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⑺ 誰能告訴我一些好看的兒童電影或者電視劇，高分懸賞

兒童電影:

電影的世界和真實的世界有共通之處，世界是成人主宰的，電影絕大多數都是拍給成年人看的。純粹拍給孩子們看的電影，在各個國家所佔的比例都不大。兒童的世界應該是充滿歡樂的，雖然有很多可憐的孩子出生在貧窮落後、以及戰火紛飛的國度，但是他們同樣有權利享受童年應有的一切。兒童電影就是拍給孩子們看的，不需要大人們來指手畫腳，只要孩子們覺得滿意，這就是一部出色的兒童電影。

1、《小鞋子》

國別：伊朗

導演：馬吉德·馬基迪

這是一部充滿童趣而又寫實的兒童電影，家住在德黑蘭的阿里是個聽話懂事的小男孩，他不慎把妹妹的鞋子弄丟了，阿里貧窮的家境導致他只好和妹妹共用一雙鞋子，兩人上課時間不一樣，正好可以換著穿。學校舉行長跑比賽，第三名的獎品是一雙運動鞋，跑第一都不成問題的阿里，這回要為了第三名而奮鬥了。

全劇的最高潮就在長跑比賽這場戲上，阿里時常要放慢腳步讓後邊的選手超越他，這樣才能保證他跑到第三名，這可能也是影史上最奇特的一次長跑比賽了。

《小鞋子》這部電影就像她的名字一般，朴實而又簡單，是阿里那顆真誠善良的童心打動了觀眾，是影片中處處閃現的人性之美，成就了她的經典地位。

2、《霹靂貝貝》

國別：中國

導演：翁路銘

中國電影百年就沒有幾部科幻片，《霹靂貝貝》是其中為數不多的一部。不僅僅是因為她稀有，更是因為她好看。貝貝在出生之時被外星人賜予了電力，他從此可以通過自身發電，從而引發眾多的喜劇和鬧劇。孩子是天真而又無知的，貝貝從最早的濫用電力，到後來懂得運用自己的能力做好事，最後又懂得去照顧別人，展現了一個兒童的成長過程。

任何一個80後生人都會對這部影片留有印象，她不僅是經典的，也是精彩的。

3、《少年黃飛鴻之鐵猴子》

國別：中國香港

導演：袁和平

黃飛鴻已經成為功夫電影的圖騰式人物，但是少年黃飛鴻有什麼傳奇經歷嗎？這個疑問在這部電影中會得到解答。

俠盜鐵猴子劫富濟貧，少年黃飛鴻和老爸黃麒英不明就裡，還幫助官府捉拿鐵猴子，結果黃麒英引起公憤，連個饅頭都買不著。黃飛鴻後來幫助他老爸和鐵猴子一塊懲奸除惡，上演了一場正邪火海大戰。

嚴格地說，戲中地黃飛鴻只是配角，但是「他」小小年紀就有如此矯健的身手，不由自主地搶去了甄子丹和於榮光的不少風頭。最絕的是，袁八爺竟然讓一個女孩反串演黃飛鴻，這在香港影史上也是開了一個先河。

4、《小鬼當家》

國別：美國

導演：克里斯?哥倫布

小男孩凱文生長在一個普通的美國中產階級家庭，全家計劃去巴黎歡度聖誕，當一家人歡歡喜喜上了飛機之後，父母才發現把最調皮倒蛋的凱文給遺忘在了家裡。與此同時，一對竊賊也盯上了凱文家的大房子，小男孩凱文將要和兩個成年慣偷展開較量。

美國人家庭觀念都很重，連孩子也不例外，為了保衛自家的財產安全，凱文奇招迭出，暴笑的整人方式是這部喜劇電影的最大亮點。

5、《愛?回家》

國別：韓國

導演：李貞香

韓國近年來奪得年度票房冠軍的影片，不是喜劇就是戰爭，而這部溫情倫理劇《愛?回家》出人意料地拿下了2002的韓國票房冠軍的寶座，可以想見這部電影必有與眾不同之處。

《愛?回家》故事並不出奇，講述了城裡來的外孫如何與農村外婆取得理解的故事。在物慾橫流的現代社會里，這部宣揚愛的影片又喚起了人們對骨肉親情的重視，以真情打動人，是這部電影最可貴的地方。

6、《101斑點狗》

國別：美國

導演：斯蒂芬?赫瑞克

死都要美的皮革愛好狂克魯拉想要做一件斑點狗大衣，這需要101隻斑點狗的皮，為了弄到這些狗皮，克魯拉和她的手下幾乎動用了一切卑鄙的手段。狗也是有智慧和自尊的，它們可不願意做待宰的羔羊，奮起反擊，讓克魯拉和她的皮草大衣夢都見鬼去吧！

這部真人電影改編自迪斯尼的同名經典童話，娛樂性有過之而無不及。

7、《好小子》系列

國別：中國台灣

導演：朱延平

這是台灣的一套經典動作喜劇，三個好小子集智勇雙全、心地善良、稀里糊塗、任性調皮等諸多優良品質於一身，在救人於危難的同時，還不時鬧出些令人捧腹的笑話。這套電影一經問世就博得觀眾一致的好評，前後一共拍攝了七集，就連大名鼎鼎的「小虎隊」也曾出演過這套電影。

8、《新烏龍院》

國別：中國台灣

導演：朱延平

一部漫畫式風格的電影，集嬉笑怒罵、插科打諢、舞刀弄劍於一身，不受時代與環境的種種約束，想怎麼玩兒就怎麼玩兒。郝邵文和釋小龍這對黃金搭檔，在這部戲中充分展現了他們的喜劇天賦，搞怪功力不輸於任何一個大牌喜劇明星。這部台灣式的無理頭喜劇僅在台灣一地，就取得了2.5億台幣的巨額票房。

9、《小孩不笨》

國別：新加坡

導演：梁普智

《小孩不笨》以幽默的方式探討了家庭和學校給孩子們帶來的壓力，也表現了孩子與父母之間存在的代溝，和父母與子女之間永遠有解決不完的矛盾等種種社會問題。這部為兒童大聲疾呼的電影，是在向全社會呼籲——「救救孩子，多關心一下孩子吧。」

10、《寶貝計劃》

國別：中國香港

導演：陳木勝

成龍大哥回歸動作喜劇的新作，通過與一個被綁架來的小嬰兒的朝夕相處，讓三個壞蛋懂得了人世間最寶貴的絕不是金錢，而是親情，也讓他們明白了作為一個父親所應盡的責任。這部電影對家庭和親情的深入描寫，在成龍電影中是極為少見的，劇中的精彩動作場面也絕不會令觀眾失望。

11、《E?T》

國別：美國

導演：斯蒂文?斯皮爾伯格

這部電影一度曾是有史以來全球最賣座的影片，不是因為她有俊男美女或是宏大的戰爭場面，而是因為她把人類與外星人之間的友情刻畫的如此真摯動人，劇中小男孩騎車飛天奔月的畫面，已經成為影史上的神來之筆。

12、《哈里?波特》系列

國別：美國

導演：克里斯?哥倫布等

魔法學校的小巫師已經成為這個時代兒童們的最新偶像，每一部《哈里?波特》電影的上市，都能夠掀起一陣票房狂潮，這也要歸功於每個孩子都會把自己的爸爸媽媽一齊招來觀賞這部電影，為電影的超高票房做出了不可磨滅的貢獻。

13、《星球大戰》全系列

國別：美國

導演：喬治?盧卡斯

《星球大戰》在歐美是老少通吃的電影，每一代的少年兒童都會在其父母的影響下愛上《星戰》，這場外太空的戰爭雖然已經謝幕，但是關於她的神話會一直流傳下去……

14、《神探飛機頭》系列

國別：美國

導演：湯姆?薩迪亞克等

這是一部宣揚動物保護主義的電影，不存在說教、煩悶的情節，少根弦兒的金?凱瑞會讓那些蔑視動物生命的傢伙後悔生出來的。

15、《加菲貓》系列

國別：美國

導演：彼得?海維特

這只胖貓風靡動漫界幾十年之後，終於爬上了大銀幕，鑒於它高度發達的體重，我們應該對它表示理解。加菲一出，誰與爭重？貓裡面它可能是最肥的了，而且也是最能吃的。想讓孩子學好的父母，奉勸他們還是不要讓自己的乖孩子們看《加菲貓》了，小孩子沒有幾個不跟著胖加菲學壞的。

16、《誰陷害了兔子羅傑？》

國別：美國

導演：羅伯特?澤米基斯

羅伯特是斯皮爾伯格的徒弟，電影老頑童自然要教出一個小頑童。澤米基斯的電影同樣想像力豐富，影史上第一部真人與動畫合演的長片，顛覆性的視聽語言，讓孩子們更加珍惜與動畫人物相處的美好時光。

17、《納尼亞傳奇》

國別：美國

導演：安德魯?亞當森

是一部兒童版的魔幻史詩大作，少年人同樣可以拯救蒼生。在衣櫥中發生的故事充滿了無限的魅力，每一個孩子都夢想著能在衣櫥發現一個驚天的大秘密！

18、《美麗人生》

國別：義大利

導演：羅伯托?貝尼尼

一個帶有幽默色彩的二戰悲劇，父親為了讓兒子健康快活的成長，編織了一個巨大的謊言，這不僅給兒子帶來了一個美麗的童年，也讓「二戰」成為了兒子記憶中快樂往事。

19、《三毛流浪記》

國別：中國

導演：趙明、嚴恭

在改編漫畫《三毛流浪記》的眾多影視作品中，這部電影是最得原著神韻得影片，劇中的小演員王龍基簡直演活了三毛這個人物，精彩的演出讓人折服。

20、《少年特工考迪》系列

國別：美國

導演：哈羅德?茲瓦特等

每個少年都夢想著身懷絕技，並得到靚女芳心。《少年特工考迪》滿足了少年們青春期的種種幻想，趁著還年輕，趕快看一部《少年特工考迪》吧，長大了再看《考迪》，可不會有這么好玩兒了。

21、《特工小子》系列

國別：美國

導演：羅伯特?羅德里格茲

虎父無犬子，父母都是頂尖特工，兩個孩子自然非等閑之輩。父母都被大壞蛋給捉走了，兩位神勇的小特工披掛上陣，誓要與惡勢力周旋到底！

22、《魯冰花》

國別：中國台灣

導演：楊立國

魯冰花原意是閩南語「路邊花」，是一種長在茶樹旁邊，死後肥沃土地，讓茶樹生長更茂盛的花。郭雲天老師為藝術奉獻了他的事業，年幼的古阿明為藝術奉獻了他的生命。

23、《帝企鵝日記》

國別：法國

導演：呂克?雅克

紀錄片大師呂克?雅克的又一部力作，用紀實性的風格，生動刻畫了關於企鵝繁衍生息的一切活動，這部影片詼諧幽默，有助於孩子更了解生物與自然。

24、《潘神的迷宮》

國別：墨西哥

導演：吉爾莫?德爾托羅

一部離奇的魔幻劇，孩子的眼中總是看見一個不一樣的世界，殘酷和動亂的社會現實並沒有讓她清醒，她繼續做著自己的童話夢，永遠也不會醒過來。

25、《阿郎的故事》

國別：中國香港

導演：杜琪峰

一個破裂已久的家庭，因為母親從未得知兒子的存在而再度聚首。曾經屢屢犯錯的父親阿郎，一心想要挽回妻子對他死去的心，但孩子才是媽媽最關心的人。劇中的父子之情刻畫得尤為真摯，是杜琪峰作品中難得的溫情電影。

26、《雷蒙?斯尼奇的不幸歷險》

國別：美國

導演：布萊德?西伯林

一部充滿奇思妙想的經典電影，劇中的三個小主人公個個本領高超，面對一次次死亡的威脅都輕易化解，那個無惡不作的壞叔父想要謀奪他們的財產？做夢！

27、《大氣層消失》

國別：中國

導演：馮小寧

又是中國為數不多的一部科幻作品，地球上空的大氣層危在旦夕，一個小男孩忽然能挺懂動物的語言了，拯救地球的使命自然而然地落在了他地身上。

28、《小鈴鐺》系列

國別：中國

導演：謝添

一部真人與木偶合演的童話電影，幽默搞笑的情節讓人忍俊不禁，木偶明星「小鈴鐺」也成為中國電影史上一個經典的木偶形象。

29、《大話王》

國別：美國

導演：湯姆?薩迪亞克

金?凱瑞的又一力作，他飾演一個成天與謊話為伍的大話律師，對誰都沒有半句真話。兒子在生日那天許願讓父親講一天真話，願望實現了，可這個大話律師什麼官司都打不贏了。

30、《侏羅紀公園Ⅰ》

國別：美國

導演：斯蒂文?斯皮爾伯格

斯皮爾伯格藉助電腦特技讓恐龍們回到了現代，逼真的特效讓人嘆為觀止，恐龍永遠都是孩子們的最愛，據稱，是在兒子的強烈要求之下，斯皮爾伯格才不得已開拍續集的。

31、《阿獃與阿瓜》

國別：美國

導演：法拉利兄弟

喜劇史上舉足輕重的兩個搞怪能手，雖然電影中有略微那麼一點兒不宜兒童，但這並不會導致孩子們誤入歧途，如果沒有在童年時欣賞過這部電影，那對孩子來說將會時莫大的損失。（千萬不要低估了孩子們的理解能力）

32、《功夫》

國別：中國香港

導演：周星馳

又是一部成人童話，類似於丑小鴨變天鵝的故事。卑微的小混混因為機緣巧合，尚未泯滅的人性良知不僅拯救了他的生命，還助他成為絕世高手。這樣的電影，小孩子們是從來不會拒絕的。

33、《查理和巧克力工廠》

國別：美國

導演：蒂姆?波頓

怪才導演蒂姆?波頓的一部傑作，斬獲億元票房的同時，也贏得評論界的一直喝彩。擁有一座巧克力工廠也所有兒童的崇高理想，這部電影就會幫助他們實現。

34、《小飛俠》

國別：美國

導演：哈根

西方家喻戶曉的童話故事，這是2003年的最新電影版。小飛俠住在一個夢幻島上，那裡的孩子永遠也張不大。時時來騷擾他們的鐵鉤船長虛有其表，總是成為小飛俠取樂的對象，這是一部充滿夢幻的電影，華美的特效場景讓人如痴如醉。

35、《史酷比》系列

國別：美國

導演：羅傑?高斯理

史酷比是一隻會說話的大丹狗，這只風靡熒屏40年的大狗，借著電腦特技的東風也終於登上了大銀幕，這是一部真人與動畫合演的電影，將會帶觀眾來一次「恐怖島」之旅行。

36、《怪醫杜立德》系列

國別：美國

導演：貝蒂?托馬斯

杜立德是個獸醫，從事著挽救動物生命的高尚職業，他有一項羨煞旁人的絕技——他會說動物的語言！而且是任何一種動物，包括昆蟲，他的世界將會是怎樣的豐富多彩啊！

37、《新天堂電影院》

國別：義大利

導演：吉塞貝?托納托雷

一部關於成長和電影的作品，托托從幼時起就迷戀電影，甚至拿著媽媽給他買牛奶的前去看電影（筆者不鼓勵小朋友學習）。為了電影，托托就連愛情都被迫放棄了，這是一部對兒童進行電影啟蒙教育的影片，推薦每個影迷給他們的孩子看。

38、《少林足球》

國別：中國香港

導演：周星馳

星爺的電影更像是成人童話，但是這也不能阻擋得了孩子們對他的瘋狂喜愛。《少林足球》也算是一部勵志影片，讓孩子們在開懷大笑之餘，也能隱約體會到「做人沒有夢想，同咸魚沒有什麼區別」這句名言的真諦。

39、《博物館奇妙夜》

國別：美國

導演：肖恩?立維

一部關於歷史、魔幻、親情等諸多元素的奇妙電影，帶觀眾領略了歷史的神奇，牛仔與羅馬大軍混戰，美國總統指揮大軍，恐龍骨架四處橫行。這一切，都將發生在那個不可思議的博物館之中。

40、《逃學威龍》

國別：中國香港

導演：陳嘉上

每個孩子都想過逃學或者親身實踐過，特警周星星重返當年最恐懼的校園，他的校園經歷，絕對非比尋常。學校之於周星星，無異於龍潭虎穴，願周星星能全身而退。

電視劇:

《小龍人》《李丹才十歲》

⑻ 求《博物館奇妙夜》影評，要百度不到的！！

最初看到《博物館奇妙夜》簡介的時候感覺這真是一部在情節上老道得不能再老道的電影——某天晚上，博物館里的展品都活了！不知道這有沒有讓人不自覺地想起《恐怖蠟像館》，但是《博物館奇妙夜》最後的定位卻是喜劇片。老道的情節似乎讓人一看簡介就感覺似曾相識，但是美國電影一貫的視覺特技和某天想緩解糟糕心情的想法還是促使我去電影院與博物館一起度過了一個奇妙的夜晚。

《博物館奇妙夜》是一部不折不扣的美國大片，一如既往，同樣是穿插著令人眼花繚亂的視覺特技。而在這些使人驚嘆的畫面鏡頭之下，以美國文化價值觀和意識形態為內涵的核心卻恰倒好處地如「潤物細無聲」一樣在不知不覺之中「隨風潛入夜」。我歷來對「美國大片都十分膚淺」的說法非常反感，這種說法本身就是非常膚淺的。

電影中由本·斯蒂勒扮演的父親「萊瑞」，又成了一個傳統的「平民英雄」形象。而且這個平民英雄都平凡到了落魄的程度，一個滿腦子空想還玩世不恭的懶漢，汽車被扣、沒有工作、整天搬家、倒霉如影隨形，偷偷教孩子如何在冰球比賽中「背後下手」還被飛來的冰球擊中腦門。在中國，這一形象被稱為是「游手好閑」絕不為過。但是影片恰恰要找這么一個倒霉的傢伙來完成，如果換成是施瓦辛格來演，那就毫無疑問地成為了一部博物館版本的終結者正邪大戰。而後來萊瑞的成功則直接反映了美國人對自己的國家「美國」的驕傲心理——一個如此平凡的人在美國一樣可以創造奇跡！
其實，萊瑞這一形象的本質是一個孩子，他在博物館工作的第一天就把這一形象的本質推上了高潮，那就是他坐在博物館的大廳里怪叫和唱饒舌歌時候的情節，整個一個沒長大的孩子王。而這個童心未泯的男人卻註定要成為後來領導全博物館展品的王者，無論他多麼幼稚和年輕，一如在暗喻美國註定要成為領導全世界的王者，無論美國這個國家跟世界其他國家和文明比起來有多麼年輕。
在萊瑞跟著狄克·戴扮演的博物館老警衛之一的西塞爾在博物館中巡視的時候，不知萊瑞是有意無意地說了一句「I love monkeys」，而就是這只他喜歡的猴子後來成為了萊瑞從頭到尾的冤家，無論是霸王龍還是獅子，無論是瑪雅人還是匈奴王，萊瑞都找到了管制的方法，但是那隻猴子卻一直讓萊瑞一籌莫展。它不僅以偷鑰匙的方式給萊瑞找來了極大的麻煩，還上演了一幕與萊瑞對打耳光的鬧劇，實在讓人忍俊不禁，萊瑞那一句「我喜歡猴子」為這一切的「折騰」都打好了伏筆。而萊瑞在被猴子咬住了鼻子的時候與猴子一起都扒在鐵門上，你會發現，其實一個人和一隻猴子沒有什麼本質區別。

電影中的虛擬與現實、奇幻與歷史
《博物館奇妙夜》中的那座博物館的原型就是著名的美國紐約大都會藝術博物館，這座始建於1872年的博物館佔地8公頃，三層樓的展出面積大約在24公頃左右，雖然佔地面積只有中國故宮博物院的九分之一，但是展出面積反而是故宮博物院的二倍。200多個畫廊和36.5萬件展品讓人流連忘返。
當然最主要的還是電影中出現的那些展品，我大概留意了一下，能明顯看出來的就有霸王龍、猛獁象、非洲動物，美洲麋鹿、尼安德特人、埃及法老、非洲土著、瑪雅人、復活節島巨像、印度泰姬陵、匈奴人、古羅馬人、哥倫布、女印第安人和探險家、美國西部牛仔、美國南北戰爭、美國總統西奧多·羅斯福等等。正是這些自然與歷史中的元素構成了本片的最大看點，當這些栩栩如生的形象展現在電影中的時候，你會發現，美國這個本沒有什麼歷史的國家就這樣在電影中成功地創造了自己的歷史！
電影中的原始人，在某些版本的翻譯中被稱為「穴居人」和「北京山頂洞人」，實際上在電影中被猴子撕掉的手冊上寫的是「尼安德特人」。尼安德特人生活在距今20萬到3.7萬年前的時代中，因為首次在德國尼安德特河谷附近發現而得名。在他們的墳墓中已經出現了鮮花等陪葬品。尼安德特人最後隨著冰川期的蔓延而滅亡，被克洛馬農人取代。
那個自稱是埃及第四王朝（約公元前2575年至公元前2465年）第四位法老的「阿卡門拉」，很可能是一個半虛構出來的人物，因為古埃及第四王朝的第四位法老是哈夫拉，哈夫拉金字塔也是第二大金字塔，著名的獅身人面像就是哈夫拉法老的模擬像。似乎古埃及沒有一個叫「阿卡門拉」的法老。守衛法老陵墓的是以古埃及神話中的阿努比斯神為原型塑造的戰士，阿努比斯是古埃及神話中的陵墓守衛者，屍體在他們的守衛下以完成復活，也是古埃及早期神話中的死神，這一以胡狼或狗為頭部的形象在電影《木乃伊歸來》中也有出現。
瑪雅人在電影中修建的是著名的美洲太陽金字塔。
復活節島巨像是在太平洋東南部一個面積只有117平方公里的小島上被發現的奇跡。500多座巨大的石像究竟是什麼人在什麼時候以何種目的在缺乏現代化技術的條件下被建立起來的，現今學術界也沒有一個統一的說法。
匈奴王阿提拉對於大部分中國人來說可能有些陌生，但是對於西方人來說，阿提拉作為一個所謂的「東方人」的影響，可能要超過孔子、釋加牟尼、成吉思汗或者毛澤東。大名鼎鼎的阿提拉是公元5世紀時候歐洲匈奴帝國的單於，當時統治著從中亞鹹海到大西洋，從波羅地海到阿爾卑斯山的遼闊疆域，多次打敗東羅馬帝國和西羅馬帝國，使大量日爾曼民族臣服。曾經指揮匈奴與日爾曼聯軍一直打到今天的法國巴黎和義大利羅馬附近。
影片中的羅馬首領蓋烏斯·屋大維曾經是愷撒的義子，最後成為羅馬的第一個皇帝，稱號「奧古斯都」，也是羅馬從共和制走上帝國制的開端，一生中除了使用武力平息內部異己之外也對外進行軍事征服。片中羅馬軍隊使用的投石機十分講究，但是錯就錯在羅馬士兵大量使用弓箭一處有些失真，因為羅馬帝國的軍隊中，使用標槍、長盾和短劍的重步兵才是羅馬方陣中數量最多的主力，弓箭手是輔助部隊，而且羅馬軍隊對弓箭手的重視程度一直不夠，弓箭在羅馬是長期作為一種體育運動而不是軍事武器而存在的。
歐文·威爾遜這個曾經與成龍在《龍旋風》《八十天環游地球》都有過合作的演員扮演的所謂美國西部牛仔傑迪戴亞的原型是傑迪戴亞·史密斯(1798-1831)是美國的皮毛商人及著名的探險家。1825年他帶領17個手下從大鹽湖啟程向西北加州方向前進尋求新的貿易路線。在穿越了莫哈維沙漠後，到達了今天加州洛山磯附近的聖蓋博教堂。他被認為是第一個從東部來到加州的白人，在遭到西班牙政府的遣返後，他繼續向北成為第一個穿越內華達山脈的人，進而轉向東北又成為第一個穿越大鹽湖沙漠的白人。
米索·貝克扮演的女印第安人薩卡加維亞，在1805年美國探險家威廉·克拉克和梅力韋德·劉易斯的探險隊經過北達科他州時加入其中，並背負自己的幼子引領探險隊到達太平洋，其頭像被印在一元的美元硬幣上。電影中該人的扮相似乎有些成熟了，因為當年引領探險隊完成壯舉的她只有17歲而已。
電影中的美國總統羅斯福並不是著名的二戰中的美國總統富蘭克林·羅斯福總統，而是第26屆美國總統西奧多·羅斯福，他是富蘭克林·羅斯福的堂叔。曾經是美國陸軍的騎兵軍官、參加過美西戰爭，在任期間擴充海軍、積極進行對外干涉和侵略，對美洲實行「門羅主義」，對內將廣大土地收為國有並加強聯邦政府的權力，也是美國「總統山」頭像中唯一一個二十世紀的總統。電影中的羅斯福總統被稱為「泰迪·羅斯福」，泰迪是他的小名，而泰迪熊玩具就是根據他而命名的。其命名的原因一說是因為他拒絕在打獵未果的情況下射殺一隻准備好的小黑熊，另一說是因為他對某次白宮宴會上毛茸茸的玩具熊非常著迷得名。
當博物館中的展品從外面歸來時萊瑞對一個維京武士說讓他把一個他們製造的火葬堆收拾干凈，這一句台詞的來源就是在2005年9月之前，人類發現的唯一一個維京人墓地中的屍體都是火葬的，所以認為維京人有火葬這一傳統。
電影中的特技效果在一個對西奧多·羅斯福的鏡頭中有特意的體現，那就是他馬上要變回蠟像時一個鏡頭中馬的眼睛動了一下，當鏡頭從他的一個側面轉向另一個側面的時候，人物和馬都立刻僵住不動了，我懷疑馬的眼睛動了一下是被故意拍攝進去的，這簡直就是對高技術手段的賣弄！而那隻猴子反而不是數碼技術的結果，那是由一隻真正的中南美卷尾猴拍攝的。

電影中的種種... ...
《博物館奇妙夜》是一部喜劇，而且還被定位為一部「溫情式的家庭喜劇」，老少皆宜，在中國上映期間還被安排在了情人節，但實際上卻也被定為PG級影片(涉及大量動作場面，粗口和低俗的搞笑)。片中確實有大量幽默的搞笑情節，整個電影院都在不停地笑，出了電影院人們對其的討論也是不絕於耳。而我自己更是傻呵呵地笑了一路，不停回味著影片中的一個個奇跡，星空下我突然莫名地感到一陣久違的幸福感——原來《博物館奇妙夜》為在場所有人編制了一部童話，一部小孩可以看的童話，同時也是讓告別了童年的人們找尋自己童年的童話，一部美國的童話！你甚至不需要缺點它到底是科幻片還是奇幻片，科幻和奇幻的元素都有一點，它只是一部由漫畫改編過來的電影，你叫它「幻想片」就可以了。連邏輯在電影中都不重要，比如那個變成的灰燼的尼安德特人，似乎沒有任何人對少了一個展品感到奇怪，而博物館里的那些展品又是怎麼突然都聽懂了萊瑞說的英語？不，這都不需要原因，更現實的原因就是這都是導演安排的，但是這就是一部幻想出的電影，它不需要邏輯！
後來查看很多關於此片的電影評論，還真找到了不少跟我一樣看了片子之後莫名其妙地回味、感動、傻笑的。如果你看了這電影之後也有同樣類似的感覺，那真是正中影片的下懷了！《博物館奇妙夜》正是在這里不知不覺地為你編制了這樣的一個童話，一個美國統治下世界狂歡的盛會。
首先，影片本身還是毫不離題地繼續以西方傳統的二元主義對立的思想來構建了部分內容。例如微縮景觀中為什麼瑪雅人被關了起來，而後才展開羅馬士兵與西部牛仔的戰斗？而瑪雅人最後只有在旁邊喊加油的份。說白了，如果是三方對陣可能不符合西方人的潛意識。
而為什麼必須是瑪雅人被關起來？其實這里的瑪雅人是一個象徵了美洲當地土著人的代表，可以是瑪雅人，但是也是印加人和阿茲特克人，是歐洲殖民者踏上美洲大陸的征服對象。美國人自然是西方的歐洲殖民者的後代，對於敢於反抗的美洲土著，後果那隻有被以武力的方式強行鎮壓（關起來）！
而兩個與萊瑞對話的小人，一個是羅馬帝國的統帥，一個是美國探險家，萊瑞說他們都是優秀的領袖，但是他們深層次的聯系卻在於他們共同的開拓性質，只不過一個是軍事武力進行的侵略，一個是對遠方的探索式的發現，但是都是西方文明幾千年積淀出的一種外向型的擴張式文明的精神本質。而且在西方歷史上，侵略和探索往往都是相輔相成的。這樣以來侵略者就是英雄的西方恆等式就在你沒有察覺的情況下成立了！而電影中也必須安排美國牛仔把羅馬皇帝抓起來示眾，這一關公戰秦瓊式的幽默場景更是表達了一貫特美國勝於歐洲，未來勝於過去的理念。作為歐洲文明和精神來源之一的羅馬至今仍然受到西方人的頂禮膜拜，但是美國作為歐洲文明在時間和空間范圍的延伸和擴展，超越歐洲又成了美國的目標。對於中國人來說過去更值得關注，這是倫理的要求，而對於美國人來說，未來才是最有意義的，或許因為他們沒有過去，或許更是因為他們超越了過去！美國人想說：羅馬偉大，美國比羅馬還偉大！
同樣有意思的是那個銅制的塑像，說著一口沒人能聽懂的話（拉丁語？），第一次萊瑞問他是不是伽利略，第二次問他是不是科爾斯特（西班牙探險家，美洲征服者，也是屠殺了大量阿茲特克人的侵略者），最後才知道，那人是哥倫布！哥倫布是誰？美洲的發現者！所以伽利略、作為一個發現宇宙的人都沒有一個發現美洲的人重要！這里的潛台詞就是建立美國的意義要比人們認識宇宙的意義還大！這一點細節你看出來了嗎？美國人就這樣又一次驕傲地成為了世界上最重要的地方，美國就是宇宙！
其實這個所謂的博物館難道不就是一個地球嗎？博物館裡面有全世界各個地方的文明和生物，歷史和人物，但是卻是以美國的元素為主要的，一個沒有什麼歷史的國家成了主角，其他文明再悠久都成了配角。電影中漂亮的女解說員蕾貝卡說這座博物館就是為了紀念喜好歷史的西奧多·羅斯福而建立的，那潛在的含義是否就是全世界都是為了美國而存在的？對於萊瑞工作的第一晚，一片混亂是西奧多·羅斯福幫忙恢復的。當時老總統怎麼做的呢？把槍往肩上一扛就去了！恢復「秩序」需要帶著武器，這種所謂的「管理」或者「恢復」莫不是美國用槍管理全球的寫照？今天的秩序由老總統管理，以後就是由萊瑞管理，這樣以來老總統就是過去的美國，萊瑞就是現在的美國，美國不僅過去要管理世界，現在還在管理世界，我相信未來它還想繼續管理世界！美國這點自大的野心在不經意間體現得淋漓盡致，只不過嘴上沒這么說而已啊！
至於整個博物館的展品都能活是因為那塊古埃及的金板則是歐洲文明對古埃及的再一次借屍還魂而已。論述歐洲文明的開端古希臘愛琴海文明可能來自古埃及的論文並不是沒有，一如博物館的生機要被安排是來自古埃及的魔法。而最關鍵的是歐洲文明歷史遠遠沒有埃及久遠。相似的地方還有電影《第五元素》，所謂風、火、水、土、人的五元素組合，根本就是歐洲中世紀基督教神秘主義天人觀中的內容，但是它必須被安排給古埃及，畢竟基督教的歷史太有限了。
為了找回金板，萊瑞努力恢復了博物館的秩序，在老總統和自己兒子（美國的過去和未來？）的注視下，萊瑞（美國的現在？）不辜負眾望的把混亂的局面控制住，南北戰爭的士兵和平了，連暴怒的匈奴王阿提拉也在他的感化下臣服了。真是體現了美國的外交政策，對於弱小的一律武力使之屈服，強大的一律使用其他手段軟化瓦解（想想蘇聯）然後為我所用！一瞬間，博物館里全世界的文明和國家都成為了一個美國白人的士兵，在他的調遣之下玩命戰斗——而現實中的美國又恰恰確實是由全世界各個民族國家的人組成的，博物館是整個世界的縮影，電影就是在試圖證明，博物館是全世界，美國就是博物館，從而再次得出「美國就是世界」的「偉大公式」，萊瑞作為現在美國的代表，成功地繼承了過去美國的精神，又給以後的美國作出的榜樣——你說這是美國的狂妄也罷，是美國的意淫也罷，但是美國就是這樣自我感覺良好的把它表現出來了，而且看的人還在不知道的情況下傻笑。美國就是世界，而且只有留在美國才能安全，一個尼安德特人溜出了博物館，於是成為了灰燼，而且還被垃圾車掃走了，於是乎美國成了全世界人民的「保護傘」，出了美國就是危險，「快來美國吧」就在這里滲透進觀眾的大腦而觀眾自己卻全無知曉。
最後，博物館在萊瑞的努力下終於實現了真正的「和諧社會」，博物館里再也沒有了戰爭而混亂，一切在萊瑞的管理之下井井有條，博物館一片歌舞昇平，從此之後博物館每夜都是狂歡。這無異於再次為美國在全世界做了一廣告，全世界的人來到美國之後天天都在過節，而這一切卻都在萊瑞這個美國白人的的管理之下，影片最後萊瑞一身警衛的服裝站在二樓驕傲地看著樓下人們的歡慶，在一個警衛的秩序之下自由著。這個鏡頭明顯是在宣揚全世界都在美國這個世界警察（萊瑞是警衛）的管理之下才能自由生活的思想。你不得不佩服美國人的自大已經自大出了一種藝術感，明明是一部政治活劇，卻被看成了童話喜劇，看來真正神話的不是美國軍隊，美國軍隊最多就是神奇，而美國電影才是神話！
整個博物館到最後實際有兩個管理者，一個是萊瑞，一個是那個胖胖的館長，而那個館長卻執意讓別人叫他「博士」，世界在萊瑞這個警衛（美國軍隊）的保護下自由生活，而萊瑞的上級卻是一個文官知識分子！這就與美國建國以來文官治國的傳統相符合了。那麼博物館的館長既是博物館的最高管理者，也就是全美國的最高管理者，也就是全世界的最高管理者，美國總統統治全世界，你看看，這多好！
在電影中僅有的一些中國元素還能說明美國多少也沒忘記它的對面有這么個5000年歷史的國家。一個標志是博物館中有兵馬俑、金佛像和玉石獅子三個比較能代表中國形象的展品出現，雖然不是主角，而且也沒有過語言交流，但是出現的次數還真是可以，而且形象上也很「中國」，沒有像其他文明的一些元素那樣大喊大叫或者亂跑，基本就是一種安靜平和的角色。另一個能代表中國的就是西部牛仔傑迪戴亞中的中國勞工，但是這里的問題就很大了。首先傑迪戴亞為什麼被塑造成一個放盪不羈的牛仔形象就很讓人疑惑。那個美國西部的微縮景觀中的火車、隧道等場景很像是美國西進運動中的場面，但是中國勞工最早到達美國的一批，從1820年到1840年之間也只有十多人，在傑迪戴亞的時代即使有中國勞工的存在也不可能這樣多，真正大量中國勞工登陸美國已經是1865前後的事情了，而這個時候傑迪戴亞已經去世三十多年了。
美國人就在《博物館奇妙夜》中令人笑翻天的段落、神奇的特技鏡頭和飛揚起伏著營造神秘氛圍又大氣的音樂里完成了又一個美國的童話，同時也是一個美國的神話，而實質上卻是一個以美國為中心的長篇廣告。電影給了博物館第一個鏡頭之後，進入博物館內部的第一個鏡頭就是一面美國國旗！但是你卻又不得不為之喝彩！當蕾貝卡在計程車中看見路上走過的那些恐龍、猛獁象和獵豹的時候，我自己也不知道為什麼會跟著蕾貝卡一起感動，或許是大家在童年時候都有過這樣一個夢想，那就是所有電視中才能看見的事物和人，甚至那些久遠的彷彿夢幻般的事物有一天突然復活，來到自己的身邊，而這一刻實現的願望使所有觀眾的童心在一剎那間回歸，也不得不生起一股感動的情緒。如果說美國和羅馬帝國、蒙古帝國一樣都是一個「帝國」那麼顯然美國更像一個「文化帝國」而不是一個軍事征服帝國。美國輕易地抓住了一個人最細膩的一個小點，然後微微波動你的心弦，讓人無意識地倒向了美國！一如美國國際關系學家約瑟夫·約菲在《對歷史與理論的挑戰：作為最後「超級大國」的美國》中寫到的，權力的後現代性使權力分為了硬權力和軟權力，那些看得見的武器、軍隊就是硬權力的體現，而軟權力卻能夠發揮「意識形態」和「制度」的影響力，可以給予作者巨大的回報，例如，巨大、成熟的市場。在軟權力方面，美國在世界上是獨一無二的，這方面，任何國家都是無法與美國相比——從麥當勞到微軟，從好萊塢到哈佛。這種權力（向外輻射的文化具有吸引力的市場）靠的是吸引力而不是推力，靠的是自願接受而不是強迫接受。
而毫無疑問的是，《博物館奇妙夜》正是美國實施軟權力的又一巨大而成功的砝碼，美國悄悄地將美國的意識形態和類似美國就是世界、美國就是天堂的信息輸入進你的大腦。你怎麼敢肯定真正的霸王龍除了兇殘以外是不是也會像電影里那樣如小狗一般可愛並且還會希望人扔骨頭讓它玩呢？你怎麼敢肯定復活節島巨像的秘密不是它非常喜歡吃泡泡糖？尤其是片中萊瑞的兒子騎著霸王龍的場面對任何一個孩子都具有絕對的吸引力——你敢說你小時侯沒做過這樣的一個夢嗎？
最後也不得不感嘆，《博物館奇妙夜》也有這樣一個教育意義，那就是號召人們回到博物館去學習，一個超越歷史的國家卻也仍然注重歷史，比起很多連九一八事變和七七事變都分不清哪個是哪個的中國人，也真是感慨良多。
好了，現在美國已經為了全世界編織了一個這樣的童話，你想來美國狂歡嗎？想來這樣的一個博物館嗎？按照美國的邏輯，那麼你就快來美國吧！