電影陌生天堂

⑴ 楊福東的新浪潮影

世易時移。當今不少中國年輕藝術家已經由傳統繪畫藝術轉向攝影和電腦，以數碼技術來提升自己作品。從藝術院校畢業的新新一代們更是通過使用各種錄影設備而改變國內藝術環境的同時，也在數碼時代留下自己的印記。
一大批有才華的新媒體藝術家已經浮出水面：遲鵬、徐震、洪磊、王功新、汪建偉，當然還有中國影像之父——張培力，而楊福東，這位上海影像藝術家才不過35歲，就已是國際藝術舞台的寵兒。
憑借優美而感性的圖像，紀錄了在快速變化的社會中城市知識分子和年輕人所感受的疏離，楊福東已成為後89影像藝術家中的佼佼者。
巴黎策展人漢斯·尤利斯·奧布里斯特稱他「才華橫溢」。紐約攝影國際中心策展人克里斯多弗·菲利普認為他的作品「引人注目」，藝評人阿德里安·西爾勒更評論其作品「動人、神秘，擁有令人難忘的影像與音樂」。
楊福東是第三位入圍古根海姆Hugo Boss當代藝術獎的華人藝術家。在此之前，蔡國強、黃永砯兩位分別於1996年、1998年得此殊榮。他也曾被提名為由收藏家烏立·希克創建的中國當代藝術獎（CCAA）的傑出青年藝術家。楊福東的躍起源於他的《竹林七賢·第一部》（2003），這部刻畫了年輕人的焦慮與知識分子內心沉浮的作品令國際藝術界記住了他的名字。 「與許多別的年齡相似的藝術家不同，楊福東好像很明確地知道他想要做什麼。」 紐約國際攝影中心的克里斯多夫·菲利普說。
聲名鵲起的楊福東成為日本藝術雜志《Art iT》2006冬/春刊封面人物，《Art in America》更廣泛地介紹了他的作品。《紐約時報》在2002年時就曾評論楊福東「站在中國數碼旋風的中心」。許多一流藝評家和藝術家談論起他時，也把他放在中國當今藝術家的前列——或許已列入重要的10大藝術家之一。
這些對他來說也許有些贊譽過度。楊福東說起話來依然相當溫和。這位煙不離手、一頭垂肩長發的藝術家看起來還有些孩子氣。他在杭州的中國美術學院學油畫時開始涉獵攝影，2013年他的作品一個拷貝已可賣出3萬美元的價格。
諾基亞公司委託楊福東為其手機拍攝短片，和他一同受邀的還有徐冰、艾未未、馮夢波等。
與其他藝術家的作品不同，每個描寫楊福東的人都覺得理解他的作品並非易事，他也知道這一點——因為他通常都會模糊自己的創作動機和理念，而他的敘事片所透露的信息也往往曖昧不清。
評論家認為楊福東專注於知識分子的角色——他們大多數迷失在現代社會，被推到社會邊緣——透過他們，楊福東表現了被現代化狂潮踐踏了的中國傳統文化。同時評論家還認為，他的作品表現了年輕人對自己所生活的時代的困惑不堪和無力感——這與80年代年輕人和藝術家的理想主義及他們所擁有的改變世界的堅定信念形成天壤之別。
楊福東在談起他的同齡人時印證了以上的這個觀點。他在接受漢斯·尤利斯·奧布里斯特采訪時說：「（當年）每個人都想做大事，但最後總是一事無成。每個受過教育的人都雄心勃勃，即便他們明知存在各種障礙——那些障礙或者來自當時的社會，或者來自他們自己。在《First intellectual》中，年輕人受了傷，血沿著他的臉流了下來，他想做出反應、想反抗，但他不知道自己應該把手中的磚塊砸向誰。他不知道是自己出了問題，還是社會出了問題。」
楊福東的角色一般都是看起來富裕悠閑，就像當下中國大都市裡的時尚年輕人一樣。他們不太關心自己在社會中的責任、也不會奮力拚爭以求改變什麼，而是沉溺於內心自我的思考與感受，流連在自己的夢想和幻覺、甚至錯覺中。
譬如他的35mm黑白影片《竹林七賢》。楊福東把場景設在霧靄蒙蒙的安徽黃山，景色優美而神秘，觀眾和片中角色都不禁忘身其中。一位身著20世紀早期西式服裝的年輕女子在冥想中說：「當我站在群山之巔，被趨近的雲和濃霧包圍著，我感覺我好像在空中飛。我有種想要飛身躍下的沖動，想沐浴在雲山霧海中，想死在那裡。我真的不在乎。」
當被問到如何描述自己的作品時，他承認自己刻意地設定了傳統的優美場景來反襯角色孤寂、空洞的內心世界。
他曾這樣說明自己的這部影片：「這是一種幻境。我喜歡展現這樣的意境——非常平靜、非常美麗，但同時帶著怪異和煩擾，就像在夢中一樣。」但平時他選擇三緘其口，鮮少提及作品的意義或其背後的雙重含義。
事實上，雖然他承認自己關注知識分子的狀態，但他並不認為自己是一個嚴肅的知識分子，他更喜歡簡單和自我思考。「我覺得漢語中『知識分子』有很多含義。我理解的知識分子是指受過教育或者有自己思想的人。從這個意義來說，我也算是知識分子。我的知識分子是指受過教育、有思想的人，但他們更像普通人。」 在上海家中接受采訪時他說。
楊福東不是天生的知識分子精英。他出生在北京通縣的一個隨軍家庭，從小在軍區大院長大。他說，家裡沒人對藝術感興趣，他最早的熱愛是體育而非藝術。他曾熱切地希望成為一個足球運動員直至十幾歲時一次意外導致右眼視網膜幾乎脫落。足球夢破滅了，他轉向畫畫。
楊福東從小愛看電影，但對看書興趣寥寥。在校時他曾讀過一些哲學書，但他承認：「我真看煩了。」 中央美院附中畢業後，他考取了杭州中國美術學院油畫系，不久就開始試著攝影。他認為畫畫和攝影並沒有太大的不同，「只不過是會動的圖片而已。」他說。
畢業後第三年的98年，他從北京南漂上海。在一家開發游戲軟體公司工作的同時他繼續著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。回憶起那段日子，他說他為了做作品常常向朋友和同事借錢，「大家都是剛畢業，工資也沒多少，可我總是一借就是幾千上萬，後來就快變成萬人嫌了。現在想起來自己真不懂事。」不過他挺懷念工作的那幾年，「公司對我挺好的，同事們也都是我挺靠譜的債主。」他用典型的京腔補充道。
在他的早期作品——攝影折疊式三幅相聯的《第一個知識分子》中，一個身著西裝的白領年輕男子受傷後手握磚塊，卻不知所措。似乎是從那時起，楊福東決定了以此為主題繼續他的攝影和電影創作。
他說自己是自學攝影，經歷了反復的試驗和挫折，但隨著拍得越多，對攝影機就越有感覺。部分出於個人偏好的原因，他選擇了黑白攝影，因為「黑白攝影能給你一種距離感，這種感覺很不錯。」
1997年他從投資人手中籌到5000美元拍了自己的第一部電影《陌生天堂》（1997－2002），後來2003年左右的一個偶然機會，他在上海街頭買了風格相近的獨立導演吉姆·賈木許的黑白電影《天堂異客》的碟子，「我覺得他拍的比我的好多了」，楊福東有些不好意思地笑著說。接著又拍攝了《後房，嘿，天亮了！》（2001）、《留蘭》（2003）、《Honey》（2003）和《蛇的復甦》（2005）。
他的大多數影片都有著復雜的故事——年輕人們歌唱自己的渴望和理想，偵探懸念劇上演知識分子在鄉村被殺… 影片中的人物多沉思而憂郁，時而肉體受到殘害，但更多時候是顯而易見的精神上的創傷。
他的著名作品——35mm黑白長片《竹林七賢》取材自魏晉年間七位名士逃隱於竹林中肆意酣暢的故事。這部影片曾獻展2003年威尼斯雙年展。片中雅士們在霧氣凝重的黃山中閑庭信步，著裝打扮看似富庶悠閑，但卻以十分怪異的方式演出，有時甚至像拍照前的刻意擺弄。他們看似充滿自信實則困惑不解，看似美好實則毫無目標。楊福東邀請好友配錄的背景音樂，更是加強了影片給人的神秘感。
盡管畫面看起來相當超現實，楊福東說他並沒使用特殊的照相機或者使用特效。「都是在黃山的實景，也不會總是那麼美，為一個合適拍攝的早晨一直等了好多天，直到出現為止。」不少評論家為楊福東的作品而傾倒，稱他是中國最具有原創性的藝術家之一。
著名策展人皮力曾寫道：「在他的影片中，我沒看到一個盡管留有當今的烙印卻不甚熟悉的世界。而且，主要的角色稍顯脆弱而不是張狂。他們是一群生活在沒有大事發生的城市裡的青年人。他們有一點貪心，有一點善疑，他們的審美觀模糊，他們對生活的態度曖昧不清。這就是楊福東致力於呈現給我們的『南方無用文人』。」
還有專家認為，楊福東影片的質量與外觀，演員僵硬、空想狀態的表演使他的作品獨樹一幟。幾乎所有他作品中的角色都是在一生中機械地踱步前進，永遠不停地尋找和漂泊；他們彷彿在探問：「我究竟身在什麼時代？我究竟身在什麼世界？我是如何來到這里來的？」而劇中角色身穿不同時代特徵的衣服混淆了視聽，讓觀者也無從解答。
自1999年起一直關注著楊福東作品的紐約國際攝影中心的克里斯多夫·菲利普認為藝術評論家們對楊福東作品的評論忽略了一些本質的東西。
「我想楊福東是在用他自己的方式模仿一些古典的，傳統的東西，這使許多評論家極其困惑。但這些只是楊福東的嘗試，不會連貫性地體現在他的作品中。不過這是個美好的嘗試。他其實是在試著發明一種他個人獨有的電影語言。」 菲利普說。
楊福東說自己2013年准備完成《竹林七賢》的後續系列，影片將把他們的舞台轉移到城市，或居住在現代社會，或住在鄉村或是一座孤島，身處不同地點的他們在回歸城市的最終結局前，將通過不斷挖掘來發現自己的新生活。
這就是楊福東的計劃人生。2013年的他還將繼續拍攝藝術電影，因為這是他所擅長的。但他並不排除拍攝故事片的可能性。
「如果有機會又有合適的贊助的話，我也會拍故事片。但我想按我想拍的方式去拍，你總要在某處引導觀眾。」
沒有人能知道楊福東會行止何處，畢竟，這位正在上升的藝術明星才不過35歲。
（譯：韋瑩）

⑵ 最近有什麼好聽的新歌有什麼好看的新電影

2014年好聽的歌推薦：建議直接搜索歌手下載，推薦以下歌手的歌曲都很不錯：威仔、本兮、阿悄、可歆、伍華、迴音哥、小賤、帶淚的魚、單色凌、喬洋、郭靜、庄心妍、漁圈，這些網路歌手的歌曲都是非常不錯的哦2014新歌推薦：阿悄&庄心妍 - 愛的籌碼（抒情女女對唱）XUN - 最遠的距離威仔 - 分開我也愛你阿悄&庄心妍 - 關於那件事喬洋 - 新的你帶淚的魚 - 愛情枷鎖單色凌 - 想念你 就和你在一起威仔 - 夢被侵蝕（男女傷感對唱）帶淚的魚 - 放手了嗎小賤 - 二人故事可歆 - 失去你沒什麼大不了伍華 - 明明不是陌生人單色凌 - 你最好別想念我威仔 - 野比大雄沒了夢（超好聽的旋律）本兮 - 告訴自己忘了他（歌詞寫得很好）伍華 可歆 - 懷念不如懷念威仔 - 放開你的手童可可 - 一個人也要好好過張靚穎 - 終於等到你威仔&牙牙樂 - 如果有天我變得復雜（失戀讓人更懂愛）牙牙樂 - 秋殤別戀譚煒星 - 一個故事伍華 - 戒不掉的愛漁圈 - 夜聲思小妞 - 沒有忘記他賴偉鋒 - 我愛你比你愛我要多孫子涵&賴偉鋒 - 傻子瘋子和白痴（抒情男男對唱）迴音哥 - 他和她迴音哥 - 無名指的約定威仔 - 聽說你有了新的愛人帶淚的魚 - 像針錐一樣威仔 - 回不去的時光

《冬春的日子》
《蘇州河》《頤和園》《春風沉醉的晚上》
《媽媽》
《盲井》
《好多大米》《寒假》
《動詞變位》《完美生活》
《老驢頭》
《制服》《夜車》
《牛皮》
《客村街》《八卦》
《香火》《肥皂劇》
《青年》
《街口》
《賴小子》
《背鴨子的男孩》《另一半》《好貓》
《小說》《趙先生》
《小武》《站台》
《尋找智美更登》《老狗》
《舉自塵土》
《草芥》
《陌生天堂》

⑶ 王藝的主要作品

電影
《女人如花》中美合拍片 任攝影 指導 導演：趙治平
「廠花」，一個美麗女人的符號，承載了多少男人的想像和女人的嫉妒，她在那裡，一切目光都在她身上；她不在那裡，一切話題仍然在她身上。這是關於她的故事，一個廠花的坎坷命運！《情系梧桐》任攝影指導 導演：雷金克
是取材於當下比較熱議的大學生當「村官」話題，以在建設社會主義新農村過程中涌現出的優秀大學生「村官」為原型，講述了當代有志大學生投身於建設社會主義新農村的廣闊天地，下鄉當「村官」，並逐步把個人理想與改變農村現實結合起來，利用科技知識，積極推動新的農村產業化進程，帶領村民走上科學興農之路，並最終成為學有所用的一代新人的故事。
《緣來是愛》 八一電影製片廠出品 任攝影指導 導演：陳建
這是由鄭昊、楊恭如 、馬蘇主演的公益電影，講述了一位青年教師在個人情感的波折中，歷盡艱辛把一個殘疾孤兒撫育成人的感人故事。演員零片酬出演，當天觀影之前，鄭昊、楊恭如還被中華慈善總會授予了「攜手慈善、助殘救孤、公益放映」形象大使稱號。
《花開有聲》任攝影指導 導演：梅新
《毛澤東和他的衛士》任攝影指導
《從地平線起步》 任攝影師 導演：葉鳴
《陌生天堂》 任攝影指導 導演：楊福（此片榮獲：布達佩斯實驗電影節最佳技術獎、最佳黑白影像）
《元謀》 任攝影指導 導演：黃埔可人
《六祖惠能》(音樂，歌舞片) 任攝影指導 聯合導演
《竹林七賢》(黑白片)任攝影指導 導演：楊福 德國慕尼黑雙年展獲得最佳黑白影像
《悲喜松花江》任攝影指導 導演：劉舒娟
《好人林大秀》任攝影指導 導演：方青卓
電視劇
40集電視劇《天下》 任攝像指導 導演：吳子牛
30集電視劇《滄海百年》 任攝像指導 導演：陳家林
28集電視劇《公民良心》任導演兼攝像指導總導演：吳子牛
30集電視劇《球愛俏佳人》任攝像指導導演：狄傑 《飄落的羽毛》中影集團、真之影（北京）、抹天印畫（蘇州）、寶米數位（台灣）聯合出品；
2012年35毫米膠片電影；任導演、編劇（在第37屆蒙特利爾電影節上獲得處女座競賽單元提名獎）

⑷ 有哪些禁播國產電影

禁播國產電影：
《冬春的日子》（王小帥）1992
《黃金魚》（烏迪）1993
《藍風箏》（田壯壯）1993
《北京雜種》（張元）1993
《兒子》（張元）1993
《懸戀》（何建軍）1993
《極度寒冷》（王小帥）1993
《廣場》（紀錄片，段錦川、張元）1994
《活著》（張藝謀）1994
《飛呀飛》（張健）
《米》（黃建中）1995
《爸爸》（王朔）1995
《東宮西宮》（張元）1995
《郵差》（何建軍）1995
《方便麵時代》（王競）1995
《迷岸》（於小洋）1996
《小武》（賈樟柯）1997
《處女作》（王光利）1997
《趙先生》（呂樂）1998
《誰見過野生動物的節日》（康峰）1998
《紙》（丁建成）1998
《都市天堂》（唐大年）1998
《蘇州河》（婁燁）1999
《鬼子來了》（姜文）1999
《男男女女》（劉冰鑒、崔子恩）1999
《十七歲的單車》（王小帥）2000
《動詞變位》（唐曉白）2000
《站台》（賈樟柯）2000
《海鮮》（朱文）2000
《安陽嬰兒》（王超）2000
《舊約》（崔子恩）2000
《象與魚〉（又名《今年夏天》）（李玉）2001
《我們害怕》（程裕書）2001
《丑角登場》（崔子恩）2001
《哭泣的女人》（劉冰鑒）2001
《任逍遙》（賈樟柯）2001
《心心》（盛志民）2002
《陳默與美婷》（劉浩）2002
《陌生天堂》（楊福東）1997-2002

〈山青水秀〉（甘小二）2002 《盲井》（李楊）2003

⑸ 楊福東的知識分子

作為影像藝術家，楊福東也許是國際藝壇上最忙碌的藝術家。據香格納畫廊網站上的資料，他從2003年起在世界各地舉辦的個展達28個，每年參加的群展也很多，在最高峰的2003年與2004年都達到28個。國內外的藝術評論不約而同把他的影像作品當作新世紀中國年輕知識分子的精神寫照。但是，在2013年9月香格納畫廊的個展《雀村往東》上，楊福東卻出人意料地把鏡頭對准了河北農村凋敝鄉村的野狗，顯示了藝術家全新的創作動向。 卡塞爾圓了他的影像藝術夢
「後來我的很多機會大多是那個展覽帶出來的，展覽給我帶來了平台，也讓我的自信心有了提升。」
在記者的訪談中，楊福東坦言，是2002年第11屆卡塞爾文獻展的策展人，圓了他的影像藝術之夢。他1997年拍的第一部電影《陌生天堂》半途因為沒錢停下來了，只能到上海一家做游戲的法國公司當美術設計謀生。是那位策展人看了作品的無聲版後，才決定出製作費讓他參展，使作品得以在2002年完成。次年他又參加了第50屆威尼斯雙年展，從此開始了在國際藝術展覽上的穿梭表演。
來自北京的楊福東在中國美院學的是油畫，在90年代上海舉辦的青年美術大展中也是憑著他的油畫嶄露頭角。但是他的夢想是拍電影。楊福東到上海後，與同年齡的藝術家楊振中、徐震等一起，於1999到2000年期間在上海組織了一系列很有名的展覽，其中的「超市」、「有效期」等展覽中，他就嘗試了多個電視機同時播放影像的展示方式。在他來看，從他一開始畫的油畫，到後來拍的照片，都是只有一幀畫面的電影，影像與繪畫、攝影是一脈相承的；至於從《斷橋無雪》等開始的多屏幕作品，則更進一步地拓寬了他的藝術表現空間。
追求「眼動心動」的觀看效果
「這兩部作品是齊頭並進的嘗試：《斷橋無雪》是橫向拓展一種感覺，《竹林七賢》是往縱深的方向走，好比森林小徑。」
2003年到2007年，楊福東拍了《竹林七賢》。他回憶道：「記得上學時就很崇敬竹林七賢，他們的所作所為讓人艷羨。我拍的是現代版的七賢，七個年輕的文化人，一個未知的年輕群體的未來走向，片中的狀態很多都不確定，無法下定義，真有點烏托邦的感覺。」作品分5個獨立部分。他每年拍一部，到去年年底才全部做完。而此後拍的《斷橋無雪》則有8個屏幕同時播放。他指出，這部作品不設定特別的劇情，有人物、環境和人的行為，既可以只選一個屏幕單獨看，也可以8個屏幕一起看。他說：「希望觀看起來有觀眾加導演的感覺：讓觀眾自己去敘事，自己去造文，自己覺得不是無序的狀態。有點即興式的詩歌感覺。」而多屏幕播放，在楊福東看來有特殊的觀看效果，那就是眼睛看屏會有滯留的感覺，所謂「眼動心動」。這種效果就是他刻意追求的。
他說，當時感覺藝術家做作品太快了，當代藝術市場發展速度和藝術家作品被消費的速度太快了，所以想自己可不可以不著急做作品，拿一段生命的時間做一件事，敢不敢去消費這一段時間。他說：「我拍《竹林七賢》時沒劇本，只有大的提綱。每年的生活經歷不一樣，會導致這個電影的走向不一樣，所以最後的成品自己也不知道會是什麼樣。不過對這一點我相當感興趣，因此每年到一定時候就會有所期待。」
生活還是要直面現實社會
「拍《七賢》時談的最多的是烏托邦，像是在半空中拍的，《雀村往東》有點模仿紀錄片，像是在地面上做的東西。」
《雀村往東》是2007年年初楊福東在老家拍的，用他的話來說：「可以說是一個很冷的烏托邦，有現實的殘酷感。」這部作品與楊福東童年的感覺有關，他說：「小時候覺得北方冬天特別冷，下的雪特別厚，村裡總有很橫的狗」。他還透露，計劃拍一部家鄉的影片，名字可能叫《香河》，容量會更大，會偏《雀村往東》的味道，是個有點沉、有點黑的片子。
類似的作品還有他在山東做的《青·麒麟》，拍的是山東的青石雕刻工廠。那些工人做了很多的石獅子、麒麟、華表等，雖然很有視覺震撼力，但很難說有藝術的感覺。他說：「那是當作廉價的商品來做，把傳統的工藝丟得差不多了。在當地談藝術太奢侈了，他們完全是為了生計，中國很多地方其實在生活現狀和消費上是很現實的。」他坦承，那種人的生存狀態，是種殘酷的風景，讓人真實地感受到了一些東西，會有一種奇怪的不應景的感覺：你是一個旁觀者在看風景，自己在心態上也在打架。他表示，拍完這兩部片子後，他覺得生活在今天還是要直面現實社會，而不能像書上的文人似的去思考了。
在侃侃而談中透著一種滄桑感，楊福東語帶著總結地說：這十多年來做了很多「宏大的小題材」，年齡在增長，看事物的方法也有所改變。第一部作品《陌生天堂》是一個相對寫實的片子，最後給出的論調是你應該去適應生活，而不是生活適應你。他承認：這有點偏悲觀。接下來他可能會再順著原來的線索走下去，繼續拍他的老家，既不是絕對真實的記錄，也不是假烏托邦，也許會有個調和的方式。他說：「很多藝術家對生活中的很多東西視而不見，輕易忽視。其實藝術和社會生活不應該是這種對話方式，就像是精英文化的奇怪對比。」
還有許多不確定要素，但可以肯定，楊福東在他的新作中會走出知識分子的「烏托邦」。
（來源：上海證券報 作者：邱家和 錢艷麗）

⑹ 關於楊福東的一部國產電影 <陌生。。。。天堂>

《陌生天堂》 （導演：楊福東）
1997-2002／35MM／76分鍾／黑白
劇情：
影片由五分鍾的國畫創作開始，進入天堂——杭州。為什麼說它是陌生的呢？因為這個「天堂」雖然仍有解放百貨商場、三潭印月的水、花港觀魚的柳，但影片所表現的，並不是無數遊人緬懷念舊的宋都杭州。
年輕的知識分子柱子和他的未婚妻靈珊在江南名城杭州過著小日子。這一年的梅雨季節過早來臨，杭州沉醉在煙雨迷濛中。柱子突然覺得身體不適，繼而懷疑自己得了病。於是，他焦慮地強迫症般地，不停地去醫院檢查身體。眼睛，鼻子，耳朵，骨骼……每次檢查完畢，大夫都告訴他：你的身體很好，很正常，沒有問題。漸漸地，他相信醫生的話，不再懷疑自己有病，只是不敢面對自己平淡的生活，害怕這種安靜。柱子在街上遇到一個女孩，他們到路邊的居民樓通道里無傷大雅地親熱一番，然後各奔東西。
梅雨季節接近尾聲，柱子的父母來杭州看望兒子，妻子靈珊陪著他們逛西湖，一家人在蘇堤上拍了一張全家福。
日常生活的樣子和節奏沒有改變，柱子的心漸漸平靜了。
全片洋溢著「小文人情調」，以1970年代風景掛歷般的畫面呈現城市知識分子的生活、情感和內心狀態。

⑺ 楊福東的簡介

楊福東是中國當代最受國際矚目的影像藝術家之一，其作品優美而傷感，以古典文人氣質與現代場景對接，模糊了歷史感與現實性，拓寬了影像敘事的方式，反映著新一代年輕知識分子在富裕的物質生活與日益匱乏的精神世界之間的妥協、困惑和無力感，同時也暗含了被現代化狂潮踐踏的中國傳統文化的無奈。2002年參加卡塞爾文獻展的《陌生天堂》令其在國際藝術界聲名鵲起，隨後的《竹林七賢》（5部分）已成為當地影像藝術史的經典之作。2004年楊福東入選古根海姆Hugo Boss當代藝術獎，成為繼蔡國強、黃永砯之後第三位獲此殊榮的華人藝術家。第一屆藝術與設計大獎賽候選人。 2004 影像生存-第五屆上海雙年展, 上海美術館
62761232快遞展，比翼藝術中心，上海
慢速沖擊，Dziaugiuosi, kad jam puikiai sekasi
身體.中國, 法國現代美術館
輕而易舉！上海拼圖2000－2004藝術展，國立當代美術館，奧斯陸，挪威
過去與未來之間－來自中國的新攝影及錄像，美國紐約國際攝影藝術中心
A l'est sud de l'ouest, 法國尼斯國家當代藝術中心
今日中國，紐約現代藝術博物館
楊福東，巴黎Marian Goodman畫廊，法國
微風－楊福東，Judin Belot 畫廊，蘇黎世，瑞士
楊福東，Raucci/Santamaria畫廊, Italy
2003 另一種現代性－中國當代藝術展，北京犀銳藝術中心
左翼－中國當代藝術展，左岸工社，北京
第50屆威尼斯雙年展,義大利
多制式，2002-2003世界短片錄像節，比翼藝術中心
少數服從多數，比翼藝術中心，上海
中國當代藝術展, 巴黎蓬皮杜藝術中心, 法國,巴黎
MK2電影之夜, 法國,巴黎
惦記，北京東京藝術工程
影室，巴黎現代美術館
2002 范明珍和范明珠-雙胞胎展覽）-你好你好，上海金沙江路
上海雙年展，上海美術館，上海
巴黎-北京，Espace Pierre Cardin, 法國，巴黎
第11屆卡塞爾文獻展, 德國,卡塞爾
2001 附體,杭州
2000 我們心中的朋友， 魏瑪包豪斯學院美術館，德國
家，上海
通道, 英國, 倫敦, Chisenhale畫廊,
慾望之外-六人繪畫展, 上海劉海粟美術館, 中國
1999 愛－日本立川國際藝術展, 日本
都市靚麗，上海新具象油畫沙龍邀請展
漢諾威電影節，德國
物是人非攝影展，上海
上海第三屆青年美展,上海
超市,上海
後感性(異形與妄想)展,北京
1997 拍攝黑白電影陌生天堂
2006 Four Thursday Nights: Group Dynamics , Aspen Art Museum, Colorado, U.S.A.
China Contemporary, Architecture, Art and Visual Culture , Netherlands Architecture Institute; Museum Boijmans Van Beuningen; Netherlands fotomuseum, The Netherlands
2005 跟我來, 新千年之際的中國藝術, -Contemporary Chinese Art at the Threshold of the Millenium , 東京森美術館, 日本
第一屆莫斯科當代藝術雙年展 , 莫斯科,俄羅斯
Le Invasioni Barbariche , Continua 畫廊, San Gimignano, 義大利
Sharjah第七屆雙年展 , 阿拉伯聯合大公國
蒙彼利埃/中國:MC1 中國當代藝術雙年展 , 蒙彼利埃, 法國
過去和未來之間:來自中國的新攝影和錄像 , 西雅圖藝術館, 美國
森林：政治，詩學和練習 -inaugural exhibition , inaugural exhibition, Nasher Museum of Art at Duke University, Durham, NC,美國
上海建設 , 滬申畫廊，上海，中國
第三屆福岡亞洲藝術三年展 -多重世界：亞洲藝術現狀，2005 , 福岡亞洲美術館，福岡，日本
Videozoom: 中國錄象藝術家 -城市：妄想與映象，Sala 1 , 羅馬，義大利
聚焦－中國當代攝影和錄像 -來自美國Haudenschild夫婦的收藏展 , 中國美術館,北京
牆－中國當代藝術二十年展 , 美國奧爾布萊特－諾克斯美術館，美國紐約州立大學布法羅分校美術館， 中國北京中華世紀壇藝術館
2004 聚焦 － 中國當代錄像和攝影 -來自美國Haudenschild夫婦的收藏展 , 中國上海美術館
過去與未來之間－來自中國的新攝影及錄像 , 美國紐約國際攝影藝術中心巡展至當代美術館，芝加哥Smart Museum of Art，西雅圖藝術館, 美國， Santa Barbara 美術館，Haus der Kulturen der Welt, 柏林，德國
聚焦 －中國當代攝影和錄像 -來自美國Haudenschild夫婦的收藏展 , 提華納文化中心，提華納，墨西哥
今日中國 , 紐約現代藝術博物館
影像生存 -第五屆上海雙年展, , 上海美術館
上海摩登 , 斯托克美術館，德國，慕尼黑
62761232 快遞展 , 快遞目的地，上海
日誌——一項關於文化交流的藝術計劃 , 長征藝術基金會, 北京, 中國
FACT利物浦雙年展2004 , 英國
五部電影,The Renaissance Society , 芝加哥, 美國
現代非洲藝術雙年展 , 達喀爾, 塞內加爾
3chr(39)濃縮的信息 , Schirn Kunsthalle法蘭克福
Drei Filme, Gesellschaft für Aktuelle Kunst , Bremen, 德國
Past in Reverse: 東亞現代藝術 , 聖地亞哥美術館， 美國
Caméra , 國立現代美術館, 布加勒斯特, 羅馬尼亞
你相信現實嗎？2004台北雙年展 , 台北市立美術館,台北
Spread in Prato 2004 , Dryphoto Arte Contemporanea, Prato, 義大利
時區: 近期錄影及錄像, Tate Modern , 倫敦，英國
卡內基國際 , 卡內基藝術館, 匹茲堡,美國
Conditional being, Metrònom , 巴塞羅納, 西班牙
在21世紀相遇: Polyphony - Emerging Resonances , Museum Inauguration, 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, Japan金澤, 日本
Slow Rushes , SMC. CAC Contemporary Art Centre, 維爾紐斯, 立陶宛
Busan雙年展2004 , Busan Metropolitan Art Museum, Busan, 韓國
Le moine et le démon, Art contemporain chinois , Musée dchr(39)Art Contemporain, 里昂, 法國
La Photographie contemporaine chinoise , Musée des Beaux-Arts, Nancy, 法國
Out the Window-Spaces of Distraction, The Japan Foundation Forum , 亞洲中心， 東京， 日本
身體，中國 , 馬賽現代藝術博物館
龍族之夢，中國當代藝術展 , IMMA Irish Museum of Modern Art, 都柏林, 愛爾蘭
輕而易舉！上海拼圖2000－2004藝術展 , 國立當代美術館，奧斯陸，挪威
上海驚喜 , lothringer dreizehn, München, 德國
在東方的南方的西方 -中國文化年項目之一 , 法國尼斯國家當代藝術中心
道與魔：里里外外 , 里昂當代美術館，法國
聚焦——中國當代攝影和錄像 -來自美國Haudenschild夫婦的收藏展 , Earl Lu 畫廊，拉賽爾藝術學院，新加坡
2003 那麼，中國呢？ , 巴黎蓬皮杜藝術中心
打開天空 -多倫當代美術館開幕展 , 上海多倫現代美術館，上海
S10 , Shanghai Siemens Business Communication Systems ltd.,上海
另一種現代性－中國當代藝術展 , 北京犀銳藝術中心
Camera, ARC/Musee dchr(39)art moderne de la Ville de Paris(Liu Lan, Honey) , 巴黎， 法國
緊急地帶，第50屆威尼斯雙年展 , 義大利
少數服從多數 , 上海比翼藝術中心，中國
壓力之下 , Galerie Analix, 日內瓦， 瑞士
亞洲城市鏈接，2003 , 漢城
Fuckinchr(39) trendy! , Kunsthalle Nurnberg, Nurnberg, 德國
快樂： 一本藝術和生命的生存手冊 , 東京森美術館
左翼－中國當代藝術展 , 左岸工社，北京
Avicon (Asia Videoart Conference Tokyo) , Videoart Center Tokyo, 日本
+System, Short videos from the world 2002-2003 , 上海比翼藝術中心
New Zone Chinese Art , The Zacheta Gallery of Art 華沙. 波蘭
Cine casi Cine 2003 , Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia (MNCARS), 馬德里， 西班牙
China Contempo II - Illusions and Perceptions of the City , Art Seasons, 新加坡
展望——雅典國際藝術展2003 , Arena-Society for the Advancement of Contemporary Art in Athens, Athina, 希臘
Entre de Chine _ Chine et mutations, Oeuvres vidéo dchr(39)artistes contemporains chinois . au Palais de lchr(39)Ile - Annecy, imagespassages Video Art , Annecy, 法國
一生 , 北京東京藝術方案
A Strange Heaven - Contemporary Chinese Photography , Rudolfinum畫廊, Praha,捷克斯洛伐克
第一屆布拉格雙年展 , 布拉格，捷克
Promenade Edifinte et Curieuse au Pavillon des Images CPIF , Centre Photographique dchr(39)Ile de France, Pontault-Combault,法國
走出紅色 -興起的一代 , 義大利，米蘭Trevi Flash美術館
聚焦——中國當代錄像和攝影 -來自美國Haudenschild夫婦的收藏展 , 美國聖地亞哥州立大學美術館
2002 巴黎－北京, 皮爾卡丹文化中心 , 巴黎, 法國
第一屆廣州三年展-中國實驗藝術的十年（1990－2000） , 廣東美術館，廣州
第11屆卡塞爾文獻展 , 德國,卡塞爾
城市創造：第四屆上海雙年展, 上海美術館
普遍的藝術：12小時連映 -4th Annual Video Marathon, 12 hour screening , 紐約第四屆錄像馬拉松，美國
VideoROM, Le Toit Monde - , Centre Multidisciplinaire Pour la Culture Actuelle, Vevey. 瑞士
Therechr(39)s No Accounting for Other Peoples Relationships , Ormeau Baths 貝爾法斯特, 英國
Videoart Channel , Videoart Centre, 東京， 日本
Site + Sight , Earl Lu畫廊, 新加坡
VideoROM 2.0 , Giancarla Zanutti 畫廊, 米蘭，義大利
快看! -上海浙江江蘇安徽現代藝術展 , 瑞士駐滬總領事館, 上海
范明珍和范明珠 -孿生藝術展 , 上海金沙江1508號2樓，上海，中國
2001 生活在此時：中國當代藝術展 -Contemporary Artists form China , 柏林漢堡火車站當代美術館，柏林，德國
橫濱三年展 , 橫濱, 日本
Psycho- Bobble , Galleria Raucci / Santamaria, 那不勒斯, 義大利
伊斯坦布爾雙年展 (Tonight Moon, 錄像裝置) , 伊斯坦布爾, 土耳其
亞洲派對，全球游戲，ARCO基金會 -Asian Party, Global Game (curated by Hou Hanru) , 西班牙 馬德里
第一屆巴倫西亞雙年展 , 巴倫西亞西班牙
符體——攝影和錄像 , 杭州，上海，北京
港口 , 上海復興公園
2000 有效期 , 暫時的空間, 上海
家？當代藝術展 -CONTEMPORARY ART EXHIBITION , 上海月星廣場
不合作方式 , 上海東廊畫廊
出口 , Chisenhale 畫廊, 倫敦, 英國
亞太多媒體藝術節( MAAP) , 澳大利亞
慾望之外——六人繪畫展 , 上海劉海粟美術館, 中國
1999 物是人非攝影展 -Photography Exhibition , 上海, 天鑰橋路859號
超市藝術展 , 上海
後感性(異形與妄想)展 , 北京
愛——日本立川國際藝術展 , 日本
CityZoom, Hanover 電影節 , 德國
上海第三屆青年美展 , 上海 2006 斷橋殘雪-楊福東個展 , Parasol Unit, 英國倫敦
半馬索 -楊福東個展 , 龍華路2577號，徐匯區，上海市
2005 別擔心, 明天會更好 , Kunsthalle Wien, 奧地利
楊福東, Stedelijk 博物館, 阿姆斯特丹, 荷蘭
Yang Fudong, , Castello di Rivoli, 義大利
楊福東, Marian Goodman 畫廊, 巴黎
2004 楊福東, Raucci/Santamaria畫廊, 義大利
楊福東Sketch the Gallery , 英國, 倫敦
楊福東,Trans>Area , 紐約，美國
近作展, Redcat , Roy and Etna Disney Cal Arts Theater,舊金山, 美國
楊福東, BüroFriedrich, 柏林, 德國
微風－楊福東, Judin Belot 畫廊，蘇黎世，瑞士
An evening with Yang Fudong , MediaScope, 紐約，美國
2003 MK2 電影之夜 , 巴黎， 法國
竹林七賢及部分攝影作品 , The Moore Space, 邁阿密，佛羅里達
天堂 [12] , The Douglas Hyde 畫廊, 都柏林, 愛爾蘭 《陌生天堂》(1997年~2002年)
《後房，嘿，天亮了！》(2001年)
《留蘭》(2003年)
《Honey》(2003年)
《蛇的復甦》(2005年) 2010中國時尚大典 年度時尚藝術家:楊福東