路切斷。

2、但我們已從雷曼破產中吸取了教訓，明白當可影響全局的金融機構破產時，不要讓整個行業處於孤立無援的境地。

3、而此刻，他感到自己在黨內孤立無援，並不斷陷入難以掌控的局面。

4、日本空軍和海軍的崩潰陷硫磺島守軍於完全孤立無援之中，他們註定或在戰場上失敗或困死餓死。

5、在許多民粹主義的舉措上，法國孤立無援。

6、對於大多數20世紀的人來說，這是恐怖電影的慣用伎倆，象徵著孤立無援，預兆著不祥。

7、在寡婦的地位與丈夫緊密相聯的.地方，寡婦可能發現人們突然躲避她，她陷入孤立無援的境地。

8、而這項調查證實了發展中國家的許多科學記者感到他們的工作孤立無援，而且他們樂於和其他國家的專業同行進行更多接觸。

『肆』 有一天你醒來，發現自己在一座孤島上 ，孤立無援，你知道自己想要在這座島上生存的可能並不大，問題；如

個人感覺

1，這道題不公平（不公平的原因待會說）
2，這套題其實是個簡單的選擇題。（也是一道痛苦的選擇題。）
題目有點繞彎子，所以顯得有點混亂，但是其實簡化一下題目，這個選擇就很明顯了。
「當災難來臨的時候，如果你只有兩個選擇，要麼你犧牲自己讓父母活下來，要麼你和你的父母一起死去，你會如何選擇。」
這道題對於答題者的「你」來說，通常情況都會選擇自己死去，因為這樣更符合社會的公認倫理和道德直覺。但是對於大部分父母來說，也許他們更願意的是伴隨孩子一起死去，而不是眼睜睜看著孩子死去而無能為力。所以另外一種選擇也許更加貼合「父母」這個角色的情感偏向。
不過個人覺得這個題目並沒有太大的討論意義和價值，因為從客觀角度來看，即將赴死的人還非要拉上兩個墊背的，總是不劃算也是不人道的行為。
我為什麼說這個題目是不公平的呢？因為它把兩種選擇的前提都定為了：「你活不久了」（至少是在暗示這種前提。）所以兩個選擇無非就變成了死一個還是死三個的區別。我只能說出此題目的人「很低級、很無趣。」
我覺得如果把題目換成前陣子的一部電影——《太空旅客》那樣的設定，那還有點討論的價值：當你知道你要在一個孤島上面被困一生，你有兩個選擇，一是孤獨終老，二是你可以把你的戀人傳送過來陪伴你終生（但是在你做出選擇以前，你無法詢問她是否願意）。那麼在這種情況下，你該如何抉擇，這才有了討論的意義。

『伍』 推薦歐美經典老電影，有要求的噢

http://www.verycd.com/topics/65080/
看得出你很喜歡帶有生活氣息的文藝片,我感覺弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你會喜歡的,希望以後能互相交流觀片感..@-@以後找電影就在電驢上找吧,又多,片源又好,又經典~~
電影中文名：亞蘭島人
電影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿蘭人 / 阿蘭的男子漢
片長：USA:76 min
國家/地區：英國
對白語言：英語
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英國 (London)
IMDb:0025456

導演：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
編劇：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
劇情梗概：

弗拉哈迪來到愛爾蘭三個島嶼中最大的一個，這里距倫敦只有15小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對當地人來說比金子還寶貴。弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖先曾經這樣捕魚，但到弗拉哈迪拍片時早已改用蒸汽輪船了……
紀錄片之父弗拉哈迪

上世紀20年代，拍攝北極或南極甚至非洲土著的探險電影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風俗獵奇轉為長期跟蹤一個愛斯基摩人的家庭，表現他們的尊嚴與智慧，關注人物的情感和命運，並且尊重他們的文化傳統。弗拉哈迪所開創的這種拍攝模式直到今天仍為紀錄片工作者所尊奉。

拍攝納努克一家

1884年2月16日，羅伯特·弗拉哈迪出生於美國密歇根鐵山腳下，父親是位探險家。弗拉哈迪回憶說：「當我長到十幾歲時，總盼望著同父親一起探險，我們常常一走就幾個月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。」1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區開採金礦，他喜歡這里天然的原始狀態。後來，父母把他送到密歇根的礦產學院，但沒能畢業。據說學校認為弗拉哈迪沒有成為專業礦業者的資格。大學時代也並非沒有收獲，他學會了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯·哈賓達。

後來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最後弗拉哈迪確實發現了一些鐵礦，但開采價值微乎其微。他獲得的唯一獎賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險影片。就在將要完成的時候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點燃了，弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。

這時，第一次世界大戰爆發，拍攝計劃直到1920年才在法國皮毛商雷維永兄弟的贊助下實施。這一年，他已經36歲。

哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對納努克說：獵捕海象時如果有任何情況干涉了我的拍攝計劃，一定要放棄捕殺；記住：我要的是你捕象的鏡頭而不是它們的肉。

其實，當時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。弗拉哈迪在後來的影片中一再重復這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。

把戲劇性引入紀錄片

拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水裡的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個難題。

愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。

因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創造。納努克教兒子射箭的細節淳樸動人，祖輩傳統在勞動的間歇傳遞，簡單的動作傳達出父子親情。

冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態下進行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風里表演起床。結果要真實，為了真實不惜搬演，這是弗拉哈迪的信條，他把懸念和戲劇性引入了紀錄片。

弗拉哈迪在北極生活了16個月，膠片已經用完，准備動身回家，納努克惘然若失，依依不捨。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：「會有像石子一樣數不清的人看你的電影。」幾年之後，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險游歷的系列文章，並在妻子的協助下，於1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完後，第一批觀眾就是當地的愛斯基摩人。弗拉哈迪在書中這樣描繪：「他們（愛斯基摩人）一直向後看放映機的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會成功。突然一個人大喊：『抓住它，抓住它。』他們以為海象真的會跑掉。當時屋子裡一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們彷彿理解了我所做的一切。」

弗拉哈迪先把片子給派拉蒙公司，看完樣片後經理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，「你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結局，實在令人惋惜。」幾經周折，最終還是法國百代公司同意發行。

1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇。《北方納努克》是弗拉哈迪三次北極探險的結晶，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點。

聽從靈感，再現往昔

派拉蒙公司失去了《北方納努克》，現在想彌補，派人找到弗拉哈迪說：您願意去哪兒就去哪兒，自己提個預算，請再給我們帶回一個《納努克》。弗拉哈迪認為在北方過了許多年，現在應該去相反的方向。1923年，弗拉哈迪帶著妻子女兒和一個紅頭發的愛爾蘭女傭，來到太平洋小島一個只有百戶人家的波利尼西亞村莊。由於傳教士和商人的努力，島上人已經開始穿西裝。弗拉哈迪找到村裡的酋長，要求他們穿上民族服裝。為了製造高潮，特地讓一個男孩紋身——當地人稱為刺青，這種成人儀式幾十年前就已經失傳了。儀式前的舞蹈慶典和化妝活動也都是弗拉哈迪按照當地民族古老的風俗習慣搬演的。

在這部名為《摩阿拿》的片子的拍攝過程中，弗拉哈迪開始嘗試使用搖鏡頭去跟拍一個主體對象，當時還沒有人用過這種拍攝手法。不僅如此，長焦鏡頭和特寫鏡頭在他的影片中也同時被使用。在刺青一場中，當針扎進男孩的身體時，弗拉哈迪用特寫鏡頭記錄下了他臉上的痛苦神態，並把攝影機搖向他身邊的母親，把母子間的親情在一幅畫面中表現得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一個特點，就是毫不遺漏地記錄下他感受到的一切，拍《摩阿拿》時，他的素材已經達到14萬英尺。但他並不在乎，只要他的靈感存在，那麼他的機器就不會停止。拍完的素材弗拉哈迪會不時地拿給村民們看。他們在椰子樹上綁起銀幕，放映工作樣片，看完後，島上的居民立即把感想告訴他。特別是那些還記得島上古老儀式和生活習慣的長老們，不僅幫助弗拉哈迪再現往昔，還來檢查他的片子是否有錯誤。

《摩阿拿》並沒有為派拉蒙公司賺到錢，即使採用「南海群妖的愛情生活」這樣誇張的廣告語。格里爾遜在《太陽報》發表評論說，「我不應該說哪些鏡頭是漂亮的，因為所有的都是那麼美」。這里，他第一次使用documentary這個詞稱呼紀錄片，從此紀錄片自立門戶，直至今天。

格里爾遜邀請弗拉哈迪拍攝一部反映英國工業化進程的電影。拍攝前，英國政府的某個上層人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪從來沒有寫過劇本，他只好回到旅館像隱士一樣呆了幾天。最後，他給了格里爾遜一打紙，第一頁寫的是：關於手工業者的電影，導演羅伯特·弗拉哈迪。第二頁寫的是：電影劇本——工業化英國的場景。此外什麼都沒有。

弗拉哈迪非常喜歡倫敦。在英國拍片時，傍晚他常常去小酒吧喝上幾杯，並講述他早年在北極遇到的事情。盡管故事有時很荒謬，弗拉哈迪講故事的天賦卻無人能比。

因為《北方納努克》，弗拉哈迪獲得了善於拍攝邊緣人群的名聲。1932年，高蒙公司製片人貝克決定冒險投資1％的公司預算在弗拉哈迪身上，拍攝《亞蘭島人》。弗拉哈迪來到愛爾蘭西海岸三個島嶼中最大的一個，這里距離倫敦只有15個小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對於當地人來說比金子還寶貴。

為了拍到亞蘭島人本來的生活面貌，弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖輩曾經這樣捕魚，但弗拉哈迪拍片的時候早已改用蒸汽輪船了。弗拉哈迪想把《亞蘭島人》拍成另外一部《北方納努克》，但沒能如願，也許他沒想到，《北方納努克》是他十年探險與愛斯基摩人交往的結果，而《亞蘭島人》是為了拍攝而結識這些陌生的人們，從這一意義上來說，《北方納努克》是他無法超越的高峰。

這部電影給亞蘭島帶來了絡繹不絕的遊人，島上人把曾參加過弗拉哈迪電影拍攝作為向旅遊者炫耀的資本。

《亞蘭島人》高超的攝影技藝贏得電影理論家保羅·羅沙的贊嘆，但羅沙說，影片中的人物是「表演祖輩生活的蠟人」。

從未放棄他的模式

弗拉哈迪從未放棄自己的拍攝模式，1938年，他和妻子回到美國，想過一段屬於他們自己的寧靜生活，但事與願違。不久，負責美國電影服務社的紀錄片導演帕爾·羅倫茲邀請弗拉哈迪拍攝反映美國農業問題的電影《土地》。弗拉哈迪從小雲游世界，四處探險，他55歲才第一次有機會接觸美國人民的真實生活。

接下來的日子是弗拉哈迪一生中最不快樂的時光。住在黑山掩映下的農場，日子安靜卻了無生趣，宜人的環境似乎更增加了他的挫敗感。弗拉哈迪感慨地說：「威望不會給任何人帶來漢堡包和三明治。」

然而，弗拉哈迪錯了，威望給他帶來了一份奇怪的合同：它規定弗拉哈迪行動自由，擁有影片的版權，甚至出資者要求不在片子上署名，而資助的金額卻非常慷慨。這就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最後一部成功的作品。

影片展示了一個男孩的歡樂與悲傷。一開始就將觀眾置於神奇而美妙的叢林之中：池塘、荷葉、露珠、水鳥。伴隨著悠揚的音樂，少年劃著小船緩緩入畫。可以看出他在這片森林裡如魚得水，他熟悉這里的一木一草。他最親密的朋友是一隻小浣熊，他們常常在一起嬉戲玩耍。然而，鱷魚吃掉了浣熊，他決心為浣熊報仇。正當少年與鱷魚相持不下時，爸爸正焦急地尋找著他。少年與鱷魚的搏鬥驚心動魄，這個場景讓人想起納努克與海象的搏鬥，想起亞蘭島人與鯊魚的搏鬥，突出人與自然的搏鬥是弗拉哈迪一貫的主題。

弗拉哈迪把自己對自然的深情和對少年時代的回憶都融進這個男孩的故事中，也可以說這是一部自傳性的影片。

出資者是新澤西標准石油公司，它想藉助弗拉哈迪的名聲改善公司形象，因為二十年的電影工作經驗已經使弗拉哈迪的名字成為人與自然和諧相處的象徵。他們希望通過這部電影說明石油開采並沒破壞這里的生態，一切依舊那麼和諧。

1948年，威尼斯電影節因為弗拉哈迪的熱情和勇猛授予他大獎。

這位紀錄片電影開創者晚年生活拮據。此時，他對用攝影機「還原」繪畫產生了濃厚興趣，1949年開始拍攝有關畢加索著名壁畫《格爾尼卡》的影片，但是直到1951年去世，這部片子仍沒有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的「遺憾的藝術」。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北極圈戀人》中文名稱：北極圈戀人
英文名稱：The Lovers of the Arctic Circle
別名：極地戀人
資源類型：DVDRip
發行時間：1998年
電影導演：Julio Medem
電影演員：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片簡介】

西班牙導演朱力奧麥迪1998年作品，法國、西班牙合拍，朱力奧麥迪被認為是繼紹拉、阿莫多瓦後的新一代西班牙電影導演中的佼佼者。影片的主角奧途和雅娜八歲時相遇，從那時起，命運將他們分分合合，但兩人之間的愛卻一直沒有終止，當他們發現彼此之間的感情時，也發現了他們之間每一次的聚散離合都是一個循環，於是他們決定共同生活在地球上一個太陽永遠不會終結的地方——北極圈。

電影以 Otto和 Ana兩個人的視角交替呈現。Otto和 Ana，他們的名字無論正著念倒著念，意思和發音都是一樣的。

母親自殺後,Otto出現了心理危機，他離開Ana，以飛行員（在西班牙語中，「 Otto」與「飛行員」諧音）的身份從事夜郵工作（一個空中郵差），往返於西班牙和芬蘭之間；四年之後，聽從命中的「圓形」的召喚， Ana也到了芬蘭，住進她母親情人的父親（二戰時期轟炸格爾尼卡的德國飛行員Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，後者用這個德國人的名字為剛剛出世的孫子命名）在北極圈內的一座小木屋。在北極圈內，有午夜的陽光，太陽似乎永遠不會下沉…… Ana等待著奇跡的再一次出現，而 Ot to真的來了，乘降落傘從天而降，但這一次，兩個失散的「圓」會相交乃至重合嗎———人生總有一個地方欠缺，命運在轉角處伺伏，誰也無法預料下一刻———所以， Ana想奔跑著回到過去，回到幾小時，幾分鍾，甚至幾秒鍾之前，最親愛的人還未消失的時候；所以，梅德姆將影片獻給了他的父親。

『陸』 如果要學習義大利的歷史，我該看哪些影片呢

給你推薦一本書：
《義大利電影經典》
作者：姜靜楠

目錄：

歷史與神話的雙重奏：
《羅馬，不設防的城市》
一曲現實的悲歌：
《擦鞋童》
鏡像里的虛與實：
《偷自行車的人》
喜劇背後的人生辛酸：
《警察與小偷》
現實的還原與還原的現實：
《羅馬十一時》
孤獨的理想之旅：
《大路》
塊狀結構中的生活寫實與心理表現：
《卡比里亞之夜》
愛欲的悲劇：
《奇遇》
理性崩潰的藝術折光：
《甜蜜的生活》
女性才是第一性：
《夜》
電影玟的極致探索：
《八部半》
孤立無援的現代人處境：
《紅色沙漠》
義大利式的歷史意義劇：
《大盜九尾狐》
藝術與現實，「真實」在哪裡：
《放大》
情慾的諷喻：
《十日談》
悖謬的對立與組合：
《一個警察局長的自白》
慾望的反抗與虐殺：
《巴黎最後的探戈》
義大利的「玫瑰花蕾」：
《那夜四次》
奴隸的自由與性愛：
《阿拉伯之夜》
真實永遠殘酷：
《夜間守門人》
「主控藝術」的運用：
《七美女》
孤狐奮斗的牧羊人：
《我主我父》
新現實主義的延續：
《木屐樹》
末日的狂歡：
《與船同行》
終結時代的悲歌：
《末代皇帝》
記憶中的人性：
《天堂電影院》
電影樣式的另類演繹：
《親愛的日記》
質朴人性的抒情：
《事先張揚的求愛事件》
……

我是在學校圖書館看過的這本書，其中介紹的很多電影都反映了不同時期義大利的社會現狀，你可以挑幾部先去看看～

（還有，樓上的米蘭球迷，握個爪吧！呵呵～）

『柒』 求幾部好看的恐怖片

承諾或鄉村老屍……（願採納）

『捌』 義大利電影經典的目錄

叢書緣起
叢書總序
導言
歷史與神話的雙重奏：
《羅馬，不設防的城市》
一曲現實的悲歌：
《擦鞋童》
鏡像里的虛與實：
《偷自行車的人》
喜劇背後的人生辛酸：
《警察與小偷》
現實的還原與還原的現實：
《羅馬十一時》
孤獨的理想之旅：
《大路》
塊狀結構中的生活寫實與心理表現：
《卡比里亞之夜》
愛欲的悲劇：
《奇遇》
理性崩潰的藝術折光：
《甜蜜的生活》
女性才是第一性：
《夜》
電影玟的極致探索：
《八部半》
孤立無援的現代人處境：
《紅色沙漠》
義大利式的歷史意義劇：
《大盜九尾狐》
藝術與現實，「真實」在哪裡：
《放大》
情慾的諷喻：
《十日談》
悖謬的對立與組合：
《一個警察局長的自白》
慾望的反抗與虐殺：
《巴黎最後的探戈》
義大利的「玫瑰花蕾」：
《那夜四次》
奴隸的自由與性愛：
《阿拉伯之夜》
真實永遠殘酷：
《夜間守門人》
「主控藝術」的運用：
《七美女》
孤狐奮斗的牧羊人：
《我主我父》
新現實主義的延續：
《木屐樹》
末日的狂歡：
《與船同行》
終結時代的悲歌：
《末代皇帝》
記憶中的人性：
《天堂電影院》
電影樣式的另類演繹：
《親愛的日記》
質朴人性的抒情：
《事先張揚的求愛事件》
……

『玖』 異形契約劇情

異形契約的故事發生在《普羅米修斯》10年後，一群新的宇航員乘坐著「契約號」飛船前往遙遠的星系尋找殖民地，他們來到一處看似天堂般的星球，實則是黑暗、危險的地獄，在那裡他們見到了「普羅米修斯」號唯一的倖存者——由邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛。

飛船遇到意外，船員們被臨時喚醒，隊長不幸遇難。船員在維修飛船的時候收到了特殊信號，信號解密之後是一首地球人的歌曲。

追蹤信號源發現了一個特別適宜人類居住的星球。此時船員們面臨一個選擇，是在這里登陸還是再睡7年，到達原定目的地。「惡魔」的誘惑，有多人能抵擋呢？結果可想而知。故事就這樣發生了。

《異形：契約》導演對劇情的處理很機智，進可攻，退可守。往前說，十年之間大衛和伊麗莎白的故事並沒有說的很清楚，只是隱隱感覺伊麗莎白成為了生化人的試驗品，死的挺慘。但是大衛又對伊麗莎白充滿感情，這其中的故事也可以挖掘。

整部電影看下來，那種孤立無援的恐懼和絕望體現的淋漓盡致，帶著強烈的個人（導演雷德利·斯科特的風格）風格，依舊不乏大場面和對於生命的探討。

『拾』 收集故事情節發生在一個小島上的電影，類似《魯賓遜漂流記》

六天七夜 Six Days Seven Nights

導演： 伊萬·瑞特曼
主演： 哈里森·福特 安妮·海切 大衛·修蒙
上映： 1998年6月12日 美國...
電影投資：$70,000,000 (estimated)
類型： 愛情片 喜劇片 冒險片 動作片
地區： 美國
語言： 國語
時長： 101分鍾
顏色： 彩色
聲音： DTS環繞立體聲SDDSDolbyDigital
別名： 6天7夜

哈里遜福特飾演昆恩哈里斯，一個厭惡旅客、行為粗暴的載貨飛行員，有著單純如天堂般的生活，包括輕松地以他那架不畏任何天氣的老飛機載貨為生。他一直過著如他所願的生活......直到遇見蘿蘋夢露（安海契飾），一個刻薄、勢不可當的紐約雜志的記者。正當蘿蘋與她新未婚夫享受假期時，居然又被主管派到大溪地工作，為了達成任務，安海契僱用了當時也正在渡假的貨機駕駛哈里遜福特，要他載她前往工作現場。不料中途遇上暴風雨迫降，只能迫降於一個叫天天不應、叫地地不靈的孤島，他們無計可施只能等待救援。沒想到，這個看似沒人煙的小島，出乎意料的居然是海盜的大本營，他們除了得努力求生外，還得努力躲避海盜的追逐。全片風景美不勝收，哈里遜福特與安海契的演技、魅力在銀幕上相互爭輝，是一部充滿了浪漫、愛情、喜感、冒險與動作的電影。