賈樟柯電影的流浪主題

『壹』 電影《山河故人》講述了一個怎樣的故事，為什麼中外評價褒貶不一

電影《山河故人》講述了講述主角張晉生、沈濤、梁子等人或因為感情、或為了生活，彼此由相聚到最終離別的故事。

中外評價褒貶不一是因為國內外的文化差異特別大。對於中國人來說，因為我們生活在不同的文化區域內，所以我們對待不同的事物肯定有不同的理解方式，外國人可能體會不到這一點。

《山河故人》從1999年、2014年到2025年的跨度中凸顯了對於生活往昔的困惑展示，也顯然表現出對於人際生活的深深優慮。牽不住的雙手、留不住的親情，回不去的故鄉，跨不過的階梯，一去不復返的青春歲月和年輕健康的身體。然而大結局時，老年女主獨自一人心平氣和在雪中漫舞這一幕，又不得不讓人思考，做一個直面人生的、真的勇士，人生又何來悲劇？

故事的開頭，在1998的集體歌舞中開始。故事的結尾，在2025的雪地獨舞中結束。她渺小像一片雪花，依然在浩瀚中翩翩起舞。早早接受了人生在世每個人只能陪一程的真相，卻依然選擇熱愛生活。山河故人，如果所有的人都會成為故人，那腳下堅守的山河，又何曾是不變的山河。世轉時宜，濤兒做到了始終如白雪般皎潔純粹，如波濤般寬廣豁達。

《山河故人》是由賈樟柯編劇執導的一部家庭劇情現實題材的電影，由趙濤、張譯、梁景東、董子健等主演，張艾嘉特別演出，該片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。

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『貳』 山河故人電影解析

電影《山河故人》是由賈樟柯編劇執導的一出戲，於2015年在全國各地公映。

賈樟柯為了更好地更好的表述他的人生感受，針對巨大的事實和以往的歷史時間，賈樟柯採用一種相近紀實片的非虛構藝術手法，為此提高電影自身的實際感召力。

這部電影結構類型依照先後順序分成了三段，第一段是選擇了1999年，根據沈濤，張晉生和梁子三個人中間的恩怨情仇勾畫出了年輕人針對感情的追求完美和分歧。

第二段是2014年身纏病症的梁子返回故鄉，沈濤的孩子參與外公的喪禮回家鄉，臨走時給了孩子家裡的鎖匙。主要表現了一生的凄苦與艱難困苦。

第三段一轉眼趕到了2025年，到樂早已成長，與中文老師Mia中間的忘年之交。主要表現了身處異鄉人心裡的煩悶與彷徨。

『叄』 賈樟柯的任逍遙電影，它的主旨是什麼為何被禁播

變化的中國，少不了政治題材的介入。裡面的背景是2000年世紀之交，你自己可以去搜索那一年前後發生的大事。

『肆』 賈樟柯三部曲是哪三部

《小武》、《站台》和《任逍遙》。

1、《小武》

中國導演賈樟柯出品的一部獨立製片的電影，為北京電影學院學生作業作品。

2、《站台》

中國電影導演賈樟柯的第二部長篇故事片電影，2000年出品，被譽為「平民化的史詩作品」。

這部影片以賈樟柯的故鄉山西汾陽為背景，講述了幾個歌舞演員從1970年代末到1990年代初的生活。

3、《任逍遙》

中國電影導演賈樟柯自編自導的第三部故事長片電影，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作，於山西大同即興拍攝，描寫工人子弟的生活。

作者簡介：

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。

『伍』 《一直游到海水變藍》是賈樟柯個人的「尋根」嘗試，你感覺它的質量怎麼樣

我覺得質量很高，因為該片立意很新穎，而且表現手法很吸引人，所以它的質量很高。

『陸』 賈樟柯的電影有哪些特色

從 1994 年的《有一天，在北京》開始，賈樟柯已經在導演這條路上走過了19年，在這19年中，他一共導演了27部作品，每一部作品都打上了鮮明的個人印記。在這些影片所表現出來的美學風格中，既有恆定不變的主題與質感，又顯露出被時光熨燙過的不同風味。賈樟柯選擇演員的標准就是「一定要看骨子裡的東西是不是像」可見，賈樟柯是在尋找和頭腦中的角色最為接近的那個人。專業演員是用演技去塑造和表現一個角色，而在賈樟柯的電影中，是由業余演員將自身的特點發揮出來，以再現自我的方式成為片中的角色。前者圓熟，後者本真。

『柒』 賈樟柯三部曲哪三部

1.《小武》

《小武》是賈樟柯編劇並執導的獨立製片劇情電影，該片講述了生活在中部某小縣城的梁小武在接連失去友情、愛情和親情後最終失去自由，成為囚徒的過程。

2.《站台》

《站台》是由賈樟柯編導的劇情片，該片講述了八十年代改革開放之初，汾陽縣文工團的一群年輕人在社會變革浪潮中由「尋找」到「回歸」的成長故事。2000年，該片獲得第57節威尼斯電影節亞洲電影促進聯盟獎。

3.《任逍遙》

《任逍遙》是由賈樟柯執導並編劇，該片是賈樟柯《故鄉三部曲》中的最後一部，講述了兩個少年為擺脫無盡的無聊也為了給自己定位而出去搶劫銀行的故事。

人物簡介

賈樟柯（Jia Zhangke），1970年5月24日出生於山西省呂梁市汾陽市，華語影視導演、編劇、製片人、演員、作家，上海大學溫哥華電影學院院長,畢業於北京電影學院文學系。

『捌』 賈樟柯作品有哪些啊

賈樟柯作品有：

1、在清朝：

《江湖兒女》是由賈樟柯執導的犯罪愛情電影，由趙濤、廖凡領銜主演，徐崢、梁嘉艷聯合主演，於2018年9月21日在中國內地上映。影片講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。

『玖』 歸納下賈樟柯的電影風格

1、對底層邊緣群體始終如一的關注

賈樟柯的作品從類型上來說分故事片和紀錄片兩類，但是從電影的主題方面來說，賈樟柯的電影都有意把攝像機聚焦在底層的邊緣群體，試圖來探求生活在社會邊緣大眾的真實生存狀態，並賦予其極具個人化的表現手法。

2、紀實性的電影敘事手法

長鏡頭理論的運用被認為是記錄真實最好的手法，這一理論在歐洲得到很好地發揚。賈樟柯對長鏡頭的運用為其紀實性的影像記錄做出了完整的詮釋。

如在《小山回家》表現小山失業後在北京街頭流浪的電影場景中，賈樟柯採用了比較少見的跟拍方式，用七分鍾的時間來最充分的展現兩個鏡頭，在這段影像里導演真實的用鏡頭表達了小山內心的落寞與無根的不確定性。

3、游離的不確定性情節

在賈樟柯電影里所呈現的人物都是處於社會底層的群體，小山、小武、趙小桃、韓三明等等一系列的人物設置所體現的都並非當下中國社會主流或精英人群，無一例外的他們都面臨著現實生活的嚴酷考驗。

(9)賈樟柯電影的流浪主題擴展閱讀：

歐洲電影有現實主義傳統，而賈樟柯的作品都無一例外地貫徹了冷靜的紀錄片拍攝的理念，在賈樟柯看來，紀錄片能教會導演怎樣看這個世界。就是在毫無先驗的情況下，在一種即興的，充滿隨意性、可能性的場景里觀察一個過程。

從歐洲諸多的圍繞電影記錄性的電影運動來看，賈樟柯的這種創作理念正好符合了歐洲電影節的藝術評判標准。

『拾』 賈樟柯的電影風格

比較貼近生活