白雲生處電影主題曲

『壹』 詩歌運用表現手法並分析

詩歌表現手法總匯

第一節：修辭技巧

一、常用修辭

（一）、比喻

用一種事物或情景來比作另一種事物或情景。可分為明喻、暗喻、借喻。有突出事物特徵，把抽象的事物形象化的作用。 如「遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺」（劉禹錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以「螺」作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調淡雅，山水渾然一體。比喻除使詩歌所描繪的意象更加形象生動外，還可體現出意象的情態特徵。如「涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。」
（二）、 擬人

1、請看下面兩首詩歌：

「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」

「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。」(杜甫《春夜喜雨》)

——第一首詩一反前人寫法，不以楊柳的細柔形象來形容美人身材苗條，而是用擬人的手法，讓楊柳化身為美人「碧玉」出現，栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。

——第二首詩細膩生動地描繪了春夜雨景，並以擬人化的手法，寫出了夜雨的神奇，喜悅之情躍然紙上。


（三）、隱語（諧音）、雙關

在有些詩歌尤其是民歌中，作者為了表達出一種委婉含蓄的情感，往往採用隱語、雙關的修辭手法。

《春思》（唐•李白）

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？

【析】這是一首較為著名的描寫男女情長的詩，寫出了在秦地的思婦內心的獨白。詩人語義雙關，用抒自然之春天，理喻男女之間的愛慕之情；又以「絲」（思）、「枝」（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。

（四）、借代

借用相關的事物來代替所要表達的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特徵代替人。借代的運用使語言簡練、含蓄。

① 「知否，知否？應是綠肥紅瘦「（李清照《如夢令》）詩中用「綠」和「紅」兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。

② 「終歲不聞絲竹聲」、 詩中以「絲竹」代音樂 。

③ 「門前冷落鞍馬稀」（白居易《琵琶行》）詩中的鞍馬代「客人」

④ 「何以解憂，惟有杜康」（曹操〈短歌行〉）詩中以「杜康」代酒。

（五）、誇張

對事物的形象、特徵、作用、程度等作擴大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表達事物的作用。

如「白發三千丈，緣愁似個長」（李白《秋浦歌》） 愁生白發，詩人用誇張的手法寫白發竟有「三千丈」那麼長，可見愁思的深重。

（六）、對偶

用結構相同、字數相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。從形式看，語言簡練，整齊對稱；從內容看，意義集中含蓄。 如「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（杜甫《登高》）——從篇法結構來講，這首詩四聯八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕。「無邊落木」對「不盡長江」使詩的意境顯得廣闊深遠，「蕭蕭」的落葉聲對「滾滾」的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。
（七）、 比擬

把物當作人來描寫叫擬人，或把人當作物來描寫叫擬物。比擬有促使讀者產生聯想，使描寫的人、物、事表現的更形象、生動的作用。 如「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂」（林逋《山園小梅》）這一聯採用擬人的手法。「先偷眼」極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；「合斷魂」一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情誇張到極點。
（八）、 排比

把內容緊密關聯、結構相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來。 「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，夕陽西風瘦馬」（馬致遠《天凈沙》）純用名片語合，構成典型環境 。
（九）、設問

先提出問題，接著自己把看法說出。問題引入，帶動全篇，中間設問，承上啟下，結尾設問，深化主題，令人回味。 如「問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。」（元曲小令，阿魯威作）——以設問開篇，點明題旨，領起下面分層次地敘述三國人物的英雄業績。
（十）、反問

用疑問的形式表達確定的意思。用來加強語氣，表達強烈感情。 如「江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？」（王安石《迭題烏江亭》）使用反問句式，語氣冷峻，強調了歷史之必然。
（十一）、用典：

用典是古詩詞中常用的一種表現方法，能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯想翩翩等作用，在增強了作品意蘊的同時，也給閱讀造成了一定的影響。對於鑒賞者來說，如果不了解典故的含義，就不能很好的讀懂這些詩歌，更談不上鑒賞。02年高考就是很典型的例子。所以必須對作品中的「典故」有個初步的理解，透過原來典故中的本意進而理解出用典後所表達出的新的含義。一般而言，古詩詞中的用典有以下幾種情形：①點化前人語句，如《孟子》中的「狗彘食人食而不知檢，途有餓莩而不知發」，為杜甫點化，在《詠懷五百字》中寫出：「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」②引用神話故事，如李賀的《李憑彈箜篌引》，有「江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌」，有「女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨」，還有「吳質不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔」的詩句，都是形容李憑彈的好。引用神話傳說，能增強詩詞的藝術表現力，構成奇特的藝術境界。③運用歷史故事，比如，漢文帝（劉恆）愛賈誼之才，將他從長沙招回，在宣室接見，而李商隱寫《賈生》，卻用「可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神」的詩句，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼，這是對漢文帝接見賈誼的反用。通過反用，實則慨嘆自己的懷才不遇。

第二節 表現技巧

一、 抒情方式

（一）、總論情與景關系：詩人寫詩來表達他的思想情感。為了達到這側目的，他需要寫景——自然界的或周圍闕景，來引起情，把情感傳達給讀者。情與景的處理很重要，如果處理得恰當，他就會激起讀者的感情，使讀者與他發生共鳴。這樣的詩就寫得好，能動人。情與景的處理不單是詩歌的問題。其它的藝術，則小說、戲劇、電影、繪畫，也有這個問題。一般是情與景配合。拿電影來說，情與景配合的例子如：當災禍將發生時，電影中常使我們看到雷電和暴風雨，為觀眾作心理准備，預感未來的災禍。當電影中男女二人熱戀，或夫婦新婚，他們會在公園里散步，天氣晴朗，春暖花開，一片令人歡喜的景色。這樣的情景配合，在電影或其它藝術中與寫詩時相類似。這叫做「情景陪襯」或「情景交融」。在中國與西洋的詩歌中，都可找到詩人成功地處理情與景配合或交融的例子。下面兩首詞都是情與景配合得很成功的。

《漁家傲(秋思)》 (宋)范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。

[析]當時范仲淹被派經略延安，鎮守邊陲，防禦西夏。這首詞是他切身的體會。時間是秋天，地點是塞下，具體的地方是孤城。人物是將軍和征夫。他們離家萬里，在塞外看到雁南飛，聽到悲哀的笳聲和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。飲濁酒，愁不能寐。詞中所寫的悲涼凄愴的景象，充分配合當時的人的心情，情景交融，使讀者體會到這些在邊疆衛戍的人的情懷。

（二）、抒情手法分類：

直接抒情和間接抒情兩種。

直抒胸臆——直抒胸臆就是詩人在其詩作中袒露襟懷，不假掩飾地抒發激情、快意或秋緒。

[技巧指要] 抒情方式有兩種，一種是直接抒情，一種是間接抒情。直接抒情就是以第一人稱「我」為抒情主體，直接表現作者的思想感情的一種文章筆法。也叫直抒胸臆。如：李白《夢游天姥呤留別》的中心句：「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。」作者在敘事描寫的基礎上，以火山噴發般的激情，大聲疾呼，抒發了自己不與統治者同流合污的思想感情。再如陸游《示兒》一詩：「死去元知萬事空，但悲不見九洲同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。」開頭兩句，以議論開篇，表達詩人至死不忘恢復中原的愛國情懷。〈山裡的小詩〉：鳥兒出山去的時候 我以一片花瓣放在它嘴裡，告訴那住在谷口的女郎，說山裡的花已開了。這算是一首表白愛戀的情詩，直接抒情，但含蓄、耐人尋味。

間接抒情，又叫委婉含蓄，詩人們往往藉助多種修辭藝術，委婉地表達自己的思想感情。分為情景交融、借景襯情、托物言志。如上文李白的《贈汪倫》和劉禹錫的《竹枝詞》，都是在敘事的基礎上採用間接的抒情方式。所不同的是：前者用「桃花潭水深千尺」來比喻「汪倫送我情」，後者巧用諧音雙關，將戀人之間若明若暗的愛情表現得真切動人。

借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發的感情 、表達的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發，這種抒情方式叫借景或借物抒情。

二、描寫技巧

1、烘托與對比

A、概念：襯托分正襯和反襯。正襯通常就叫烘托，烘雲托月。襯體作主體的陪襯，突出主體。烘托本是中國畫中的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物像明顯突出。用於詩歌創作，指從側面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。可以是人烘託人，如《秦羅敷》中借「行者」「少年」等的反應來烘托秦羅敷驚人的美貌；也可以是以物烘托物，如「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽」、「僧敲月下門」「月出驚山鳥」等以鬧襯靜。更多的是以景物烘託人物，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別烘託了琵琶聲的美妙動聽、引人入勝和人物凄涼孤獨而悲傷的心情。古詩中常見的一些「藝術辯證」的手法，也要注意。如描述事物或景物時，常把遠與近、動與靜、聲與色、實與虛等相結合，互相形成對比映襯，收到了較好的藝術效果。 杜牧《齊安郡後池絕句》最後兩句：「盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。」以成雙成對的「鴛鴦」襯托出人孤寂的心情。 反襯也叫反映，主體與襯體相反，襯體從反面作背景，烘托主體。

B對比是把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較。如賀知章的「少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰」，高適的「戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞」等，用對比的方法，揭示了矛盾，給人以深刻印象。元代王冕《白梅》的前兩句：「冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。」，將「冰雪林」中潔白的梅花與「混芳塵」的桃李對比，顯梅花之高潔守志，表達了作者不與世俗同流合污的思想感情。

2、虛實結合

A、定義：在詩歌欣賞中，虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假託為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。

B、概念：首先，介紹一下詩歌中的「虛」。 具體說來，詩歌中的「虛」包括以下三類： a、神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往藉助這類虛無的境界來反襯現實。這就叫以虛象顯實境。例如《夢游天姥吟留別》仙境就是一個虛象。詩雲：「日月照耀金銀台」、「霓為衣兮風為馬」、「虎鼓瑟兮鸞回車」、「仙之人兮列如麻」。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現實的黑暗。 b、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經經歷過或歷史上曾經發生過的景象，但是現時卻不在眼前。例如李煜《虞美人》中「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」，句中「故國」的「雕欄玉砌」存在，但此時並不在眼前，也是虛象。作者將「雕欄玉砌」與「朱顏」對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》中雲：「談笑間，檣櫓灰飛煙滅。」再現了火燒赤壁這一史實。顯然不是發生在眼前，故也是虛景。 c、設想的未來之境。這類虛境是還沒有發生的，它表現的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。例如柳永《雨霖鈴》中雲：「今霄酒醒何處，楊柳岸曉風殘月」這是設想的別後的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。在《西廂記•長亭送別》中崔鶯鶯送別張生唱詞很多是設想的未來之境。今夜 中月，閨中只獨看，遙憐小兒女，未解憶長安。

再看看詩歌中的「實」。 在中國畫中，實是指圖畫中筆劃細致豐富的地方。而在詩歌中，「實」是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現實；《虞美人》中的「春花秋月何時了」；《念奴嬌•赤壁懷古》中上闕的「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」，寫赤壁險峻的形勢；《雨霖鈴》中上闕所寫的兩人分別的情形，如「寒蟬凄切，對長亭晚」「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」等。

C、關系：「虛實相生」是指虛與實二者之間互相聯系，互相滲透與互相轉化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。虛景和實景的關系，有時是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心的。例如姜夔《揚州慢》中的虛景是指「春風十里」，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；實景是「盡薺麥青青」，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。虛景和實景的關系，有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心的。如歐陽修的《踏莎行》：「候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」上闕寫實，通過初春景象反襯「行人」的離愁別緒。下闕實虛。通過設「行人」想妻子憑欄遠望，思念「行人」的愁苦之象，來寫愁思。妻思夫，夫想妻。


3、動靜結合

動靜結合——在中國古代詩歌里，詩人們為了創設意境，特別注意動態描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運用中，，獨出心裁，「每著一字」，而使「境界全出」。比如像「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」的「推」「敲」選用，「春風又綠江南岸」的「綠」字的形容詞用作使動動詞，都是動態描寫的一些典範，在動詞的使用上作了不少文章。但作為動靜結合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態與靜態，並且往往是以靜為主，以動襯靜的方式（這里的「動」含動與聲：如「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」「喧」為聲，「動」為動），形成意境和形象的和諧統一。因此，動靜結合的寫景手法，與襯托又不可截然分開。

4、點面結合

萬事萬物都是彼此相互聯系的，不是孤立存在的，被描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯系。因此，我們在寫景狀物時，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯系物，點面結合，烘雲托月，使主體形象更豐滿，更有特色。柳宗元在《江雪》中就運用了點面結合的方式。「蓑笠翁」在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，「孤舟蓑笠翁」屬於點的描繪；前兩句「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」屬於面的鋪陳，詩句從「鳥飛絕」、從「人蹤滅」寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，並在「山」「徑」前冠之以數量詞「千」「萬」，對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起 。《蜀相》一首是杜甫的七律名作，由諸葛亮的祠堂寫到這位蜀漢賢相的一生事業。其頸聯雲：「三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。」這兩句之所以顯得格外厚重，就是因為它所包容的內容異常豐富：前一句，抵得一篇《隆中對》，後一句，抵得兩篇《出師表》；從三顧茅廬到白帝託孤，他與先主劉玄德的君臣遇合，從七擒孟獲到六齣祁山，他治蜀的政績和北伐的功業；「天下計」言其宏圖，「老臣心」表其忠貞；……。老杜以外，哪個詩人曾有過這樣的筆力？類似這種手法，可以稱之為點面結合。指出一點，隱括全面。
5、細節描寫：

中國古典詩詞一般篇幅短小精悍，這樣就不象敘事性作品那樣有過多的細節描寫。但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同樣不能忽視了其中的細節描寫。這一點特別需要加以注意。文學作品中真實生動的細節描寫，也能獲得「見微而知著」的效果。

6、色彩的渲染

《絕句》杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景。
7、觀察角度的變化

《山行》 杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

頭兩句描繪了秋山遠景。第一句描寫了秋山高遠的景象，表現了詩人勇於攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白雲浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。後兩句描繪了秋山近景。「霜葉紅於二月花」一句，生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。描寫要有層次性———由遠到近或由下而上等。蘇軾的《題西林壁》中說：「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。」看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠眺，近看，視覺形象會呈現千姿百態，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產生更加全面的認識，獲得更完美的感受。李健吾的《雨中登泰山》在描寫緊十八盤時，運用的便是這種手法：遠眺「緊十八盤彷彿一條灰白大蟒，匍匐在山峽當中」；仰望「緊十八盤彷彿一架長梯，搭在南天門口」；近看「新砌的石級窄窄的，擱不下整腳」；俯視「低頭望著新整然而長極了的盤道------」總之，景物描寫，只有不拘一格，不一而足，多角度，全方位地進行觀察，詳盡描摹，才能塑造出生動活潑的藝術形象。

8、白描

原是中國繪畫的傳統技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用准確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現作者對事物的感受。如上文兩句詩，即是六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘月未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。

9、以少總多、以小見大

（1）以少總多： 劉勰《文心雕龍•物色》：「以少總多,情貌無遺。」唐朝劉知己《史通•敘事》：「睹一事於句中，反三隅於句外」；王安石「濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多」。

「以少總多」應具有以下特徵：一是概括性：所表現的事物所具有的共性、必然性，能夠啟發讀者的聯想。如：一葉落而知天下秋。二是具體性：指所表現的事物具有個性、偶然性，體現為感性的，能夠限制讀者的聯想。如：《錢塘湖春行》：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花濺欲迷人眼，錢草才能沒馬蹄。「早鶯」、「新燕」、「亂花」、「淺草」這些景物增加了個性，使我們知道這是早春，不是暮春。

（2）以小見大：以局部見全體、以有限見無限，通過典型和象徵，藉助於人們的生活體驗，達到以小見大。在古代詩歌中，常常表現了窗中觀景的藝術趣味，通過有限聯想到無限，「物小蘊大」，意趣無窮。同樣，竹中觀日、鏡中映景、水中倒景，同樣具有這種藝術效果。

10、詩中有畫

詩中有畫，就是在寫景詩歌中，運用工筆手法，描寫出一個個畫面，表現一種意境。蘇東坡稱道王維的詩是「詩中有畫」，這評語十分中肯。王維的山水田園詩，總是勾勒一個畫面，透著一股空靈微妙的意蘊，我們讀著徐虎的《春遊湖》，也不難體味到這一點。

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三、表現手法
1、象徵

象徵是通過特定的容易引起聯想的具體形象，表現某種概念、思想和感情的藝術手法。象徵體和本體之間存在著某種相似的特點，可以藉助讀者的想像和聯想把它們聯系起來。例如蠟燭，光明磊落，焚燒自己，照亮別人的具體形象，可以使我們聯想到舍己為人的崇高精神。因此蠟燭是舍己為人的象徵。
2、聯想和想像

多為浪漫主義詩人所採用。如李白常把現實與夢境、仙境，自然界與人類社會打成一片，他的《夢游天姥吟留別》以飛越的神思結構全詩，詩人的想像猶如天馬行空，所描繪的夢境、仙境，正是他所嚮往追求的光明美好的理想世界。「小時不識月，呼著白玉盤」、「我寄愁心與明月，隨君直到夜郞西」、「我歌月徘徊，我舞影凌亂」都是奇思遐想與自然天真相結合的神來之筆。大膽豐富的想像也常表現為誇張手法的運用。所謂誇張即故意地對事物進行誇大或縮小的描寫，藉以表達詩人異乎尋常的情感。在浪漫主義詩歌中，誇張的手法隨處可見。如李白的《夢游天姥吟留別》「天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。」該句就運用了誇張和烘托的寫法來表現天姥山的巍峨高峻。又如李賀的《夢天》「遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。」在詩人的眼中茫茫中國大地上的九州島成了微不足道的塵煙九點，浩淼無邊的東海成了杯中之物，通過想像和誇張的手法，抒寫了詩人對人事滄桑的深沉感慨。
3、抑揚關系

把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調其中一個方面以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚後抑和先抑後揚之分。

「欲揚先抑」又叫先抑後揚，即文勢先下抑後上揚，或文意先貶抑後褒揚，猶如登山，由谷底到山頂。 「欲抑先揚」又叫先揚後抑，即文勢先高揚後下抑，或文意先褒揚後貶抑，好像瀑流，從高處飛瀉而下。

4、借古諷今或借古抒懷。

借古諷今或借古抒懷：借古人抒發自己的抱負，表面回憶歷史，敘述古人，實則抒發自己對人事物的認識。如：《蜀相》「臣相祠堂何處尋，錦官城外柏森森，影階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音，三顧頻繁天下計，兩朝開際老臣心，出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。」

杜甫本詩借諸葛亮的故事，抒發了作者懷才不遇，壯志難酬的悲憤心情。

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參考資料：‍ http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f684daf0100qmaz.html‍

『貳』 紅色電視劇里柳如絲唱的歌曲

1、《今夕何夕》

該曲由白光演唱。白光，原名史永芬，1921 年 6 月 7 日生於北平，父親為國民黨愛國名將商震部隊的軍需處長。學生時代，她曾參加北平沙龍劇團，演出過曹禺的名劇《日出》。演唱過《如果沒有你》《等著你回來》《假正經》等歌曲。

2、《假正經》

《假正經》是由上世紀三、四十年代著名歌星影星白光演唱的歌曲。這首歌灌錄於1948年，是同年上映的諜戰片《六二六間諜網》插曲之一，由這部電影的編劇葉逸芳作詞，著名音樂家黎錦光作曲。後來在電視劇《情深深雨濛濛》中依萍工作的大上海舞廳里由歌女演唱過。

3、《月圓花好》

該曲由周璇演唱。周璇（1920年8月1日-1957年9月22日），出生於江蘇常州，中國電影演員、歌手。1931年加入明月歌舞團，因演唱歌曲《民族之光》而受到關注。1932年發行個人首張唱片《特別快車》。1934年憑借歌曲《五月的花》成名 。

4、《斷翅的蝴蝶》

《斷翅的蝴蝶》是丁薇首張專輯中的主打歌，也是專輯名。專輯由1995年大地唱片出版發行（卡帶）。

5、《你真美麗》

該曲由張露演唱。張露（Chang Loo，1932年1月21日-2009年1月26日），原名張秀英，生於江蘇蘇州，於香港病逝。1940年代至1950年代的著名上海國語女歌手，有「中國歌後」美譽之稱，其代表作是《你真美麗》及經典代表《給我一個吻》。

6、《愛神的箭》

《愛之神箭》出自鳳飛飛音樂專輯，該曲是1948年香港電影《歌女之歌》插曲，原唱是周璇，由陳歌辛作曲，陳蝶衣作詞。

(2)白雲生處電影主題曲擴展閱讀：

《紅色》由楊磊執導，徐兵、孫強編劇，張魯一、陶虹、周一圍、李天柱等主演。該劇以淞滬會戰後淪為孤島的上海為背景，講述了身懷絕技卻隱居做小會計的徐天，因幫共產黨運送物資和保護戀人田丹而身不由己捲入了腥風血雨的廝殺，最終與日本人展開生死對決的故事。

該劇於2014年9月18日登陸山東衛視、北京衛視、重慶衛視、湖北衛視黃金檔播出。

『叄』 含有古詩詞的歌詞，急需，老歌新歌都要！

相見歡【南唐】李煜 /演唱：鄧麗君

無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。

幾多愁 【南唐】李煜 /演唱：鄧麗君
春花秋月何時了
往事知多少
小樓昨夜又東風
故國不堪回首月明中

雕欄玉砌應猶在
只是朱顏改
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流

水調歌頭 【宋】蘇軾 /演唱：王菲

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒, 起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，抵綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但願人長久，千里共嬋娟。

滿江紅 岳飛 /演唱：羅文、輪回樂隊

怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路雲和月。
莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅！
駕長車踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。

【蒹葭】 <詩經>秦風
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；
溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；
溯游從之，宛在水中沚。

歌曲：在水一方
作詞：瓊瑤
作曲:林家慶

綠草蒼蒼 白霧茫茫
有位佳人 在水一方
綠草萋萋 白霧迷離
有位佳人 靠水而居
我願逆流而上 依偎在他身旁
無奈前有險灘 道路又遠又長
我願順流而下 找尋他的方向
卻見依悉彷佛 他在水的中央
綠草蒼蒼 白霧茫茫
有位佳人 在水一方
我願逆流而上 與她輕言細語
無奈前有險灘 道路曲折而已
我願順流而下 找尋他的蹤跡
卻見依悉彷佛 他在水中佇立
綠草蒼蒼 白霧茫茫
有位佳人 在水一方

『肆』 電影武當蔣大為演唱的片頭曲歌詞請告訴我一聲

武當片頭曲]
青山圍繞 白雲深處
流年殷勤 勸我居住
蝴蝶飛來 問我孤獨
我彈空杯 笑而不答
夕陽又來 亂我心扉
壯年離杯 不辭一醉
忘了情義 深入骨髓
只聽風聲 浩盪飛揚
我的心 我的愛
慢慢聽不見
遠方的人 忽隱忽現
刀與劍 在手中
仰天風吹雪
我的傷心 我的快樂
從頭忘卻
人生
愛了一個恨了一個的時間
告別一個重逢一個的遺憾
擁有什麼失去什麼的過程
算來又是新年換舊年
愛了一個恨了一個的時間
告別一個重逢一個的遺憾擁有什麼失去什麼的過程
眷念 遨遊天地之間

『伍』 白雲生處有人家的 生 是什麼意思

生的意思：在形成白雲的地方。

【出處】《山行》——唐代：杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

【譯文】沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲升騰的地方居然還有幾戶人家。停下馬車是因為喜愛深秋楓林的晚景，楓葉秋霜染過，艷比二月春花。

(5)白雲生處電影主題曲擴展閱讀

1、《山行》創作背景

這首詩記述了一次遠山旅行，其具體創作時間難以確證。作者深秋時節登山賞景，沉醉於這如詩如畫的美景之中，於是創作此詩以記之。

2、《山行》鑒賞

詩歌通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、艷麗的山林秋色圖。遠上秋山的石頭小路，首先給讀者一個遠視。山路的頂端是白雲繚繞的地方。路是人走出來的，因此白雲繚繞而不虛無飄渺，寒山蘊含著生氣，「白雲生處有人家」一句就自然成章。

然而這只是在為後兩句蓄勢，接下來詩人明確地告訴讀者，那麼晚了，我還在山前停車，只是因為眼前這滿山如火如荼，勝於春花的楓葉。與遠處的白雲和並不一定看得見的人家相比，楓林更充滿了生命的純美和活力。

『陸』 關於〈天空之城〉。。。。

《天空之城》是一部由Jonathan Swift寫的小說《Gulliver's Travels》改編的電影，某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天空之城》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生時代的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機器人等等……

緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時侯不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。這可能就是為什麼它能吸引小孩甚至大人坐下兩小時專注地看一部動畫片了吧。

小姑娘希塔是傳說中「天空之城Laputa」的後裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希塔的祖先離開「天空之城」，拋棄發達的科技，在地面上過起隱居的生活。而希塔嚮往著多彩的大千世界，她帶著母親的遺物——天空之石偷偷出走。

故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下來…… 故事另外一個主人公少年PASU是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發現天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什麼？UFO？他飛也似的跑過去，發現是一個好可愛的女孩子，在一團藍光的包圍下從天上飄下來了……

第二天希塔在PASU的房間里醒來，發現房裡有一張「天空之城Laputa」的照片。這是PASU的父親冒著生命的危險歷盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。於是父親在鬱郁寡歡中去世了。PASU發誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在！

然而嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。接下來就是一段令人眼界大開的追捕與逃跑鏡頭，最後二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希塔戴的天空之石又一次發光，令他二人安全飄落。礦井中，天空之石和井下的礦石發生共鳴，原來這里曾是開采天空之石原料的地方，但提煉天空之石的技術，傳說只有Laputa的人才掌握著。

二人剛出礦井，就被軍隊的人抓住了。希塔被帶往要塞，在那裡一個叫穆斯卡的人給希塔看一個巨大的機器人，說是從天空之城掉下來的，憑當時的科技無法令它再啟動。當天晚上，希塔念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，天空之石發出光，令機器人再次活起來，整個要塞變成火的海洋。

PASU趁亂和海盜達成聯盟飛入要塞救出了希塔。匆忙中希塔丟失了天空之石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊按照寶石上聖光的指引，飛向天空之城。另一方，海盜媽媽從希塔的記述中算出了天空之城的方位，帶著希塔的二人乘海盜飛艇全速前進！

即將到達之時，忽然前方出現龍卷風，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰中PASU和希塔的滑翔機被捲入龍卷風里。

這里是被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這里集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的迴廊，突破生與死的界限，命運之門再次敞開在少年的面前……龍卷風的中心，正是傳說中的飛鳥「天空之城Laputa」！這兒是寂靜的天堂，只有機器人值守的空中都市，植物和遠古生物的家園。

宮崎駿的作品中，科學技術最好的地方就是沒人居住，在柯南的「未來世界」以及「天空之城Laputa」都是如此。反之，「風之谷」中為生存而奮斗著的人們雖然只有古老的技術，但卻是機器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。

穆斯卡抓住了海盜們，也來到了Laputa，他迫希塔和他一起進入中央控制室，啟動黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。希塔搶回天空之石，為了阻止穆斯卡，她和PASU一起念起毀滅一切的咒語：Punish。Laputa解體，邪惡和助紂為虐的武器系統一同化為大氣層的火球墜入海中，而澄清的「天空之石」載著Laputa的生命之樹，上升到天空的盡頭……

《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人兼任了原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭到章節附註入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次達到了他配樂生涯的頂峰。

『柒』 白雲生處電影多少分鍾

電影白雲生處的總放映時長為2小時45分鍾。

《白雲生處》是由武漢春曉文化傳媒有限公司備案，是由朱華編劇的一部電影。

該片講述的是地處武陵山區的小月村有幾個灣組沒有通公路，孩子們只能手拉手貼著懸崖邊的一條崎嶇小路去上學，小月村的老百姓世世代代都盼望著有一條通往山外的路。某一天，村裡來了三個人，村裡開始發生了變化。

幕後花絮

電影《白雲生處》於2019年11月8日正式開機，取景地在恩施市盛家壩鄉的二官寨村，是我國首部反映人大代表參與脫貧攻堅的故事片。

據執導該片的青年導演余稼文介紹，該影片以省人大常委會組織開展的「聚力脫貧攻堅、人大代表在行動」為背景，從人大代表的視角，講述駐村扶貧工作隊深入武陵山區，攜手幫助小月村等貧困村開鑿「天路」、擺脫貧困的動人故事，反映了人大代表積極投身脫貧攻堅一線的崇高精神。

『捌』 《天空之城》是哪部電影的主題曲

《天空之城》的主題曲，名字是一樣的。《天空之城》原稿是將宮崎駿大將《修那的旅行》改編後創作出來的，《修那的旅行》是宮崎駿以西藏的民間傳說為原型創作的全彩圖繪本。

《天空之城》由音樂家久石讓作曲，因以其讓人落淚的優美曲調和動人心弦的美妙音律而聞名全球，被改編成多種版本，成為流傳的影視名曲。

在影片中，拉普達城出現時已是一座空無一人的廢城，人們只能通過巨大的飛行石、不計其數的機器人、堆積如山的財寶來遙想其當年的繁盛。

宮崎駿顯然無意於著重向觀眾介紹拉普達文明產生與發展的過程，他僅僅是以這種曾經極度繁盛的文明的最終毀滅來強烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對現代社會中的芸芸眾生提出質問，並最終來思考人類文明應向何處發展的現實問題。

《天空之城》劇情簡介：

兩位小主人翁追尋天空之城的歷程，其實就是每個人追尋理想過程的寫照。雖然理想最終破滅，不過，我們有過追求、有一顆勇敢的心、有一個美好的過程，所以也就沒什麼遺憾了！

緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時候不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。

主題曲表達的也正是這么一種帶著淡淡的憂傷，在凄美中，充滿憧憬、嚮往、奮進、不屈不撓，明知悲劇的結果，也義無反顧、勇往直前的精神。

『玖』 我想你的時候.我的淚水模糊了雙眼.無論我們.身在何處.兩顆心始終在一起.親愛的陽.我們有承諾.~``

17.不想放手作詞劉偉恩作曲宇珩@大宇宙音樂慢慢習慣在想你的時候拿起手機找你笑容越看越多越想你越難過越不懂為什麼時鍾滴答滴答的嘲笑我凌晨三點一個人過看你最後的簡訊找線索也許你同樣難過我不想放手只有你讓我有想哭的沖動愛情算什麼

223.看透詞張洪量作曲張洪量淚已幹了心該平靜了為何想你的時候心中起伏如浪潮解脫的感覺沒有一絲的喜悅原來我的心沒有離開過你的身邊說看透只是欺騙自己風雨中花怎能不哭泣我痛苦的淚落向何處笑看自己走入風中雨中說看透只是欺騙自己這

32.咬耳朵咬耳朵一人咬一口蘋果想你的時候有多幸福只有我們懂不管這世界再大就算只剩你和我讓快樂填滿彼此每一刻咬咬...咬耳朵一人咬一口蘋果想你的時候有多幸福只有我們懂不管這世界再大就算只剩你和我讓快樂填滿彼此每一刻(合...咬耳朵一人咬一口蘋果想你的時候有多幸福只有我們懂不管這世界再大就算只剩你和我讓快樂填滿彼此每一刻咬

47.愛你的時候>作詞王唯一作曲王唯一把你的照片帶在身邊想你的時候就好好看看歲月匆匆這么多年回想起來感慨萬千把你的照片好好保管對你的思念絲毫沒減往事悠悠似在眼前回想起來無限眷戀愛你的時候不懂得珍惜你走後才知道這是緣這是一張愛的

510.你問題你要我聽你說話的時候看著你卻不允許我想你的時候告訴你你說你對愛情充滿恐懼卻又在不知不覺中讓我愛上你沒有一天沒有一天不想你你的笑容你的固執你的憂愁你的稚氣再這樣下去我只有崩潰的餘地喔你我愛的你

64.沖動動作詞張政群作曲呂禎晃編曲塗惠源想你的時候像掉進一個黑洞看不見天日像寒雪般冰凍我始終不懂愛與恨有什麼不同你傷心的眼瞳讓我慢慢失控慢慢失控擁抱的時候卻得到一場落空吹進心的風是無情的嘲弄笑與哭不同就算再痛也

71.很自覺會不能什麼都忘了當我想你的時候肚子總咕咕叫當我不想的時候泡泡浴很美妙不願空白的時間傷感的地點嘴角有點...會不能什麼都忘了當我想你的時候肚子總咕咕叫當我不想的時候泡泡浴很美妙不願空白的時間傷感的地點嘴角有

83.身為你朋友還要補充愛他就要主動想你的時候淚不能白流只好假裝感動身為你朋友挪用你的溫柔最後關頭只能敗走好朋友那頭...還要補充愛他就要主動想你的時候淚不能白流只好假裝感動身為你朋友挪用你的溫柔最後關頭只能敗走好朋友那

93.謝謝你給的溫柔(吉他版)邊撫平我的傷口謝謝你給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由

102.我在想你的時候睡著了(周渝民)萬年2.我在想你的時候睡著了(周渝民)作詞張國璽作曲張國璽編曲林邁可今天晚上你又讓我...快點回到我的身旁我在想你的時候睡著了我在想你的時候牽掛著想你的時候猶豫著我在想你的時候失望了今天晚上你又讓我牽掛你不太願意讓我知道你在干麻太多情緒也許讓你彷...快點回到我的身旁我在想你的時候睡著了我在想你的時候牽掛著我

116.謝謝你給的溫柔(特別版)給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由每當夜深人靜的時候總會想起你的溫柔也許我的脆弱...給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由謝謝你給的溫柔在我最需要你的時候都會有你在身邊...給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由

122.謝謝你給的溫柔給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由每當夜深人靜的時候總會想起你的溫柔也許我的脆弱...給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由謝謝你給的溫柔在我最需要你的時候都會有你在身邊...給的溫柔在我特別特別想你的時候從此後我再沒有悲傷的理由

135.未來未必來容等於是我一整片天空天空下雨我的心就會痛想你的時候我的心好空洞你不會懂你的沉默讓我的淚越來越沉重我領悟了要做一場夢要愛一個人比孤獨更加的殘忍愛的未來未必來像黑夜在等待月光的寵愛心跳靜下來愛的未來未必來我跟你的身

1410.好望角否我能嚮往如風般來去自由是否你能感受當我想你的時候菩提花溫柔藍鶴悠然飛過群星閃耀美麗世界的盡頭火熱的節奏擊打著心靈釋放我的靈魂徹夜的歌聲海風吹送著從天而來輕吻還有那充滿希望的神奇角落是否我能回到水天一色的地方是

153.本來的幸福已隨風漂流心好痛在我想你的時候不知該如何如何面對沒有了你的以後兩個人本該一起享受可是你卻已先走想淡忘...已隨風漂流心好痛在我想你的時候不知該如何如何面對沒有了你的以後

161.分手需要練習的墜落但我一定能學會在想你的時候不難過我怕的是低潮來襲這城市哪裡夠隱密藏住我突然想哭的情緒寧願失去鬥志...墜落但我一定能學會在想你的時候不難過原來分手是需要練習的等傷口好了會變輕松的海闊天空不殘留一點痛回頭...墜落但我一定能學會在想你的時候不難

174.分手還是朋友作詞亞男作曲亞男當我想你的時候會為你寫一首歌牽著你的手走過幸福街角路口以為我會是你唯一當他出現時我才...快樂分手還是朋友當我想你的時候會為你寫一首歌牽著你的手走過幸福街角路口以為我會是你唯一當他出現時我才...快樂分手還是朋友當我想你的時候會為你寫一首歌牽著你的手走過幸福街角路口還是朋友分手還是朋友

1813.永遠守著一個夢我也會感動不要問我等什麼我想愛得有始有終想你的時候就會有一種新感受讓我的心情變得更溫柔＃＠不要問我我會想你想多久我的心中永遠守著一個夢不要問我我會愛你愛多久我的心中永遠守著一個夢Repeat＊＃＃＠

1961.太陽萬歲彭莒欣太陽萬歲管我們距離有多遠每天都新鮮想你的時候抬頭看天邊太陽萬歲越過彩虹到你身邊多美夢想想實現就會實現我閉上眼聽風說話他說被愛的人你不用怕我睜開眼睛看著櫻花瓣落下你的吻是溫柔的力量夢小小的我們的愛像太陽一樣

204.愛傻了自己關在房間里聽著歌想你的時候會哭也會傻笑著都是我不好讓你這么的難過親愛的我那麼愛你為什麼就算是愛傻...自己關在房間里聽著歌想你的時候會哭也會傻笑著都是我不好讓你這么的難過親愛的我那麼愛你為什麼就算是愛

211.愛你比永遠多一天下一站會停靠在哪個港灣一路上偶爾會有風浪想你的時候是苦澀的浪漫不知道會有誰陪伴回憶竟是擁抱的感傷一路上總是充滿遺憾睜眼的時候已經是孤單的天亮曾經的惆悵所有的幻想如果說不曾遺忘又何必假裝堅強愛你比永遠多一天是我給

221.避風的港灣灣帶著我的小感傷載滿了一月希望的小船日夜想你的時候哼唱那些陪伴過我們的歌有一天會回來張開雙手永遠會是你避風的港

234.愛你真好作詞高不崎君作曲崎君想你的時候我就笑快樂的感覺分分秒秒也不想讓愛這么招搖臉上的花開讓呼吸燃燒聽你的聲...燒讓我們一起慢慢變老想你的時候我就笑快樂的感覺分分秒秒也不想讓愛這么招搖臉上的花開讓呼吸燃燒聽你的

244.當我想你的時候飄揚4.當我想你的時候那一天我漫步在夕陽下看見一對戀人相互依偎那一刻往事湧上心頭剎那...在我會莫名的哭泣當我想你的時候生命就像是一場告別從起點對結束再見你擁有的漸漸是傷痕在回望來路的時候那...在我會莫名的心碎當我想你的時候至少有十年我不曾流淚至少有十首歌給我安慰可現在我會莫名的哭泣當我...在我會莫名的哭泣當我想你的時

251.babyGirlDon'tSayNo坐的上海公車票還有你超可愛的大頭貼照每次想你的時候我都會找它們出來聊聊心裡還有很多的話沒跟你說有好多的事情還沒來得及做說好要一起去看日出和日落你永遠是我的babygirl這是我對你的承諾我知道分手不是我們的過錯

261.john音&後期新視聽-凌羽John在每次醒來想你的時候安靜的角落呼吸的節奏都感到寂寞OhJohn記憶像一把匕首偶爾會傷痛偶爾會淚流你從來不懂傷心穿過我的思念我的情緒我的記憶中往事一幕一幕一回一回浮現在心頭Oh

271.愛的模樣不停你笑我太天真愛做白日夢WoHoo想你的時候電話聊不夠親昵的時候我有點害羞都這么大的人了還有什麼不能夠接受想不通搞不懂~~愛會讓人黯然神傷感動我是你的專長愛怎會是這樣好瘋狂手足無措慌張愛會讓人黯然神傷感動

283.離開以後走每當陰天的時候每當想你的時候我獨自將回憶拼湊離開以後已經好久心再也沒有快樂起來的理由我好難受但已無...走每當陰天的時候每當想你的時候我獨自將回憶拼湊每當陰天的時候每當...湊每當陰天的時候每當想你的時候我獨自將回憶拼湊

298.知道不知道(劉若英)光因為註定那麼少風吹著白雲飄你到那裡去了想你的時候喔抬頭微笑知道不知道

306.當我想你的時候相思6.當我想你的時候作詞史俊鵬作曲史俊鵬女當我...俊鵬作曲史俊鵬女當我想你的時候我的心在顫抖女當我想你的時候淚水已悄悄的滑落女當我...水已悄悄的滑落女當我想你的時候才知道寂寞是什麼女:當我...道寂寞是什麼女:當我想你的時候誰聽我訴說男:當我想你的時候我的心在顫抖女:當我想你的時候淚水已悄悄的滑落男:當我...

314.總有一天期轉眼過去工作又該努力寫歌的時候會想起你想你的時候會哭泣聽著音樂想著你一整夜無發入眠我總是不夠仔細Wow你笑著說沒關系你是如此溫柔美麗過去從來無人能及我一邊忘記一邊收集Wow只剩你占據我記憶你說過的字字句句

326.流星的眼淚滴眼淚隱藏我的內心支離破碎一顆流星帶走我想你的時候就讓眼淚流到底化蝶隨流星墜啊流星的眼淚在雨中流散要陪你走完你舞最後一段我為你撐傘啊是我的眼淚在雨中紛飛似玻璃破碎你隨月光離開留我獨自欣賞雨海

332.孤獨的夜再為你唱一首歌當我在想你的時候你在哪裡我問我自己是否還要繼續當我在...己是否還要繼續當我在想你的時候你在哪裡孤單的自己好無力天亮了你還是沒回來我的心該向何方想知道在你心裡...再為你唱一首歌當我在想你的時候你在哪裡我問我自己是否還要繼續當我在...己是否還要繼續當我在想你的時候你在哪裡孤單的自己好無力天亮了你還是沒回來我

345.漩渦時候卻一個朋友也沒有想你的時候會覺得時間不夠不想你的時候卻覺得你太啰唆唉我想我再也離不開他像個漩渦將我無情地吞沒唉我想我再也

358.難得以為我成熟以為我能好好過我嘗試著墮落當我想你的時候愛不會回來了你已經離開我卻一直住在我心中如果傻傻的承諾現在還在一起嗎情侶齟齬常常有如果寂寞的時候已經學會去推託他也有夢我也有夢雖然難得不必心痛我以為我成熟以為從

364.給郁結的詩一輩子的憂傷昨天我坐在未完工的兩廣大道上想你的時候已經冬天了天上看不見風箏只有夏天斷線的幾只遠成了星和你的眼一般明亮大地被水泥封住了喉嚨啞作一團的時候我還在漆黑的大道上找回家的路黑夜的密度足將天空溶起大地上只留

371.我深深期待(【一個好爸爸】電影主題曲)里我深深期待你給我的愛是我心中盛開的美夢想你的時候風兒吹來的是你的漂泊我深深期待永遠不離開牽掛有你在的天空窗外星光閃爍著唱著恰似你的溫柔你曾經那麼不在意我曾經那麼不確定擁有就算是一種失去我依然等著你我深深期待我

3812.我深深期待劇情版(劉若英)為我深深期待永遠不離開是我心中盛開的美夢想你的時候風兒吹來的是你的漂泊我深深期待永遠不離開牽掛有你在的天空滿天星光閃爍著唱著恰似你的溫柔

391.我深深期待(劉若英)里我深深期待你給我的愛是我心中盛開的美夢想你的時候風兒吹來的是你的漂泊我深深期待永遠不離開牽掛有你在的天空窗外星光閃爍著唱著恰似你的溫柔你曾經那麼不在意我曾經那麼不確定擁有就算是一種失去我依然等著你我深深期待我

406.想你的時候你是否會想我潮-狼26.想你的時候你是否會想我你走了讓我怎麼過你走了讓我怎麼活許多的話還沒有說就...夢了我們的愛誰來負責想你的時候你是否會想我想起我們從前的快樂...我想起我們從前的快樂想你的時候你是否會想我是否我們真的彼此忘了呢...否我們真的彼此忘了呢想你的時候你是否會想我算了吧我會重新來過窗外的大雨滂沱屋內的我那麼失落一杯一杯

4110.知道不知道光因為註定那麼少風吹著白雲飄你到那裡去了想你的時候喔抬頭微笑知道不知道RepeatAll

428.捨不得什麼因為我也不想離開你的難過我知道就在我想你的時候別再為我難過我會很捨不得你要的幸福）那是我不能給的我會永遠記得彼此的付出）這樣我就夠了孤單的時候我不再再期望誰給我理睬習慣的一切都不再生活像黑夜都停擺我不會向別

435.甜甜的羞將甜度調高後再牽手你的愛太多想隨身帶走想你的時候就吃上一口(吃上一口)我溫熱著被呵護的感受卻又擔心降溫了要求我嘗著你話裡面的奶油溜啊溜聽過的每句話都很可口呦啊呦那些多餘的畫面全被跳過你的眼中只有我(oh~oh

441.秋天以後我們都要學會承受也許時間會停格在每個想你的時候讓你一個人走淚在我心裡流過的痛當往事回首你的笑容帶不走我心中那一絲哀愁在每年秋天這個時候愛到最後沉默消失前最眷戀的理由安靜的節奏風琴聲動聽卻憂傷依舊當往事回首你

455.沒有你我愛誰過醒了又睡沒有你我愛誰獨自面對漫漫的長夜想你的時候撕心裂肺

469.甜甜的羞將甜度調高後再牽手你的愛太多想隨身帶走想你的時候就吃上一口(吃上一口......)我溫熱著被呵護的感受卻又擔心降溫了要求※我嘗著你話裡面的奶油溜啊溜聽過的每句話都很可口呦啊呦那些多餘的畫面全被跳過你的眼中只有

4726.cherryLoverrryLover(好不好)把他忘掉吧我想你的時候像小河流心彎彎地淚都快要流你想我的時候像暴風過每一通電話都講很久想恨你的時候都不敢做如果沒你日子怎麼過你討厭我的時候卻一直念我其實酸酸地在說愛我Repeat＃

487.親愛的別走要記得這個季節就是我想你的時候親愛的別走誰看見了深夜裡的我眼淚不停歇誰看見了你走後的夜誰陪我度過還記...要記得這個季節就是我想你的時候你愛我請別把眼淚流太多就連分手的那一刻我還是深愛著）你的我愛你從來沒有...要記得這個季節就是我想你的時候親愛的別走親愛的別走我戀上你的秋

494.背影回盪你的輕聲細語曾經的你背過身去看不清晰想你的時候被你左右我猜不透自由你有了自由相遇的路口尷尬地互相問候我們已到了路的盡頭什麼時候那個時候你牽起我的手我是那麼怕你松開我的手多年以後那個午後遇見你的時候我們卻已經

5010.明天怎麼做才能讓快樂天長地久我的愛到底夠不夠想你的時候總想把你看透不知你有沒有想我的理由心毫無保留愛被你沒收只要你開口我會給你我所有

『拾』 《白雲生處》從哪句歌詞讀出這首歌詞所表達的什麼思想感情

《一生中最愛》是站在曾志偉飾演的Eric的視角，表達了他的心聲。

1、第一段看起來確實像表白，而且應該是異地戀。表達了一種愛的虔誠，為了愛不惜痴痴等待的深情，對戀人在異地孤身一人感到痛心和疼惜。

2、第二段筆鋒一轉，明確指出雙方之間存在著難以縫合的距離，這不僅是分隔兩地的距離，更是心的距離，貌合神離。是的，我愛你，在你面前從未掩飾過自己的愛意，但是你不置可否的回應令人傷感。你無言地愛，我也只能沉默，沉默久了，終於體會到其實質是沒有那麼愛吧。

3、總的來說，《一生中最愛》整首歌不過是說了四個字：愛而不得。就像在機場等一艘船，始終都是沒有結果的。異地、誤會、冷戰、分手、等待，歌詞深情款款，充滿了想念和喜歡，但都無法遮蓋這段愛情冰冷的結局：等不到，等不來。

(10)白雲生處電影主題曲擴展閱讀：

《一生中最愛》是譚詠麟演唱的一首粵語歌曲，由向雪懷作詞，伍思凱作曲，盧東尼編曲，收錄於譚詠麟1991年2月8日由環球唱片發行的粵語專輯《神話1991》中，該歌曲是1992年香港電影《雙城故事》的主題曲。

曾志偉表示，每一次聽到這首歌，想到在電影裡面譚詠麟和張曼玉在船上抱著他的時候，他說每一次看到這里，都會流淚。歌曲旋律和歌詞配合得異常出色，再加上校長極具磁性的唱腔，經典就這樣誕生