電影天堂李宗瑞

㈠ 有一期讀者原創版登了一篇文章叫「美麗無罪」或「美麗有罪」，誰能幫我找一下原文。謝謝

美麗有罪？ 王瑩

購買一張影碟，僅僅緣於封面本身，如此荒唐的交易，在我身上只發生過一次。

那天，我去淘碟。在一大堆暴力、血腥、色情、驚悸等烏煙瘴氣的碟片中，它驀然出現：陳舊的昏黃色調，意境幽遠深沉。近景是一個美女，嬌嬈的俯身，垂下滿頭誘人青絲，目光卻如水般沉靜和猶豫；中景是位少年，穿這短褲，推著單車駐足回望，青澀的臉上寫滿惶惑；遠景是教堂、街道、來來往往的行人，有著所有小鎮同樣的寧靜、同樣的暗涌……

影片的名字翻譯的亦是巧妙——《西西里的美麗傳說》。神秘而上甘、性感而清澈，散發著地中海濕漉漉的海腥味兒。

於是，買了回去，鄭重收藏。上網搜索後，我才驚覺自己的寡聞。原來它是義大利電影大師托納托雷的「尋找三部曲」之一，繼《天堂電影院》、《海上鋼琴師》後的又一部藝術電影。如果說《天堂電影院》是關於理想的尋找與回歸，《海上鋼琴師》是對未知世界的困惑與規避，那麼《可可西里的美麗傳說》更多的則是成長的銳痛和對人性的拷問，把人性的美醜演繹至登峰造極。

故事的背景選擇了戰爭年代，只是這里的戰爭更像一種背景音樂，無關主題，若即若離。

當老式收音機里傳來墨索里尼向英法宣戰的嘶叫聲時，小鎮上的生活依舊有條不紊地繼續著：男人在撞球室里宣洩體力；女人現在在無休止的家務活中傳播流言蜚語；少年們拿著放大鏡陶冶於一隻無助的螞蟻被活活靠為灰燼……

顯然，這是一個精神空虛、靈魂麻木的群體，是世俗的常態。接著，在略略曖昧的夕陽中，在男性荷爾蒙涌動的海濱，風姿綽約地走來一位絕色女子，如同伊甸園那枚熟透的蘋果，散發著蠱惑人心的邪惡魅力。剎那間，寧靜的小鎮沸騰了，少年們縱身飛上單車，一路尾隨，春心萌動；男人們奔出房間，發出此起彼伏的唏噓聲，慾火中燒；女人們的口水開始飛濺，臉也因嫉恨而變得醜陋。

美女便是瑪蓮娜。誠然，美麗是上天的恩賜，但當美至極致時，這禮物便成為魔咒。瑪蓮娜的美打破了一種平衡，令人人深感自危。自然而然的，她成為全鎮男人的意淫對象， 成為全鎮女人惡毒詛咒的主題，更是少年維利圖性萌動期那不可告人的甜蜜隱痛。

故事是從維利圖的偷窺開始的。難耐內心的飢渴，維利圖偷偷爬上瑪蓮娜院里的大樹，通過屋頂的一個小孔窺探女人的世界。那個世界裡，有貞潔、寂寞、誘惑、激情與無奈，令少年或欣喜若狂，或潸然淚下。只是，少年永遠只有偷窺的命運，充其量也只是朝詆毀瑪蓮娜的女人提包里撒尿，沖誣蔑她的男人飲料里吐口水，卻自始至終沒有勇氣向心中的女神表白愛意。而少男的「性」，就在被壓抑的愛情中茁壯成長。

我想，這正是導演的高明之處，將影片從一個寂寞少年的偷窺視角徐徐展開，從而令女主人公永遠蒙上一層神秘的面紗，擁有超凡脫俗的韻味。更可貴的是，他慧眼識金選中義大利名模莫妮卡·貝魯奇，這位被戲虐為「不誘惑男人簡直是種浪費」的女演員把性感與美麗、肉慾與聖潔演繹得完美無缺。當她褪去內衣袒露私處時，當她拿著多汁的檸檬在飽滿的乳房上擦拭時，她的眼神充滿憂傷，一舉一動流露出詩意。於是，那肉體美便褪去色情，升華至神性，如同面對提香的裸體聖女畫像，沒人感覺害臊，唯有敬畏與虔誠。

電影里，瑪蓮娜自始至終是孤獨的、沉靜的，穿著誘人的吊帶絲襪，踩著充滿性慾的高跟鞋，衣著光鮮，每每出場便令世界黯然失色。她沒有朋友，丈夫因參戰而遠行，父親聽信讒言對她避之不見。但她卻有尊嚴與堅守，永遠挺直脊樑、姿態撩人地穿行在男人的垂涎與女人的詆毀中，留下滿城驚艷與嫉恨。

其實，人類是欣賞美的。但是，美亦有界限。如果超越這個界限，那麼美，或許便是一種罪過甚至災難了。比如前進一笑得褒姒、傾國傾城的西施、三千寵愛於一身的楊玉環、引發希臘十年戰爭的海倫……於是，我們說「紅顏禍水」，而西西里島的居民也堅定不移地認定瑪蓮娜是「淫娃」，「和全城的男人睡覺」，污穢不堪。只是，這到底是美麗的罪過，還是人性的醜陋與蒙昧。

戰爭如火如荼，但卻絲毫改變不了小鎮趣味的低俗。當丈夫陣亡的噩耗傳來，瑪蓮娜成為寡婦後，生活更加雞犬不寧。男人為她打架，母子因她成仇，夫妻為她離婚……她沒了津貼，丟了工作。沒人敢僱用她，女人們恨她，男人們害怕引發家庭戰爭。為了苟活，瑪蓮娜不得不妥協，大至打一場官司，小至換一塊麵包、一把白糖都淪為肉體交易。當父親死後，萬念俱灰的她徹底放棄了對貞節的堅守，她剪掉長發，塗抹厚厚的胭脂，一屁股坐在娼妓中，叼起一根煙，高高翹起裸露的大腿。於是，男人們蜂擁遞去打火機，女人們終於釋然地笑了：「這樣才對了嘛，瞧她，果然是淫盪的！」

看到這里，我的心裡一陣刺痛，彷彿一把利劍猛然刺中心臟最柔軟的部分。在這場博弈中，美麗失敗了，醜陋勝利了。更可怕的事，它還被蒙上一層「正義」與「道德」的面紗，令深植於道德體系中的偽善與殘酷昭然若揭。是的，數萬年的進化早令我們失去了想像與懷疑，把思維僵化成一個固定的模式。我們想當然地認定「1+1=2」、「美女一定淫盪」，自作聰明地用法律條文規范生活中的一切，這是否是另一種蠻橫與愚昧？

美女的結局並沒有太多意外。戰爭結束後，瑪蓮娜被妒火中燒的女人們以「與德國兵有染」為由揪出妓院，光明正大地用鞋底摑，用拳頭大，用指甲撕，用掃帚抽，甚至剪去她的一頭秀發。此時此刻，那些為她神魂顛倒、夜不能寐的男人們袖手旁觀著，礁石般生硬冷漠。最終，遍體鱗傷的瑪蓮娜捂住幾乎赤裸的身體發出一陣凄厲的哀號，然後，老鼠般倉皇逃竄，留給少年維利圖一個絕望、慘淡的背影。

故事到這里本可以合情合理地結束，但導演卻生生加了一個尾巴：一年後，缺少了美女的小鎮平靜如湖水，即便那水下隱匿著暗流、漩渦以及火山。突然，清脆刺耳的高跟鞋聲再度響起，如同一塊巨石砸入湖中，驚起滔天巨浪——瑪蓮娜又回來了，挽著她死裡逃生的丈夫，眼神憂郁，姿態莊重高貴。

隨著夫妻二人慢慢走近，驚慌的人們發現，那具有殺傷力的美麗已經不復存在。她胖了，臀部下垂了，眼角長皺紋了，頭發乾枯了，裝扮平庸了……於是，人類的良知與善意悄然抬頭。當不美的瑪蓮娜在菜場買菜時，當她淡淡地向昔日的敵人道早安時，冰山轟然崩塌，大家爭著搶著往她包里塞禮物，送去滔滔祝福。至此，美麗終於與生活握手言和。

看似喜劇的收場，實則是悲劇的極致。彷彿導演掄著一個大錘，正欲悲憤地砸下來，卻突然停住，留下一個蒼涼的、耐人尋味的姿勢。那不是絕望，更非投向，而是一種更深意義的反諷與拷問，如同端了一架高倍顯微鏡，令人類靈魂的虱子無處可藏，觸目驚心。

說到底，我們是同情弱者，而不是欣賞強者的；說到底，我們是更熱衷於落井下石而非雪中送炭的；說到底，我們多多少少都有點兒唯恐天下不亂的小人之心。正如王剛的《英格力士》一書中所描寫的：「每每鄰居爆發戰爭，父母的臉上總會流露會心的微笑，連吃飯都變得更香……」

相信王剛在寫這段話時，內心一定經歷過掙扎；相信託納托雷在拍這部電影時，更是鼓足了勇氣。畢竟，我們慣於同情別人的傷口，但卻沒有勇氣面對自己的瘡疤。

愛因斯坦的確是位智者，它的相對論可以涵蓋整個宇宙。世間萬物都是相對而言的，「高」相對於「低」，「大」相對於「小」，「美」相對於「丑」，「白」相對於「黑」……比如我們需要利用別人的不幸來映襯自己的幸福，需要通過別人的貧窮明白自己的富裕，但我們絕對不需要通過別人的美麗照亮自己的醜陋。所以，當美麗襲來時，當美麗威脅到自己是，為了自保，我們便會本能的扼殺打擊，並為行為本身塗抹一層「道義」的脂粉。

在回歸電影本身，罪過在誰？是美麗還是人心？關於這個問題，2001年，國際電影評委們給出了答案，挑剔的影迷們更是早有定論。這部影片不僅獲得了2001年奧斯卡最佳攝影、最佳配樂以及全球最佳外語片、最佳配樂等多項大獎提名，更與大大小小的評比中獲獎無數，而贊美與評論自影片誕生之日起便從未中斷。盛譽之下，名副其實。我想，這便是最好的答案。

可以追加點分給偶嗎?西西

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盧西·安蘭伯特是個律師，一天他接下一個案子，為一個叫布蘭奇的女子辯護，布蘭奇被懷疑殺害了自己的丈夫。盧西安花了一個晚上的時間探訪布蘭奇，她住的地方非常荒涼。盧西安發現，布蘭奇與他所有其他的客戶都不一樣，甚至於他見過的所有其他女人都不一樣，他一直不能確定，她到底是真的殺害了丈夫，還是無辜者。房子外面，一個人一直在監視他們，這便是警探路易斯伯格，他希望找出事實真相。隨著對案情的深入了解，所有人都陷入到沉思之中，到底什麼是愛，什麼是罪惡？