電影主角伊麗莎白美娥

⑴ 伊麗莎白一世、伊麗莎白二世和伊麗莎白三世，為什麼都叫伊麗莎白，是母女關系嗎

伊麗莎白一世和伊麗莎白二世，起的名字都是伊麗莎白，不是母女關系。沒有伊麗莎白三世。

伊麗莎白一世1559年1月15日，正式加冕成為英格蘭的女王。伊麗莎白二世的加冕典禮於1953年6月2日在威斯敏斯特教堂舉行。

伊麗莎白一世（英文：Elizabeth I，1533年9月7日-1603年3月24日），名叫伊麗莎白·都鐸，是都鐸王朝最後一位君主，英格蘭與愛爾蘭的女王（1558年11月17日－1603年3月24日在位），也是名義上的法國女王。

她是英王亨利八世和他的第二任妻子安妮·博林的女兒。1558年11月，伊麗莎白的同父異母姐姐瑪麗一世去世，伊麗莎白繼承王位。1559年1月15日，伊麗莎白正式加冕成為英格蘭的女王。

伊麗莎白即位之初成功的保持了英格蘭的統一。經過近半個世紀的統治後，使英格蘭成為歐洲最強大的國家之一。

英格蘭文化也在此期間達到了一個頂峰，涌現出了諸如莎士比亞、弗朗西斯·培根這樣的著名人物。英國在北美的殖民地也在此期間開始確立。伊麗莎白一世統治時期，在英國歷史上在位時被稱為「黃金時代」。

(1)電影主角伊麗莎白美娥擴展閱讀：

伊麗莎白二世家庭成員：

父親：喬治六世（已故）

英國溫莎王朝（薩克森-科堡-哥達王朝）國王，因「愛江山更愛美人」的哥哥愛德華八世退位，而繼承王位。二戰時，克服口吃頑疾，在電視上完成精彩演講，鼓勵英國民眾對德宣戰。

母親：伊麗莎白·鮑斯-萊昂（已故）

是英國格拉姆斯勛爵的女兒，也是英國1714年以後，第一位非德國裔王妃。長壽達102歲高齡，2002年與世長辭。一直是女王背後的精神支柱，給女王提供建議。

丈夫：菲利普親王（2017年秋季退休）

英國三軍最高統帥，原名菲利普蒙巴頓，德國/丹麥裔希臘王子，為了女王甘願放棄希臘王位，改用溫莎為姓氏。年輕時身高接近190，愛好運動，出訪各國常有驚人語錄。他的舅舅為英國的路易斯·蒙巴頓將軍。

長子：查爾斯王子

威爾士親王，英國王位第一繼承人，同時也是英國歷史上等待王位最久的王儲。

其它子女：約克公爵安德魯王子，威塞克斯伯爵愛德華王子，安妮公主

安德魯王子參加過馬島戰爭並獲得軍功。

兒媳：黛安娜·斯賓塞（已故）

愛德華·斯賓塞伯爵的小女兒，英國第一位平民王妃，身高1米78，和查爾斯王子的世紀婚禮和時尚的打扮引領潮流，同時積極參加公共事業。與查爾斯王子離婚後，不幸車禍去世。

卡米拉·羅斯瑪麗·尚德（康沃爾公爵夫人）

長孫：威廉王子

劍橋公爵英國第二順位王位繼承人，查爾斯和黛安娜的長子，身高192，因高大英俊，愛笑親民，沒有負面新聞而人氣旺盛。深得女王喜愛。

長孫媳婦：凱特·米德爾頓

平民王後，身高1米76，和威廉王子復制了公公婆婆的世紀婚禮，民眾支持率很高。

曾孫：喬治·亞歷山大·路易斯王子

曾孫女錄：夏洛特公主

次孫：亨利王子

其他孫輩：

安妮公主子女：扎拉·菲利普斯，彼得·菲利普斯

安德魯王子子女：比阿特麗斯公主，尤金妮公主

愛德華王子子女：路易絲·愛麗絲·伊麗莎白·瑪麗，塞文子爵詹姆斯

⑵ 英國女王伊麗莎白一世和中國康熙誰更幸福

英國國王究竟是怎麼起名排輩的呀？ 中國人見「世」必聯想起輩份：女兒既然叫伊麗莎白二世，父親不用說就得叫伊麗莎白一世；弟弟既然是喬治六世，沒得說，哥哥不叫喬治五世，最起碼也得叫喬治什麼，無論如何也不能叫愛德華八世。這二世、六世、八世之類都從哪兒排起？真是莫名其妙。欲弄清這個問題，第一需要明白伊麗莎白、喬治、愛德華這些名稱不是英王的姓氏，而只是他們的名字。比如伊麗莎白二世，伊麗莎白只是她的名字，並不是說她是伊麗莎白家的第二代君主。對美國總統，如布希、柯林頓等，我們是稱呼其姓氏的。中國皇帝一般既不稱名，也不稱姓，而是稱年號（紀年用的名字），如康熙、光緒之類；或稱廟號（死後在祖廟里牌位上的名字）如清聖祖、清德宗之類。 第二要明白「世」也不是指上下兩代的輩份。仍以伊麗莎白二世為例子，既有二世，必有一世，試問伊麗莎白一世何許人也？伊麗莎白一世可就遠了，快400年了。伊麗莎白一世1533年出生，1558年即位，1603年去世。英國擊敗西班牙「無敵艦隊」，是世界歷史上最重大的事件之一，就發生在伊麗莎白一世即位的當年。英國從此樹立海上霸權，開始了大規模的海外擴張。不明就裡的人一定誤以為伊麗莎白二世（1926年生）是伊麗莎白一世的女兒，殊不知她們的生年相差393年。 「世」在漢語里有這么幾個主要含義：1、30年為一世；2、父子一輩叫一世；3、一生；4、改朝換代建立新王朝叫一世。試問伊麗莎白一世、二世的「世」合乎這幾個義項的哪一個？哪個也不合。那麼英王名稱里常見的幾世幾世，其他如英國資產階級革命時期被送上斷頭台的查理一世，莎士比亞戲劇里的亨利四世、亨利六世、亨利八世之類，究系何義？其實指稱英王的「世」是當初翻譯上的一個失誤，後來將錯就錯了。這個「世」是個序數詞，但不是中國傳統意義上的輩份序數，而是指名字序數。所謂伊麗莎白一世，即第一個叫伊麗莎白的英王，伊麗莎白二世即第二個叫伊麗莎白的英王，亨利八世即第八個叫亨利的英王，愛德華八世即第八個叫愛德華的英王，依此類推。英語里，伊麗莎白一世即Elizabeth I，一望而知，意思是伊麗莎白一號或第一個伊麗莎白，伊麗莎白二世即Elizabeth II，意思是伊麗莎白二號或第二個伊麗莎白，無輩份因素。香港媒體即以「第幾」指稱英王，比如Elizabeth II，不叫伊麗莎白二世，而叫伊麗莎白第二。「第幾」比「幾世」要准確。 威廉一世的繼任者是威廉二世（威廉一世第三子），這個「世」好像是輩份。可是威廉二世的繼任者並不叫威廉三世，而叫亨利一世。英王威廉二世死了540年以後，英王威廉三世才出生。而且，亨利一世也不是威廉二世的兒子，而是威廉一世的第四子。亨利一世的繼任者不是亨利二世，而是斯蒂芬（亨利一世的外甥），斯蒂芬之後才是亨利二世，卻是亨利一世的外孫，足見「世」與輩份之無關。亨利四世與亨利五世與亨利六世則是父子關系，一口氣祖孫三代都叫亨利，這三個表示名字序數的「世」與輩份則是吻合的。 在中國，長輩、先人的名字叫名諱，後代子孫起名字要避開父、祖、先人的名字，皇室就更加講究這些。為避漢高祖劉邦之名諱，文獻中凡「邦」皆改為「國」。為避漢文帝劉恆的諱，「恆山」改為「常山」，女亘娥改為嫦娥。為避李世民的諱，「世」改為「代」，「民」改為「人」，所以有柳宗元《捕蛇者說》里的「觀人風者」。在英國王室乃至整個基督教世界則相反，給兒子起父親或其他前輩的名字，那是對王子的大寶愛，是對父王、先王的大尊敬。英王自威廉一世（第一位諾曼人英王，1066年登基）以來，共有41個國王。其中，叫伊麗莎白的2個，叫喬治的6個，叫愛德華的8個，叫威廉的4個，叫瑪麗的2個，叫詹姆斯的2個，叫查理的2個，叫亨利的8個，叫理查德的3個，不重名的只有斯蒂芬、約翰、安妮和維多利亞4人。 .

⑶ 世界2風暴帝國世界2九尾妖姬加點和伊麗莎白誰最強

、西施。春秋戰國時期，越國有一個叫西施的，是個浣紗的女子，五官端正，粉面桃花，相貌過人。她在河邊浣紗時，清徹的河水映照她俊俏的身影，使他顯得更加美麗，這時，魚兒看見她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。從此，西施這個「沉魚」的代稱，在附近流傳開來。

2、貂嬋。三國時漢獻帝的大臣司徒王允的養女貂嬋在後花園拜月時，忽然輕風吹來，一塊浮雲將那皎潔的明月遮住。這時正好王允瞧見。王允為宣揚他的養女長得如何漂亮，逢人就說，我的女兒和月亮比美，月亮比不過，趕緊躲在雲彩後面，因此，貂嬋也就被人們稱為「閉月」了。

3、王昭君。漢元帝在位期間，南北交兵，邊界不得安靜。漢元帝為安撫北匈奴，選昭君與單於結成姻緣，以保兩國永遠和好。在一個秋高氣爽的日子裡，昭君告別了故土，登程北去。一路上，馬嘶雁鳴，撕裂她的心肝；悲切之感，使她心緒難平。她在坐騎之上，撥動琴弦，奏起悲壯的離別之曲。南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲，看到騎在馬上的這個美麗女子，忘記擺動翅膀，跌落地下。從此，昭君就得來「落雁」 的代稱。

4、楊玉環。唐朝開元年間，有一美貌女兒叫楊玉環，被選進宮來。楊玉環進宮後，思念家鄉。一天，她到花園賞花散心，看見盛開的牡丹、月季想自己被關在宮內，虛度青春，不勝嘆息，對著盛開的花說：「花呀，花呀！你年年歲歲還有盛開之時，我什麼時候才 有出頭之日？」聲淚俱下，她剛一摸花。花瓣立即收縮，綠葉捲起低下。哪想到，她摸的是含羞草。這時，被一宮娥看見。宮娥到處說，楊玉環和花比美，花兒都含羞低下了頭。「羞花」稱號得來。

12、甄皇後,曹丕稱帝後寵郭皇後，郭後恃寵中傷甄皇後，甄後從此失寵，拋開帝後的身份不談，從《塘上行》里讀到了一個妻子對丈夫相思到極致的、一往無悔的深情泣訴，可憐甄後最後等來的只是曹丕的一紙死令。甚至死後對屍身『以發覆面、以糠塞口』的侮辱與凌虐

13、花蕊夫人。宋太祖趙匡胤久慕花蕊夫人的才名，召見了她並命她賦詩一首，花蕊夫人就做了一首滿懷亡國之恨和故國之思的詩。傳說花蕊夫人最終的歸宿是被趙匡胤納入後宮，並一直得遇恩寵，如果真是這樣，對於一個命運坎坷羈袢的女子也算善終了

14、侯夫人。隋煬帝在位期間廣造高樓，並網羅天下美女數千名納於迷樓中幽閉，侯夫人就是這幾千名一輩子都沒有見過隋煬帝的宮女之一，侯夫人最後自縊而死，一個美麗的才女，就這樣被白白死去了，身後只留下了幾首詠物寄意的空靈飄逸的小詩，讓後人讀來感傷。

李夫人：(漢武帝寵妃，和陳阿嬌是同時代人)
李夫人的得寵完全得益於其哥哥，也就是當時的藝術大家漢武帝樂師李延年的廣告宣傳，「北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！」這是多好的廣告策劃啊，難怪武帝聽後呯然心動，嘆息說：「善！世豈有此人乎？」，唉，這樣的佳人，哪個男人也會生死難忘的!(題外話，女人被藝術大家而捧紅的事簡直是比比皆是，古今中外，概莫如此!)

班昭：（東漢人，約49--約120）
做為一個女人涉足史學、文學尚不足為奇，她還是一個女數學家，真是中華奇女子也。其《女誡》7篇，也不失為女教先河。

蔡文姬（東漢末年人，約177-254）
一曲《胡茄十八拍》極盡纏綿，感人肺腑。一個「三春之嘉月」般的女人，「才朗悟而通雲」，然天嫉其才，其精神上的痛苦與屈辱非常人所能承受，所能體會，期間的堅忍而沉毅不讓任何須眉，可還有人卻說蔡文姬文辭有餘，節烈不足，蚩不屁話？

8、【趙飛燕】
趙飛燕，原名宜主，色情狂漢成帝劉驁的婕妤、皇後，班婕妤的情敵，西漢最著名的舞蹈家，從「身輕若燕，能作掌上舞」並且被稱為「飛燕」來推斷，似乎也是雜技演員，從淫亂的成就來看，她是製作cy的專家。她被指斥為婦德最差的狐狸型美女，因為不能生育，便與妹妹一起謀害漢朝皇嗣，也許是cy效果過猛，不小心弄得漢成帝暴斃，但使得他還斷子絕孫卻是出於毒辣的嫉妒。

、【張麗華】
張麗華，南朝亡國後主陳叔寶貴妃，地位僅次於皇後。她發長七尺，其光可鑒，神采艷麗，聰慧強記，寵冠後 庭。百司奏事，後主常抱置膝上共決之，遂侍寵弄權，亂綱紀。隋軍入，與後主、貴嬪同入宮中景陽井，為隋軍擒斬。陳後主著名的亡國之音《玉樹後 庭花》里有她美麗而不幸的影子：「……妖姬臉似花含露，玉樹流光照後 庭；花開花落不長久，落紅滿地歸寂中！」隋煬帝因未得張麗華而甚為遺憾

法國歷史第一美人
1422年，艾格尼絲·索蕾爾誕生在法國南部緊鄰地中海的美麗城市——土倫市雅木哈村。由於海洋氣候的浸潤，水土的優良，這個只有百餘戶居民的漁村盛產美人。許多小姑娘生下來就光艷照人，索蕾爾則是這些「光艷照人」的美女中的佼佼者，被村民稱為「仙女」、「人類鮮花」、「絕代女娃」……

⑷ 寫劇本開頭要將劇中出現的所有任務都介紹一遍嗎

首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。 先來看看劇本寫作常犯的錯誤： 1：把劇本寫成了小說 剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。 2：不必要的攝象機標注 如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。 1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。 2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。 3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。 4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。 5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。 6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。 8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。 9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。 10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。 11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。 12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。 以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式： 場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左 場景中出現的音效要黑體標出 第一次出現的人物名要黑體居中 人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行 標明攝象機的關系 標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右 如有特效運用，也要用黑體標出 二劇本寫作入門 這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」 今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。 簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。 在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。 < 第 一 節 > 劇本基本理論 ：態度、主題 <<態度 (Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈…… <<主題 (Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon) 等。這就是主題。 主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝 (早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。 所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。 < 第 二 節 > 創造角色沖突 (create character conflict) 角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。 <<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。 <<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>> 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。 < 第 三 節 > 創造表面張力 (create dramatic tension) <<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。 <<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。 <<方法三： 時間限制 (deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。 還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球) 這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速) <<方法四：轉折點 (Turning Point)>> 使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。 例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。 < 第 四 節 > 其它技巧 << 伏筆 (Planting)>> 相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。 << 關鍵匙 (Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。 <<蒙太奇 (montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供) < 第 五 節 > 劇本三大忌 <<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子： 「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。 他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』 試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。 如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下： 「在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」 「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』 <<用說話去交待劇情>> 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。 舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。 <<故事太多枝節>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。 其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。 但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

⑸ 教你如何克服臉盲——西班牙宮廷篇

講西班牙宮廷及其肖像，主角光環肯定落在腓力四世和他的愛臣委拉斯開茲之間的故事。