十三邀推薦的電影

㈠ 看了三期《十三邀》的我，到底在看什麼

《十三邀》節目的介紹是：「 節目尋找13位具有模板作用的個人，向他們發出邀請。請求觀察他們的行為，請求他們分享個人的經驗和心得。提供正在發生的樣本，探求中國發展的切片。這個節目，是許知遠對時代做的思考。 」

冬季閑暇之餘，被同學安利了《十三邀》這個節目，說會帶給你不斷的思考，讓你的格局和邏輯思維能力都有提升。這對剛被領導批評邏輯思維不強的我來說，簡直就是錦上添花，不，雪中送炭。於是在一個陽光的午後，吃飽喝足後，抱著電腦懷著期待的心情打開了節目，然而，越看眉頭越鎖越近，這是在干什麼？為什麼有的人可以因為知識傲慢至此？偏見至此？

許知遠這個人我不太了解他，看第一期的時候，所謂偏見這個主題和說法還沒有打出來，但是通過他對羅振宇的態度，不難看出他對邏輯思維這種販賣知識、速成知識的做法是不認可的。

之前剛開始上班的時候，很喜歡早上起床聽邏輯思維，個人比較認同羅振宇的看法，他在做的不過是迎合這個市場而已。21世紀的大家都在追求速成，他能夠把知識通過碎片化的形式，給傳播出去，就已經很成功了。先不考慮他輸出的價值觀的問題，能廣泛的傳播知識，啟發民智，對他來說還能掙錢，拼出一個自己的商業王國，這就夠了，那麼因為他的一頓價值輸出買了書的人，他是不用負責結果的，無論那個人看或者不看書，是否因為這本書提升了自己，這根本不在他考慮的范圍，他只是一個貨真價實的商人，認真又過分坦誠。

許知遠在第一期的表現讓我覺得迷糊，他不是一個合格的主持人，沒有主動引導和空場，話題散漫針對性非常強，也不是一個合格的作家， 對待一個和自己價值觀不同的人，態度傲慢不自知 。我給朋友說了自己的看法，他只說你繼續看下去就好了，一開始許知遠有點緊張嘛，我信了，繼續看。

本期圈粉一本書：《哲學的故事》；羅振宇的一句話： 不理解，不意味著別人沒價值。

一直覺的姚晨演技很好，但是因為不粉她，所以不知道她本人的生活以及個人內涵深度，不抱有任何有色眼光去看的時候，其實她在采訪中表現的確實很真實，情商高。

在姚晨發現許知遠帶著有色眼光去看她，去跟她聊，或者根本不屑於去聊的時候，她還是努力的把話題延伸下去，這一點，真的是在 向下兼容 。結束的時候，本人表示， 看第一期的時候應該是可以和許聊得來，結果沒想到這么尷尬。

在工作人員問她接下來希望看到許知遠采訪誰這個話題的時候，說了一句 希望看到他采訪普通人 ，委婉的表達了許知遠帶有色眼鏡看她、聊天采訪的一個事情。姚晨是一個活得很通透的一個人，知道自己要什麼，是什麼，不傲慢。前期她明白許知遠對明星或許有看法，就帶他做造型，讓他感受自己作為明星的日常，以為他可以換位思考，但是許知遠還是過於偏見和傲慢了，整個訪談他覺得沒深度，所以作為一個采訪者，所有的的話題都不接，不深入的去問問題，聊話題，而是在自己所謂的節奏里，很程序化乾巴巴的去采訪， 讓一場本來可以平等的對話，變得有了某種程度上的不公平 。

許知遠結束采訪的時候，他的工作人員說： 你覺得她沒有深度還是你自己帶著偏見去聊天？ 工作人員都要被他的態度給氣到了。

這一期真的跟姚晨那期對比太強烈了，先入為主的偏見導致姚晨無論說什麼話題，好像許知遠都不怎麼接茬兒，不感興趣，而俞飛鴻無論說什麼話題，許知遠都會在接住和認可之後，順延提出在此話題上更深刻的東西。對比下來， 更覺得是正是他這種文化上的高級的自我優越感的局限性，導致他現在的生活和工作現狀，不能說不好，但是確實圈子相對比較小，可以說他是不向社會的浮躁低頭，但也可以說是他的包容性不夠，像個小孩子一樣直白而幼稚。

俞飛鴻身上的界限和疏離感，給她一種神秘性和文藝性，再加上家境的原因，父親清華畢業，也算是書香門第， 讓「同為文化人」的許知遠有想要打破現狀進入她的世界的迫切以及產生某種「同病相憐」的錯覺。 實際上從俞飛鴻的描述來說，她潛意識里是看不上男性或者是對男權社會是抵觸的，所以才會有她在采訪中的表現， 因為不在乎所以邊界感非常清晰，也是另外一種的向下兼容，跟姚晨有異曲同工的感覺 。姚晨覺得自己跟許知遠都是一種人，她覺得兩個人都很真實，而許知遠認為自己跟俞飛鴻是一類人，守舊有思想深度，可實際上是，俞飛鴻看他估計是像看小孩子一樣，他的表現實在是把她看過的那種男人的某一面表現的淋漓盡致。

看了三期就不想看下去的《十三邀》確實是帶著偏見看世界，無論是姚晨、俞飛鴻還是許知遠彼此都有自己的價值觀和偏見，只不過表現形式有溫柔和尖銳的區別。俞飛鴻講的關於生命意義的哲學問題確實贊同的， 生命原本是無趣的，大家滿忙碌碌的就是給生命創造價值和意義。

無論是姚晨、俞飛鴻都是某種意義上的接地氣和平凡的，跟許知遠在思想上和知識上的傲慢來對比的話，都活得更現實和明白。

許知遠把姚晨當成明星，把俞飛鴻當成演員。

兩相對比之下，知道了許知遠的女性審美是傳統意義上的美。 男性在對待自己喜歡或者漂亮的人和對不喜歡的丑的人上面，簡單的可怕，也是他們不會說謊的一個方面 。

本期安利一部電影：俞飛鴻和段奕宏的《愛有來生》。

自我反思： 我們可以帶著偏見去看世界，可以有自己與眾不同的價值觀，可以活得別出心裁，但是不能傲慢，因為人在最光亮的時候如果不保持謙卑,傲慢驕奢之氣出來了,「敗像」就顯現。畢竟傲慢是一種得不到支持的尊嚴。

㈡ 電影《肖申克的救贖》，到底救贖了什麼，對我們有什麼啟發

《肖申克的救贖》又叫做《刺激1995》，是美國導演弗蘭克達拉邦特的經典之作，影片的氣勢恢宏、內涵深刻、人物經典，運用的藝術手法純熟大氣。影片對美國司法制度以及監獄制度進行了深度的批判，也對人心中堅定信念的無盡贊美，更是對友情和生命的好處做了一個深入和形象的闡釋和討論。這是一副對有現實主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩許久。

然而，這部拍攝於94年的經典作品卻並沒有在當年的奧斯卡上放出光彩，因為它輸給了當時更加風光的「主旋律」電影《阿甘正傳》，依然是一部經典到不行的作品。這一年，《肖申克的救贖》好像是一個頑皮的孩子，被奧斯卡這個刻板的教師給帥選出了「好學生」的名單，入圍了七項大獎，卻是一個都沒給。

影片的主人是安迪是一名成功的銀行家，卻是因為妻子有外遇並且同時被殺而被冤入獄，進入肖申克監獄之後，結識了幾位獄友，在獄中有著不小的能量，心地還算是善良的一群人吧，並且和多次假釋失敗的黑人瑞德成了摯友。其實內容並不復雜，只是在美國的一所監獄中某個犯人越獄逃跑這樣的一件看起來有些微不足道的小事，好像在美國真的不算是多大的事。但是在其中展現給我們的卻是劇中小人物們內心中的迷茫、痛苦、掙扎、期望、絕望以及那簡單的快樂。

講述了他們瑣碎的生活細節，講述了他們對周遭事物的態度，講述了他們在生活中的種種細小而簡單的快樂，展現出了這樣的一群人在監獄中的細小又簡單的快樂，展現了他們的虛無期望和不得不應對現實的絕望感，以及他們在和死水一般的監獄中無力的掙扎和無助。但是影片的高超之處在於創造了一種主體性的悖論，從而創造出現實中的神話。在其他獄友在問安迪為什麼會來到這里時，安迪回到說：我是無罪的。瑞德聽後表示來到這里的人都是無罪的。所以值得深思的是為什麼有罪的地方會關押這無罪的人？在劇情的緩慢發展中，或許有些明白了：監獄中的人是無罪的，與其說是一種調侃和諷刺，不如說是人類充滿期望和善的肯定。環境對人的影響是潛移默化和深遠長久的，監獄里的人大多都被變得體制化了。就如瑞德說的那樣：剛進監獄的時候你會仇視它，之後你習慣了它，到最後你會發現你不能沒有它，已經離不開它了。這就是為什麼老布在離開了肖生克之後會選擇自縊的原因了。

主人公安迪不僅在20年的時間里成功的救贖了自己，同時也救贖了他的摯友瑞德。最後一次假釋的時候瑞德曾說：我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這里，也不是討好你們。回首曾經走過的彎路，我多麼相對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題，可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒再歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨的面對過去。重新做人？騙人罷了！

在影片的最後出現的重要道具《聖經》，既是引子，也是結尾。得救之道，就在其中。因為每個人都是自己的上帝，如果連你自己都放棄了自己，還有誰回去救你呢？安迪的對子的救贖並非是「越獄」，而是這一份對自己信念的堅持。最後選擇決然的越獄，其實是對自己的最完美救贖—我本無罪，我需要自由。

一部真正優秀的影片並不是快餐文化，重要的是它能反應 社會 的現實、人性的本真和人生的價值，要能夠打動人們的內心，觸動人們的靈魂，要引發人們的思考和回憶，《肖申克的救贖》就是這樣一部完美的影片。雖然當時的奧斯卡上，《阿甘正傳》掩蓋了他的鋒芒，但不是因為《肖申克》不好，只是輸給了主旋律。隨著時間的流逝，《肖申克的救贖》在影迷們的心中地位不斷的上升，更是超過了《阿甘正傳》，影片的評分更是高的嚇人。可以說，《肖申克的救贖》幾乎是影迷們心中最經典的影片之一了。

電影《肖申克的救贖》，到底救贖了什麼？本人認為主要體現以下幾點：

1、安迪無罪。雖然所有的證據指向都認為安迪就是殺人犯，但安迪無罪。這是整個片子靈魂。所以安迪通過越獄來還自己清白。這是自我救贖。

2，挑戰監獄里的暗勢力。安迪以自己的聰明才智，懲治了監獄中部分暗勢力，為監獄帶來了一絲光明。小到請監獄友喝一杯，大到是告發貪腐的警官、督促政府建立獄中圖書館，這是體制救贖。

3，獄友情。安迪為獄友創造各種機會，以己之力幫助了很多人，尤其幫助瑞德這個已經以監獄為家的人，感受到了家人般的溫暖。這是救贖他人。

這部片子看似揭露陰暗，故事殘酷而消極。但《肖申克的救贖》之所以被奉為經典，就是因為安迪的執著和不放棄，是他的聰明才智和堅定的信念，最終為他贏得了這個本應屬於他的自由。

古梁鏞：江湖在何方？天地山水間。

《肖申克的救贖》是我非常喜歡的一部電影，這部電影上映於1929年，由蒂姆·羅賓斯，摩根·弗里曼，鮑勃·岡頓，威廉姆·賽德勒等主演，講述了一個銀行小職員安迪，因涉嫌殺害他的妻子和情人而被捕入獄，入獄後，安迪經過多年的努力，最終成功越獄的故事。

《肖申克的救贖》到底在「救贖」什麼？很多人簡單的認為是在救贖「自由」，古梁鏞認為這部影片的偉大不止於此。

下面詳細解答。

《肖申克的救贖》劇照

肖申克監獄是當時所有監獄的縮影，凡是進入監獄的人，如果短時間內不能出獄，那麼在長時間的監獄體制影響下，他們將被體制化，他們會慢慢的發現，剛進入監獄的時候，大家會討厭它，慢慢的，大家會接受它，再繼續下去，大家會覺得，離不開它。

監獄不僅僅是現實中的監獄，更暗示一個人的內心思想，現實生活中，每個人都有每個人獨特的思想，一部分思想可以助力自己走向陽光，而一部分思想則禁錮著自己的行為，讓自己置身於黑暗。

《肖申克的救贖》，其中一個主題，就是「救贖自由」，這種自由即指身體自由，也指精神自由。

《肖申克的救贖》之瑞德劇照

在佛教文化中，有「普渡眾生」的思想追求，意思就是要以佛法的力量，以佛陀的力量，以自己的力量，度化世間芸芸眾生，助力他們脫離苦海。

一個人能夠對自己「救贖」，只能說明他自己能力非常強大，如果一個人不僅僅要救贖自己，還要救贖其他成千上萬的人，那麼這個人就是一個偉大的人。

毫無疑問，電影《肖生克的救贖》中，安迪是一個偉大的人，他以自己全面的金融知識贏得了啤酒和夥伴們短暫的自由，「陽光灑肩頭，彷彿自由人」，喚醒他們內心深處對於自由的渴望，對美好生活的希望。安迪進入圖書室，將門反鎖，將廣播的聲音調到最大，播放著名音樂大師莫扎特的歌劇：費加羅的婚禮，以此喚醒全監獄人內心深處對於美好生活的嚮往。

所以說，《肖申克的救贖》第二個主題思想，就是「救贖希望」。

《肖申克的救贖》，安迪為大家播放音樂

對於這段音樂，電影中有一段獨白：

that's the beauty of music. they can't take that away from you.

（譯文）這就是音樂的美麗.他們無法把這種美麗從你那裡奪去.

監獄裡面的世界和外面截然不同，可以說是與世隔絕，肖申克監獄裡面，有的犯人或許已經被關押長達40年之久，外面的世界到底變成了什麼樣，他們已經無法知道，正如電影中所說，或許有很多人不知道這段音樂中唱的是什麼意思，不知道這段音樂是誰所創作，但是這種美妙的聲音，是如此的動人心魄，大家都靜靜的聽著，享受著音樂的美麗。

中國古代文學家、哲學家、思想家孔子對音樂的美好也曾極力宣揚，有「餘音繞梁，三日不絕」的說法，可見在人類行為活動中，對於音樂的美好，從遠古時期就已經開始了。

安迪播放音樂救贖大家，同樣，安迪收年輕的湯米為徒，讓他即便身處監獄，也要心存夢想，努力學習知識，這就是一種「救贖他人」的體現。

對於「救贖他人」，電影中也有獨白。

堅強的人只能救贖自己,偉大的人才能拯救他人.

毫無疑問，《肖申克的救贖》第三個主題思想，就是「拯救他人」「救贖他人」。

在影片《肖申克的救贖》中，多處流露出當時法制不健全的危害，安迪被冤枉入獄，瑞德因為每次面對法官的問話，回答不能令他們滿意，一個十年又一個十年，再一個十年也無法獲得釋放，而布魯克斯作為監獄服刑時間最久的犯人，在他老的已經失去生存能力的時候才被釋放出獄，出獄後沒多久，布魯克斯因為無法適應外面的生活，最終選擇自殺。

同時，肖申克監獄長為了謀取私利，用極低的成本擊敗民營企業，參與政府大規模建設，不利於 社會 經濟發展，更是不公平不公正的體現。

總而言之，《肖申克的救贖》是對不健全法制的抨擊，更是對健全法制的衷心呼籲。

謝謝大家。

假期三天無處可去，點了杯奶茶，饒有興趣的把這部心念已久的電影又重刷了一遍《肖申克的救贖》

說實話，其中蘊含的深意還是沒能真正的領悟，救贖了誰，救贖了什麼？自救還是救人，或許兩者都有吧！

故事背景是一個銀行家因為謀殺罪入獄，因為一時的憤怒把妻子以及她情人槍殺在床。在法庭被判終生監禁時臉上沒有掛任何錶情的他總能讓旁人覺得他沒有一絲悔恨，如此平靜，沒有過多的言語。

在獄中結識了Red，也算是有個知心好友。在男主坐獄期間，我印象最深的有兩個場景，一是用自己行業知識為獄警節省稅費得到一箱的冰啤酒給同伴時的神態，默默坐在一旁看著同伴喝著啤酒的滿足感。二是冒著禁閉的處罰把留聲機的音樂接入監獄廣播，每個人臉上的陶醉和詫異，那麼的真實和難得。男主心裡一直有著希望有些光，不被乏味和昏暗的環境所蒙蔽！

劇中有一金句：要麼忙著活，要麼忙著死。再現在忙碌的都市生活，「活」的含義有幾人懂，又有幾人為之付諸行動。工作是為了更好的生活，而現在，活著就是為了工作…，在忙碌的工作中漸漸忘卻了自己，一直往前走不曾回頭張望靈魂…

直到一個新獄友透露出殺害妻子的真凶證明他是無辜，最後這名獄友還是被監獄長所害，因為錯綜復雜的利益關系。但男主覺得是自己害死了妻子，他在一直贖罪，為內心的平靜。

在獄中為監獄長洗錢一手打造了一個全新的身份，為越獄後的身份做下了完美的鋪墊。也不愧是大銀行家，整個流程一絲不苟滴水不漏。好友Red減刑釋放後，無法融入 社會 生活，刻到骨子裡的體制化流淌在血液里，似乎與這個 社會 格格不入。為了完成和男主的承諾，拿到寫給他的信：有希望是一件很美好的事情！最終兩人相約在碧海藍天下，相視一笑，默默擁抱…

或許，他不知救贖了自己，也救贖了他人的心靈，生活要有希望…

要問電影《肖申克的救贖》到底救贖了什麼？我認為安迪不僅救贖了自己，同時也救贖了獄友。

1.為什麼說安迪救贖了自己？在一開始安迪一直覺得自己是無罪入獄，但當他經歷了湯米的死之後。他坐在圍牆邊上和瑞德說了一番話，他終於明白妻子的出軌也有自己的部分責任，他覺得自己用這19年的牢獄生活來承擔這份責任，已經足夠了。安迪最終與自己和解。

2.安迪也救贖了獄友。安迪的成功脫逃，給了獄友們重獲自由的希望。安迪那日在圍牆下與瑞德所說的話正是給了瑞德希望。讓瑞德在獲得假釋出獄後去找那個埋在樹下的東西(這個東西就是"希望")。

電影中的老布因為在監獄中待習慣了，逐漸被"體制化"，不能適應出獄後的生活，最終自殺。而瑞德就比較幸運了，安迪給了瑞德希望，讓瑞德覺得有繼續活下去的意義。

我最喜歡的就是安迪逃出監獄後，在雨中張開懷抱擁抱的畫面。那一刻，他是一個真正的自由人。

"有些鳥是關不住的，他的羽翼如此光輝，即使是世界上最黑暗的牢獄，也無法長久地將他圍困。"

我一直覺得電影想表達的是:

有希望的自由才是真正的自由。

我最早看《肖申克的救贖》這部電影是在高中時代，當時是在月考結束後，班主任為了讓我們放鬆心情看的，看完後我確實被震撼了，也很受鼓舞。直到現在，這部電影依舊是學生們備考時的必備佳品。我後來也看過幾遍，雖然每次的感受可能會有差異，但我依舊認為這部電影救贖的中心只有一個： 自我救贖 。

主人公無罪但被判有罪，這是時代和惡勢力的不公，無奈主人公只能潛伏多年後逃獄成功，完全是因為主人公從未忘記自己無罪，既然司法無法還自己清白，那隻能由自己完成這次偉大的屬於自己的救贖。

每個人都有屬於自己的內心秩序 ，無論是外界不公引起的內心秩序紊亂，亦或是自己思維偏差造成的，都需要由自己來平衡，人只能自救。

無論是主人公自己逃獄，還是像我們自己本身，為了達成自己的終極目標需要很多很多客觀和主觀條件，比如金錢、時間、人脈、自我堅持等。那一無所有的自己如何才能在這個弱肉強食的世界裡，獲得自己所需要的東西？

只能 知世故而世故。

這並不是所謂的沒有底線，法律及道德底線我們仍然需要遵守，但為了生存我們只能遵守其中的規則，利用現有規則達成屬於自己的目的，這才是「聰明人」。

我很欣賞李誕，他是我認為這點做得最好的一個名人。 在節目《十三邀》中，李誕的很多觀點看似隨意，但我覺得很有深意。跟這個世界較勁，跟自己較勁，你可能收獲的只有心煩；但當你放棄這一切，用世界的規則來玩轉這個世界時，我們才能充分自洽。（推薦大家看看這期節目）

主人公用近20年的歲月完成了這次偉大的救贖，時光漫漫，我們又有多少人還在為自己20年前的夢想努力，亦或還記得自己20年前的夢想，答案可能是寥寥數幾。可主人公能獨自一個人在這段漫長的歲月里，一直堅守著不放棄自己的本心，很是難得。

他沒有向現實和困難妥協，他沒有放棄，而且他還用自己的能力幫助其他需要幫助的人們。他幫忙修建圖書館，幫助朋友重塑信心，他在抗爭世界的同時，沒有忘記揮灑自己的善良，他就像是一束光，時刻溫暖著身邊的朋友。

二十年如一日的保持本心，且不忘時刻溫暖照亮身處黑暗中的朋友，他就是一束光。

我自己非常喜歡這張圖片，因為此刻的他，自由且幸福，為了這一刻，他等了太久。

人生的路上，我們可能都是孤單且無助的，但我希望我們都可以活成一束光，溫暖且明媚的活著。

個人感覺，《肖申克的救贖》的意思是「贖回;償還;補救」，因此「救贖」非常完美地解釋了這部電影的主題，圍繞「救贖」主題的是：

首先安迪是對自己的救贖：從一開始不讓自己淪陷於監獄生活（對比於和他同時入獄的胖子第一晚就受不了），到對「姐妹花」的不懈奮力抗爭，到為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，到最後在挖好隧道後一開始並不急於越獄，因為他對自己的救贖並非「越獄」而是一份對自己信念的堅持，堅持自己的清白——「越獄代表了罪惡的一方，便永遠沒有人相信自己的清白」，所以最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖——「我本無罪，我需要自由」。

其次安迪對獄友的救贖：給予獄友在監獄里前所未有的啤酒，音樂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育；給予他的好朋友瑞德心靈慰籍的口琴，對於人生的深深的思考——「 get busy living or get busy dying. (要麼忙於生存，要麼趕著去死)」（影片中特意對比瑞德在獲釋審批中的改變）。這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖，點燃一個人對生活的希望無疑是對他的救贖。

最後安迪對肖申克監獄的救贖：因為有了安迪，「姐妹花」被以惡制惡了；監獄里出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的丑惡臉面被揭下，監獄變得干凈了一些。

當然不同的人看同樣的影片可能都有不同的感受。對於目前無力改變現狀的我，看完這部影片後最深的感受就是：才華、毅力兩樣，是任何人在任何境況下得到自由的最佳通途。片中的年輕銀行家，憑著對銀行財務知識的精通，在獄中，不僅為自己贏得了生命的安全、些許的自由，更為獄友爭取到了物質、精神上的利益。也正因為對財務的精通，也使得男主角最後徹底擊敗殘暴、陰險的獄長，並且使自己獲得物質上的自由。

人類是感性的動物，時常受到情緒的支配，這是人之常情。面對殘酷的環境，人本能的反應便是奮力抗爭，而當這個環境惡劣到一定的程度時，人的抗爭之心就會慢慢被消磨殆盡，成為行屍走肉。這兩種情況，都是在許多文學影視作品中可以看到的。

肖申克的囚犯也大都如此。在入獄之前，他們想必大都是目無法紀為非作歹的凶徒，人性中叛逆抗爭的一面應該比常人要猛烈得多。但是長期被囚禁的生活，對權威的恐懼，對未來的絕望，對體制的順應，使他們逐漸成為了去掉獠牙的狼。但沖動的血性並沒有消失，囚犯之間時不時地爭斗，「三姐妹」的恃強凌弱，都是證明。但，這一切都臣服於肖申克的石牆之內。就像馴服的狼被一起圈禁在鐵柵欄中，也會彼此斗毆撕咬。這是動物的本性，也是人類的本性。

在剛開始的時候，我們不知道這個故事將會以怎樣的一種方式展開，不知道進入監獄後的安迪會發生什麼樣的狀況，但我們似乎知道，安迪絕不是普通的囚犯。當然，導演的鏡頭早就告訴我們了一切，開始時候關於安迪在自己車中喝酒以及法庭審判的那場戲與鏡頭，都在傳到著一個信號，當安迪進入這間監獄，電影才剛剛開始。

然而我們卻迫切想要知道身體瘦弱的安迪怎麼樣在監獄這個復雜的環境中生存下來，幸運的是，安迪不僅在這里生存了下來，而且還活得好好的，平時的安迪安靜而不多言，但卻常常能做出讓監獄長為之一驚的舉動，比如一個人在監獄的播音間放起自己喜愛的音樂，那個場景中，監獄中安靜了，所有的人都抬頭凝視，靜靜聆聽從高樓喇叭中傳出來活躍在上空的美妙音樂，簡直是太神奇了。還有當安迪憑借自己的智慧為瑞德等人爭取來修房頂勞作的機會，在午後的微風中，借著啤酒安靜地坐在樓頂吹風，那畫面已經列入我腦海中最美的場景中去了，不需要用太多的對白來解釋，這就在告訴一個被人們忽視已久的問題的答案，如果心是自由的，那麼便沒有什麼可以束縛住你自己。這樣的解讀和電影中的那句台詞一樣，在告訴著一些人生中不變的道理，「恐懼讓你淪為囚犯，希望讓你重獲自由。

在我看來，《肖申克的救贖》是迄今為止唯一一部讓我覺得電影改編和小說原著一樣精彩的作品，這一點必須還要感謝一下斯蒂芬·金這位天才而又努力的小說家。很奇怪，小說的內涵來源於人們閱讀小說中帶來的想像畫面，可是在看過電影之後，再度小說，所浮現的畫面卻又真的如電影一樣，這一點，導演和原著作者都達到了近乎完美的統一，這點難能可貴。如果可以的話，我建議看過電影的人可以抽時間找來小說再品讀一番，那將會有另一種不同於畫面感覺的收獲。小說不長，一百多頁，並不會耗費你太多時間。

追求自由，心懷希望

初入大學校園，感到很迷茫。一下子從高壓有序的環境中逃離，在這無比自由的大學環境，竟不知要做什麼，可以做什麼，所有的規律愛好全被打破。為什麼自由了，我卻不自律了？這種給我帶來頹廢麻木和心底里深深的不開心的，真的是自由嗎？

看完肖申克的救贖，我似乎找到了自由的樣子。它看不見，摸不著，是世上所有石牆都無法阻攔的，它存在於每個人的心裡。影片以瑞德的口吻講述了安迪20年的牢獄生活，在肖申克亦看到了人生百態。安迪初入監獄，雖然他是被冤枉的，但他卻沒有像胖子一樣，大哭大喊，他選擇了沉默接受而不是消極反抗。胖子被打成殘廢證明：在無法逃脫的體制下，反抗會帶來懲罰，把人拉進更深的絕望。積極應對陌生的環境才是理智的做法。我應該滿懷希望憧憬未來而不是沉湎過去痛苦不堪。

在黑暗墮落的監獄里，先進來的欺負後進來的，並以此為樂。他們似乎失去了作為人的同情憐憫，又或是環境迫使他們必須壓抑自己的良知。觀現實世界校園霸凌事件，對比而知，不是同學們缺乏善心，不肯為受害者發聲，而是環境帶給人們的心理壓迫。這個環境可以是 社會 公平的底層低覆蓋，可以是貧富差距身份地位帶來的權利不均，個人沒有信心戰勝眾人的沉默。這是平庸之惡，也是自由制度的不完善。他們覺得欺凌他人帶來的是痛苦釋放，我覺得是雙倍的痛苦，束縛著眾人更加不自由。反觀安迪，他冒著被扔下樓的危險，幫監獄警官處理財產問題，以他的專業能力，為獄友贏得啤酒，而他自己卻不喝。他不是為了一己私利，他想要改變這個環境，讓他們體會到自由的滋味。

他放音樂給獄友聽，獄友們停下了手中的活，如痴如醉的欣賞著難以言喻的美，它潤物細無聲地喚起人們心裡的美好。追求自由即追求美。這是人活著的希望源泉。他每周寫信給州政府要求撥款，捐書，最終建立圖書館，給獄友文化關懷，培養他們重入 社會 的能力。關愛他人，以小我力量減輕環境壓迫，這才是追求自由之路。將犯人關進監獄的目的應該是喚醒良知，讓他們重新為 社會 服務。沒有誰的錯誤是不可饒恕的，安迪以美喚醒希望的做法無疑是救贖的最好方法。我想這也是影片想要啟發我們的道理。而我學到的技能可以怎樣為 社會 服務呢？我要怎麼達到這個目標呢？首先在我墮落時給自己改過的機會，重拾愛好，帶動周圍的人一起改變。其次明確自己的需要及學習的目的，以熱愛的態度完成自己想做的，應做的。

身處逆境而不放棄。男主通過努力救贖的是他那渴望公平、正義和自由的靈魂。

從一開始就不讓自己陷入監獄（與同時在監獄里的胖子相比，他在第一個晚上無法忍受），到與「花姐姐」的不懈斗爭，到堅持 在寫信和為信仰挖洞等方面，直到挖洞之後的最後一次，他並沒有急於從監獄中逃脫，因為他的救贖不是「逃避」而是堅持他的信仰，堅持對你的信仰 自己的純真-「逃避代表有罪的政黨，沒有人會相信你的純真」，因此最終的決定性逃避實際上是對自己的最終拯救-「我是無辜的，我需要自由」。

為獄友提供前所未有的啤酒，音樂和舒適的監獄圖書館； 教育年輕犯人湯米·威廉姆斯； 為了給他的好朋友Rhett口琴帶來精神上的安慰，他對生活進行了深刻的思考-「 get busy living or get busy dying.（要麼忙於生存，要麼趕著去死）」（影片中特意對比瑞德在獲釋審批中的改變）。 這些奉獻實際上對他們來說是一種精神上的拯救。 點亮一個人的生命希望無疑是救贖。

因為有了安迪，「姐妹花」被以惡制惡了；監獄里出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的丑惡臉面被揭下，監獄變得干凈了一些。其中對於「救贖」，並非從監獄出來重獲自由。從老布克50年裡呆在監獄到出獄，那隻從小哺育長大的鳥兒是他在獄中的救贖，出獄後反而沒有了那隻可以心靈寄託的鳥兒，他的自殺和瑞德出獄後的新生活形成對比，暗示了安迪對於瑞德的救贖。

這世界上才會有成功者與不成功者，才會有窮人與富人，才會有這部所描述出的故事 人被高牆困住不可怕，因為有些人是困不住的。羽毛豐滿的鳥兒永遠屬於天空，關不住的。但是思想若被高牆困住，人也會深陷其中

㈢ 人在旅途（80）| 這期的《十三邀》你看了嗎

剛看了許知遠的節目《十三邀》，這期的嘉賓是電影演員陳沖。

她的電影作品代表作有《小花》、《末代皇帝》等等。在二十世紀八十年代，她屬於中國最著名的女演員之一，與劉曉慶齊名。

她有過兩次婚姻，第二次婚姻的愛人是一位美籍華人，從事醫生職業，這正好與她父母家的醫學背景相契合，所以，他們的初次見面變得一見如故，相逢恨晚。

陳沖正火的時候，我還在讀小學，那個時候，小孩子進電影院看電影的機會不多，但我從電影雜志《大眾電影》上看到過她和其他當紅的女明星。

時隔這么多年，我依然沒怎麼看過她演的戲。

隔著手機屏幕，我喜歡上了這位，沒有明星包袱，享受與主持人交流閱讀體驗，敢於面對觀眾，篤定地表達自己真實想法的一個有思想有態度的女演員。

她說，剛出國的時候，她不懂什麼叫個人自由意志，因為自己的對的和錯的想法都是被教出來的。還說，如果一個人沒有主動做出判斷的能力，Ta就不會有良知等等。

看到這里的時候，我心裡替她捏了把汗，還覺得，騰訊視頻的尺度真寬，這段話竟然沒有被剪掉！

陳沖愛看書，因為她覺得作為一個影視演員，她不可能親自體驗各種各樣的人生，但她可以通過閱讀小說去了解更多別人的生活，從中揣摩人性，這些都對她在影視作品中演繹角色大有益處。

在拍電影《家鄉的故事》的時候，她對角色的理解跟導演的達不成一致，但當導演告訴她說：「故事的主人公是他的母親，她是一個不識字的女人，在風月場所工作過，帶著兩個孩子，你覺得她有多少種生存的招數？」

她說，她馬上就接受了導演的想法。

我的心也跟著被不經意地觸動，淚水打濕了我的眼眶。我們都是女人，都是孩子的媽媽，導演母親的艱難，對作為聽者的我們來說，有太大的想像空間，但那些可能性對女人來說都與幸福無緣！

陳沖還提到，修圖軟體成為當下國人最受歡迎的一個軟體，人們不願意關注生活本身的質感，而對打磨過的自己的照片感興趣，他們不願意接受和面對粗糙但真實的自己，這將會毀壞一個人的創造能力。

記得最初的修圖軟體在我看來是一個游戲娛樂軟體，偶爾玩一下，看到那個美得跟雜志上的明星一樣的自己，還挺開心，但多了幾次後，就覺得特沒意思，所以，我的手機里早就沒有美顏app的位置了。

一個上了4字頭的女性，如果還不從內到外的接受自己，那活著一定特別累，我追求簡單又有厚度的生活！

㈣ 為什麼許知遠的節目《十三邀》評價很好

今年上半年，因為要寫一篇關於姜文《邪不壓正》的影評，我特意去看了一下《十三邀》第二季許知遠對姜文的訪談。也因為這個契機，《十三邀》成為了繼高曉松老師的《曉說》，第二個我一期不落的節目。

最重要的一點是，很多時候在《十三邀》這個節目里，觀眾和主持人許知遠是站在對立面的。在一期又一期節目里，許知遠不停地向我們，或者我們代表的群體發出質疑，這種參與度和融入體驗，是其他訪談類節目沒有體驗過的。

㈤ 十三邀里陳沖說的電影是什麼火車

陳沖說的電影是《周漁的火車》
《周漁的火車》是根據青年作家北村的小說《周漁的喊叫》改編，由孫周與北村共同編劇，鞏俐、梁家輝、孫紅雷聯合主演的愛情片。