倖存主義者電影天堂

Ⅰ 高分急求幾部好看電影.最好知道在那下載..!

一球成名 1 2部

Ⅱ 倖存者電影觀後感

《倖存者》講述了一名外交官在一場爆炸以後遭到殺手的追殺，同時更要避免更大的陰謀的故事。我整理了倖存者電影觀後感，歡迎欣賞與借鑒。

倖存者電影觀後感【篇一】

一個簽證中心的工作人員，發現可疑人員後，並沒有及時告知組織，而是試圖調查解決。這種就是典型的個人英雄主義，有組織沒紀律。如果說你是CIA，你總歸有上司、接頭人吧，再不濟也有幾個死黨吧？結果你只有畫家好基友，和文秘老大媽！都是混好萊塢的，怎麼差距這么大？惡搞的是，反派boss也是單槍匹馬，無組織、無目的。最大的反差是boss單兵作戰能力，殺自己的兩個小夥伴，極具爆發力，一刀致命。

在追殺女主時，浪費無數子彈，毫發無傷，每每在一槍解決的時候，都會出戲，等女主出手或逃脫。真真拍出抗戰神劇的氣質。最最惡搞的是，一個超級炸彈已經就位，你就不能順手裝個定時炸彈？你就不能研究點光束引發爆炸？你就不能找另一個不那麼逗比的槍手作為plan B？你就不能找個手不滑的槍手？從英國不遠萬里來紐約，就這么窩囊撒手人寰，真對不起那張機票更別提一張電影票！

倖存者電影觀後感【篇二】

《倖存者》這類電影在上世紀90年代很流行，尤其是那些以冷戰為主題的電影，以湯姆·克蘭西的《燃眉追擊》、《獵殺紅色十月》、《驚天核網》等作品為首的動作驚悚電影是非常受歡迎的。如今隨著冷戰的結束，湯姆·克蘭西的離世，動作電影的式微，這類電影不再流行，2013年的《一觸即發》也是差強人意，讓同類作品幾乎退出了歷史舞台。《倖存者》算是一部情懷之作，該片在故事並不新鮮的情況下，從節奏到情節設定都與經典時代的動作電影很像。同時也有致敬湯姆·克蘭西的地方，很對我口味。

為什麼說電影很像湯姆·克蘭西的作品？除去諜戰的模式之外，還有一個關鍵設定——主角都是文職。湯姆·克蘭西的電影主角向來不是007、伊森·亨特這樣文武雙全的間諜，都是CIA的文職人員，因某種事件被迫披掛上陣，電影多數是在顯示主戰場之外的暗線戰斗，如《燃眉追擊》中美國小分隊在執行任務之時，電影主要展示的是CIA與敵人在看不見硝煙戰場上的戰斗。《倖存者》也是一樣，本片的主角是一位就職於倫敦美國大使館的簽證官，因察覺了一場即將引爆的恐怖事件而讓自己身陷險境。作為一個喜歡動作電影的影迷來說，這部《倖存者》中能看到很多動作驚悚片的影子，如類似《亡命天涯》的逃亡主線，類似《末日戒備》的炸彈危機，再加上諜戰驚悚片外衣，可稱《倖存者》基本融合了傳統動作電影的幾大特點，說句好聽的叫做集大成，不好聽的則是拾人牙慧，比較都是上個世紀的玩意兒。

開場節奏緩慢，人物關系復雜，很容易陷入謎團，要是抱著看火爆大片的心態，那定會失望。從開場米拉·喬沃維奇對簽證提出質疑到遭遇炸彈危機被誣陷，這一部分不算長，觀眾完全能夠理解，但就因為整部電影格局很大，但開場格局很小，需要一定的代入感。這一部分有點像《獵殺紅色十月》，人物眾多，關系復雜，觀眾需要順清線索，要動腦子才讓進入劇情，簡單的說，就是帶入緩慢，好在電影在這個速食、快餐的年代，《倖存者》簡化了故事結構，讓電影以單線敘事切入主題，淺顯易懂，別看開場人物眾多，但發展到一般的時候，隨著故事的推進，觀眾完全能夠捋順故事脈絡。而且這類電影的特質在於，電影節奏往後越來越快，開始的人物關系和劇情逐漸展開，格局越來越大，陰謀論的關鍵一環，觀眾會感受到與以往感官類動作片不一樣的精彩諜戰片帶來的緊張氣氛。

電影中部到後半部分是典型的諜戰片節奏，緊迫的危機感和強大的數據依託，情節緊張，從米拉·喬沃維奇逃亡之路開始到電影結尾時代廣場大戰中間幾乎沒有喘息。用一個不復雜甚至可以說比較簡單的故事來創造出以往湯姆·克蘭西式的政治驚悚、涉水極深、格局大的危機感，這就需要考驗導演的功力。

來自《V字仇殺隊》的導演詹姆斯·麥克特格是澳大利亞人，不過在英國學的.電影，身上有著英式導演的氣質，也是英國導演一貫的「臭毛病」：拿手的是情節和調度，對劇情張力的營造很有一手，不擅長的是人物刻畫的獨立性。他能把這個簡單的故事依靠情節發展和故事張力，開篇直入主題，讓這部電影變得節奏很快，劇情緊張，懸念設置與動作場面都不偏不倚，讓觀眾能在開場不久後進入主題，代入感很強，觀感很棒。然而本片的人物塑造也是比較單薄的，這些不是英國導演的長項，他們全都為劇情服務，就留下了比較平淡的人物，除了主角米拉·喬沃維奇和老007飾演的殺手之外，對其他角色的塑造是比較乏力的。沒辦法，速食時代的電影就是這樣。

倖存者電影觀後感【篇三】

《倖存者》講述的是美國駐英外交官在嚴查一批英國赴美公民簽證時，發現了一些與疑似kong怖分子相關的信息，並根據這一系列蛛絲馬跡，發現了一個驚天大陰謀——生化專家力圖在紐約時代廣場百萬人的跨年迎新活動中釋放生化毒氣。然而，米拉在查案環節中卻一次次被製造成犯罪嫌疑人，遭遇四面楚歌，十面埋伏的她不得不奮起反擊，不僅要自證清白，更要在第一時間狙擊kong怖分子。由此，她開啟了一段亡命天涯之旅。而與國際刑警、英國警方的被迫對逆，失去美國駐英大使等頂級外交官的信任，與殺手皮爾斯布魯斯南的終極對決，都讓她成了一個末路狂花。

這是典型的好萊塢動作大片，內容以反恐為主，有機植入了近來歐美國家在反恐戰線上遭遇的種種打擊。比如一開場的阿富汗戰爭，美英士兵被俘慘成階下囚。再比如人盡皆知的911事件，以及巴黎毒氣大爆炸......人物角色的設置上，《倖存者》並非將主角設置成站在反恐一線、前列的反恐鬥士。米拉的現役身份是外交官，憑借其敏感的嗅覺神經以及職業的反恐素養，在不放過一絲痕跡的原則下，其無意間開啟了末路、亡命的反恐模式。這樣的設置，似乎也是在告訴大家，反恐人人有責，而非只是專業人士所為。尤其是在911後全球反恐形勢日漸嚴峻的今天，反恐更是與人人相關。巧妙的是，鑒於劇情的需要，米拉周邊的人都被設置成了米拉的「敵人」（除去兩個她足可信任的人），這也就將米拉逼成了孤軍奮戰的反恐鬥士，從而大大增加了喜劇的沖突，也提升了劇情的可視性，尤其是在犀利的剪輯下，動作場面，爆炸場景，追逐畫面的驚心動魄程度都不輸任何一部經典的好萊塢大片。

作為打拚、馳騁在好萊塢多年的動作片女星，米拉喬沃維奇對片中的角色是再適合不過的，說是導演為其獨身定製也不為過。盡管已經40芳華，而且是幾個孩子的媽媽了，但無論從身形還是身手看，米拉還是如此的矯健迷人，一如《第五元素》中的紅發外星人，更恰似《生化危機》中不死女戰神的化身，令人大開眼界。史上最紳士的007扮演者皮爾斯布魯斯南意外變身恐怖殺手，企圖用百萬紐約市民的生死換取自己500億酬勞，心狠手辣程度叫人咋舌。作為一名已經60多歲的老人，皮爾斯更見紳士魅力，一絲不縷的引發，筆挺有型的西裝大衣，儼然詹姆斯邦德再現。尤其是其身手動作還是如此麻利那般精準，不管是舉槍射殺米拉的瞬間，還是狙擊燃起的爆點，帥氣英武不減當年。出道以來甚少出演反派的皮爾斯布魯斯南如今在片中「晚節不保」出演恐怖大亨僱傭的終極殺手，也成了影片一大吸睛看點。

Ⅲ 推薦歐美經典老電影，有要求的噢

http://www.verycd.com/topics/65080/
看得出你很喜歡帶有生活氣息的文藝片,我感覺弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你會喜歡的,希望以後能互相交流觀片感..@-@以後找電影就在電驢上找吧,又多,片源又好,又經典~~
電影中文名：亞蘭島人
電影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿蘭人 / 阿蘭的男子漢
片長：USA:76 min
國家/地區：英國
對白語言：英語
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英國 (London)
IMDb:0025456

導演：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
編劇：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
劇情梗概：

弗拉哈迪來到愛爾蘭三個島嶼中最大的一個，這里距倫敦只有15小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對當地人來說比金子還寶貴。弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖先曾經這樣捕魚，但到弗拉哈迪拍片時早已改用蒸汽輪船了……
紀錄片之父弗拉哈迪

上世紀20年代，拍攝北極或南極甚至非洲土著的探險電影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風俗獵奇轉為長期跟蹤一個愛斯基摩人的家庭，表現他們的尊嚴與智慧，關注人物的情感和命運，並且尊重他們的文化傳統。弗拉哈迪所開創的這種拍攝模式直到今天仍為紀錄片工作者所尊奉。

拍攝納努克一家

1884年2月16日，羅伯特·弗拉哈迪出生於美國密歇根鐵山腳下，父親是位探險家。弗拉哈迪回憶說：「當我長到十幾歲時，總盼望著同父親一起探險，我們常常一走就幾個月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。」1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區開採金礦，他喜歡這里天然的原始狀態。後來，父母把他送到密歇根的礦產學院，但沒能畢業。據說學校認為弗拉哈迪沒有成為專業礦業者的資格。大學時代也並非沒有收獲，他學會了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯·哈賓達。

後來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最後弗拉哈迪確實發現了一些鐵礦，但開采價值微乎其微。他獲得的唯一獎賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險影片。就在將要完成的時候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點燃了，弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。

這時，第一次世界大戰爆發，拍攝計劃直到1920年才在法國皮毛商雷維永兄弟的贊助下實施。這一年，他已經36歲。

哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對納努克說：獵捕海象時如果有任何情況干涉了我的拍攝計劃，一定要放棄捕殺；記住：我要的是你捕象的鏡頭而不是它們的肉。

其實，當時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。弗拉哈迪在後來的影片中一再重復這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。

把戲劇性引入紀錄片

拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水裡的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個難題。

愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。

因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創造。納努克教兒子射箭的細節淳樸動人，祖輩傳統在勞動的間歇傳遞，簡單的動作傳達出父子親情。

冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態下進行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風里表演起床。結果要真實，為了真實不惜搬演，這是弗拉哈迪的信條，他把懸念和戲劇性引入了紀錄片。

弗拉哈迪在北極生活了16個月，膠片已經用完，准備動身回家，納努克惘然若失，依依不捨。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：「會有像石子一樣數不清的人看你的電影。」幾年之後，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險游歷的系列文章，並在妻子的協助下，於1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完後，第一批觀眾就是當地的愛斯基摩人。弗拉哈迪在書中這樣描繪：「他們（愛斯基摩人）一直向後看放映機的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會成功。突然一個人大喊：『抓住它，抓住它。』他們以為海象真的會跑掉。當時屋子裡一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們彷彿理解了我所做的一切。」

弗拉哈迪先把片子給派拉蒙公司，看完樣片後經理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，「你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結局，實在令人惋惜。」幾經周折，最終還是法國百代公司同意發行。

1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇。《北方納努克》是弗拉哈迪三次北極探險的結晶，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點。

聽從靈感，再現往昔

派拉蒙公司失去了《北方納努克》，現在想彌補，派人找到弗拉哈迪說：您願意去哪兒就去哪兒，自己提個預算，請再給我們帶回一個《納努克》。弗拉哈迪認為在北方過了許多年，現在應該去相反的方向。1923年，弗拉哈迪帶著妻子女兒和一個紅頭發的愛爾蘭女傭，來到太平洋小島一個只有百戶人家的波利尼西亞村莊。由於傳教士和商人的努力，島上人已經開始穿西裝。弗拉哈迪找到村裡的酋長，要求他們穿上民族服裝。為了製造高潮，特地讓一個男孩紋身——當地人稱為刺青，這種成人儀式幾十年前就已經失傳了。儀式前的舞蹈慶典和化妝活動也都是弗拉哈迪按照當地民族古老的風俗習慣搬演的。

在這部名為《摩阿拿》的片子的拍攝過程中，弗拉哈迪開始嘗試使用搖鏡頭去跟拍一個主體對象，當時還沒有人用過這種拍攝手法。不僅如此，長焦鏡頭和特寫鏡頭在他的影片中也同時被使用。在刺青一場中，當針扎進男孩的身體時，弗拉哈迪用特寫鏡頭記錄下了他臉上的痛苦神態，並把攝影機搖向他身邊的母親，把母子間的親情在一幅畫面中表現得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一個特點，就是毫不遺漏地記錄下他感受到的一切，拍《摩阿拿》時，他的素材已經達到14萬英尺。但他並不在乎，只要他的靈感存在，那麼他的機器就不會停止。拍完的素材弗拉哈迪會不時地拿給村民們看。他們在椰子樹上綁起銀幕，放映工作樣片，看完後，島上的居民立即把感想告訴他。特別是那些還記得島上古老儀式和生活習慣的長老們，不僅幫助弗拉哈迪再現往昔，還來檢查他的片子是否有錯誤。

《摩阿拿》並沒有為派拉蒙公司賺到錢，即使採用「南海群妖的愛情生活」這樣誇張的廣告語。格里爾遜在《太陽報》發表評論說，「我不應該說哪些鏡頭是漂亮的，因為所有的都是那麼美」。這里，他第一次使用documentary這個詞稱呼紀錄片，從此紀錄片自立門戶，直至今天。

格里爾遜邀請弗拉哈迪拍攝一部反映英國工業化進程的電影。拍攝前，英國政府的某個上層人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪從來沒有寫過劇本，他只好回到旅館像隱士一樣呆了幾天。最後，他給了格里爾遜一打紙，第一頁寫的是：關於手工業者的電影，導演羅伯特·弗拉哈迪。第二頁寫的是：電影劇本——工業化英國的場景。此外什麼都沒有。

弗拉哈迪非常喜歡倫敦。在英國拍片時，傍晚他常常去小酒吧喝上幾杯，並講述他早年在北極遇到的事情。盡管故事有時很荒謬，弗拉哈迪講故事的天賦卻無人能比。

因為《北方納努克》，弗拉哈迪獲得了善於拍攝邊緣人群的名聲。1932年，高蒙公司製片人貝克決定冒險投資1％的公司預算在弗拉哈迪身上，拍攝《亞蘭島人》。弗拉哈迪來到愛爾蘭西海岸三個島嶼中最大的一個，這里距離倫敦只有15個小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對於當地人來說比金子還寶貴。

為了拍到亞蘭島人本來的生活面貌，弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖輩曾經這樣捕魚，但弗拉哈迪拍片的時候早已改用蒸汽輪船了。弗拉哈迪想把《亞蘭島人》拍成另外一部《北方納努克》，但沒能如願，也許他沒想到，《北方納努克》是他十年探險與愛斯基摩人交往的結果，而《亞蘭島人》是為了拍攝而結識這些陌生的人們，從這一意義上來說，《北方納努克》是他無法超越的高峰。

這部電影給亞蘭島帶來了絡繹不絕的遊人，島上人把曾參加過弗拉哈迪電影拍攝作為向旅遊者炫耀的資本。

《亞蘭島人》高超的攝影技藝贏得電影理論家保羅·羅沙的贊嘆，但羅沙說，影片中的人物是「表演祖輩生活的蠟人」。

從未放棄他的模式

弗拉哈迪從未放棄自己的拍攝模式，1938年，他和妻子回到美國，想過一段屬於他們自己的寧靜生活，但事與願違。不久，負責美國電影服務社的紀錄片導演帕爾·羅倫茲邀請弗拉哈迪拍攝反映美國農業問題的電影《土地》。弗拉哈迪從小雲游世界，四處探險，他55歲才第一次有機會接觸美國人民的真實生活。

接下來的日子是弗拉哈迪一生中最不快樂的時光。住在黑山掩映下的農場，日子安靜卻了無生趣，宜人的環境似乎更增加了他的挫敗感。弗拉哈迪感慨地說：「威望不會給任何人帶來漢堡包和三明治。」

然而，弗拉哈迪錯了，威望給他帶來了一份奇怪的合同：它規定弗拉哈迪行動自由，擁有影片的版權，甚至出資者要求不在片子上署名，而資助的金額卻非常慷慨。這就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最後一部成功的作品。

影片展示了一個男孩的歡樂與悲傷。一開始就將觀眾置於神奇而美妙的叢林之中：池塘、荷葉、露珠、水鳥。伴隨著悠揚的音樂，少年劃著小船緩緩入畫。可以看出他在這片森林裡如魚得水，他熟悉這里的一木一草。他最親密的朋友是一隻小浣熊，他們常常在一起嬉戲玩耍。然而，鱷魚吃掉了浣熊，他決心為浣熊報仇。正當少年與鱷魚相持不下時，爸爸正焦急地尋找著他。少年與鱷魚的搏鬥驚心動魄，這個場景讓人想起納努克與海象的搏鬥，想起亞蘭島人與鯊魚的搏鬥，突出人與自然的搏鬥是弗拉哈迪一貫的主題。

弗拉哈迪把自己對自然的深情和對少年時代的回憶都融進這個男孩的故事中，也可以說這是一部自傳性的影片。

出資者是新澤西標准石油公司，它想藉助弗拉哈迪的名聲改善公司形象，因為二十年的電影工作經驗已經使弗拉哈迪的名字成為人與自然和諧相處的象徵。他們希望通過這部電影說明石油開采並沒破壞這里的生態，一切依舊那麼和諧。

1948年，威尼斯電影節因為弗拉哈迪的熱情和勇猛授予他大獎。

這位紀錄片電影開創者晚年生活拮據。此時，他對用攝影機「還原」繪畫產生了濃厚興趣，1949年開始拍攝有關畢加索著名壁畫《格爾尼卡》的影片，但是直到1951年去世，這部片子仍沒有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的「遺憾的藝術」。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北極圈戀人》中文名稱：北極圈戀人
英文名稱：The Lovers of the Arctic Circle
別名：極地戀人
資源類型：DVDRip
發行時間：1998年
電影導演：Julio Medem
電影演員：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片簡介】

西班牙導演朱力奧麥迪1998年作品，法國、西班牙合拍，朱力奧麥迪被認為是繼紹拉、阿莫多瓦後的新一代西班牙電影導演中的佼佼者。影片的主角奧途和雅娜八歲時相遇，從那時起，命運將他們分分合合，但兩人之間的愛卻一直沒有終止，當他們發現彼此之間的感情時，也發現了他們之間每一次的聚散離合都是一個循環，於是他們決定共同生活在地球上一個太陽永遠不會終結的地方——北極圈。

電影以 Otto和 Ana兩個人的視角交替呈現。Otto和 Ana，他們的名字無論正著念倒著念，意思和發音都是一樣的。

母親自殺後,Otto出現了心理危機，他離開Ana，以飛行員（在西班牙語中，「 Otto」與「飛行員」諧音）的身份從事夜郵工作（一個空中郵差），往返於西班牙和芬蘭之間；四年之後，聽從命中的「圓形」的召喚， Ana也到了芬蘭，住進她母親情人的父親（二戰時期轟炸格爾尼卡的德國飛行員Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，後者用這個德國人的名字為剛剛出世的孫子命名）在北極圈內的一座小木屋。在北極圈內，有午夜的陽光，太陽似乎永遠不會下沉…… Ana等待著奇跡的再一次出現，而 Ot to真的來了，乘降落傘從天而降，但這一次，兩個失散的「圓」會相交乃至重合嗎———人生總有一個地方欠缺，命運在轉角處伺伏，誰也無法預料下一刻———所以， Ana想奔跑著回到過去，回到幾小時，幾分鍾，甚至幾秒鍾之前，最親愛的人還未消失的時候；所以，梅德姆將影片獻給了他的父親。

Ⅳ 有沒有下載美國真人秀節目《倖存者》地方啊迅雷或者BT都可以

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Ⅳ 倖存者經典語錄 恰克·帕拉尼克

1.比起自己是堅強的，還不如假設自己是軟弱的比較輕松。

2.你將會找出解決這個困境的方法。你將會找到將極度失敗的半生留在過去的手段。這樣一來，對這個世界來說你就是個已經過世的人了。

3.平凡的事物全都變成了萬能的暗示，隱藏在萬物背後的意義忽然變得明朗，什麼事物都變得有意義，一切都變得意義深遠，實在是太真實了。

4.人們經常會忘記的是，縱使是一趟沒有目的地的旅程，也還是從單純踏出第一步開始的。

5.頭頂上的天空掛著一成不變的太陽，俯視著不斷重復同樣過錯的我們，就算發生過那麼多的事情，抬頭看到的依然是與以前一樣的藍天，這世界上並沒有值得驚訝的事情。

6.我有一種令人討厭的預感，像是一個令所有人捧腹大笑的笑話，只有我不知道答案。

7.現實就是，不管是誰都會活到死亡的那一刻經紀人說，現實就是，不管是誰都不會想要去面對現實

8.像這樣白紙黑字寫下來後，莫名地就會對自己的生命感到失望。到死之前可以完成的事情如此之少。

9.要忽視領悟到自己唯一的才能是將事實隱藏起來時的心情，神給予了我犯下恐怖罪孽的技術，這是天賦啊。我擁有拒絕現實這種與生俱來的才能，是神的祝福，如果可以這樣稱呼他的話。

奧爾罕·帕慕克經典語錄

1.當時我開始發現自己是那種可以永遠穿同一件衣服、吃同一種食物、一百年也不會厭煩的那種人，只要能在個人的想像世界中築夢狂想，便已足夠。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》

2.風格錯誤並非一位畫家個人自主的選擇，而是源於畫家的過去及其遺忘的記憶。《我的名字叫紅》

3.另一種理解自己生活、領會其獨特性的方式就是要關注自己的主觀時間體驗《天真的和感傷的小說家》

4.盲人的記憶展現出生命的單純簡潔，但同時也削弱的生命的活力。《我的名字叫紅》

5.每個聰明人都知道人生是美好的，人生的目的是獲得幸福。但最後只有傻瓜們才會幸福。我們將如何來解釋這個問題？《純真博物館》

6.那些大樓、街道、公園、房舍，載滿了他終生的回憶，然而當展現在偌大繁復的地圖上時，卻只不過是用小小的幾個點幾條線敷衍帶過，相比其他的線條和標示，他們看起來無足輕重，毫無意義。《黑書》

7.其實我希望你對我說謊，因為人只為了非常害怕失去的一樣東西才說謊。《純真博物館》

8.人生，對於多數人來說，不是一種應該真誠去體驗的幸福，而是在一個由各種壓力，懲罰和必須去相信的謊言構成的狹窄空間里，不斷去扮演一個角色的狀態。《純真博物館》

9.人生可以是個深思的東西，人生也可以是一種享用的東西。《白色城堡》

10.人有一種可怕的慾望， 想窺探別人內心， 傳遞自己的恐慌， 為別人同自己一樣悲傷恐懼而感到安慰， 想要操縱別人， 在得知別人受到自己影響時的自鳴得意。 這些都是難以啟齒的， 我們心中的惡魔。《白色城堡》

11.如果有風從不被人知的角落吹來，揚起了我的船帆，改變了我的故事方向，那麼我也不會抵抗。《別樣的色彩》

12.如今，人們閱讀小說首先不是為了理解那些與自己的現實相矛盾的人物，也不是為了觀看情節是如何彰顯人物的習慣和個性特點，而是為了直接思考生活的結構《天真的和感傷的小說家》

13.身處城市熙熙攘攘的人群中，也可能感到孤獨，但是讓城市成為城市的東西，也恰恰是這種能夠在人群中隱藏自己頭腦里的怪念頭的可能。《我腦袋裡的怪東西》

14.失眠的夜裡，時間與黑暗停滯不前，全都凍結在一片無名無姓無色無味的世界裡，老人的記憶消失的如此徹底，以至於他以為自己孤零零地站在月亮的另一面《黑書》

15.時間的一切都在不斷地重復著，因此如果沒有老死一說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。《我的名字叫紅》

16.所有真正的文學，都源於這種童真的、盛滿希望的信念，即人人彼此相似。一個作家持續多年將自己關在屋中，他正是以這樣的姿態來暗指那單一的人性，一個不設置中心的世界。《別樣的色彩》

17.外人看一座城市的時候，感興趣的是異國情調或美景。而對當地人來說，其聯系始終摻雜著回憶。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》

18.我不想成為一棵樹本身,而想成為它的意義。《我的名字叫紅》

19.我的胃裡有午飯，脖頸上有陽光，腦子里有愛情，靈魂里有慌亂，心裡則有一股刺痛《純真博物館》

20.我們兩人之間可以真正地相互了解，這不是一件很吸引人的事嗎？我提出，人會想喜歡噩夢一樣迷戀一個自己對其了如指掌的人。《白色城堡》

21.我們寫作小說，不是因為我們感到自己理解生活和人，而是因為我們感到自己理解其他小說和小說藝術，並且希望以相似的方式寫作。《天真的和感傷的小說家》

22.寫作，就是要將凝視內心的眼光化為語言，去探索一個幽居獨處時所進入的那個世界。《別樣的色彩》

23.眼前的一切是如此令我著迷，我在路中間停了下來，看著路面自行車的痕跡伸展向前，路面映著柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄凈的天空，所有這一切呈現的方式這個地方是多麼美麗啊！《別樣的色彩》

24.伊斯坦布爾的命運就是我的命運：我依附於這個城市，只因她造就了今天的我。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》

25.因此，是的，我真正渴慕的，不是文學，而是可以擁有一間房間，讓我單獨與自己的思緒相處。《別樣的色彩》

26.有時候我們一個星期又一個星期，一年又一年地抱著幻想，以為想的很有邏輯，直到有一天看見某樣東西，一張臉，一件衣服，一個快樂的人，然後徒然明白了，我們的夢想永遠不可能實現。《我的名字叫紅》

27.有時我會想，人們之所以那麼喜歡香煙，不是因為尼古丁的力量，而是在這個虛空和毫無意義的世界裡，它能輕易地給人一種做了一件有意義的事情的感覺。《純真博物館》

28.在心中某個陰暗角落，稚氣的我想過這點，我知道如果娶了她，我必須成為工廠老闆，而不是畫家。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》

29.只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是你的家《我的名字叫紅》

尼克·霍恩比經典語錄

1.不論你想要怎樣，說給自己聽即可。真相會讓你得到自由。再不然就會給你當頭一棒。繼續過當下這種生活對你來說就意味著撒謊，撒謊會腐蝕你的靈魂，所以從謊言中暫時脫身出來吧，哪怕只有一分鍾也好。

2.大多數人都被一根繩子跟別人拴在一起，這繩子可長可短。可具體多長誰也不知道，這個不由你自己決定。

3.讀書，其中一個益處，是能填補個人人生閱歷的蒼白。別人多少年才走完的路，幾十天、幾天甚至幾小時，如同電影鏡頭為你回放。那些原本要歷經滄桑才能體會的心情，現在卻有幸在歲月還未耗逝的時候就一窺究竟。

4.我覺得這一切就行一個超級大的姿態，為了給一切畫上個圓滿的句號，就彷彿這些事情額可以有個圓滿的結局一樣。現如今的年輕人就是這樣，不是嗎?他們看了太多的大歡喜結局。一切都得有個圓滿的結局，要有威信，眼淚。還要揮揮手。人人都學到了些東西，發現了愛情，看清楚了自己的錯誤，發現了忠於配偶的喜悅。在我那個年代，電影結束的時候人們學會的就只是人生空虛，苦悶，殘酷而且短暫，然後就被開槍打死。

5.我們花了這么長時間，都沒說出自己想要什麼，因為我們知道自己得不到。還因為這聽起來不愉快或不知感激，不忠誠或太幼稚，或太平常。又或者因為其實我們太想假裝一切OK，對自己坦白說其實不然看起來並非明智之舉。

6.我們已經走到了最遠，再也無路可走。我猜人人都是因為這樣才分手的，樂隊也好，朋友也好，婚姻也好，都是一樣。派對，婚禮，一切。

7.在那之前，跳樓一直被我認作是一種選擇，一種出路，是銀行里以備不時之需的存款。突然那錢沒了或者說，這錢從來就沒屬於我們。

8.總之，如果你也是個DIY愛好者，你就應該知道，有時候，特別是裝浴室的時候，會碰到很大的窟窿，光用顏料塞不滿。這種情況下，最簡單的對付法就是逮著什麼都拿來塞上--半截火柴，碎海綿，手邊有什麼往那兒塞什麼。也許生活本身就是一個巨大的裂縫，一般顏料塞不滿，所以我們手邊有什麼都拿過來往裡填--十五歲姑娘啦，甭管什麼--填滿就成。

奧爾罕·帕慕克名言摘錄

奧爾罕·帕慕克名言摘錄

愛情

1、其實我希望你對我說謊，因為人只為了非常害怕失去的一樣東西才說謊。

2、每次看見她的笑容，一種無法抗拒的幸福感和樂觀情緒，依然會用同樣的力量在我心裡像向日葵那樣一下綻放開來，一種從她的美麗、她那些讓我感覺非常親近的動作和肌膚里散發出來的光芒，在告訴我，那個我應該去的世界中心就是她的身旁。

3、憐愛和順從之間的這個地方是愛情最黑暗、最深邃的地方。

4、真正的愛情痛苦，會紮根於我們生命的最根本點上，會從我們最柔弱的地方緊緊抓住我們，會和其他所有痛苦緊緊地連在一起，以一種無法被停止的形式蔓延在我們的全身和整個一生。

5、愛情，就是一種巨大的關注和憐愛。

6、如果我們非常、非常的愛一個人，如果我們為了他可以獻出我們最寶貴的東西，那麼我們就會知道，他是不會給我們帶來任何傷害的。犧牲就是這個意思。

7、我想說的是，愛情的痛苦是一個整體。真正的愛情痛苦，會紮根於我們生命的最根本點上，會從我們最柔弱的地方緊緊抓住我們，會和其他所有痛苦緊緊地連在一起，以一種無法被停止的形式蔓延在我們的全身和整個一生。如果我們無望地愛上了

一個人，那麼從市區父親的痛苦到像丟失鑰匙那樣最平常的不幸，其他所有的痛苦、煩惱和不安，都會成為我們那隨時都准備膨脹的這個主要痛苦的導火索。像我們這樣一個為了愛情把生活搞得一團糟的人，因為認為其他所有煩惱只有在愛情痛苦結束時才有可能得到解決，所以這又進一步加深了內心的創傷。

8、很多年後我再度歸來，終於又見到了你，我從前的情人。那些你的容顏散發出的光芒，那些被掩飾的甜蜜的微笑，那些深夜時分對坐在咖啡館里加速的心跳，那些傷心的記憶，全都回來了。你應該知道的，我永遠不可能忘記你。

9、只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是你的家

10、寒冷漆黑的夜裡站在小墓園前方，感覺博斯普魯斯洶涌的海流，我的愛人低聲說她非常愛我。我說為了她，我什麼都願意做，而後竭盡全力擁抱她。我們親吻，每回停下來睜開眼睛，就看到對岸的橘色火光投射在她柔軟的肌膚上。

11、帶著迷失和遺憾，我就像一隻受傷的小動物，在痛苦中度過了一生。如果我不是如此愛你，我也不會讓你如此生氣，也就不會失去平衡（我花了十二年的時間才找到這種平衡）而回到我最開始的地方，我感覺自己遍體鱗傷，我的心裡現在仍有那種迷失和被人遺棄的感覺。有時，我覺得自己遺憾的不僅僅是你，而是整個世界。

12、「我想見你。」那個聲音說，聽起來像一個配音演員用矯揉造作、卻又誠摯感人的聲音說「我愛你」，「我想見你。等你見到我之後，你便能明白為什麼我想見你。沒有人比我更了解你，沒有人。我知道你徹夜做夢，一邊喝著自己泡的茶和咖啡，一邊抽著你放在暖爐上烤乾的馬帝皮香煙。我知道你的文章是用打字的，並用一隻綠色鋼珠筆修改。我知道你不滿意你自己，也不滿意你的生活。我知道許多夜晚，你鬱郁寡歡地在房裡散步，直到黎明破曉。你渴望成為另一個人，而不要做自己，但你始終無法決定該選擇哪一個身份。」

人性

13、因為「笨」，他們看到了頭頂上方的星辰卻不去思考；因為「笨」，對於要學習的事物，他們會先問有什麼用；因為」笨「，他們感興趣的不是細節，而是大概；因為」笨「，他們都一個樣，諸如此類。

14、外人看一座城市的時候，感興趣的是異國情調或美景。而對當地人來說，其聯系始終摻雜著回憶。

15、孤苦男人們惟一的共同點就是躲在角落裡帶著負罪感看色情電影。

16、人有一種可怕的慾望，想窺探別人內心，傳遞自己的恐慌，為別人同自己一樣悲傷恐懼而感到安慰，想要操縱別人，在得知別人受到自己影響時的自鳴得意。這些都是難以啟齒的，我們心中的惡魔。

17、有時我會想，人們之所以那麼喜歡香煙，不是因為尼古丁的力量，而是在這個虛空和毫無意義的世界裡，它能輕易地給人一種做了一件有意義的事情的感覺。

18、所謂不快樂，就是討厭自己和自己所在的城市。

19、童年時，在伊斯坦布爾，她和伊佩珂總是希望雪下得大些：雪使她感受到生命的美麗和短暫，使她感到盡管存在敵意，可是人與人之間是非常相似的，還使她感到時空的廣闊和人世的狹窄。所以雪下的越大，人和人之間的距離越小，它似乎蓋住了敵意、急躁和憤怒，使人與人更加接近。

人生

29、如果說沒有安拉的話，就意味著沒有天堂。那麼那些成千上萬一無所有的人，貧窮的人和受折磨的人也就去不了天堂了。那麼窮人們吃了那麼多苦，其意義何在？我們為什麼活著，並且還要白白地吃這么多苦？

21、每個聰明人都知道人生是美好的，人生的目的是獲得幸福。但最後只有傻瓜們才會幸福。我們將如何來解釋這個問題？

22、人生，對於多數人來說，不是一種應該真誠去體驗的幸福，而是在一個由各種壓力，懲罰和必須去相信的謊言構成的狹窄空間里，不斷去扮演一個角色的狀態。

23、其實任何人，在經歷時，都不會知道自己正在經歷一生中最幸福的時刻。也許一些人在某些欣喜若狂的時刻能夠真誠地想到或者說，「此刻」他們正在經歷一生中那個金色的時刻，但是他們依然會相信，他們將在以後經歷比這還要美好和幸福的時刻。因為特別是在青年時期，就像沒人一邊想著今後的一切將會更糟，一邊來繼續他們的生活那樣，如果一個人幸福到能夠幻想自己正在經歷一生中最幸福的時刻，那麼他也會樂觀到認為將來也會很美好。

24、當你熱愛一座城市並且時常漫步探索其間時，不僅你的靈魂，就連你的身體，也會對這些街道極為熟悉，以至於多年之後，在一股或許因為憂傷飄落的輕雪所引起的哀愁情緒中，你的腿會自動帶著你來到最喜愛的一個山丘。

25、時間的一切都在不斷地重復著，因此如果沒有老死一說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。

26、人不是為了原則而生活，是為了幸福而生活。但是沒有原則和信仰的人是不會幸福的。

27、觀察城市有兩種方式。一種是遊客或是新到不久的外鄉人，以外在的眼光，來觀察其樓房、古跡、街道以及天際線。另一種是內在觀察，這座城市有我們熟睡於此的房屋，有迴廊、電影院以及教室，城市的各種氣息、光線還有色彩構成，這些都是我們最珍貴的回憶。對那些僅從外在觀察的人來說，一座城市也許會與下一座城市極其相似，但城市的多樣回憶才是它的靈魂，它的廢墟便是其最有力的證詞。」

28、如果我可以這么和衣躺下，一個人欣然自得地品味沮喪、痛苦和不幸的人生，該是多麼美妙。人生之樂事，莫過於面對面審視自己的悲慘與痛楚，莫過於寂然獨處。

29、許多人相信，沒有註定的人生，所有的事基本上是一連串的巧合。然而，即使抱持如是信念的人也會有這樣的結論：在生命中的某一段時期，當他們回頭審視，發現多年來被視為巧合的事，其實是不可避免的。

閱讀

30、今天，文學最需要講述和剖析的，是人類的基本恐懼：擔心被棄於其外，找不到自身價值所在，以及由此恐懼所衍生的自認無能之感；還有群體的羞辱感，劣根性、卑微感、蒙冤感、神經質、幻象中的侮辱感，以及連帶而產生的民族主義膨脹和自我吹噓……

31、閱讀小說的使命並非為整體景觀做出一個全面判斷，而是在愉悅中體驗每一個幽暗的角落、每一個人、景觀的每一種顏色和細微差別。我們在閱讀小說時，並不將主要精力用於評判整個文本或者合乎邏輯的理解文本，而是要將文本轉化為畫面，使之在我們的想像里清晰比下個，是要置身於這個意象的畫廊里，張開我們的感官迎接所有的刺激。

32、通過認真閱讀小說，我在年輕的時候學會了認真對待生活。文學小說顯示，我們實際上具有影響事件發展的能力，我們個人的決定可以塑造我們的生活，因此我們應該認真對待生活。在封閉的或半封閉的社會，個人的選擇是有限的，小說藝術處於落後狀態。但是只要小說藝術在這些社會得到發展，它就會邀請人們思考自己的生活，而且它能實現這一點就是通過小心翼翼地構造有關個人的人格特性、感知和抉擇的文學敘述。當我們擺脫傳統敘述，開始閱讀小說，我們逐漸感到我們自己的世界和我們的選擇可以和歷史事件、國際戰爭以及國王、帕夏、軍隊、政府與神祗的決定一樣重要——而且更為不同凡響的是，我們的感知和思想擁有的潛能比所有這些都更有趣。我在年輕時飢不擇食的閱讀小說，感到一種驚心動魄的自由和自信。

33、眼前的一切是如此令我著迷，我在路中間停了下來，看著路面自行車的痕跡伸展向前，路面映著柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄凈的天空，所有這一切呈現的方式——這個地方是多麼美麗啊！

Ⅵ 給小弟推薦一部電影

<<燃情歲月>>

導演：
愛德華·茲威克 Edward Zwick

主演：
安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins
布拉德·皮特 Brad Pitt

類型：愛情 / 劇情 / 西部

更多中文片名：
秋日傳奇 / 真愛一世情

片長：133 min

國家/地區：美國

對白語言：英語

劇情：騎兵上校威廉厭倦了戰爭，他帶著全家來到西部荒原，在一處偏僻的山區開墾牧場。上校的妻子因為無法忍受艱苦的環境而拋夫棄子回到了東部，威廉上校獨自一人肩負起了養育三個兒子的重擔。

在艱苦的環境中三兄弟漸漸長大，他們手足情深但性格卻大不相同。大哥艾爾弗萊德為人忠厚，辦事認真...

Ⅶ 推薦幾個有價值的電影吧像《勇敢的心》《肖申克的救贖》之類的

《美麗人生》、《鋼琴家》、《《這個殺手不太冷》、盧安達旅館》，《剪刀手愛德華》其他想不起來了，這幾部我都有收藏。

Ⅷ 求美國大片《孤獨的倖存者》迅雷種子

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《孤獨的倖存者》是由彼得·博格執導，馬克·沃爾伯格、泰勒·克奇、埃米爾·赫斯基、本·福斯特主演的戰爭電影，於2013年12月25日在美國上映。該片根據馬庫斯·拉特爾的同名回憶錄改編，講述了海豹突擊隊的四名成員潛入阿富汗刺殺恐怖組織首領，卻因為一個錯誤的決定而遇襲，導致突擊隊幾乎全軍覆沒。

Ⅸ 電影倖存者講的是什麼意思，看不懂

本片一開場，是非常祥和歡樂的婚禮場景，各種溫馨。
男主拿著攝像機到處拍，他負責為他的好朋友（以下稱為男2）的婚禮做記錄。
記錄過程中，他老是會注意到某美女，正當我以為是男主在朋友婚禮遇到自己的真命天女的劇情的時候，該女的男友（以下稱為男3）上場了，作為嘉賓演講了遇到真命天女就要及時告白的主題。（好啦，其實如果認真看就發現美女和男主和男三本來就是好朋友啦，主要我臉盲，而且不認真看片）
好吧，原來名花有主了，那麼劇情一定是男主真心打動了美女，第三者插足成功。正當我這么想著的時候。第一個轉折點來了。
男2的的岳父母和男主在一個電梯內時候。新娘子的父母表現的非常恩愛，而且是虔誠的教徒，他們不理解新娘為啥不在教堂舉辦婚禮。不過他們表示願意尊重新娘的選擇。
就在這個時候，新娘的爸爸說，好冷啊……然後咚……跟新娘的媽媽一起死了。
然後男主跑出去，發現外面很多人都倒在地上，面無表情，雙眼圓瞪。但是還有一部分人活下來了。
然後新娘去找了聖經，根據前面出現的號角，冰雹火災等情況，認定是末日審判到了，前面掛了的人都是「被提」了。（什麼是「被提」見末尾解釋）
（看到這里，我以為以下要展開描述活著的人做過啥罪孽深重的事情，他們怎麼為了存活下去，而展示出心中的惡……這是受大逃殺影響了么……）
後面就是各種恐怖景象的描述，各種逃難。
然後他們跑到了教堂，教堂的神父突然醒悟了，他說他以前就是把傳教士作為一個謀生的職業，沒有真心的信仰，現在明白了，要真心信仰。於是，當晚他就怪物抓走了，掛了。
後來新娘子也醒悟了，掛了。接著新郎藐視上帝，也掛了。
再後來美女也掛了，然後美女的男友看了美女最後的手機自拍，她說她做出選擇，於是他也決定接受洗禮，從水裡出來的時候，也掛了。
影片的最後，在聖歌聲中，大量的像蝗蟲一樣的東西從天而降，（片中說是墮落天使），人們四散逃開。片終。

我剛看完的時候，覺得可以反過來理解。這個片沒有體現任何天堂的景象，所有的人，都在決定信仰上帝的時候就掛了，而且死狀可怖。最早的一批掛了的人，都睜著眼睛，在中國的語境里，這算是死不瞑目吧。而沒有信仰的人並沒有得到什麼懲罰。片中兩次展示聖經被燒成黑色灰燼。影片的最後，在男3打算接受洗禮的時候，男主也突然質疑：信仰，是信仰引來的怪物。（當時我看到這里時候想，哇，全劇大反轉，可惜後面就沒有然後了）
假如是神棍片，這個片真的能體現，信上帝得永生的主旨思想么？

不過呢，寫這個評論的時候，查了一下什麼了是「被提」，發現我還是 too simple了。wiki內的解釋 被提是指在一些比較保守的新教基督徒（包括基要派、福音派、五旬節派、浸信會和許多獨立團體）的末世論中，活著的基督徒將要同時被送到天上與基督同在，並且凡體將升華為不朽的身體。災前被提派認為被提將會發生在大災難的開始。在被提以後接受基督的人會因他們在大災難期間的信念而殉教。按照這個解釋，那麼本片主要就是描述了被提的情景和被提後接受信仰的人殉教的情景。

影片的最後，男主在圖書館偶遇的，全片顏值最高的一個小妹妹說，這是他們的選擇，你也要做出你的選擇……

Ⅹ 電影《倖存者1937》還原厚重的歷史，這部劇有哪些看點

《倖存者1937》該部影片反映了抗日戰爭時期，八路軍大義出發，放下舊仇，肩負起保護國民黨軍統密碼專家的任務，護送他從日軍中安全撤離的故事。

電影以平型關大捷為背景，講述了密碼專家鄭忠因對扭轉戰局起到關鍵作用被日軍圍剿追殺，為營救密碼專家，八路軍派出一支精銳小分隊深入敵後，沖破日軍的重重包圍、經歷九死一生，成功將鄭忠護送至後方的故事。

《倖存者1937》網路網盤高清免費資源在線觀看：

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