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登堂入室
作者：小刀殺狼
契子
更新時間2007-4-2 20:25:00 字數：3444
瑪雅大陸是塊有意思的大陸，一塊大的沒邊的大陸上居住著主宰的人類，殘暴的獸人，迷失的精靈，舞錘子的矮人，沒睡的龍族，游盪的魔獸等等「土著」，瑪雅大陸這個名字是我起的，這里的土著，無論是狡猾的人類，粗魯的獸人，一根筋的矮人，智慧的龍族都沒有想過或是需要過給腳下這片世代生存的土地起個名字，這么偉大的命名居然由我這個擁有「土著」身體外來靈魂的人完成了，我自豪，我鄙視他們.雖然他們對大陸的是否有個名字不會在乎或是無所謂，但是讓他們在乎，讓他們承認就是我的目標了.人活著總要找些事來做，才能感覺到自己的存在.
瑪雅大陸的目前所知部分被呈『丫『形的中央山脈，卡本利亞山脈，菲爾巴斯山脈完整的切割成了三部分:東部大陸，西部大陸，自由聯邦及北部地區.中央山脈居南，其南北走向的主峰群穿過雲霄，直通天國，傳說中沒有種族能翻越，哪怕是強橫無敵的龍族也要見中央而繞行.中央山脈的高大威猛，瑪雅第一.中央山脈兩側延伸出大片遠古森林，森林下，魔獸縱橫，無法無天，暗無天日.中央山脈北側與卡西利亞，菲爾巴斯相連.與中央山脈的孤傲堅聳相比，卡本利亞和菲爾巴斯可算是跟著老大混飯吃的小弟了，還是永遠無望頭的那種小弟.事實上，這兩大山脈是中央山脈的兩個最大的余脈.
大陸的南方是傳說中的死地--死亡沙漠.死亡沙漠無邊無際，其內成郡的好像永不而要水份的魔獸，……

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是由法國WildBunch/MandarinFilms聯合製作發行的劇情片，由弗朗索瓦·歐容執導，法布萊斯·魯奇尼、恩斯特·吳默埃、克里斯汀·斯科特·托馬斯主演，於2012年10月10日在法國上映。電影改編自西班牙劇作家胡安·梅約加（JuanMayorga）的作品《後排的男人》，描述的是一名法國高中老師和天才學生的關於創作與幻想的禁忌故事。

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『伍』 電影登堂入室的詳細劇情

法國高校文學老師吉爾曼（法布萊斯·魯奇尼 Fabrice Luchini 飾）給學生布置了一篇周記，要求他們如實記錄周末的見聞。在眾多乏味的作業中吉爾曼意外發現16歲少年克勞德（恩斯特·吳默埃 Ernst Umhauer 飾）的文章異常精彩。克勞德是一個安靜的觀察者，習慣坐在教室的最後一排。他的作業是關於偷窺——講述他如何潛入朋友家中、窺探對方一家生活的故事。吉爾曼被字里行間深深吸引，熄滅已久的文學激情亦被點燃。他不但決定單獨輔導才華橫溢的克勞德、鼓勵他放手創作，還與妻子珍娜（克里斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）一同分享克勞德的作文。然而成年人在閱讀過程中竟漸漸忘記了虛構和現實的邊界，更懵然不知自己的居室早已房門大開......
法國鬼才導演弗朗索瓦·歐容曾憑借驚心暗黑的《八美圖》、《挑逗性謀殺》驚艷世界影壇。在《5×2》、《時光駐留》等溫情文藝片後，新片《登堂入室》再次回歸歐容最擅長的懸疑驚悚題材。電影改編自西班牙舞台劇《最後一排的男孩》，導演巧妙拼接偷窺文學與撲朔迷離的現實斷面，用似真似幻、充滿層次感的創作故事挑戰情慾道德禁區。本片入圍法國凱撒獎六項大獎，獲多倫多電影節國際影評人費比西獎和西班牙聖塞巴斯蒂安電影節最佳影片金貝殼獎，同時入選歐洲年度最佳電影之一。

『陸』 層層深入的慾望壓垮無法自拔的窺視者！《登堂入室》講述了什麼

層層深入的慾望壓垮無法自拔的窺視者！《登堂入室》講述了老師吉爾曼在看了自己學生克勞德寫的潛入朋友拉法家裡的日記之後，就不斷引導克勞德深入拉法的家庭，窺探對方一家生活，繼續寫日記的故事。

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法國高校文學老師吉爾曼（法布萊斯·魯奇尼飾）給學生布置了一篇周記，要求他們如實記錄周末的見聞。

『捌』 電影《登堂入室》主要講什麼啊沒看懂，感覺亂七八糟的

弗朗索瓦·歐容的《登堂入室（Dans la maison）》是一部頗有餘味曼妙多姿的影片，它虛實結合，充滿隱喻，將電影表現和文字創作巧妙的融合，電影因文學因素而充滿內涵，片中的文學創作又因電影的表述形式而充滿生動的魅力。同時，影片又包含著一些禁忌因子，豐滿的親歷或間接的「閱讀」不斷挑戰著片中人慾望和道德的底線，不論窺視與探究，還是幻想與體驗，歐容將偷窺文學與現實生活有機地銜接在一處，營造出撲朔迷離，亦真亦幻的迷人氛圍，入選歐洲年度最佳電影之一，不是沒有道理。
影片改編自西班牙的舞台劇《最後一排的男孩》，在光影化的過程中，歐容不菲的導演功力讓該片始終呈現出遊刃有餘的高端氣質，至少歐容是個會講故事的人，他將一個看似晦澀呆板的學業故事呈現得有滋有味，並讓故事乃至片中嵌套的故事推進的頗具層次感，而且每個層次又並非扁平的，它復雜而富有變化，令觀眾在觀影時感到一種豐沛的流暢感，非常過癮。而片中人物屬性的變化也頗值得玩味，講故事的人既是創作者，也可能成為故事中的人，而原本應該旁觀的「讀者」之一，因身為文學教師又有創作情愫的緣故，也參與到這離奇的創作中，甚至為了引發所謂的進展或沖突而不惜突破職業底線。
沒有什麼比窺探別人的私生活更能激發人類好奇心的隱秘面了，如果僅僅將該片當作是一部反映偷窺與寫作的影片，那就有點委屈該片了，菲利普.普爾曼說過：「最好的故事都是這樣的:它對於孩子來說太簡單，而對於成人來說卻太復雜。」片中明暗交織的內容有很多，如明顯的，乏愛少年的戀母情結、戀父情結，狂熱的文學創作對個人行為的異變。再如相對明顯的，兩個中產階級家庭生活的對比和解析，都處在轉變的當頭，女方均處在從屬的被忽視的境地，其結果是一個維系，一個解體。而法文老師吉爾曼先生想要一個兒子的訴求，雖看似不那麼強烈，實則在劇情推進中有所表達，至於所謂的同性情結以及片尾的情感走向，則是開放式的，隨想由己。
飾演吉爾曼先生的法布萊斯·魯奇尼演出了這位不得志的作家在從事中學教職時的乖僻和隱藏的秉性。片中說「因為他天分不夠，所以才乖僻」，實質上，他也屬孤芳自賞、以自我為中心的類型，同時，他又有可愛風趣的一面，特別在抨擊統一校服和批改學生們寫的爛周記的時候。而數學好的學生克勞德在周記中展現出的天分，讓吉爾曼先生在無望無聊中覓得了一絲希望，點亮了他那沉寂潛伏著的對文學創作的熱情，當狂熱替代了殘存不多的理性時，教職人員的道德規范似乎已不那麼具有約束力。
恩斯特·烏默埃飾演的學生克勞德，嘴角總有那麼一絲邪笑，他從窺視幻想到登堂入室到同學拉斐爾家裡，顯示著一個特殊少年的心機和情感怪癖。影片在他身上也體現出了文理科的協調統一性，他數學好，他理性，同時他有出色的文學天賦，他感性，而且最重要的是，他善於觀察，善於構想，並善於利於自己的優點，他知道如何利用人們的好奇心來逐步掌控他們。克勞德曾一度為文學所傷，認為「數學至少永遠不會叫人失望」，但他也能任靈感在紙上飛躍，寫出「縱然光著腳，雨水也無法跳舞」的句子。有趣的是，克勞德是以輔導數學為由進入拉斐爾家的，而他又以這樣一個理性的入口做出了故事創作這樣的感性事來。
克里斯汀·斯科特·托馬斯在片中的自如表現讓該片的表演在整體上顯得均衡適宜，她飾演了吉爾曼的妻子珍妮，而這個看似有事業又獨立的中產階級女性的境況其實堪比拉斐爾的母親、那個整日在家裡琢磨著怎麼裝飾居室的艾斯特，作為周記的另一個閱讀者，珍妮通過窺視艾斯特的生活看到了自己，當別有用心的克勞德告訴她艾斯特一家得以繼續維系的因由時，珍妮痛了，也徹底醒了。
片中出現了很多關於如何寫作的妙語，如，「要暴露一個人的負面很容易，當你帶著高人一等的心態，自然就會挖苦你的角色，在寫作中最難的，是無聲無息地接近你的角色，不做任何前提，不做任何判斷。」再如，「文學就是記錄生活的真實。我們總有辦法登堂入室，進入別人的生活。」
片尾文學創作之路的繼續，讓人喜憂參半，如此的收尾讓人想起片中吉爾曼老師的話：「好的情節就是平淡不驚的推進，然後戛然而止。」而師徒兩人面對著一座公寓，猜測著架構著講述著每個窗子背後故事的情形，令人想起芭芭拉·格里祖蒂·哈里森的話：「世上的一切行為，最初都源自構想。」倘若沒有構想，便不會出現這么一部戲了。

『玖』 登堂入室停更了嗎

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《登堂入室》，這雖然是一部描寫人類偷窺欲的電影，但歐容成功地讓自己跳出了批判性的固定模式，他講了一個關於偷窺的故事，但又絕非是偷窺這個層面，利用偷窺與被偷窺的人物，他完成了一次更具野心的表述，並且技藝精湛。

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