日本限sm電影推薦

① 女理發師之戀的影片評價

1970至1980年代的日本粉紅電影時期，日活公司的主將小沼勝在SM小說家團鬼六的援助下，為羅曼情色電影（Romanpornofilms）豐富了新的官能類型——日活系唯美SM粉紅電影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉紅電影的代表作品中，屢次上演男人誘拐女人，監禁並實施性調教與改造的虐戀好戲。大致的情節一般是：男人強行掠走、軟禁女人，女人起初不從，但隨之對方進一步施虐，女人一躍改頭換面性情淫盪，甘願受虐。最後要麼男人釋放了女人，要麼被繩之於法，女人則對男人戀戀不舍、心存感懷之意。
羅曼情色電影進入1990年代落幕以後，此類虐戀故事則改弦更張，一方面為AV（AltVideo，成人錄像）提供素材，另一方面在日本情慾電影（JapaneseSexploitationmovies）中蛻變，以嚴肅的姿態登場。由虐戀變做畸戀，縱欲變為談情，日系情慾電影創作譜系中的重要系列曲「禁室培欲」就這樣出爐了。
「禁室培欲」出自香港的譯名，日文直譯為「完全飼育」。此系列目前拍攝了六部，分別是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 愛的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理發師之戀》與《禁室培欲6 赤色殺意》，都是根據松田優作的遺孀、女作家松田美智子取材真實社會事件的小說《女子高校生誘拐飼育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改編或者拓展出的。此外另有一部松田美智子親自撰寫劇本的《禁斷的事件薄 喜歡尾隨者的女人》。由永森裕二執筆和監制的「飼育的房間」三部曲則是相當於「禁室培欲」姊妹篇的另外一個系列片。但該系列比前者成本低廉、結構粗糙，演員無名，氛圍場景營造欠缺，屬於不入流的B級片。
不管「禁室培欲」還是「飼育的房間」系列，故事情節皆大同小異千篇一律。顧名思義大致為：獨身男誘拐了某女，爾後囚於禁室悉心照拂、飼育，導致萌生戀情，培養出情慾，最後受到法律制裁，以悲劇收場。被誘拐的對象包括女學生、女青年、人妻、嫂子、OL、女理發師甚至女刑警。與小沼勝《箱中女》系列極為不同的是，這里並無暴力、SM、性侵犯可言，而立足「靈與肉」的結合。甚至於接近「純愛」的境界。男人起初的確是粗暴地把女人擄至家中，但接下來，則是溫存地獻出一份痴人般的虔誠之愛

② 有哪些好看的sm電影

1、《我的情婦》 My Mistress (2014)

影片講述了霸氣貴婦和蠢萌少男間的禁忌戀情。男主角查理·博伊德，十六歲,青春活力。但家庭悲劇突然發生在他身上，令他感到很痛苦，他認為沒有人可以幫他，他試圖逃跑。絕望和孤獨，直到他遇到Maggie，這個神秘的女人。

於是查理進入她的生活，隨之危險的關系慢慢展開，他們彼此不能離開誰。Maggie發現自己的不足，並為此付出代價。

2、《穿裘皮的維納斯》 La Vnus la fourrure (2013)

故事發生在一間陰暗人稀的劇院之中,編劇托馬斯正在為他所改編的劇本《穿裘皮的維納斯》尋找合適的女主角。

接連面試的幾位演員都令托馬斯感到失望，她們和他嫌褲哪腦海里完美的女神形象簡直千差萬別。面試以一無所獲的結局結束了，正當托馬斯准備離開之時，一位被淋成了落湯雞的落魄女郎旺達闖入了劇院。

3、《虐戀的自由》Liberty in Restraint (2005)

本片榮獲2004'紐約純遲CineKink電影節最佳紀錄短片獎。鏡頭以內爾·格雷登(Noel Graydon)這個本身即是SM愛好者也是攝影師的視角，帶領觀眾走進這個有些神秘且禁忌的世界。

格雷登及其同好介紹了針刺、緊縛、刺青、皮革等虐戀亞文化，連同其他受訪者首次公開了這一特殊族群芹碼的真實內心世界。不過口味略重,請慎選。

4、《鵝毛筆》 Quills (2000)

19世紀的法國作家薩德才高八斗，崇尚言論自由，小說中有不少情色描寫。這些作品激怒了法國當局，政府把他關入瘋人院,然而，專制的枷鎖只令到薩德更堅定地奮筆疾書，作品在瘋人院里一部一部的誕生。

5、《枕邊書》 The Pillow Book (1996)

和子小時候每次生日，雙性戀父親就會用毛筆蘸上紅顏料在她臉上寫字，這給和子留下極深刻的印象，她從此認定寫在身體上的書法才是唯一的書法。

其後她去了香港，在那裡她認識了出版商Jerome和他的雙性戀戀人謝朗，謝朗鼓勵她在自己身上寫字，和子就此創作《枕草子》，漸漸地，謝朗與和子因志趣相投而感情日深，為了奪回和子，Jerome決定以死相逼。

③ 說起拍倫理虐戀類題材電影，還得是日本人

日劇，日本電影的腦洞一向很大，特別是關於家庭倫理方面，尺度不可謂不大。

像前一段時間大火的《玻璃蘆葦》，簡直讓人不能相信。

而今，一部電影也不遑多讓。

《屋頂的散步者》

我們可以將它歸於懸疑，驚竦類。

卻偏偏披著倫理，情色的外衣。

這就是日本電影的特點。

本片改編自日本著名推理小說家江戶川亂步的同名小說，反映的是對偷窺者和謀殺的研究，並以愛倫·坡式的恐怖故事的味道傳達專橫跋扈的變態情慾。

被搬上銀幕沒有10次也有8次了。

本片是2016年的新作。

影片一開始就註定了謀殺的基調。

半夜鄉田一個人在磨刀，被深夜回來的喝多的鄰居幸夫醫生掖揄。

他還告訴鄉田，如果想殺人的話，有更高明的方法

用嗎啡

神不知，鬼不覺

影片充滿了陰郁的氣息

幸夫是個醫生，也是個性變態。

正常情況下，他不行。

她的未婚妻還以為是他累了。

其實，他卻一直在虐待自己的患者大內照子。

只有這個時間，他才是行的。

大內為了躲他，搬到一個偏僻的公寓來住，沒想到，卻正好是幸夫所在的公寓。

公寓上方有個洞，可以看到下面的房間。

鄉田就天天可以看到幸夫虐待大內。

受到刺激的鄉田從洞里吐口水到幸夫的嘴裡，真是夠惡心

事情終於到了一發不可收拾的時候

鄉田想要殺了幸夫

可能節奏太慢，情色鏡頭太多。

窪田將治改編江戶川亂步原作三部曲的收官作，前兩作是《失戀殺人》和《D坂殺人事件》。依然是大篇幅色情渲染加小兒科推理的粉紅電影，節奏又跳又慢。這部女優質量不錯，所以三星。

不過對於人內心的挖掘還是很到位。

鄉田想要解救的，可能不僅是樓下這位少女吧

日本小說里這樣的情節有很多，為了漠不相識的人去殺人

一場陰謀與殺戮正在悄悄展開

高清已出。

加微信公眾號碟棧，hui復「屋頂上的散步者」

④ 《墮落東京》，藝術水平極高的一部電影，你會去看嗎

又是日本電影，又是虐待與變態，不過這一次《墮落東京》比《切膚之愛》來的更加直白，也更加露骨。
《墮落東京》講述的是發生在日本賓館、別墅、豪宅的各種各樣床上的變態故事。村上龍通過細致入微地刻畫S&M的每一個細節，把日本富裕階層的種種乎悄病態舉動表現的淋漓盡致。
從個人情感上講，相對而言，接受Sadism比接受Masochism要來的容易一些。《碼頃喊墮落東京》中的Masochism幾乎把男人所有的病態遲野慾望全部集中展示了出來。更甚的是，目前流行的是剪輯版，還有很多鏡頭由於會導致爭議而被剪掉了。很難想像觀看未剪輯的版本會是怎樣的震撼。

還是那句話，日本人能拍出這樣的片子，先不管變態與社會影響，這至少能說明日本人有勇氣面對自己的病態。我們呢？我們有這種勇氣么？這是一部讓人胸悶得電影，但是發人深省。

⑤ 箱中女1的影片簡介

日本情色大導小沼勝挑戰變態者心理承受極限的SM片。
《箱中女》的價值在於真實--表演的真實和邏輯的真實。這是鱗次櫛比的模仿《箱中女》的精彩乃至精彩AV難望項背的地方。縱然AV擁有交媾的此脊真實，但那隻是建立在「性娛樂」基礎上的廉價的肉體真實，而非對現實的忠實。《箱中女》的現實性的真實，在片中第一場誘奸戲里有最好的體現。那是少女被水噴頭刺骨的水柱激射森跡滲後不省人事的當兒，被解開手銬腳鐐的肉體栽倒在地，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，壓了上去。丟失貞啊的灼痛感喚醒了少女，州猜迷離恍惚的她並未完全蘇醒，夾雜著恐懼與膽怯，一種本能的反抗推動了肉體虛弱的掙扎，被中年女人撳住的手臂，只發出窸窸窣窣的聲響。同樣是另一種本能，肉慾的進攻融化了她的羞臊，理性的抵觸也隨之麻木了，眼角噙著淚花，噎噎咽咽地啜泣起來……既不同於一般電影表現性侵犯場面慣用的那種誇張的反抗，又區別於AV中矯揉的陶醉。這是藝術表現的忠實，是自然性慾的真實。

⑥ 想找一些日本同性戀(男)的電影或電視劇，哪位介紹幾部

日本:
《boys
love》劇場版好看些
(劇場版分一、二部)
《春風物語》
《愛的言靈》
《人間失格》
《戀愛診斷》
《御法度》
《致不知何時的你》
《禁斷之戀》
《仆らの愛の奏で
(我們的愛之協奏曲)》
《戀愛診斷之破損的羽翼》
以上順序不是按上映日期排列的哈

⑦ 有沒有好看的關於sm的電視劇或電影推薦的

有的，下面例舉：

1、五十度灰

一名純真的21歲女大學生安娜塔希婭·史迪爾（達科塔·約翰遜飾）因為要為校報作一篇賀緩報道，便前去采訪28歲英俊的企業老畝家克里斯欽·格雷（傑米·道南飾），兩人之間擦出了愛的火花，但很快安娜就發現格雷的一個驚人的秘密——他喜歡SM（性虐待）。

得知真相的安娜在愛與痛的邊緣之間不斷掙扎，結果不斷發現自己不為人知的陰暗面。

⑧ 不貞的季節的劇情簡介

濫觴於1960年代末的粉紅電影作為日本電影的類型片之一，以其頑強的生命意志存活至今。即便「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更名副其實的成人消費品從1980年代就逐漸在取代粉紅電影分支羅曼情色電影的位置，但粉紅電影並沒有從中消亡，反而朝著更好的方向發展：一方面，瀨瀨敬久、佐藤壽保等人繼續堅守、玩味粉紅電影的類型規則與元素，在1990年代掀起「粉紅電影新浪潮」；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通過粉紅電影出道的導演，最終把粉紅電影完善成真正的藝術電影--日本情慾電影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以後，改頭換面的粉紅電影以兩種迥然不同的面貌示人--AV與情慾電影，即商業與藝術的分化。
廣木隆一是最後一代憑借羅曼情色電影出道的導演，1990年代初期風靡的錄像帶電影（Original Video）進一步磨礪了他。羅曼情色電影與錄像帶電影的雙重考驗，養成了廣木隆一獨特的本事--以最低的預算，拍出最好的電影。當他訣別羅曼情色電影與錄像帶電影市場，投身正宗的膠片電影--日本情慾電影創作之後，這種素質愈益顯露優勢。
1、
二十世紀末，廣木隆一徹底踏上了膠片電影的舞台，昔日躋身粉紅電影、錄像帶電影的經歷，《不貞的季節》可以作為很好的見證。該片中，廣木隆一一面發揮他在廉價的錄像帶電影中煉就的本領--採用有限幾個演員，在幾個固定場景里完成無限的故事；一面拾起粉紅電影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花與蛇》之父、有日本的薩德侯爵之稱的SM小說家團鬼六，曾經為粉紅電影--尤其日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文學基礎。經由它的小說改編電影，無疑回歸粉紅電影年代的捷徑。然而，盡管《不貞的季節》取材團鬼六的自傳小說，卻不歸屬「軟性」色情片類型，而是十足的日本情慾電影。它的一個明顯的證據是：通篇沒有出現哪怕一個表現性交的鏡頭。當然，它所傳遞出的官能信息一點不比粉紅電影遜色。廣木隆一所實施的蒙太奇式的藝術技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥瑣的對白，與雅緻端莊的畫面微妙地配合著。
日本情慾電影與粉紅電影的區別大概就類似於性愛前戲與交媾，前者具有浪漫、唯美的藝術傾向與拓展空間，是人文化的，後者往往讓人聯想到粗俗、低級，甚至丑惡的意象。《不貞的季節》所透露的藝術性，即便女主角裸體的風情也有所體現。女主角星遙子裸體的肌理與曲線，瘦勁而不渾圓，讓人聯想到的是人體美的繪畫感與雕塑感，而非AV中那種性感濃膩肉體的淫慾誘惑。廣木隆一賦予畫面一種油畫性的色彩質感（油綠或桔黃），使裸體畫面流露出莊重而典雅的氣質。
《不貞的季節》之所以輕易把人誘回1970年代的日活羅曼情色電影時代，同時又能表明自己批判的立場，以及非「軟性」色情片的身份，另一個原因歸咎它是從一個創作者的內面角度進行描寫。廣木隆一描寫了SM色情文學背後一個作家因藝術而釀造的生活悲劇。
影片的情節是這樣的：大衫漣扮演的作家黑崎一心寫作SM小說，冷落了星遙子扮演的妻子靜子。某次，靜子與丈夫的助手川田（村上淳飾）酒醉通姦，主動要求被川田虐待，而黑崎知道此事後，竟激發了創作靈感，一面惱羞成怒、妒火中燒，一面繼續唆使川田勾引靜子、施虐靜子，並以此為素材寫成小說。最後，黑崎的作品付梓，妻子也離他而去。黑崎感到格外悲哀。
性無能的丈夫容忍妻子與年輕男性私通，自己從中享受妒忌的快感，藉以提高衰竭的性慾，這樣的情節，難免不讓人想到團鬼六鼎鼎大名的《花與蛇》，或者谷崎潤一郎的《鍵》。如果《不貞的季節》是團鬼六名副其實的自傳，那麼影片中SM作家黑崎以身殉道最終寫就的小說，一定就是類似於《花與蛇》之類的東西。
2、
廣木隆一描寫SM作家的生活，從創作者的內面展現了1970年代SM色情作品的情況。日活的唯美SM粉紅電影，從SM小說中汲取養分，而SM小說，同時也要藉助類似電影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎為了獲得靈感，請應召女郎到自家進行BDSM（displine and bondage）表演，儼然電影的自編自導。最後更進一步把自己的妻子作為模特，妻子主動充當丈夫作品中的受虐主人公，釀成藝術至上的人生悲劇。廣木隆一也借劇中人物之口感喟官能文學的墮落與無奈。谷崎潤一郎到團鬼六，官能文學最終由純文學淪為色情商業文學。然而，與之截然不同的，則是官能電影具積極意義的升華。武智鐵二、小沼勝至今天的廣木隆一、根岸吉太郎等人，粉紅電影走過三十年的星霜終於迎來情慾電影今天的藝術蛻變。
同廣木隆一以往的作品一樣，《不貞的季節》魅力不在引人入勝的戲劇性，乍一看甚至有些不可理喻，其實導演對角色內心世界--情慾心理細致入微地鋪陳與探究，才是該片的過人之處。SM作家黑崎從事SM小說寫作，表面上好色、有力，在小說中縱欲、恣肆虐待女性，不過是在虛張聲勢。或者說是對自己性功能衰竭的一種掩飾和掙扎。在創作中佯裝施虐狂的他，生活中恰恰充當了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要藉助助手川田年輕強有力的肉體，達成現實與幻想的統一。因而發現川田與妻子私通的秘密以後，反而採取縱容態度。
靜子的角色再一次見證了廣木隆一刻畫女性心理的深厚功力。靜子主動勾引川田，大玩SM，並非對丈夫的不忠，也非迷戀川田的男色，恰恰相反，她最初出於對丈夫舊情的留戀：為了挽救瀕臨破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小說中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在現實中的實物，即川田。於是為了被丈夫在想像（小說）中虐待，她主動找上川田，而不是愛上了川田。因而，最終靜子與丈夫離異後，自然而然也離開了丈夫的影子川田。
靜子的作法自然是徒勞的，也是可笑的。起初即便在精神上沒有背叛丈夫，肉體的背叛卻驅使了精神的進一步背叛。她為了拯救婚姻的初衷，反而在不自不覺中遭到傾覆，在一步步肉體背叛中，她對丈夫的感情反而漸進泯滅了。這是她始料不及的。
《不貞的季節》的鏡語精細考究，發黃的懷舊色彩，悠揚的旋律，抵達了廣木隆一前所未有的唯美巔峰。他的其它作品，由於常為廉價粗糙的粉紅電影、錄像帶電影或DV，鮮少能在美學上表現得精益求精。影片的場景主要集中在黑崎獨門獨戶的鄉間宅邸，廣木隆一採用較多的中景鏡頭和穩定的長鏡頭，聚焦於書房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭園，體現出日本式房屋的空間透視感。同時把人物心理活動、故事的矛盾沖突，微妙地與環境場景相結合。
廣木隆一引經據典，借用了諸多粉紅電影的經典橋段。例如女主角靜子出場，一襲黑色和服，擎一把白傘，白色分趾布襪牽著木屐輕舉慢放，這與小沼勝《供品夫人》的開場如出一轍。而其它如醉倒浴間、看海等場景構圖也都有意借鑒了神代辰巳《鍵》、池田敏春《鍵》、小沼勝《花與蛇》等情慾名篇。