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作品相關簡介：《冬眠》是由努里·比格·錫蘭執導，哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格主演的一部土耳其電影。影片講述了退休演員艾登的生活，他在安納托利亞中部經營著一家小旅館，和年輕妻子尼哈爾生活在一起，但他們的感情已經不復當初。他的妹妹則沉浸在離婚不久的痛苦之中。隨著冬天的到來，白雪覆蓋大地，旅店成為他們的庇護所，同時也成了一座舞台，上演出各種悲歡離合。

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⑶ 約20年前的國產電影,講述的是個人靠吃人的內臟後可以冬眠，片名是什麼

天劫餘生 【原 片 名】Alive 【中 文 名】天劫餘生 是一部根據真實事件改編的災難求生影片。1972年10月13日，南美的橄欖球隊赴智利比賽的客機墜毀於安第斯山脈，45名乘客中12人當場死亡，24小時後4人傷凍致死，8天後有關當局放棄搜索，10天後糧食斷絕。14天又發生雪崩活埋了8人，在海拔一萬多公尺，零下十度的冰天雪地，餘生者怎樣活下來？ 飛機在墜毀中，撞中山脈的岩石，飛機被撞為兩截。飛機的前大半部落入一片平坦開闊的雪原之上，這里離文明世界相距甚遠，在經過短暫的驚慌之後，他們開始強烈地祈盼來自外界的援救，當局的搜索飛機掠過生還者的視野，興高采烈的球員們以為得救在即，把所有的剩餘食物分享一空。 不過沒幾天，這種興奮就補接踵而至的飢餓和無望的等待所替代，所有的人內心充滿了對死亡的恐懼，人的情緒開始發生了激烈的逆轉。於是就有人提出吃已經死去人的屍體，在激烈的討論和內心掙扎後，吃人肉的舉動開始了。 第一個行動者開始走向被積雪掩著的屍體，用一把小刀從死屍的臀部割下一塊塞進口中。這時的畫面顯得異常地平靜。所有的人都在注視著他，每個人的心裡都在進行著劇烈的掙扎，人們依靠幾十年積錠的文明素養在此時變得脆弱不堪，飢餓戰勝了所有人對人本有的尊重。 於是，餘下的人開始依次效仿，到最後所有堅持「不吃」的人都開始吞食人肉。隨著時間的推移，人們開始不再有內心的譴責，每個人都將此做為生存的必須。並且在吃的方法上也漸入佳境，他們將人肉一片片割下，放置在機翼上用陽光烘烤成半熟的狀態再食用。 生存做為人的本能，此時得到了完美的詮釋。隨著冬季的來臨，一些體弱者也開始步入生命的終結，無論是夫妻、朋友，只要生命一旦結束，馬上就成了其它人的食物。生存，已經把人的神經完全麻木了，人的唯一想法就是要活下去。 我曾經讀過這樣一篇文章，說的是在浩瀚的大海上，一艘斷了桅桿的船隨風漂游，船上斷水斷糧已有數日，一些人開始在船上尋找著已經將死的人，並開始醞釀著要吃人，沒有死人，有人甚至要吃活人。所有的人盡管很飢餓，但誰也不想在睡夢中被別人吃掉。在對峙了幾天之後，一條救命的大船出現了，人們開始跳躍、擁抱，所有的人在一瞬間回到了文明的社會。 如果沒有足夠的人不斷地死亡，讓他們撐過一個冬季，那今天的這幕故事也許就無人知曉。如果沒有隊長安東尼歐這位勇敢的探路者走出這個令人窒息的茫茫大山，我們也法看見這讓人震撼的生命歷程。 在經過50多天煉獄般的日子得以生還之後，這一生命話題引發了社會上激烈的生命與道德的辯論，也使生還者更深的保持沉默，他們共同立誓絕不對外人談論此事。多年後這一誓言被拍攝計劃打破，經過編導艱苦的交往談判，其中的一部分人願意幫助導演把當初的情景重現銀幕；而另一部分人則指責他們出賣了同伴的痛苦。我們今天能在屏幕上看到《天劫餘生》，真應該感謝那些同意拍攝的生還者的勇氣。 當人們把罹難者的遺骸埋葬在高高雪峰環繞的岩峰之下，在矗立十字架其上，回盪著生還者的深深祈禱，在上帝面前，那些以吞食同類的屍骸而謀生存，其心靈的顫栗將延續他們的一生，讓我們也為他們祈禱

⑷ 有個外國電影講的是男人滅絕了就剩女的 然後有兩個男人冬眠活了下來

這部電影的名字叫《鐵幕性史》

⑸ 電影冬眠的拍攝地在哪兒

冬眠是由努里·比格·錫蘭執導，哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格主演的一部土耳其電影。取景於卡帕多奇亞,也位於安納托利亞的腹地

⑹ 《冬眠》影評

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《冬眠》是由努里·比格·錫蘭執導，哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格主演的一部土耳其電影。影片於 2014年6月13日在土耳其上映。該片獲得第67屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎。是有史以來在戛納摘得金棕櫚的影片中片長最長的一部。

影片到底有多長？3小時16分鍾，我用了2晚的時間看完，而選擇看這部電影的原因也是看到了3小時的片長，獵奇心理打開了它。

《冬眠》是什麼被沉睡了嗎？

電影取景地是位於土耳其中部的卡帕多西亞，世界上最像月球的地方。這一獨特地貌是由火山灰經過幾億年的沉積風化形成，岩質疏鬆，當地人因地制宜建造了類似我國西北的窯洞，電影中呈現了唯美，古樸，貧瘠，荒涼，陰冷的背景畫面。

男主艾登是一名喜劇演員，退休後經營世襲的酒店生意，是地主是有錢階層。多金有事業，社會經濟的蕭條同樣逃不掉碌碌無為的單調生活，因階層貧富的差距反遭窮人憎惡蔑視。有才華卻鮮有欣賞者唯有孤芳自賞，自傲自大，煢煢孑立，形影相弔。尼哈爾是他的妻子，年輕貌美，老夫少妻，善良有追求，與一潭死水的生活盲目斗爭，與唯我獨尊的老公分居獨立，現實的弱小隻能是金絲雀，離開家離開她厭煩的丈夫，馬上回歸毫無尊嚴的貧困中。

冗長沉悶的節奏，大篇幅人物對話，看似枯燥乏味卻沖突不斷，高潮迭起。

(沖突一)伊利亞斯打破車窗險釀車禍，他父親伊斯梅爾寧可擊碎自家的玻璃也不願意屈服，無賴式的對抗。這里富人艾登是無辜的，他並無意為難窮人，而且表現了仁愛和大度。但窮人卻倔強維護卑微的尊嚴，仇富情緒高漲。

(沖突二)艾登因他文章的崇拜者祈求捐助動了惻隱之心，與妻子和朋友商量如何處理希望得到支持，但妻子冷冰冰的否定了他慈善的動機，揭穿了他不過是享受崇拜者的膜拜而已。

(沖突三)伊斯梅爾帶著伊利亞斯步行十里地來給艾登道歉，但伊利亞斯卻沒悔悟更不想低頭認錯，心急攻心暈倒了。

(沖突四)尼哈爾與丈夫姐姐的爭吵，姐姐悔悟自己不該離婚，卻又不斷的譴責丈夫各種行為。尼哈爾卻認為姐姐應該更獨立，既然已經離婚了好馬不吃回頭草，讓自己強大不依附任何人。尼哈爾明明因自己的金絲雀身份感同身受肺腑之言好言相勸，姐姐卻刻薄的以為尼哈爾是嫌棄她。

(沖突五)姐姐刻薄的挖苦艾登的文章過於高冷，空洞，虛偽，根本吸引不了觀眾。而艾登反擊姐姐不過一個喋喋不休的寄生蟲。

(沖突六)這應該是影片的高潮，最貼近「冬眠」的場景。尼哈爾為募捐在家辦了個聚會，艾登卻一無所知闖了進來，心裡不快也想要讓尼哈爾難堪，特別是男教師的到來讓他感到了危機四伏。尼哈爾半祈求半命令的支開了艾登。這段場景比較特別的不知誰喊了一句「下雪了」，大雪紛紛揚揚，是到了萬物冬眠的時節，人與人之間的隔閡是一場冬眠的歷練嗎

(沖突七)或是男教師給了艾登強烈的壓力，妻子所謂的募捐真的那麼單純嗎？艾登決定反擊，來到尼哈兒的房間，一派好心人的做派勸導尼哈爾的善意小心中了壞人的計，讓自己無法脫身，「你給予別人的未必是他想要的」，不斷挖苦尼哈兒的沒頭腦，做事的不嚴謹，自作主張。尼哈爾給丈夫下了一個最終定義：「令人不堪忍受的男人」——他傲慢、主觀、吝嗇、厭世。

(沖突八)艾登假意離家實際找了理由去會了男教師，在酒精的慫恿下兩人由正人君子變得相互詆毀，教師引用莎士比亞的話：良心，無非是懦夫們所用的一個名詞，他們害怕強有力者，借他來搪塞。鋼筋鐵骨是我們的良心，刀槍是我們的法令。而男主回擊：我們疲於奔命，作出好似大有可為的假象。每天秒早上我都有絕妙的想法，整天卻都在無所事事。

(最後的沖突)伊利亞斯的爸爸燒掉了尼哈爾給他們的錢，尼哈爾絕望的啕哭，正應了丈夫拋給她的那句「你所給予的未必是別人想要的」

影片的最後在茫茫原野上打獵，貧瘠之地依然可以滿載而歸。返回家中，在院子里深情凝視著窗內的妻子，一大段對妻子深沉的愛的告白，最後，影片定格在男主安心的開始編寫他的小說。

每個人都深深的陷入孤獨，誰也走不進誰的內心世界，是誰的錯？誰是壞人？其實，沒有誰對誰錯，不過是每個人都築起一座堅固的堡壘，只有堡壘內是真實的正確的，城堡外只有危險和反抗。各種負面情緒滲透到人物的血液中骨子裡，各自為政，嚴防死守，孤獨的享受「冬眠」的苦楚。這不僅讓我投射到自己的家庭，安靜的家，何嘗不是如此。導演最終給了一個樂觀色彩的答案，不論個體之間曾經經歷怎樣傷害和誤解，冰封的心靈也許會重新盼到回暖的那刻。