末代皇帝電影主題思想

1. 《末代皇帝》講了什麼

該片講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。

1988年，該片獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原創音樂等九個獎項。

角色信息：

（1）愛新覺羅·溥儀，中國的最後一個皇帝，從小自我尊大，沒人管教。三歲登基當了宣統皇帝。辛亥革命後被廢除。幾經輾轉後他變成了日本軍國主義扶持上台的「傀儡」，1945年，他又成了蘇聯紅軍的俘虜。最終改造成為一個普通的中國公民。

（2）婉容，作為溥儀的正統皇後，她具有貴族的血統，接受過西方教育。溥儀一心想復辟清朝，對她不管不顧，使她自甘墮落，吸上了鴉片，和溥儀的距離也越來越遠。

（3）文綉，一個從封閉走向自由的代表。以照片入選皇妃，早婉容一日迎娶入宮，以便大婚時跪迎皇後。她家原來只是一個沒落的滿清貴族，她自己也是一個很封閉的女人，但是後來接受了新的知識和觀念，意識到自己追求幸福的權利，終於爭取到和溥儀離婚，迎來了自己的自由。

（4）庄士敦，1919年，英國教師庄士敦作為溥儀的外籍老師受聘入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的熏陶。在庄土敦任教的4年裡，他備受溥儀的敬重，師生情誼深厚。後來跟隨溥儀逃亡天津並一直照顧到1931年。

（5）監獄長，戰犯管理所所長，照顧溥儀並幫助溥儀改造自己的思想，有著極大的熱心和耐心，然而在文革的時候他被紅衛兵迫害批鬥，溥儀認出他並想幫助他，卻被紅衛兵一把推到地上。

2. 三道大門之下，溥儀被推著往前走，《末代皇帝》究竟在表達什麼

其實主要還是想表達在朝廷衰敗的那種時刻，整個社會以及領導者的一些反應，用來督促人們努力發展。

3. 《末代皇帝》香港重映，《末代皇帝》有何特別為何受到如此追捧

因為這部《末代皇帝》確實在一定程度上影響到了一代人，先不說這部影片斬獲了多少個奧斯卡獎項，光是說到中國人的情懷，那麼將其重新修復再次上映也不是什麼奇怪的事情。《末代皇帝》這部影片，是由三家公司，分別為義大利、英國和中國的電影公司共同製作而成的，而導演是赫赫有名的義大利導演貝納爾多·貝托魯奇，由香港著名影星尊龍領銜主演。

關於這個影片的介紹，僅僅只有一句話：

這是一部講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。

影片確實是講了這樣一個故事，但是影片獨特的拍攝手法展現出來又不僅僅是這些。它體現出一個巨型王朝在沒落且走向終結之時的垂死掙扎，相當令人震撼。總之，要是有機會，還是要去看看這部影片，它所帶給人們的震撼實在是太大了。

4. 如何評價電影《末代皇帝》

《末代皇帝》是一部由貝納爾多·貝托魯奇導演的傳記電影，講述的是我國最後一個皇帝溥儀的一生，影片表現了社會的復雜和人性的扭曲，溥儀的一生就是扭曲的一生。

本部電影以倒敘的獨特手法來描述，影片一開始就是溥儀作為戰犯被押回中國，他感到此行危機重重，甚至有可能會失去生命，因此，他躲在衛生間中想要自殺，在自殺之前，他想起了自己的一生。

溥儀三歲的時候，就被慈禧太後從醇親王府接進了宮中，自此，成為了最後一位皇帝。但是，此時的溥儀還真真的就是一個小孩子，不知道皇帝這個位置到底好還是不好、不知道應該怎麼面對滿朝文武，而且，這些在他看來還不如小小的蟈蟈好玩。當然，溥儀也不需要怎麼處理朝政，他只需要乖乖的當個傀儡就行了，一切有慈禧太後和大臣來處理。

溥儀慢慢的長大了，可以成婚了，有了自己的妻妾，但他還是只能當個傀儡，不能插手朝政。再後來，清廷被滅，他也從皇帝變為庶人了。這時候的他已經有了自己的想法，完全不能接受自己不再擁有皇帝的身份，從而開始了復辟清朝的道路，為此，他與日本合作，成為了偽滿洲的「皇帝」，成為了日本的傀儡。

與此同時，他也與自己的妻子越行越遠。日本侵華終究失敗了，溥儀逃到了蘇聯，被蘇聯政府抓住，後又被遣送回國，這又是影片的開始。溥儀自殺沒有成功，後被改造，改造成功後又被放了出來，和普通人一樣生活著。

5. 求詳細列一下《末代皇帝》電影的歷史背景和歷史重要事件

咨詢記錄 · 回答於2021-12-14

6. 觀《末代皇帝》有感300字

寫作思路：要直接簡化任務語言。在敘述中，我們要把直接敘述變成間接敘述，盡可能簡化人物語言。這樣，即使情節連貫，又使語句「簡練」。

我想說，看完這部電影後，最大的感覺就是恍如隔世，我彷彿就像溥儀那樣經歷了60餘載的人生，從清末登基，到偽滿登基，再到建國後的思想改造，60年彷彿白駒過隙，回顧起來歷歷在目，然而，都像是一場夢。

終其前半生，溥儀都在皇權籠罩下不得逃脫。小時候被困在紫禁城，長大後被困在新京長春，皇帝這個名號就像是一條麻繩，把他捆綁得緊緊的。

我又想起溥儀小時候，周圍的太監都是這么教育他的：你是皇帝，你想要什麼就有什麼。那是一個皇權達到頂峰的時代，整個紫禁城都被一片昏黃的封建氣息所禁錮。在這種近乎變態的教育下，小皇帝自然就會生出一副極度自尊自大的性格。

然而，他做了大半輩子的皇帝，卻幾乎沒有掌握到什麼實權，終究只是個傀儡，先替清朝背黑鍋，再替日本人背黑鍋。他做著那個主宰者的夢想，卻終究無法企及。

電影中的那個蟈蟈是個喻示，在一開始的時候，它滿身青綠。在電影的最後，溥儀拿出了他曾經藏在龍椅下面的小籠子，小紅領巾打開籠子，蟈蟈爬了出來，早已變成了一身枯黃（先不談什麼科學不科學）。蟈蟈被關在籠子里一生，得不到自由，當它重見天日的時候，那位曾經做了大半生皇帝夢的人，早已化身成蟈蟈了。

7. 為什麼說《末代皇帝》是難得的佳片

本片主要通過插敘來不斷反映中國最後一個皇帝溥儀悲劇的一生。經歷過中國的不同階段，他所感受的是物是人非和重復離別。而電影通過很多設計來表現和豐富末代皇帝的人物形象。

1）本影片主要講訴清朝末代皇帝愛新覺羅溥儀的一生，從三歲起登基做皇帝，雖是一人之下萬人之.上，小時候實則聽命於皇後太監老臣們，後來成立偽滿洲國做了日本人的傀儡，像個木偶一樣過著工具人的前半生。最後在撫順戰犯管理研究所思想改造，開始學習過普通人的生活。1959年特赦，他再次進故宮的時候，就要買票了，那曾是他的家啊！

4）本人很喜歡一句話:「我們都像魚缸里的魚，想說很多話，卻變成一連串的泡泡.....」，完美地照應了溥儀作為一個「傀儡的前半生。本可以做一個無憂無慮的孩童，卻被告知自己必須坐上皇位;想做一個真正的皇帝，卻發現自己只是一個符號象徵；嘗試創立一個國家，又被當作民族罪人。全片不斷出現的「Openthedoor!"流露出了溥儀的憤怒和無力，雖然溥儀有血有肉，但在歷史的長河裡，他已被歸類為傀儡皇帝。

8. 淺析《末代皇帝》中溥儀的多重悲劇命運

文|夢夕辰

《末代皇帝》真的是一部很老的片子，老到播出至今已有30餘年，老到影片的色彩已然不夠明亮，可是這些依舊抵擋不住這部片子的鋒芒。

從古至今，有關皇室題材的電影一直層出不窮，但卻沒有一部能夠像《末代皇帝》那樣給我如此大的震撼。

《末代皇帝》也是第一部獲得中國政府允許進入故宮拍攝的西方電影，整部電影長達3小時37分鍾，由義大利籍導演貝納爾多•貝托魯奇所執導。

其實說起這個我就很悲觀，並且是越欣賞這部電影，我就越悲觀，這部電影里涵蓋的東西很多，多到我幾乎一下子講不完，不管是從藝術表現形式上，還是從整部電影的構思上，都有太多的講究了，而這些竟然都是出自於一個西方導演之手。

簡單來說這部電影講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅•溥儀悲劇性的一生，但事實上，僅用一句話是無法將這部電影的涵義表達出來的。

溥儀的悲劇性體現在當他只是一個3歲孩子的時候，被迫當了大清的皇帝；當他渴望做一個真正的皇帝時，被迫告知皇宮之外早已天下大變；當他想逃離皇宮時，被迫關在紫禁城內寸步不離；當他抱有一線生機想要"復國"時，卻淪落為勾結日本的戰犯；當他心如死灰，一並攬下所有罪責時，卻沒想到有一天竟獲得了自由。

溥儀的一生都在被動著向前，當他脫下皇帝的外衣時，真正的他才顯現出來。

276年的大清朝，曾經囚禁了他，卻也有著他童年樂趣，如今只能以一名遊客的身份參觀的紫禁城，以及他皇帝的身份，一切恍如一場夢，夢醒時，便結束了。

歷史 的變遷、命運的無奈、人世的無常，溥儀本人，承載了太多。

他是大清朝最後一個皇帝，但又何嘗不是 歷史 的囚徒，從皇城到戰犯管理所，或許對於溥儀來講，他所嚮往的一直都是自由。

接下來，我將從幾個方面，來探討一下溥儀的悲劇命運。

電影一開始，一座富麗堂皇的宮殿映入眼簾，隨之鏡頭轉到1950年的那個冬天，溥儀作為戰犯從蘇聯被押回中國。

在車站的候車室里，溥儀走進一間屋子，屋子裡的陳設沒有一點生機，就如同溥儀此刻的心境一樣，他本想著就這樣離開這個世界，卻被救了下來，浮現在溥儀腦海中的是他的前半生。

從某種意義上來講，紫禁城是溥儀悲劇命運的開端，也是貫穿他一生的關鍵環節，躲也躲不掉，逃也逃不開。

那一年，他才3歲，他一心想要父親帶他回到家中，但是從此伴隨他的只有紫禁城的青磚紅瓦，他跌下統治地位的時候年僅6歲。

他的悲劇命運來自於他身份的矛盾，他即是大清的皇帝，在 歷史 洪流中占據著不可磨滅的地位，但他卻沒有掌過一天國家政權。

他一心想要逃離皇宮，去往心心念念的西方，卻如同身陷囹圄，不得自由。

溥儀真正的成長在哪？在他的乳娘被送出宮的那一刻，將溥儀對於乳娘心理上和生理上的依賴全部切斷，而他即便是拚命地追在轎子後面，也終究闖不出那一道宮牆。

第二次溥儀要出宮，是因為他的生母死了，他想出宮看自己的娘親一眼，誰知又被擋了回來。在宮內他是皇帝，可就連他自己都知道，自己早已不是皇帝。就在這里，他把那隻養了好久的小白鼠摔死了，死了就不用再被困，死了何嘗不是一種自由。

從來沒有人問過他的意見，他想出皇宮時，被囚於宮內，在他毫無准備之時，又被迫出宮。 當他走出紫禁城的那一刻，城樓上插上一面軍旗，所有人都在歡呼，意味著統治中國幾千年的封建皇帝制度被推翻了，從此一個新的時代到來了。可是溥儀心裡卻沒有什麼波動，他不知道這一切對於他來說意味著什麼。就像當初他聽說自己已經不是皇帝時，嘴裡一遍又一遍念著的那句：我不明白。

1924年，溥儀被趕出皇宮，終於以為自由將至，卻被日本關東軍蠱惑欺騙，企圖復國，成為了偽滿洲國的傀儡元首，再一次身陷囹圄，一關便是14年。

溥儀本來是亡國之君和叛國罪人，最後卻又成為了改惡從善的典型，他的前半生命運無疑是富有悲劇性的色彩的，但是又不能簡簡單單將溥儀這個人定性，這便是他的矛盾所在。

溥儀十五歲那年，同時迎娶了皇後婉容和淑妃文綉，他的婚姻悲劇也由此拉開了帷幕。

婉容相貌秀麗，思想也頗為先進，溥儀對她也有些好感，只是討厭無法自己做主選擇妻子，並且那個時候溥儀還小，對情愛之事並不了解。

後來，溥儀被趕出皇宮，去往天津，婉容竟染上吸毒，並與他人生下孩子。

而淑妃文綉，在出宮之後接觸到了外界一些新的思想，不願意同婉容共侍一夫，頂住了諸多壓力，與溥儀離婚，獲得了自由。

在《末代皇帝》中只講述了溥儀的這兩位夫人，但據說溥儀一生共娶了5位夫人，與前四位都是悲劇婚姻，而第五位妻子因為是溥儀自己選的女人，二人感情融洽，也算恩愛，在一起度過了五年時光。

遺憾的是，溥儀一生無子。

但是不管溥儀的愛情是不是悲劇性的，也體現出了，溥儀對自由戀愛的嚮往。

只不過從小和乳媽過於親密，無論是生理還是心裡都對乳媽產生了強烈的依賴，以至於他自己都分不清什麼是愛。

自古以來，對 歷史 人物的評說都離不開 情感 ，不管什麼時候，愛情都是寶貴的，讓人喜，也讓人憂。

溥儀的一生經歷了辛亥革命，清朝滅亡，五四運動，軍閥割據，抗日戰爭，文化大革命一系列 歷史 事件。

或許有人會說溥儀幸運，因為沒有幾個人能親身感受 歷史 ，但是一個出生在封建 社會 的人，要一步步走向共和，一個自小受西方觀念影響的人，要在改造中一點點轉化自己的思想，一個被人伺候慣的人，要在工作中獲得衣食住行，這個過程的復雜與艱辛是一般人難以想像的。

在戰犯管理所中，溥儀被要求交代自己的罪行，他一直生活在回憶與現實的交織里。從他的回憶里我們也可以看到，溥儀的回憶也是有選擇性的，他更願意回憶起一些對於他來說美好的記憶。

他的第二位老師庄士敦與他而言是一個很重要的存在，一方面將一些西方的觀點傳遞給溥儀，另一方面也給我們這些看客的心裡一絲絲安慰。

在庄士敦的陪伴下，溥儀學會了騎自行車，戴上了眼睛，希望能夠自己做主成了婚，不想再逃跑而是要反抗，所以割了辮子，將太監全部遣散，學會了打網球。

雖然溥儀在之前一心想要逃出皇宮，可是馮玉祥違背優待清室的條約，將溥儀趕出皇宮，這是溥儀不能接受的。

沒有了權利，又被挖了祖墳，溥儀與國民政府討公道，卻一無所獲。所以他想要復國，更想要報仇，在對國民政府絕望的時候，日本對溥儀又拉又捧。

溥儀同意了，1932年，溥儀從天津去了東北，成為了傀儡，這也就有了"叛國罪"。

對 社會 的不滿，也是造成溥儀悲劇性命運的原因。

在戰犯管理所中，溥儀回憶自己去東北這一段記憶時是說，日方綁架了自己，他知道這不是事實，但在他的內心深處，也不想承認自己叛國，他覺得自己那個時候是身不由己吧。不是日方綁架了他，是 社會 現實綁架了他，可說出來，誰又能信呢？

如果我們把視野放大一些，我們可以看出來，在很多悲劇性的作品中，其中的 社會 背景無一不發生在動盪之時。新舊交替的時代，舊事物總是要被新事物所取代，你不甘也好，意圖改變也好，難免不受到沖擊和碰撞，人的命運便不由得自己了。

如果可以選擇，溥儀也寧願待在那深宮一輩子吧。

若是他真的在那悠悠高牆之中一輩子，也就沒有今天的《末代皇帝》了。

變遷不管要經歷多少波折，總歸是前進了。

溥儀的苦難、掙扎、抗爭、反省和轉變引發了巨大的悲劇感，我們在為其嘆息的時候，其實也能從更深的層次上感受到人世無常和命運的無奈。

相比於幼年時期和青年時期生活的暗淡與囚困，溥儀晚年的處境還是比較平順的，他也接受了自己，接受了時代。

在影片的末尾，溥儀去到那個曾經的家，曾經的牢籠，如今卻只能買票才能進入的地方。

面對問他是誰的小男孩，溥儀笑著說：自己以前就住在這里。並且從太和殿的龍椅背後拿出了一個蛐蛐籠子。

這個籠子第一次出現是在溥儀登基的那天，這個籠子困了他太久，如今終於可以放下了，這一刻，他才是真的自由了。

從某種意義上來講，溥儀的悲劇命運不單單是他個人的，其背後蘊含著 社會 矛盾和 歷史 矛盾，一切都不可避免，既讓人唏噓惋惜，卻又無可奈何。

夢夕辰，教育學碩士，高考報考志願填報師，學業規劃咨詢師，國家二級心理咨詢師，特殊教育教師，一直在提升自己的道路上奮力前行！

9. 如何評價《末代皇帝》

個人來說整部劇還是可以的。

從電影意象上來看，牢籠和門的反復出現，其實可能預示著這個片子真正將到的是自由與束縛的主題。溥儀生在一個外在紫禁城，內在皇權的牢籠之內，這是大家為他打造的。他一開始總想要出去看看，獲得自由，大家卻不讓。但等到真的有一天，他被迫離開了這個牢籠，卻發現自己內心在乎的，是這個他童年時代拚命想要掙破的——即自己皇帝的身份。所以當日本人找到他時，他放下自由的生活，心甘情願的走向了偽滿洲國的皇宮，重新被關了起來。但隨著日本戰敗，一切成為了泡影，他作為戰犯被關進監獄，但他仍覺得自己是皇帝，執意要擔負起日軍犯下的所有罪行。漫長的生活後，當他被放出來時，不管是被迫、被監獄長感召或是自願，他終於平靜地放棄了自己皇帝的身份。他用一角的門票重新回到了紫禁城，拿出蟈蟈放出來，臉上卻充滿了釋懷的微笑。因為此時他已經和蟈蟈一樣，從自己皇帝的身份中爬了出來，終於自由。

遺憾的是，他那時候距離生命的結束也不遠了。