㈠ 日本有哪些以二戰為背景創作的經典電影
1.《螢火蟲之墓》
一部1965年上映的老電影,講述年輕女孩兼子為生計給老男人當情婦,回鄉後受到村民唾棄。後與清作相識相戀,並不顧村民世俗的眼光,二人結為夫妻。但這是一個被戰爭包圍的年代,國家、榮譽、愛情的矛盾一觸即發,這三者該如何抉擇?這部影片首先應吹爆若尾文子的演技,電影中傳遞出的極端愛情觀也值得我們深思。一部經時光沉澱的佳作,推薦!
㈡ 一共有幾部關於山本五十六的電影
1960年電影《The Gallant Hours》描述了山本大將與威廉·哈爾西海軍中將從瓜島戰役直到山本戰死之間的一連串交鋒。
1970年電影《虎!虎!虎!》中對珍珠港事件交戰雙方人物的塑造。影片中由日本演員山村聰飾演山本五十六大將,表現了後者計劃偷襲的過程。 劇中山本五十六評價珍珠港事件時說出一句著名台詞:
「 我恐怕已喚醒了一個沉睡的巨人,他正怒不可遏。 」
1976年電影《中途島之戰》中由著名演員三船敏郎飾演山本五十六,影片表現了山本從計劃襲擊中途島到眼見所有航母損失殆盡的一系列過程。此前,1968年,三船敏郎也在東寶電影《聯合艦隊司令長官 山本五十六》中飾演山本。
2001年的《珍珠港》。雖然影片主題是美國軍人的三角戀,片中也出現了數個描寫山本策劃襲擊珍珠港的鏡頭。該片中山本五十六的扮演者岩松信獲得奧斯卡獎提名。電影中山本的著名台詞是:「不戰而屈人之兵,善之善者也」。
2011年12月23日上映的《聯合艦隊司令長官:山本五十六》,主要描述的是山本五十六,影片表現了山本從一開始反對組建德意日軸心國的態度,以至被右翼分子刺殺。最後又不得不接受開展的現實,承擔作為軍人的天職,指揮日本聯合艦隊發動珍珠港偷襲。影片雖有美化山本的嫌疑,但從另外一方面來看是影片所要表達的和平意願。
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jgg9《中途島戰役》是1976年由傑克·斯米特執導,Donald S.
Sanford編劇,查爾頓·赫斯登、亨利·方達、格倫·福特、三船敏郎等主演的戰爭片。該片講述了中途島戰役的整個經過。1941年12月7日,日本對美國太平洋主要基地珍珠港發動了突然襲擊,美國陸海軍及其航空力量損失慘重,太平洋戰爭爆發。但是令日本海軍深感不安的,是美太平洋艦隊的三艘航空母艦,全部未受損失。日本聯合艦隊司令山本五十六大將,堅持要打中途島大戰,企圖一舉圍殲對方的海空力量。於是軍事史上一場以航母和空中力量決定勝負的最大戰役打響了。
㈣ 伊娃格林的這張圖片出自哪部電影
出自日本電影<聯合艦隊司令長官:山本五十六>
國家/地區:日本
類型:戰爭 / 歷史
導演:成島出
主演:役所廣司玉木宏香川照之
上映日期:[2]2011年12月23日-日本[3]
編輯本段劇情簡介
參考了許多歷史資料,並非完全根據以往的史料講述三本五十六,而是希望通過電影刻畫一個真實的山本。作為一名實際上的反戰派,山本五十六在作為聯合艦隊司令長官時代,對於不得不開始的戰爭顯得十分苦惱,在早期以終戰為目的進行的和談,一直考慮的問題不是如何在戰爭中獲勝,而是如何能早日將它結束。
㈤ 求類似2011版聯合艦隊司令長官山本五十六的日本二戰電影
1946-我對青春無悔
1956-二十四隻眼睛
1960-太平洋之嵐
1968-戰後殘酷物語
1968-山本五十六
1970-虎!虎!虎
1970-戰爭與人
1971-血戰沖繩島
1974-望鄉
1976-逝風殘夢
1977-人證
1981-聯合艦隊
1983-日本海大海戰
1984-燃燒的零式戰斗機
1992-落陽
2003-間諜佐爾格
2003-流轉的王妃,最後的皇弟
2004-暴風女神
2004-赤月
2005-男人們的大和號
2006-硫磺島家書
2006-沒有出口的海
2007-吾為君亡
2008-我想成為貝殼
2008-霧之火
2008-最後的早慶戰
日本視角的二戰影片14部
№1:《做人的條件》(《人間的條件》;黑白片;日本):影片很長,包括第1部《純愛篇》(104分鍾)、第2部《激怒篇》(101分鍾)、第3部《戰雲篇》(105分鍾)、第4部《望鄉篇》(75分鍾)、第5部《死的脫出篇》(85分鍾)、第6部《曠野的彷徨篇》(104分鍾)。轉一下網友的影評:「在日本電影史上,稱此作品為反戰電影的代表作之一。影片含義深刻,反映了二戰時期的日本人的沉重的心情,與他們的「良心」形成了種種大問號???講述了那個時代日本人的理想和過失,夢想與幻滅,被迫與真心的集為一身,盡可能的像個人樣活下去的復雜心理。這些被迫作為軍國主義的走狗,時而反抗,時而伸張人道主義,因此立場異常痛苦。與時下日本首相小泉純一郎參拜靖國神社,形成了鮮明的對比。本片曾被選入日本名片200部,並獲1959年電影旬報十佳獎第五名及第十名。」
№2:《望鄉》(日本):《望鄉》的故事並不發生在二戰期間,它是二戰的前奏曲,改編自真人真事。影片公映後在日本反響平平,在中國則引起轟動,巴金等人對其給予了高度評價。作品沒有像其他日本影片那樣強調日本民眾是戰爭的受害者,真正的受害者只有年老孤獨的阿崎婆,而加害者不僅僅是日本政府,也有日本民眾。影片通過「南洋姐」阿崎的故事,對日本社會的冷漠無情進行了批判,還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據導演所說,「南洋姐」們是日本侵略者的「索引」,她們所到之處,就是日軍後來侵略過的地方!確實,在影片的最後,作家三穀圭子來到了當年「南洋姐」們的墳地前,發現這里已經破舊不堪,盟軍轟炸當地的時候,日軍也屠殺了當地人。此時最令人震撼的場面出現了:「南洋姐」們的墓碑,全部背對著日本……
№3:《虎!虎!虎!》(《偷襲珍珠港》;美國、日本):與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說,兩部影片的區別在於,《虎》截取了當中的軍事線,《珍》截取了當中的愛情線。《虎》以相當客觀的角度去看待這個歷史事件,既非為日軍「招魂」,也非為美軍辯護,而是就事論事、冷眼旁觀,鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來回切換。影片高度追求對歷史的還原,以致於在人物塑造上顯得蒼白,敘事嚴謹、詳實,扣除掉一些場面上的BUG,這部影片幾乎可以當歷史片來看待了。
№4:《再見螢火蟲》(《螢火蟲之墓》;動畫片;日本):雖然這是一部「喊冤片」,但還是稱得上經典,故事劇情騙走了不少中國人的眼淚,以致於當初我寫文章批判本片時竟被千夫所指,其中有一個女網友還斥責我說:「難道感動也要分國界嗎?批判日本人,你還不夠格!」,對此,我只能無語。高畑勛導演的作品我一直很喜歡,因為富有思考性,但本片傳達的內容我實在無法苟同,相比之下宮崎駿倒是曾畫過短篇漫畫《中國的天空》歌頌抗戰時的中國空軍。像本片這類強調「日本人也是戰爭的受害者」的作品在日本多的是,看一部就夠了,否則總有一天你同情日本民眾會遠遠大於南京大屠殺中的遇難者。(註:本片的導演是高畑勛,不是宮崎駿)
№5:《人證》(《人性的證明》、《人間的證明》;日本):《望鄉》是二戰的前奏曲,《人證》則是二戰的後遺證。戰後不少日本女性為了過上優越的生活,主動與美軍士兵發生了關系。本片的不少演員都有過和故事相似的經歷,尤其是喬尼的扮演者,他正是《草帽歌》的主唱,作為日本女性與黑人生下的孩子,他處處受到歧視。影片批判了那些一旦成名就掩蓋不光彩過去的人,喬尼千里迢迢到日本尋找媽媽,但媽媽卻為了保住自己的「名節」,竟把他殺害了。本片沒有描繪到日軍的侵略史,但其實作者森村誠一是個正直的作家,他曾寫過《魔窟》、《新人性的證明》等作品抨擊731部隊,日本右翼對他痛恨之極。相比之下導演佐藤純彌則令人不敢恭維,別忘了他後來跑去執導「招魂片」《大和號》!(PS:主題曲《草帽歌》轟動全球,歌詞是一首關於「媽媽」的詩;故事批判了美國警察腐敗的一面,但美國人——包括紐約市長依然大力地協助拍攝,警方表示批判得對,他們需要改進自己)
№6:《流轉的王妃,最後的皇弟》(日本):4集電視電影,改編自溥傑夫婦的自傳。影片投資10億日元,製作期歷時三年,拍攝過程中獲得中國政府和溥傑之女的協助。影片在反映日軍對中國人的傷害上,遠比所謂的「謝罪大作」《赤月》來得直接。滿懷建立中日友好理想的浩遠嫁到中國後,卻發現中國人對待日本人竟是滿腔憤恨,到處是「打倒日本帝國主義」、「日本鬼子滾出去」,而日軍則形同強盜,搶掠中國百姓的財物,還屠殺抗日民眾。本片站在普通老百姓的立場上批判了日軍,對國共兩黨則是述而不評,沒有偏袒誰,但有贊揚周總理。本片屬於想謝罪但對歷史研究不深入的類型,有些觀念很膚淺,這大概與日本人並不熟知二戰史有很大關系。盡管有種種不足,但本片至少正視了日軍的侵略史,在日本「招魂片」頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對方的角度去思考問題的方式,還是很有意義的。
№7:《廣島之戀》(黑白片;法國、日本):觀看本片之前,最好先了解一下相關歷史,不然很難理解當中的一些劇情。在日本從來不缺乏關於原子彈題材的作品,但大多會淪為論證日本人也是受害者的「喊冤片」,不過這部與法國合作拍攝於1959年的影片卻是例外,當年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰時期的歐洲,曾與德國軍人發生過性關系的女性會被剪掉頭發,所以女主角的前任丈夫正是一個德國人。影片劇情的不少台詞是以詩歌的方式呈現的,這種類型恐怕很容易引來兩面極端的評價。
№8:《逝風殘夢》(《風雪黃昏》;日本):山口百惠的代表作之一。其實影片只是以二戰為時代背景講述一個愛情悲劇而已,對戰爭本身沒有直接的描繪或批判,當然片子對戰爭還是持否定態度的,多少也有些反思,故事開頭就有一段對話說道:「我們和敵人無怨無仇,但卻要殺死他們,可他們不也有父母和孩子嗎?……這場戰爭是錯誤的」。PS:影片的音樂很不錯~
№9:《二十四隻眼睛(1954版)》(黑白片;日本):注意,這里提到的是1954年的黑白影片,而不是2005年翻拍的彩色版(2005版的簡直拍成了偶像劇,而且在反思上也不痛不癢)。轉一下網友的影評:「嬌小玲瓏的女教師大石擁有「大石」這樣大氣甚至宏偉的姓。大石老師認真教學,關愛她的十二位學生。大石老師面對班上看著她的二十四隻眼睛,發誓要讓它們「永遠閃亮」,但這一誓言被日本侵略亞洲的罪惡戰爭徹底斷送。漁村小學男生被徵召入伍,大部分死於戰爭,活著的也成了瞎眼殘疾者。大石老師的丈夫也命喪戰場。該片改編自日本左翼女作家榮井壺同名長篇小說,人道主義傾向非常鮮明。」
№10:《我對青春無悔》(《無愧於我的青春》;黑白片;日本):黑澤明的作品,拍攝於二戰結束後不久,改編自左翼作家久板榮二郎的同名小說。故事以京都大學教授龍川事件和德國紅色間諜佐爾格事件為原型,講述女主角幸枝嫁給反戰作家野毛後的種種遭遇,野毛因發表反對法西斯侵略戰爭的言論被檢察官逮捕結果屈死獄中,幸枝和野毛的家人從此被視為「賣國賊」,不但成天遭受眾人的白眼,幾經辛苦種植的田地也被「愛國人士」糟蹋得面目全非……終於熬到了1945年日本投降,面對曾經受到的種種不白之冤,幸枝並不感到後悔,因為附近的墳墓里躺著野毛……
№11:《動盪的昭和史·軍閥》(日本):東京英機的漂亮話與戰場的慘烈形成強烈的對比,新井記者決意告訴國民戰爭的真相,正當人們為新井的義舉所感動時,卻有人跑出來這樣斥責他:「新聞記者,戰爭初期你們講過些什麼?!什麼『皇軍無敵』啊,什麼『聖戰』啊、『萬歲』啊,什麼消滅美英鬼子……說這些話的是哪些傢伙?促使日本好戰正是你們這幫傢伙!打了勝仗,你們就歌頌東條,又吹又捧;打了敗仗,就把罪責都往東條身上推,難道你們就沒有責任嗎?!你們在報上寫:『打不勝的仗就應該停下來』,看你們說得多好聽哪!那麼,打得勝的仗,就應該打嗎?你們號召『聖戰,聖戰……』把日本搞得支離破碎……所有認為戰爭該打的人,全都該處以死刑!死刑!!」(中文版由上譯配音)
№12:《沒有出口的海》(日本):影片本身不帶明顯的政治傾向,屬於「述而不評」的類型,導演只不過用平靜的鏡頭說明了那個時代發生了那些事,而沒去論辯論其中的是非,對日軍的行為既不鼓吹,也不辯護,正如主人公父親所問的:「國家是什麼?」。士兵們出征前常唱為國效力的歌曲,出征後卻常唱想念故鄉的歌曲,而熱愛打棒球的主人公在最後所說的那段話富有反思色彩:「你見到過敵人的樣子嗎?我們老說『敵人、敵人』,可是,就算是美國的水兵也是喜歡打棒球的,有家庭和戀人的人,也大有人在。撞沉敵艦,也就是那麼一回事啊……」主人公臨終前想到的,不再是所謂的「為國盡忠」,而是大自然的美麗……
№13:《一盤沒有下完的棋》(中國、日本):中國對日本總是要比對國民黨來得寬容,80年代初,正當中國許多影視作品對國民黨的塑造還停留在戴歪帽的小丑形象上時,對日本人則已經開始日趨客觀化。這部由中日合拍的作品稱得上是一部兩國人民的「歷史教科書」,雙方都可以用它來自我反思。本片導演佐藤純彌還執導過宣傳中國文化的《敦煌》、高倉健主演的《追捕》、以及日本反戰作家森村誠一的作品《人證》等,但左藤也曾跑去執導過「招魂片」《大和號》,日本有不少導演和演員既參與過反思片,同時也參與過招魂片,而反思片和招魂片在日本都有叫好又叫座的機會,原因究竟是為什麼呢?
№14:《硫磺島家書》(《硫磺島來信》;美國、日本):很多人認為《父輩的旗幟》不如本片來得「好看」,對此我不以為然,論反思性,《家書》不如《旗幟》。正如導演所說,他拍《家書》並非為了討好日本人,而是嘗試著從日軍的角度去看待問題,這個出發點是好的,但導演始終不是日本人,看待問題多少有些片面、甚至是一廂情願。我很反感影片為了突出日軍的「人性化」,而有意無意地忽略一些事實,栗林忠道曾在中國進行掃盪,壞事干盡,但影片只是展現了栗林作為軍人「英勇」的一面。《家書》終究只是一部視野狹隘的商業片而已,要說沒有一點反思倒也冤枉,但遠遠不如同一類型的《決戰斯大林格勒》和《血戰阿拉曼》,也不如姐妹篇《父輩的旗幟》,更不如《細細的紅線》。
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㈦ 有關於中途島的電影
1、《中途島戰役》(《Midway》)是1976年由傑克·斯米特執導,Donald S. Sanford編劇,查爾頓·赫斯登、亨利·方達、格倫·福特、三船敏郎等主演的一部電影。
2、《中途島》是由羅蘭·艾默里奇執導的電影。講述了中途島1942年日本偷襲美國珍珠港事件半年之後在南太平洋爆發,美國海軍在中途島環礁成功擊退日本帝國海軍艦隊的攻擊,獲得了太平洋戰區的主動權,這場戰役被歷史學家視為戰爭的轉折點。
3、《聯合艦隊司令長官:山本五十六》是由日本東映映畫製作發行的141分鍾傳記影片。該片由成島出執導,役所廣司主演,玉木宏、瀨戶朝香、香川照之、田中麗奈等共演,於2011年12月23日在日本上映。該片以二戰時期為背景,講述了「反戰」軍官山本五十六在處理珍珠港事件上的苦惱,以及想方設法盡早結束戰爭的故事。
(7)聯合艦隊司令電影天堂擴展閱讀:
歷史背景:
中途島戰役是第二次世界大戰的重要戰役,也是美國海軍以少勝多的著名戰役。中途島戰役於1942年6月4日展開,美國海軍在此戰役中成功擊退日本海軍對中途島環礁的攻擊,日軍在海戰中大敗。
中途島,面積只有4.7平方公里,其特殊的地理位置決定了它戰略地位的重要性。該島距美國舊金山和日本橫濱均相距2800海里,處於亞洲和北美之間的太平洋航線的中途,故名中途島。另外它距珍珠港1135海里,是美國在中太平洋地區的重要軍事基地和交通樞紐,也是美軍在夏威夷的門戶和前哨陣地。中途島一旦失守,美太平洋艦隊的大本營珍珠港也將唇亡齒寒。
最終美軍以僅損失一艘航母「約克城」號的代價擊沉日本「飛龍」、「蒼龍」、「赤城」、「加賀」四艘重型主力航空母艦,取得初步扭轉太平洋戰局的勝利。
㈧ 太平洋戰爭中日本聯合艦隊司令三本五十六是怎麼死的
1941年12月7日,由於美國未理睬來自中國特工破譯日密所提供的情報,日軍偷襲珍珠港,美軍折戟沉沙,艦毀人亡,慘遭重創。時過不久,偷襲一舉成功的指揮者、日本聯合艦隊司令長官山本五十六,座機被擊中,機毀人亡,這兩起震驚世界、對改變大戰形勢起著決定性作用的事件,被拍成了電影,載入史冊。長期以來,訛傳偷襲珍珠港和山本五十六飛赴南洋指揮作戰的密電是美國偵破的,而近些年來,許多國內外報紙雜志和書籍都載文指出,真正的密電破譯者是我們中國人。當年的見證人,周恩來派入國民黨政府軍委會的中共黨員李直峰和當年在國民黨政府軍委技術研究室任少將組長的霍實在世時都曾向國家政法機關提供證明材料,確認破譯這些重要密電的是池步洲先生。
池步洲先生於1908年物轎配2月19日出生於福建省閩清縣三溪鄉溪源村,早年留學日本,在早稻田大學工學部畢業後,曾在中國駐日本大使館武官署任職。「七·七」盧溝橋事變爆發,池步洲作為一個愛國熱血青年,毅然辭職,攜妻帶子回國參加抗戰。
1939年春,何應欽命令軍政部交通司著手自己搞日本外務省密電碼偵研工作。該部軍用無線電總台科長周駕山要池步洲參加幫忙,並委以全權組織從事破譯日密工作。1939年3月1日起,在重慶兩路口附近租賃民房三間,用兩名報務員,日夜偵收日寇密電。夜裡,池按時前去翻閱這些電報,用科學的統計方法,找出每個不同密碼符號出現的頻率,再與日文結構固有規律相比較,冥思苦想,通宵達旦,終於獲得突破。1940年4月1日,蔣介石下令將當時研究日密電碼的五六個單位合並,另成立軍委技術研究室。池步洲在該室第一組任專員。
1941年8、9月開始,軍委技術研究室就破譯日本外務省許多密電報,其中有電令西南太平洋各地所有日使、領館燒毀各級密電電碼本的情報,同時發出許多代號,如「西風緊」,表示與美關系緊張;「北方晴」,表示與蘇關系緩和;「東南有雨」,表示中國戰場吃緊;「女兒回娘家」,表示日本撤僑……等上百個代號。該室破譯出這些密電後,推斷到日軍可能是為南進作準備。到10月,該室又破譯到檀香山日本領事館情報員吉川猛夫拍發給東京的匯報密電,如艦名、噸位、停泊位置、例行調動時間、官兵上岸下海規律等等。
1941年12月7日珍珠港事件發生前5天,研究室又破譯出日本外務省致日本駐美大使館密電:立刻燒毀使、領館的各種密碼電報本,同時燒毀一切機密文件,盡可能通知有關存款人,轉存中立國家銀行;帝國政府決定召開御前會議,採取斷然行動。
池步洲意識到這個密電帆磨報的重要性,當即飛報組長霍實,日本可能偷襲珍珠港,時間可能就是星期日。並將此密電報即送機要室主任毛慶祥交蔣介石。由蔣轉交當時美駐重慶使節。由於當時美國人根本不相信中國有破譯日密電碼的能人,再加上當時東京正派特使赴美談「緩和」從而不以為然,終於釀成舉世震驚的珍珠港慘案。
偷襲珍珠港的指揮者山本五十六一舉成功之後,氣焰十分囂張,並乘勝向南洋進軍,不料,美國很快恢復了戰鬥力,在1942年的爪達爾卡納爾島等地給日本海軍以很大打擊。鑒於此,山本五十六打算親臨前線,鼓舞官兵士氣,並由他本人指揮全盤作戰。他命令幕僚擬訂出巡計劃,其幕僚經偵察報告:在布於維爾島方面,美機只是前來偵察,並未曾進行過正式轟炸,認為安全航行有保證;再則,認為密碼本剛在1943年4月1日重新改訂,4月出巡的密電通知不可能被破譯。基於以上兩點,預定4月18日上午,山本五十六帶幕僚乘機出發。殊不知預告山本五十六齣巡日程的密電電報竟被中國軍政委員會技術研究室池步洲輕而易舉地破譯出來,並立刻報告蔣介石,又火速轉知當時駐重慶美方人員,美方即令航空母艦上的P51野馬戰斗機准時在太平洋上空偵候,終於將山本五十六擊斃。翌日,日本搜索隊好容易在原始森林裡找到他的遺骸。據說他手裡尚握著「月山」軍刀,橫倒在原來的座位上面。因此,山本的座機雖然是美國空軍擊落,但是歸根結底把山本送進地獄的還是中國的幕後英雄池步洲。
這位破譯密電罩指奇人池步洲,因偵破日密,屢建奇功,旋被晉升為少將軍銜。
㈨ 電影聯合艦隊司令長官山本五十六片尾曲叫什麼名字
片尾曲,小椋佳的《眥》
眥まなじり(聯合艦隊司令長官山本五十六主題曲)
作詞: 小椋佳
作曲: 加藤武雄
遙か船旅を 行く人よ 覚悟 決めて おこう
即將駕船遠行的人啊,請一定要有所覺悟
新たな航路は 君の手に 委ねられたこと
因為新的航路就交給你了
時代の風に 吹き流されるな
不要被名為時代的風所左右
荒ぶる波に 飲み込まれるな
更不要被那驚濤駭浪所吞沒
時に絕望の 嵐襲うとも
即使絕望的風暴襲來也一定
夢憧れ 藻屑とするな
不要讓你的夢想變成海中的碎藻
眥を上げ 水平線へと
抬起目光,望著水平線
挑む心 なお投げよ
拾起勇氣繼續挑戰
遠い船旅を 行く人よ 真の 智慧を 積もう
即將駕船遠行的人啊,請一定要積累真的智慧
新たな航路は 事件事故 重なるだろうが
因為新的航路中一定有各種困難艱險交織
歴史の中に 真実を學べ
從歷史中學到真實
自然の中に 愛を汲み取れ
從自然中汲取愛
時に自らの 力足らずとか
即使有時會感到自己的力量渺小
青臭さに 嫌気刺そうと
即使有時被人笑為幼稚
萎える時こそ 思い返そう
要知道沮喪之時更是自省之時
命の価値 生きて在る意味
生命的價值就在於活著
美しさ 有るとすれば
如果說其美麗的話
挑みの 汗のなか
也只存在於奮斗的汗水中
時に絕望の 嵐襲うとも
即使絕望的風暴襲來也一定
夢憧れ 藻屑とするな
不要讓你的夢想變成海中的碎藻
眥を上げ 水平線へと
抬起目光,望著水平線
挑む心 なお投げよ
拾起勇氣重新挑戰
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