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1944年，德軍投入重兵守衛南斯拉夫境內的一座大橋，黨衛軍上校霍夫曼博士處心積慮防止南遊擊隊的攻擊。同一時間，游擊隊少校「老虎」（Velimir'Bata'Zivojinovic飾）接到上級命令：為阻止德軍匯合，必須在七天之內找到建橋工程師將橋炸毀。老虎與老戰友——爆破專家扎瓦多尼（BorisDvornik飾）以及他的助手班比諾、沉默寡言的戰士狄希、曾參與建橋的游擊隊員曼納，組成了一支行動小隊。老虎從蓋世太保手中救出工程師，在接近大橋的過程中與德國護衛軍隊發生激戰，有游擊隊員與聯絡員犧牲了，但也有新的力量補充進來。在破解了德軍的間諜滲入之後，游擊隊員們終於將大橋炸毀。

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㈢ 威廉·布萊克詩<<老虎>>詳解

詩歌隱秘地浸潤著我們的現實生活，並且不時以光與影、聲與色、夢境與幻影的形式輕盈地溢升、映顯事物的巨大荒涼與虛弱，生命的光焰與暗淡。當一部詩集如同受到指令般，橋裂不可思議地飛到某個有所准備的讀者手中，他，或者她，通過閱讀便可看到一張大幕稍稍拉起邊角，一個鮮活空間由此露出一個包羅萬象、四通八達的局部。這個微小，但其實與宇宙之浩瀚繁復同質的局部，一點兒也不亞於金庸在《天龍八部》中設置的「珍瓏」棋局。所不同的是，我們進入詩歌並非要去破解什麼難題，獲取什麼實利，而是為了體會生命綿長之氣息，讓水波的輕涌、微風的消散喚醒生存的覺悟，在內心和肌膚生出無限的戰栗。這種閱讀和體味，其實是將詩人的人生經驗和領悟與自己印證，從而真切地互探生之奧義，尋求一種合乎人性的人生態度與方式。

朋友從遠方寄來兩本威廉·布萊克的詩集，這是奇妙的枕邊愛物。兩書一為張熾恆譯，上海三聯書店出版的《布萊克詩集》；一為楊苡譯、譯林出版社出版的《天真與經驗之歌》。布萊克是我所尊崇的詩人之一，此話暫且不表，先說一段由他而生的書趣。

幾年前，我得到法國當代小說家勒·克萊齊奧23歲時創作的長篇小說《訴訟筆錄》。有論者言，此書深度可與布萊克之詩相比，這話當然激起了我的閱讀慾望。讀畢，覺得小說的構想和某些章節非同凡響，不過與詩人相比，似仍有所不足。其後，又讀克氏其他作品，深感他敘事技藝日進，而如《筆錄》、《沙漠》，行文直比金石，充盈生命真氣的作品日少。只剩得他小說主旨存在：即苦尋人在世界的歸宿。不久，曾與一師友同至某小書店。他揀出一冊小書，是法國電影大師羅貝爾·布烈松的《電影書寫札記》。這位師友眼力與品位自不可懷疑，但打開書一看，作序者正是小說家勒·克萊齊奧!彷彿異地突遇老友，又生出別樣欣喜。而作家之序，於我這不諳電影藝術的盲者不啻明光一縷。如此連環指引，讀書人多有所遇，或亦可稱之為機緣。

得知我已安全收得書冊，朋友才鬆了一口氣。她激動地說，這是位天才詩人，只是詩譯過來味道淡寡了許多。通過電話——這個生於18世紀的詩人聞所未聞的通訊工具，朋友用英語朗頌了布萊克敏宏閉的《病玫瑰》一詩。這部《天真與經驗之歌》乃銅版彩印，對於愛好詩人詩畫作品的讀者來說，可謂眼目盛宴。撫摩光滑書冊，靜聽朋友頌出奇美音節，時間好像在回轉倒流，通過多棱鏡的過濾，凝成了一個幻動不已的球體，我一時痴了……

1992年，上海福州路書店。一個頭發長亂的青年在一大堆亂若河石的書中翻揀。他汗濕的手神奇地摸起《天真與經驗之歌》，有些茫然地翻閱。書中的插圖馬上讓他眼前一亮：幾張銅版彩圖立意神秘高遠，飽蘊人世歡欣和痛楚的情緒。隨意翻讀其詩，這樣的句子有如電光石火：我難道不是／一個像你一樣的虻蟲?／你難道不是／一個像我一樣的人?……(《虻蟲》楊苡譯)與庄生夢蝶相比，此詩少了幾分玄虛與逍遙，卻多了幾分真誠和痛苦。

那本詩集也是楊苡所譯，封面是紫紅色的，書題「天真與經驗之歌」幾字襯有藍底，底紋上下各燙一道金邊，與上面「詩苑譯叢」四個小燙金字呼應。這是湖南人民出版社於1988年5月出版發行的，書前附G·凱因斯的引言，其後是T·S·艾略特的《威廉·布萊克》一文。兩文各有側重，都值得愛詩者一讀。與後來收到的譯林版相比，此書不足之處是排印過密、彩印太少。然而，對於我而言，這又算得了什麼?那時，我正沉迷於瓦雷里、埃爾南德斯、安德萊德等人的幻美澄澈的詩境，布萊克如同葉芝一樣，以相似的簡潔有絕廳力的風格，颶風般突入我的閱讀視野，使我這個詩歌學徒徘徊踟躇，難定去留。

1757年，威廉·布萊克出生。他10歲習畫，15歲進入雕版師詹姆·巴塞爾工作室。七年間，他在那裡習得雕刻、蝕刻、點刻以及臨摹技藝，很快成為那個時代最好的藝匠之一。布萊克12歲開始寫詩，12歲至20歲間的詩作，由朋友們合資出版。這部《詩的素描》的出版，現在已被詩評家認為是18世紀後期詩壇頭等大事之一。這就是說，僅僅是這些少作已使布萊克成為「浪漫主義復興」的主要文學先驅之一了。張熾恆所譯的《布萊克詩集》，選譯了詩人多首少作，讀來猶如清新之風拂面。而我在幾年前有緣從書攤獲得一本人民文學出版社，於1957年出版的《布萊克詩選》，素色硬殼封面、內有布萊克像及他的蝕刻插圖，可惜都是黑白色。譯者陣容強大，查良錚(穆旦)、袁可嘉、宋雪亭、黃雨石，皆為詩壇宿將或譯界名家；詩選以詩人少作始，《天真之歌》和《經驗之歌》為脊，最後是布萊克的雜詩和深奧的斷簡殘篇及嘉言選，勾勒了詩人的基本創作線索。「我要在水的明鏡中／鉤起一個個的幻夢」(《歌》查良錚譯)，這是布萊克寫於20歲的詩句，斯人稟賦，由此可窺。

張熾恆新譯《布萊克詩集》比人文版的《詩選》更全面，除去以上內容，他還選譯了布萊克的部分長詩片斷和詩劇《愛德華三世》。譯者就前輩的譯詩提出了一些自己的看法，如此，讀者比較幾家譯詩，或許能接近「詩歌在翻譯過程中喪失的那部分」。張氏在譯者序中稱，為此書之形成，他耗時15年，又說，忽視布萊克，對於詩歌讀者是一個大的缺憾。事實上，在20世紀上半葉，中國詩壇就撞擊出布萊克隔世的吟詠。一則穆旦等人的詩作可證；二則，詩人「在一粒沙子里看見宇宙，／在一朵野花里看見天堂……」(《天真的預言》宋雪亭譯)這樣的名句，恐怕不僅是一代中國人聽過。 ·

布萊克的詩走向成熟後，風格更趨樸素。他以平朴的句子編織常見的意象，卻構成一種奇妙深沉的詩境。那些簡單的事物經由他的錘煉鍛造，忽然通體透明，儼然混合著萬物的形體。他的每—首詩都如出自深厚土壤之林木，枝葉果實看似單純，卻自成體系；諸詩合聲，則有江河海洋之韻，又如多面縱深立體之晶體。

簡單地說，他的詩作在文字背後深隱著一種巨大力量，這種力量在陽光下(閱讀)顯出淡淡的影子。影子的顫動如同少女的睫毛，卻與大地最隱秘的律動合拍，而在視覺上只投下單純的圖案，需要讀者再三體味，才能漸咀真味，每次讀布萊克之詩，總給我難以窮盡的深邃感覺。這不是指他的作品晦澀，而是感到他的詩意永在變化和延展。比如《天真之歌》中的《牧童》、《羔羊》等節奏明快的詩章，深咀如剝洋蔥，興味無窮；比如那首讀來令人流淚的《掃煙囪的孩子》，在現實層面上，與後來「通靈」詩人蘭波《驚呆的孩子》一詩力度仿若，而意境則更為深遠。

布萊克一直生活在底層，沒有受過正規的高等教育。對此，艾略特這樣評論：「對布萊克有利的條件大概包括這兩種：即，他早年學徒習藝，不必接受任何的不需要的教育……另外，作為一個微不足道的雕版師，他沒有什麼向他敞開的從事新聞雜志和社會事業的門路。」艾略特一方面肯定布萊克「稟承了一種相當了解人性的能力，對文字和音樂有一種非凡的創新意識，而且有一種臆造幻象的天賦」；另一方面，他又說「神話學、神學與哲學的底子所導致的集聚便是但丁為什麼是一個古典文豪，而布萊克卻僅僅是一個天才詩人的原因之一」。盡管艾略特說造成這種結果，原因不在布萊克而在環境，卻仍然無法讓我信服——詩人各有走向語言秘境的方法，人人皆為但丁，顯然不是一件有趣的事兒。

我倒是想重提一下布萊克「臆造幻象的天賦」。1787年，布萊克心愛的弟弟羅伯特病重去世。布萊克不知疲倦地看護，據說有半個月沒好好睡一下。在弟弟死後，他精疲力盡，連睡三天未醒。據說，就在羅伯特咽氣時，布萊克的幻想才能竟使他看見「一解脫了的靈魂向天空升去，歡快地拍著他的雙手」。據說，此後布萊克正為以何種形式出版他的詩集而不知如何是好時，羅伯特的亡靈給予他指示：在一塊銅版上蝕刻詩與插圖。布萊克的這種「裝飾詩歌」充滿了哲學和象徵意味，這種形式，即使在今天也是令出版家驚詫的奇思妙想。詩人早期詩作已為世人肯定，晚年格言散文詩則為尼采、王爾德的創作提供了一個參照，而他最負盛名，「幻覺和臆造」充沛的，則是《天真之歌》與《經驗之歌》。從天真而經驗，這是詩人對人世生活凝煉的概括。

至譯林版《天真與經驗之歌》面世，十多年又過去了。楊苡在書後說書、說人、說事，簡短卻盡染滄桑。和十多年前的那個青年相比，我已快變成了一個胖子。而與我們相距二百年的詩人布萊克彷彿仍在詩句間沉思、臆造幻象。他逡巡於時間的多棱鏡，如同一隻老虎，偶爾對著這個喧囂的時代轉過頭臉和身尾——是那麼沉靜、那麼驚異……嗖地又遠去了。讓我們在他的名詩《老虎》中品味和捕捉那種神秘的意趣吧：

老虎，老虎，你熾烈地發光，

照得夜晚的森林燦爛輝煌；

是什麼樣不朽的於或眼睛

能把你一身驚人的勻稱造成?

本文來自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4be686d8010009g5.html

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《動物奇緣》是科林·麥克沃爾執導的家庭題材電影，托比·瓊斯和佩內洛普·威爾頓出猛虛纖演，於2017年上映。

該片講述了1941年日軍偷襲珍珠港期間，男譽悶孩與一群難民朋友組隊，從動物園救出了枝仿一隻象寶寶，並踏上了驚險刺激的冒險旅程的故事。

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上圖為BT天歷亂圓堂

㈥ 《兩只老虎》里范偉演的戰友真瞎了嗎你怎麼看

從故事的情節中可以看到，范偉扮演的范志高是眼盲心不盲。原因有二：一是因為他眼睛因沒錢手術致盲，所以才有了現在的盲人按摩店，這也是張成衡備扒功愧疚的原因；二是因為他眼睛瞎了，張成功才敢親自來見他。否則，如果范志高能看見，哪怕是一絲光亮，張成功也不會親自來。一個人的愧疚，可以埋在心裡，可以寫在紙上，可以對外人傾訴，但往往真正面對面相見時，卻沒有勇氣當面道歉。

范志高一開始並不知道張成功來了，當他的手一接觸到張成功的皮膚時，尤其是摸到他後背的舊傷時，那一刻他知道了躺在床上的這個人就是自己曾經的親密戰友。他的用力一方面是掩飾自己內心翻江倒海的情緒，一方面也是試探，用兩倍的力道迫使張成功發聲。張成功不開口，范志高不能主動確認，因為畢竟自己的眼睛看不見。雖有懷疑，但萬一認錯了呢。還有一層的意思是，他想到了張成功沉默的原因，不主動相認也是不願意揭開舊日的傷疤。張成功愧疚多年，范志高何嘗不是怨恨多年。故人相見，兩個人都很激動，但都在刻意掩飾。因為一旦戳破，便無法再繼續呆下去。你有愧，我有怨，昔日情意摻雜心間，一個把情緒發泄在手上，一個把情緒壓抑在心裡。張成功再疼也忍著，肉體的疼痛從來都不是事，內心的煎熬也比這疼痛數百倍。如果疼痛能夠彌補過去自己所犯下的錯誤，張成功會願意承受更多。世間萬事，過了就是咐昌過了，范志高最後的拍背動作說明他已經釋然了，不然也不會有那句台詞「還是那麼瘦，應該多吃點」。他放下了過去，也放下了戰友，與是否原諒無關，只是罷了，不計較了。不管是以前兩個人有多好，還是後來張成功變的六親不認，都無謂了。什麼是友情，友情就是心甘情願的付出，不圖任何回報。凡是功利性的、有目的性的，都不配談友情。

俗話說：「受人滴水之恩，當湧泉相報。」當年，張成功因一點私心拒絕借錢，他親手毀掉了兩個人的友情，也讓自己受到了良心的懲罰。金無足赤，人無完人。坦白說，人皆有私心，這無可厚非的。做人做事的關鍵是要對得起自己的內心，一念天堂，一念地獄，世間所有的事都有兩面性，皆因凡人起心動念不同，事情的結局也變不同。與其說張成功對范志高進行投資，彌補自己的過錯，不如說是這是他自己對自己的良心救贖。兜兜轉轉幾十年，繞了一個大圈子，最終才發現一切又回到起點。自己所在意的還是當初愛上人的、當初肝膽相照的戰友以及當初純潔的情意，經歷再多的風雨也無法改變銘刻在骨子裡的印跡。所以說，人不管是成功也好，落魄也罷，每時每刻都要不忘初心。因為無愧於心，心自安。

《兩只老虎》絕對是2019年賀歲檔的話題擔當，一部國產黑色幽默的喜劇佳片。黑色幽默的外殼下外包裹著一顆溫暖的內核。葛優與范偉二位影帝在影片中奉獻了精彩演技。葛優沒有一句台詞全靠肢體語言表演、范偉不動聲色、拿捏精準完成了該片最為精彩的段落「戰友情」。至於范偉演的戰友眼晴有沒有失明的問題？雖然影片雖然沒有直接給出答案，但是從片中演員們的表演、台詞、鏡頭以及細節來詳細分析。其實是可以找出非常清晰的答案，那就是並沒有完全失明。

葛優飾演的張成功與范偉飾演的范志剛在影片中既是同鄉又是戰友關系。張成功給余凱旋親口講述了一個忘恩負義的故事。才讓觀眾了解張成功補償的真實原因？

范志剛對張成功有恩

1、不計後果地幫忙打架感動他

張成功在部隊被戰友欺負，炊士班的范志剛端起一鍋熱水就潑了出去，從此再沒人敢欺負他了。

2 、冒著被處分的危險關心他

因為知道張成功愛吃肉，就偷偷給他留一部分。趁著戰友們不注意兩人跑到小樹林中，讓張成功飽餐一頓，吃完再悄悄返回宿舍。

張成功對范志剛負義滾正

後來，范志剛在戰爭中被地雷的彈片不幸擊中頭部而退役了。張成功當時對范志剛說以後只要有困難，一定幫助。若干年後張成功成了老闆，突然范志剛有一天打來電話說彈片誘發眼晴感染，急需藉手術費用5000元，否則就有失明的風險。張成功在全面評估了范剛強的家庭情況後，感覺他無力償還，作出了不借錢的決定。由於沒錢醫治從而延誤了手術最佳治療時間，最終導致眼晴傷情惡化。

受影片劇情推動，張成功想對范志剛進行補償，就帶著喬杉飾演的余凱旋來找范志剛。由於不方便明說，就假借投資的名義進行補償。整個見面過程，余凱旋假扮老闆，張成功扮演司機。整個投資談判過程中，張成功一言沒發，全靠手勢指揮。

介紹完了影片劇情，現在回到回答的正題上來。讓我來帶領大家從演員們的表演、台詞、鏡頭以及細節來抽絲剝繭，進一步分析出沒全部失明的判斷依據在哪兒？聽我細細道來：

其一 ：范志剛出場時，雖然戴著墨鏡，但是別忘了他是從樓梯上走下來，既沒有盲杖，又沒有導盲犬。說到這兒，可能有的觀眾會反駁，他在那兒生活了幾十年，非常熟悉了，可以不用藉助導盲工具。

其二： 3人見面，末落座前，分別介紹了各自身份。張成功假裝司機小謝嗓子不舒服不方便講話。其時此刻，范志剛早就已經認出了張成功。

其三： 3人落座，談論投資事宜，雖然張成功一言不發。范志剛也不馬上揭穿，這才能讓劇情接電影需要往下進行。所以，范志剛就一直配合二人一路演下去，看看真實目的到底是什麼？

其四： 范志強給張成功按摩時，為什麼使用雙倍力氣，而張成功卻一聲都不敢發？因為他怕露餡。但其實老戰友被墨遮擋的雙眼早已把這一切看的非常明了。他把這些年的怨氣利用這個時機徹底發泄出來。當年的忘恩負義，現在想通過另外一種方式來補償你還不明說。你把我這個戰友當成了什麼？「一切都將會過去，生活不過是玩笑」。你自己在按摩床上多哭一會兒吧......

其五： 接摩結束那一句，「多吃點，還是那麼瘦」。關健就在這「還」字上是有文章的。如果是初次見面會加上「還」來修飾嗎？其實，台詞也給出了答案。

其六： 按摩結束後，范志剛走出來回到房間休息時。影片給了他一個摘下墨鏡後的雙眼特寫，這個鏡頭的目的是什麼？再一次用鏡頭語言，告訴觀眾真相。

其七 ：小孫子，跑到張成功的按摩床下，見到他的眼淚順著孔洞成串地滴落。跑回房間對范剛強說：「那個爺爺哭了」。范志剛回了一句：「他那是疼的」，一句一語雙關的台詞。一是真的按摩產生的疼痛，二則是當年就是心疼錢怕我還不了，才沒借。現後，後悔了也沒用。

其八： 最終，范志剛拒絕投資時說了一句話，末尾是「......我怕我還不上」。又是一句一語雙關。正契合了當年借錢時的主題，就是因為當年你怕還不上才造成我現在的窘境。到現在，你連面對我承認」我錯了」的勇氣都沒有？我也是有骨氣的人，所以我斷然拒絕這份我認為並不真誠的補償。

借用范偉海報上雲淡風輕地內心讀白「看不見也挺好，心裡頭全是自己年輕時候的樣子」。即使范志剛看清了張成功卻不去揭穿與當眾翻臉。這何嘗不是一種釋然......

范偉在正在熱播的電影《兩只老虎》中，盡管僅有一場不足10分鍾的戲，而且還是演盲人，他依然用自己的過硬演技和認真態度，為電影增色不少， 特別是他的行為和語言詮釋了什麼是「瞎」。

從肉體上說，范偉在電影中扮演的范志高確實瞎了 ，這正是葛優扮演的張成功來找他，想以投資的方式懺悔他多年前失誤的原因。范志高曾因眼睛動手術，向張成功借5000元，張成功擔心范志高還不起，沒有借。這件事像一個陰影始終折磨著張成功。當他有了錢，並有了懺悔之意時，余凱旋綁架了他。他答應余的條件，但要余幫他辦三件事，其中之一就是看望范志高，並給他投資。

於是，電影最精彩的一場戲就開始了。

張成功擔心范志高認出他，始終不說話，即使在范志高給他做按摩時，他強忍著疼痛，也不吭一聲。但范志高的 心是明亮的，手是靈驗的 ，他通過幾下揣摩，就認出了老戰友張成功。看似隨意實則有意地撂下一句話： 「你還是像當年那樣瘦呀。 」

分手時，范志高謝絕了張成功的投資，看似對往事的計較， 實則再一次詮釋了全片的主題： 「能過則過」！

由此可以說， 范志高的 心靈沒有瞎 ，意志沒有瞎。他也許比一些「睜眼瞎」的「心靈之眼」還要透亮啊！

這正是此片的深刻所在。

劇情還是經得起琢磨的，印象最深刻是葛優范偉那一段，張成功回去找老戰友范志剛彌補過錯。內心忍不住有一絲疑問：到底范志剛原沒原諒張成功？

從范志剛給張成功按摩以後，拍拍他的背說的那段話來看，感覺他從張成功的舊傷認出了這個昔日的戰友。范志剛還是對張成功那麼好，讓他多吃點說他太瘦了；跟他說瞎了也挺好，可以一直年輕看不到老了的自己。都是安慰的話語，彷彿是已經原諒了。

然而當他單獨跟喬杉演的余凱旋對話的時候，他不僅拒絕了投資，還說了一句「我怕我還不上」。

這句話是張成功心裡的一根刺，范志剛這個時候說出來，感覺就還是耿耿於懷。

不過，或許這也是一種「錯過」。范志剛話里的意思是，錯了的回不去了，但錯誤也可以過去；或許范志剛沒有原諒張成功犯過的錯，但他已經和張成功這個人和解了，這也是一種「能過則過」啊。

不過劇情還是經得起琢磨的，其中印象最深刻是葛優范偉那一段，張成功回去找老戰友范志剛彌補過錯。內心忍不住有一絲疑問：到底范志剛原沒原諒張成功？

從范志剛給張成功按摩以後，拍拍他的背說的那段話來看，感覺他從張成功的舊傷認出了這個昔日的戰友。范志剛還是對張成功那麼好，讓他多吃點說他太瘦了；跟他說瞎了也挺好，可以一直年輕看不到老了的自己。都是安慰的話語，彷彿是已經原諒了。

然而當他單獨跟喬杉演的余凱旋對話的時候，他不僅拒絕了投資，還說了一句「我怕我還不上」。

這句話是張成功心裡的一根刺，范志剛這個時候說出來，感覺就還是耿耿於懷。

不過，或許這也是一種「錯過」。范志剛話里的意思是，錯了的回不去了，但錯誤也可以過去；或許范志剛沒有原諒張成功犯過的錯，但他已經和張成功這個人和解了，這也是一種「能過則過」啊。

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