入殮師電影的主題

1. 電影《入殮師》講的是什麼啊是恐怖片嗎有它的介紹嗎

電影《入殮師》講述的是本身為大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殮師的故事。

小林大悟是管弦樂團的大提琴家，因為樂團解散他不得不結柬演藝生涯，帶妻子返網了故鄉。求職無門之際，他看到一個招「旅行社導游」的廣告便去應聘，結果被佐佐木社長一眼相中，糊里糊塗地就干起了給死者擦洗、更衣、化妝的入殮師工作。

盡管每次面對冰冷的屍體他的內心都要經歷掙扎與煎熬，盡管妻子不堪忍受。說他「臟」而拒絕肌膚之親，但是一次次地見證生死訣別，大悟對生命與死亡有了新的認識，用他那雙藝術家的手在逝者的身體上奏出裒美的旋律。

經歷種種曲折之後，他終於贏得了妻子美香的理解及周圍人的尊敬。此時，突然傳來30年前拋妻奔子離家出走、音信全無的父親死亡的消息，從孩提時代就萌發的恨讓大悟的內心拒絕面對，但在為父親入殮時，卻發現父親的手中緊握著30年前的月夜與大悟交換的石頭，大悟感情的防線霎時崩潰。

(1)入殮師電影的主題擴展閱讀：

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在中國上映 。

影片講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項。

2. 《入殮師》告訴我們高分電影不僅是視覺上的享受,更是心靈上的盪滌與洗禮。

《入殮師》的男主小林，由於各種各樣的願意誤打誤撞當上了入殮師這一職業。剛開始小林是脆弱與抗拒到最後小林對這個職業的尊重和熱愛。小林在這個職業中，經歷了 太多的生離死別，這讓他發生了巨大的變化。從第一次給去世一星期才被發現的老人化妝，內心的恐懼與惡心。漸漸地，哪些溫情而寧靜的瞬間，慢慢的打動了他的心。那個趴在棺木上看著妻子遺體泣不成聲的丈夫，那個輕吻去世的男人的臉頰，留下滿臉紅唇印的一家人。那個在大悟老家一直開澡堂的艷子，為了給鄰居一點方便和家的溫暖把澡堂開到了生命的最後一刻，在生命的最後一刻依然還在工作。怕死亡，因為覺得那是一種永恆的失去。《入殮師》卻一直再向我們傳達一個信念，那就是死亡只不過是一扇門，讓我們通向更遠的地方。死亡是完美的結束新的開始。因為每個人的經歷不同，看《入殮師》的感悟也不6盡相同。看了這部電影，我對入殮師這一職業尊重，我對死亡的尊重。《入殮師》有一個場景是一個老人獨自生活，死去了一個星期身體已經腐爛了才被人發現，這個片段讓我很感慨。現在越來越多的年輕人離家，很少去看望家裡的老人。曾經「常回家看看」入法，被推上了風口浪尖。中國有句俗語「百善孝為先」，常回家看看，是每一個作為子女都該去履行的義務，不該成為一種法律，去強制要求年輕人常回家看看。曾有一個報道，一對高級知識分子的老夫妻，獨生子定居外國，常年不回家看望父母，連電話也很少打回家。這對夫妻忍受不了孤獨，相約一起自殺。
這類似的案例還有很多，《入殮師》的這位老人死了很久也沒有被發現，雖然電影沒有講這位老人的家人都去哪裡了，都在幹嘛，但也正是這樣，才能引起我們的想像和反思。慢慢地，我們都長大了，我們離家了，父母也老了。在父母還健在的時候多抽點時間陪陪他們吧，父母陪我們長大，我們陪父母變老，常回家看看，父母在人生尚有來處，父母去人生只剩歸途！

3. 日本電影《入殮師》憑什麼獲得奧斯卡獎

因為入殮師不管是從劇情上還是從整體的場景，都非常棒設計的很好，因此才獲得了奧斯卡獎。

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在日本上映。

影片講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。

主題通俗易懂

《入殮師》是松竹出品的傳統家庭故事片，散發著親切的人情味。影片側重於表現不同家庭關系中的親情，能獲取日本本土中老年觀眾的好感。但《入殮師》還有新奇成分，就是日本獨特的文化美學，如入殮過程。

再者故事通俗易懂，有笑點有煽情，大提琴等內容更不會產生隔閡障礙。關鍵一點，在西方世界與死亡有關的行為往往涉及宗教，《入殮師》與宗教的牽連則幾近於無（影片社長有一句與此對應的話，稱不信三大教），這顯然提供了另類的東方視角。

影片看似通篇在說不同的死，但其實更是提醒生者：不懼死，才能更好地生。至於片中人物的真情實感，不同國家的觀眾都能感受得到。（《南方都市報》評）

4. 入殮師這部電影揭示了什麼樣的主題

其實每個人都會經歷生與死，其實人生不過在睜眼與閉眼間徘徊，其實《入殮師》看似通篇在講述不同人的逝去，但它笑中有淚，散發著親切的人情味。回想男主角其名「大悟」，不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著「人生」這門藝術。

5. 入殮師影評

2008年9月10日在中國上映的日本電影《入殮師》，以一個獨特的視角直面世人比較忌諱的關於死亡的話題。影片大量運用近距離鏡頭詳細地展現一個個普通而又庄嚴的入殮過程，細膩而豐富的情感表達，藝術化的入殮儀式，打動了不少觀影者的心。

影片圍繞帶有日本本土特色的葬禮儀式展開，講述了一名大提琴手在成為入殮師助手後的成長經歷，以第一人稱的視角去直擊各種形式的死亡，從側面角度去觀察逝者家屬的或悲或悔的復雜心情，把這個沉重的話題拍得自然得體而又不失關於人生哲理的思考。

影片獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，足以證明影片的成功獲得國外評委的一致肯定。影片除了回歸理性的死亡儀式之外，還摻雜了夫妻之間的誤解與原諒的感情主題，以及略帶冷笑話的喜劇效果，使這部電影看起來輕快放鬆卻又感人至深。

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在日本上映。

影片講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎、第29屆香港電影金像獎最佳亞洲電影等獎項。

2021年10月29日，《入殮師》4K修復版在中國內地上映。

6. 入殮師電影簡介

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《納棺夫日記》改編而成，講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。

由於樂隊解散，大提琴手小林大悟（本木雅弘飾）就此失業。他和妻子美香（廣末涼子飾）一起離開東京回到了老家山形縣。然而即使在山形，沒有實用一技之長的大悟還是很難找到工作。

「年齡不限，高薪保證，實際勞動時間極短。誠聘旅程助理。」一張條件惹眼的招聘廣告吸引了大悟，不料當他拿著廣告興沖沖跑到NK事務所應征時卻得知——「啊，那個是誤導，我們要找人給去那個世界的人當助理。」事務所老闆佐佐木（山崎努飾）向大悟說明了工作性質，所謂的「旅程助理」其實就是入殮師，負責將遺體放入棺木並為之化妝。

大悟躊躇良久，但還是接受了這份工作。他含糊其辭地對美香說自己當的是婚葬儀式助理，讓她誤以為是婚禮助理。人妖青年、舍下幼女去世的母親、帶著無數吻痕壽終正寢的老爺爺，在各式各樣的死別中，大悟漸漸喜歡上了入殮師這份工作。然而美香知道真相後，和他吵了起來。

《入殮師》由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在日本上映 。2021年10月29日，《入殮師》4K修復版在中國內地上映。

影片《入殮師》的巧妙之處在於將入殮過程的一舉一動加以藝術化呈現。這樣入殮師不再是份不需要情感的冰冷工作，入殮師與遺體之間建立了藝術處理的關系。

影片設置大悟自幼練習大提琴，安排他在藍天雪山下獨奏，即是常見的主題升華，同時還對應大悟的「入殮藝術」，煽情之餘進一步表現了入殮的正式與庄嚴。

7. 日本電影入殮師日語觀後感

《入殮師》是日本導演瀧田洋二郎的一部經典作品，這部作品同時也獲得了第81屆奧斯卡金像獎，我個人覺得這個獎項實至名歸。

這部電影在平平淡淡的觀賞過程中給了我巨大的震撼。在日本入殮師是一個比較冷門的職業，電影通過這個行業的主題，探討了生和死的終極思考，電影里還將愛情、家庭、生活態度等問題融合到一起，讓觀者在歡笑時同時也夾雜著淚水，表現出了導演極深的劇情把控能力。

入殮師這個職業給了死者入土前最大的體面和尊重，導演只有對生死有了真正的感悟才能讓電影表現出最真誠的一面，沒有任何的虛假，有多少人在看到這部電影的時候流下了淚水。生如夏花般燦爛，死如秋葉般靜美，死亡被入殮師詮釋的如此美麗和自然。最後我想說得是，無論你的一生過的怎樣，只希望你被世界善待。

8. 如何評價電影《入殮師》

如果說人世間有一部電影是上帝拍給人看的，那麼這部電影一定是《入殮師》。導演以非常嚴謹的態度和觀眾探討：人該如何過好自己的一生。先讓我們了解下電影的故事梗概：

影響人一生的無疑是五樣東西——生命、事業、愛情、情親、友情。

健康、知識、金錢、地位等等只不過是為了讓這五種關系相處得更融洽罷了。

導演也是有心，從剛開始小林看到雞肉要吐到後來大口大口吃雞腿，選的是同一種食物。可見，能否活的開心全看自己的心態。

林算是大徹大悟了。但是，如果老闆的這些話不是對小林這樣性格的人來說，那簡直是對牛彈琴。因此引申出另一個問題，對的人在一起才有貴人相助，相互滋養，錯的人在一起，那叫雞同鴨講、彼此折磨。

因此，認知自我成為了每一個人參與社會活動的必修課。盡早認清自我，可以少走彎路，少給自己和別人添麻煩。

許多人感嘆：人生若能重來……，然而人生沒有如果。

9. 《入殮師》到底告訴了我們什麼

OK 我就知道這些 滿意的請把我採納了 謝謝四簇燈光由遠及近沖破濃重的大霧推向鏡頭，畫外音告訴我們小林大悟(本木雅弘 飾)和入殮社社長（山崎努飾）正驅車在山形鄉下的路上。緊接著頻幕切換到白雪皚皚中的一座房屋裡，在這兒小林在社長殷切的目光中第一次開始他回鄉下平淡無奇失業兩個多月後的入殮師工作。只見他那雙曾經演奏大提琴的手輕柔地按摩死者的臉部，神情肅穆而莊重，一整套如同茶道劍道富有日本文化的細致入微的擦洗穿衣化妝等入殮程序後，隆重推出片名：《入殮師》。
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��這樣的開頭定位了影片的基調，也讓觀眾帶著探求好奇的心理想往下看個究竟。《入殮師》的導演瀧田洋二郎在影片里給我簡述的是這樣一個故事：大提琴師小林大悟因為劇團解散失業了，攜妻子回家鄉歪打正著做了一名收入頗豐的入殮師。用入殮社社長的話說，就是 「幫助他人踏上安穩旅程「的人。開始這項工作時小林有過不適惡心懊惱沮喪，尤其是妻子（廣末涼子飾）知道後嫌他手臟不讓他碰她的身體並離家出走時，小林曾痛苦彷徨哀怨失落，想要辭職，是社長的循循善誘讓他堅持了下來，之後小林以他出色的工作贏得了親友們的理解。
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��那麼，這位曾經為生活的歡樂而演奏大提琴的帥小伙是怎樣調整人生狀態轉換角色送逝者安然上路使得其親屬釋然感懷的？這項特殊的工作他又是如何得以勝任，由藝術到入殮期間有多少心理障礙要克服有多少親人和朋友的眼光要面對？隨著影片的徐徐展開，隨著小林大悟送走一個個逝者時穿插期間的或隱或現的簡短小故事，各種情感以悲或喜的狀態呈現在了影片中。使人們在觀看時不得不隨著劇情的層層跌宕遞進感慨生命的脆弱和生存的不易。
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��這樣一個獨特的題材生動地給我們演繹了每個人都必須面對的生死問題。小林因為只會拉琴要找到一份理想的事做很難，當了入殮師後，第一次體驗當屍體的惶恐和剛剛看到屍體的驚慌失措，以及隱瞞妻子裝作若無其事的樣子。。。。。。其飾演者本木雅宏的表演拿捏得非常准確，讓我們看到了頂著諸多壓力他內心瘋狂的掙扎，看到了生之艱難。那麼，死呢？死了一了百了，只是在眼淚中化為一撮灰燼而已。生與死其實只隔著一扇門近在咫尺！就像小沈陽在春晚小品《不差錢》里所調侃的：人的一生其實可短暫了，眼睛一閉一睜一天過去了，眼睛一閉不睜一輩子就過去了。生時的愛恨情仇在死時的一瞬間化為了烏有。正所謂：生不帶來，死不帶去。而人們往往在生的時候卻看不開，為官為財去爭去斗身心具敗，為一些雞毛蒜皮的小事理論記仇耿耿於懷，為病痛受屈郁悶無奈怨聲載道。影片中有這么一段鏡頭讓我記憶深刻：有一天，對當入殮滿懷憋屈的小林站在橋上，望著河裡拚命逆流而上的魚發怔，突然上游飄來了幾條死魚，於是，他對一個正好路過此地的朋友感慨道：「真是悲哀啊，為了死而努力。終歸一死，不那麼努力也可以啊。」他的朋友說：「是自然定理吧，它們天生就是這樣。」對於生死的感悟，影片沒有佈道式的說教而是用一種東方式的啟迪引發觀眾去思索。人活著的時候應該多多地相互理解相互寬容，不必太在意一時的得與失，這樣才會在死亡降臨時不至於有太多的遺憾。小林與他父親的關系更是讓我們看到，寬恕與痛恨只在轉念之間。
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��父親在小林六歲時與一個女人離家出走。三十年後突然接到死訊，小林曾恨恨地想，父親長什麼樣都記不起來了，他與這個人沒有關系了。後來在入殮社同事講述她丟下幼小兒子悔不該當初的往事，懇求小林一定要去送父親最後一程，否則他會為一時的沖動後悔遺憾的，在社長讓他挑一個喜歡的棺木與妻子趕緊上路的期待中，小林改變初衷跪在了在父親的遺體前，在掰開父親緊握的手看到那顆他小時候送給父親的小石頭時，父親讓他拉琴與他在海邊玩耍互送能表達心意的鵝卵石的往事歷歷在目，此刻他深切地感受到了父愛如天。愛恨在瞬間完成了轉換！這是影片最後的幾個鏡頭，沒有任何對白沒有多餘的動作，只有小林滿含熱淚默默地為父親做完了全套的入殮程序，妻子跪在一旁，神情里悲痛中露出了欣慰。影片的長度有限到此戛然而止，而我們的思緒卻因而無限地陷入深深的思索。。。。。。。
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��想起不久前看到的一則小故事：一頭掉進陷阱的老驢怎麼用勁也爬不上來，主人嫌他老了也懶得救他自顧自走了，老驢於是也放棄了求生的希望。陷阱里不斷有人扔下垃圾，老驢開始很生氣不停地抱怨——為自己的掉入陷阱、為主人的無情丟棄、為垃圾的臭氣熏天使自己連死都不得好死。有一天，老驢突然想開了，決定改變自己的人生態度，閉上了成天抱怨的嘴巴。每天，它把垃圾踩在腳下並且尋找殘羹來維持生命，終於老驢在某日里重回了地面。現實中有多少和「老驢」一樣的人，在失意、病痛、屈辱、無望面前埋怨命運的不公。其實，你只要重新選擇你的態度，你便重新把握了你的人生。即使生活給予你的是垃圾與困苦，你一樣可以把它踩在腳下，提升自我。這個世界只在乎你達到一定的高度，而不在乎你是踩著巨人的肩膀上去的，還是踩著垃圾上去的。《入殮師》的故事沒有太多的悲悲切切，卻含而不露地告訴了我們同樣的道理。小林從提琴手到入殮師的角色轉換，靠的不是抱怨而是重新抉擇了自己的人生態度,直面現實，為之努力。觀看《入殮師》是北京一位記者朋友幾次三番煲電話粥催促我的。因為片名的緣故總以為它的內容是沉悶憋屈充溢著死亡氣息的，某天晚上在迅雷上找到該片剛看個頭還是退出了。拖到清明時節，因了半個多月的身體欠佳，整天大門不出渾渾噩噩地過著蓬頭垢面的日子，在這樣的日子這樣的境況下，觀看《入殮師》便別有一番滋味在心頭，感悟良多。著名影評人Mark Schilling說得好：「這是一部非常棒的電影，影片里包含了喜劇因素和各種情感，它所反映的問題是每個人都會遇到的，然而《入殮師》用一種不同尋常的而且很有趣的方式來表現它。」
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��兩個多小時的影片能容納那麼多的讓人感慨萬分的關於生死的重大主題，演員又那麼精湛而恰到好處的把它表現了出來，加之大提琴在其間低沉婉轉撥動人心的旋律的氤氳。難怪在繼1951年由黑澤明執導的《羅生門》之後，奧斯卡最佳外語片獎這座小金人今年重又被日本電影人捧在了手上。《入殮師》無愧於這樣的榮耀。